除了爱学习，宋世义还是个追求完美的人，他的设计线稿除了实用价值外，还具备了独立的审美价值，厂里的产品图录就是他绘制的。在宋世义的玉雕生涯中，一直是在用120%的力量，去达到那90%的完美。
　　要想创新，思路就不能局限在固定模式中，“要多走、多看，看其他地方的玉雕，也看各地的风土人情，多接触姊妹艺术，比如建筑、绘画、雕塑、戏曲、舞蹈、音乐等等，心里积累的素材多了，灵感就会在某一瞬间迸发出来，这就是厚积薄发，是知识的积累，阅历的积累。”宋世义一直秉持着这样的信念。

引领市场，担忧未来

　　2000年，宋世义从玉器厂正式退休，随后成立了自己的玉雕工作室。用他的话说，终于不用再戴着镣铐创作了。在玉器厂，必须完成领导下达的任务，创作有限制；给别人做加工，老板要考虑到销售额，题材、风格都是老板说了算，等到成立了自己的工作室，宋世义才获得了完全绝对的自由。
　　现在他的玉雕工作室，一部分是完成客户的订制，而另一部分，则是他自己随心所欲地创作。“想做什么就做什么，想尝试就尝试，完全体现我个人的追求”，宋世义很开心。做惯了大件作品的他近几年专注于小件的设计和创作，一方面弥补了小件涉猎少的缺憾，一方面也迎合了当下玉雕市场的需求。
　　《贵妃出浴》是一件南红玛瑙的深浮雕作品。当初得到这块料时，宋世义设计了好几个题材，最终选定了“贵妃出浴”这一主题。玛瑙的红色恰到好处地体现了封建鼎盛时期——大唐王朝的气象，而江山美人的故事也反映出了广阔的社会历史。作品中不同俏色的巧妙利用完美地体现了玉雕“量料取材，因材施艺”的宗旨，无论是造型、神态还是工艺，都透露出精妙、典雅的审美意味。
　　不断尝试、不断创新的宋世义还有不少“跨界”作品。《裸女》就是他与花丝镶嵌大师程淑美的“跨界合作”。作品取材于西方19世纪新古典主义画家安格尔的名作《泉》，无暇的白玉在精致的刀法下展现出少女丰腴曼妙的身姿，周围环绕以金色的花叶，慵懒、娇媚的少女亦真亦幻。
　　对于玉雕的未来，他也有自己的担忧，“随着高科技的发展，玉雕技艺会越来越好，但是全面发展，而且将文化作为终身追求的人不多了。”宋世义认为，从事玉雕工作的人需要德才兼备，克服浮躁和功利的心态，在追求经济效益的同时，更要注重社会效益和文化效益。