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方克多是中华人民共和国成立以来国家培养的卓越、优秀的温州鼓词艺术家，他坚持一手向传统学习，一手向其他艺术学习的“两学”路子，谦虚谨慎、脚踏实地，为浙江人民、温州人民唱了整整60年温州鼓词。他擅长演唱的《三请樊梨花》《孟丽君》《蝴蝶杯》等作品受到了群众的喜爱。为了表彰和肯定方克多先生对温州鼓词做出的贡献，原文化部在2007年授予方克多为第二批国家级非物质文化遗产温州鼓词代表性传承人。
对方克多的评价，《中国曲艺音乐集成·浙江卷》人物介绍中有一段话写得较客观准确，即：“由于他勤奮好学，勇于革新，又善于吸收戏曲、评弹、相声等艺术来丰富自己的演唱，经短短十多年的艺术实践，声誉鹊起，其演唱造诣后来居上，与长他一辈的鼓词名家阮世池、丁凌生、陈志雄相媲美，成为浙南四大名师之一。”
我听过方先生的诸多作品，有的作品如《游龟山》《智闯龙潭桥》等已听过数次，每一次聆听，都被扣人心弦的故事吸引，被方克多先生惟妙惟肖的说唱折服。他的说唱给大家留下的印象深刻，带有其鲜明的自身特点：唱词华而不浮，放而有度；书路清晰，描绘细腻；刻画人物，风貌各异；唱腔轻快流畅，忽高昂，忽低吟，行腔自如；琴鼓演奏上也颇见功夫，长于表达人物思想感情，渲染气氛。下面笔者结合《游龟山》《智闯龙潭桥》两部作品简单谈一谈方克多在温州鼓词说唱方面的表现和特点。
《游龟山》出自戏曲传统剧目《蝴蝶杯》前半部，写明代总督卢林之子卢世宽率家奴游龟山，因强买娃娃鱼不遂，纵犬将渔翁胡彦双手咬烂，并毒打致死。江夏知县田云山之子田玉川路见不平，打死卢世宽。温州鼓词的改编本，多处地方做了修改，方克多在演唱上根据词情的需要，在“说”与“唱”上做了许多细致和准确的表现。
如“说”，见《游龟山》中 [散板]（表唱）“一群恶奴冲上去”之后，当田玉川见众家丁行凶打骂老人（胡彦胡老伯）时，奋不顾身地冲到卢世宽的面前，与他说理：
（川白）请问仁兄，可是总督的公子卢世宽么？
（宽白）是啊，你问大爷做啥？
（川白）要问公子，这位老人犯了什么罪？
（宽白）没犯什么罪。
（川白）那为什么如此毒打于他呢？
（宽白）这是本公子的喜欢。
（川白）公子喜欢打人就打人，若是有一日卢公子喜欢杀人呢？
（宽白）那就杀他个把人。啊！（各的·兜）
（川白）公子乃是将门之子，难道不知王法吗？（冬冬·）
（宽白）王法？哈……武昌城内，我卢家的家法就是王法，你若是再问三问四，打扰本公子的兴趣，叫你也试试我卢家的王法。（各的·）“卢世宽”（兜 兜）
（川白）休得胡言乱语，快去扶起老人，向他赔个不是，倘若不听劝告——（兜冬 冬冬 兜）
（宽白）不听劝告，你要怎么样？
（川白）俺可要管管你这个卢家大爷的闲事了，教训教训你几下——
（宽白）哇呀！……可恼，（匡 匡）可恼！（匡匡 乙匡）家郎，先把这小子抽打几下，再作道理！（兜）
（表）这时节，家郎慌忙附在卢世宽的耳朵边，轻轻说道。
（郎白）大爷，动不得，任何人都可以打，就是这人打不得。
（宽白）作啥，他是哪个？
（郎白）他么，大爷呀——
下接唱[原板]“姓田名东字玉川”……
这段两人斗口的对白较长。前十四句是田玉川和卢世宽的说理，卢世宽听不进去。第十五句是表白。第十六至十八句，是家郎对卢世宽的提醒，即田玉川“这人打不得”。这一长段说白（表），说出了少年英雄田玉川的见义勇为和嫉恶如仇，也看出卢世宽欺软怕硬的小人气、恶人气。
如“唱”，见《游龟山》第二部分四个板式组成的一段唱，押“an”韵，句式主要由“223”七字句组成：
[原板] 2/4
明朝——万历——年代——间（唱腔落re音，过门四小节，落re音），
长江岸边——金水滩（唱腔落do音，过门四小节，落do音）。
[清板] 2/4
住有渔家——数十——户（唱腔落re音），
家家——赤贫——度日——难（唱腔落低音sol）。
有一位——胡彦——胡老伯（唱腔落低音sol），
今年——高龄——六十——三那（唱腔落低音sol，过门四小节，落低音sol）。
姆姆——早已——病亡——故（唱腔落re音），
只有——一女——留身旁（唱腔落do音）。
[原板] 2/4
他女儿，名叫凤莲——年十八（唱腔落re音，过门两小节，落re音），
聪明——勤快——令人——夸那（唱腔落低音sol，过门两小节，落低音sol）。
只因家境——贫如——洗（唱腔落re音，过门两小节，落re音），
月老未曾把红线拉哎（唱腔落do音，过门两小节，落do音）。
[清板] 2/4
今日里，父女——打渔在长江——上（唱腔落re音），
啊网到娃娃鱼一条那（唱腔落低音sol）。
凤莲一见心奇怪（唱腔落低音sol），
便对——爹爹——把话——谈哎（唱腔落低音sol，过门两小节，落低音sol）。
这段唱腔的结构：第一个[原板]为上下两句，介绍时间和地点。第一个[清板]为4+2的六句，介绍胡老伯的职业、年龄和家庭。第二个[原板]为四句，介绍女儿凤莲的情况。第二个[清板]也为四句，描写胡老伯打到一条娃娃鱼时快乐的心情。
这段唱腔的落音：第一个[原板]的两句，其唱腔和过门落音均为re、do两音。第一个[清板]的六句，其唱腔落音为re、低音sol 、低音sol 、低音sol 、re、do，第四句过门落在低音sol上。第二个[原板]的四句，其唱腔和过门落音均为re、低音sol、re、do。第二个[清板]的四句，其唱腔落音为re、低音sol、低音sol、低音sol，第四句过门落在低音sol上。 这段唱腔在旋法上较频繁出现上行大跳，如旋律中低音la-sol的小七度大跳：
第一、二句：
第十二、十三句：
又如过门中do-do的纯八度大跳：
第二句后的间奏：
结尾句的尾奏：
这些大跳音程，尤其是低音la-sol小七度大跳，和京剧西皮音乐有着很密切的联系，温州鼓词有很多演员由于很喜爱京剧音乐，所以在旋律中频繁使用la-sol小七度大跳，方克多先生也是一样。
《智闯龙潭桥》（词本吴锦明、周咏然，音乐设计王瑞芳）是根据被人们誉为“浙南刘胡兰”的平阳县革命烈士郑明德的历史故事而改编，为短篇（或短段），形式为“双档”，方克多击牛筋琴，胡平弹琵琶。此作品荣获原文化部1982年在苏州举行的“全国曲艺优秀节目（南方片）观摩演出”创作、作曲、表演一等奖。
《智闯龙潭桥》的音乐板式共有6种，分别是[原板][快板][紧板][导板][慢板][泛板] ，这在一般曲艺作品中较少见，也是温州鼓词有别于其他曲艺的一个特色之一。下面见《智闯龙潭桥》板式结构略表（1=bB）：
[原板]“合”第1句
[紧板]“甲”第2句前四字“北港山区”
[原板]“合”第2句后三字“凤卧乡”，第3-4句
[快板]“甲”第5-6句
白：“喂！大家听着，……”
[紧板]“甲”第7-13句
[原板]“甲”第14句，“乙”第15-20句，“甲”第21-22句
[快板]“甲”第23-28句，插白，“妈，老杨叔在叫我们呢……”“甲”第29-32句
白：“客人，兑糖哎，……”
[原板]“乙”第33-36句，“甲”第37-38句，念：“叛徒思明，出賣革命……”
[导板]“甲”第39-40句
[紧板]“甲”第41-47句
[慢板]第48句，白：“妈，你别急……”“乙”第49-50句，插白：“我去……”“乙”第51-54句
[原板]“甲”第55-58句
[泛板]“甲”第59-60句，插白：“对！”“乙”第61-64句，“甲”第65-66句，“乙”第67-68句，“甲”第69-70句，插白：“啊，你怎么，你怕我人小……”
[原板]“甲”第71-80句，“乙”第81-84句
[泛板]“乙”第85句
[慢板]“乙”第86句
[泛板]“甲”第87-88句，白：“你记牢，好，我，我都记住了……”
[原板]“甲”第89-92句，清唱：“西来西，法来法……”
白：“皇天，人打死啦……”
[紧板]“甲”第93-94句，白：“先生，救救好，我妈追来打死我啦！……”
[清板起唱]“甲”啊哟先生哎
[快板]“甲”第95-96句
[清板]“甲”第97-100句，白：“谁管你的闲事，……”
[原板]“乙”第101-102句，“甲”第103句
[紧板]“甲”第104句，“乙”第105-108句，白：“哎，干什么？……”
[快板]“乙”第109-114句，白：“你叫我帮你抓他回来？……”
[原板]“乙”第115句，插白：“怎么好”表：“他只好一脚半步……”“乙”第116句
白：“皇天，短命囡……”“乙”第117-122句，白：“哎，你……还想打人……”
[快板]“乙”第123-124句，“甲”第125句
[原板]“甲”第126句
温州鼓词众多的板式变化，是温州鼓词艺术家们学习戏曲板腔体之后的一种创新发展，这种创新发展有利于温州鼓词长短篇故事叙事的发展需要，有利于凸显鼓词人物性格变化和快慢节奏的把握。这样的创新发展得到了专家的肯定、群众的喜爱，温州鼓词是在继承传统、创新中发展的，离开了这些，温州鼓词是不会取得今天这样的成就的。
在党和政府的支持下，近40年以来，温州鼓词出现了一大批中青年温州鼓词传承人，这批传承人在传承创新、宣传推广温州鼓词方面做出了很大的贡献。方克多汲取各家所长，成就了自己别具一格的“唱词”艺术特点：一是吸收京剧表演的艺术精华，将京剧腔调融合于鼓词唱腔中，吐字清晰，发音纯正；二是乐器演奏技艺炉火纯青，尤其是牛筋琴弹奏技艺相当高超，在同行中有口皆碑；三是由于他本人的文化修养深厚，使原本乡土气息浓厚的“鼓词”艺术经过他的演绎平添了一份高雅的文化气息。方克多从艺大半生，所获荣誉无数，但为人谦和低调的他，几十年来为了让“温州鼓词”后继有人，辛勤耕耘着，默默地为传承温州鼓词表演技艺做着自己的贡献。
对方克多的评价，《中国曲艺音乐集成·浙江卷》人物介绍中有一段话写得较客观准确，即：“由于他勤奮好学，勇于革新，又善于吸收戏曲、评弹、相声等艺术来丰富自己的演唱，经短短十多年的艺术实践，声誉鹊起，其演唱造诣后来居上，与长他一辈的鼓词名家阮世池、丁凌生、陈志雄相媲美，成为浙南四大名师之一。”
我听过方先生的诸多作品，有的作品如《游龟山》《智闯龙潭桥》等已听过数次，每一次聆听，都被扣人心弦的故事吸引，被方克多先生惟妙惟肖的说唱折服。他的说唱给大家留下的印象深刻，带有其鲜明的自身特点：唱词华而不浮，放而有度；书路清晰，描绘细腻；刻画人物，风貌各异；唱腔轻快流畅，忽高昂，忽低吟，行腔自如；琴鼓演奏上也颇见功夫，长于表达人物思想感情，渲染气氛。下面笔者结合《游龟山》《智闯龙潭桥》两部作品简单谈一谈方克多在温州鼓词说唱方面的表现和特点。
《游龟山》出自戏曲传统剧目《蝴蝶杯》前半部，写明代总督卢林之子卢世宽率家奴游龟山，因强买娃娃鱼不遂，纵犬将渔翁胡彦双手咬烂，并毒打致死。江夏知县田云山之子田玉川路见不平，打死卢世宽。温州鼓词的改编本，多处地方做了修改，方克多在演唱上根据词情的需要，在“说”与“唱”上做了许多细致和准确的表现。
如“说”，见《游龟山》中 [散板]（表唱）“一群恶奴冲上去”之后，当田玉川见众家丁行凶打骂老人（胡彦胡老伯）时，奋不顾身地冲到卢世宽的面前，与他说理：
（川白）请问仁兄，可是总督的公子卢世宽么？
（宽白）是啊，你问大爷做啥？
（川白）要问公子，这位老人犯了什么罪？
（宽白）没犯什么罪。
（川白）那为什么如此毒打于他呢？
（宽白）这是本公子的喜欢。
（川白）公子喜欢打人就打人，若是有一日卢公子喜欢杀人呢？
（宽白）那就杀他个把人。啊！（各的·兜）
（川白）公子乃是将门之子，难道不知王法吗？（冬冬·）
（宽白）王法？哈……武昌城内，我卢家的家法就是王法，你若是再问三问四，打扰本公子的兴趣，叫你也试试我卢家的王法。（各的·）“卢世宽”（兜 兜）
（川白）休得胡言乱语，快去扶起老人，向他赔个不是，倘若不听劝告——（兜冬 冬冬 兜）
（宽白）不听劝告，你要怎么样？
（川白）俺可要管管你这个卢家大爷的闲事了，教训教训你几下——
（宽白）哇呀！……可恼，（匡 匡）可恼！（匡匡 乙匡）家郎，先把这小子抽打几下，再作道理！（兜）
（表）这时节，家郎慌忙附在卢世宽的耳朵边，轻轻说道。
（郎白）大爷，动不得，任何人都可以打，就是这人打不得。
（宽白）作啥，他是哪个？
（郎白）他么，大爷呀——
下接唱[原板]“姓田名东字玉川”……
这段两人斗口的对白较长。前十四句是田玉川和卢世宽的说理，卢世宽听不进去。第十五句是表白。第十六至十八句，是家郎对卢世宽的提醒，即田玉川“这人打不得”。这一长段说白（表），说出了少年英雄田玉川的见义勇为和嫉恶如仇，也看出卢世宽欺软怕硬的小人气、恶人气。
如“唱”，见《游龟山》第二部分四个板式组成的一段唱，押“an”韵，句式主要由“223”七字句组成：
[原板] 2/4
明朝——万历——年代——间（唱腔落re音，过门四小节，落re音），
长江岸边——金水滩（唱腔落do音，过门四小节，落do音）。
[清板] 2/4
住有渔家——数十——户（唱腔落re音），
家家——赤贫——度日——难（唱腔落低音sol）。
有一位——胡彦——胡老伯（唱腔落低音sol），
今年——高龄——六十——三那（唱腔落低音sol，过门四小节，落低音sol）。
姆姆——早已——病亡——故（唱腔落re音），
只有——一女——留身旁（唱腔落do音）。
[原板] 2/4
他女儿，名叫凤莲——年十八（唱腔落re音，过门两小节，落re音），
聪明——勤快——令人——夸那（唱腔落低音sol，过门两小节，落低音sol）。
只因家境——贫如——洗（唱腔落re音，过门两小节，落re音），
月老未曾把红线拉哎（唱腔落do音，过门两小节，落do音）。
[清板] 2/4
今日里，父女——打渔在长江——上（唱腔落re音），
啊网到娃娃鱼一条那（唱腔落低音sol）。
凤莲一见心奇怪（唱腔落低音sol），
便对——爹爹——把话——谈哎（唱腔落低音sol，过门两小节，落低音sol）。
这段唱腔的结构：第一个[原板]为上下两句，介绍时间和地点。第一个[清板]为4+2的六句，介绍胡老伯的职业、年龄和家庭。第二个[原板]为四句，介绍女儿凤莲的情况。第二个[清板]也为四句，描写胡老伯打到一条娃娃鱼时快乐的心情。
这段唱腔的落音：第一个[原板]的两句，其唱腔和过门落音均为re、do两音。第一个[清板]的六句，其唱腔落音为re、低音sol 、低音sol 、低音sol 、re、do，第四句过门落在低音sol上。第二个[原板]的四句，其唱腔和过门落音均为re、低音sol、re、do。第二个[清板]的四句，其唱腔落音为re、低音sol、低音sol、低音sol，第四句过门落在低音sol上。 这段唱腔在旋法上较频繁出现上行大跳，如旋律中低音la-sol的小七度大跳：
第一、二句：
第十二、十三句：
又如过门中do-do的纯八度大跳：
第二句后的间奏：
结尾句的尾奏：
这些大跳音程，尤其是低音la-sol小七度大跳，和京剧西皮音乐有着很密切的联系，温州鼓词有很多演员由于很喜爱京剧音乐，所以在旋律中频繁使用la-sol小七度大跳，方克多先生也是一样。
《智闯龙潭桥》（词本吴锦明、周咏然，音乐设计王瑞芳）是根据被人们誉为“浙南刘胡兰”的平阳县革命烈士郑明德的历史故事而改编，为短篇（或短段），形式为“双档”，方克多击牛筋琴，胡平弹琵琶。此作品荣获原文化部1982年在苏州举行的“全国曲艺优秀节目（南方片）观摩演出”创作、作曲、表演一等奖。
《智闯龙潭桥》的音乐板式共有6种，分别是[原板][快板][紧板][导板][慢板][泛板] ，这在一般曲艺作品中较少见，也是温州鼓词有别于其他曲艺的一个特色之一。下面见《智闯龙潭桥》板式结构略表（1=bB）：
[原板]“合”第1句
[紧板]“甲”第2句前四字“北港山区”
[原板]“合”第2句后三字“凤卧乡”，第3-4句
[快板]“甲”第5-6句
白：“喂！大家听着，……”
[紧板]“甲”第7-13句
[原板]“甲”第14句，“乙”第15-20句，“甲”第21-22句
[快板]“甲”第23-28句，插白，“妈，老杨叔在叫我们呢……”“甲”第29-32句
白：“客人，兑糖哎，……”
[原板]“乙”第33-36句，“甲”第37-38句，念：“叛徒思明，出賣革命……”
[导板]“甲”第39-40句
[紧板]“甲”第41-47句
[慢板]第48句，白：“妈，你别急……”“乙”第49-50句，插白：“我去……”“乙”第51-54句
[原板]“甲”第55-58句
[泛板]“甲”第59-60句，插白：“对！”“乙”第61-64句，“甲”第65-66句，“乙”第67-68句，“甲”第69-70句，插白：“啊，你怎么，你怕我人小……”
[原板]“甲”第71-80句，“乙”第81-84句
[泛板]“乙”第85句
[慢板]“乙”第86句
[泛板]“甲”第87-88句，白：“你记牢，好，我，我都记住了……”
[原板]“甲”第89-92句，清唱：“西来西，法来法……”
白：“皇天，人打死啦……”
[紧板]“甲”第93-94句，白：“先生，救救好，我妈追来打死我啦！……”
[清板起唱]“甲”啊哟先生哎
[快板]“甲”第95-96句
[清板]“甲”第97-100句，白：“谁管你的闲事，……”
[原板]“乙”第101-102句，“甲”第103句
[紧板]“甲”第104句，“乙”第105-108句，白：“哎，干什么？……”
[快板]“乙”第109-114句，白：“你叫我帮你抓他回来？……”
[原板]“乙”第115句，插白：“怎么好”表：“他只好一脚半步……”“乙”第116句
白：“皇天，短命囡……”“乙”第117-122句，白：“哎，你……还想打人……”
[快板]“乙”第123-124句，“甲”第125句
[原板]“甲”第126句
温州鼓词众多的板式变化，是温州鼓词艺术家们学习戏曲板腔体之后的一种创新发展，这种创新发展有利于温州鼓词长短篇故事叙事的发展需要，有利于凸显鼓词人物性格变化和快慢节奏的把握。这样的创新发展得到了专家的肯定、群众的喜爱，温州鼓词是在继承传统、创新中发展的，离开了这些，温州鼓词是不会取得今天这样的成就的。
在党和政府的支持下，近40年以来，温州鼓词出现了一大批中青年温州鼓词传承人，这批传承人在传承创新、宣传推广温州鼓词方面做出了很大的贡献。方克多汲取各家所长，成就了自己别具一格的“唱词”艺术特点：一是吸收京剧表演的艺术精华，将京剧腔调融合于鼓词唱腔中，吐字清晰，发音纯正；二是乐器演奏技艺炉火纯青，尤其是牛筋琴弹奏技艺相当高超，在同行中有口皆碑；三是由于他本人的文化修养深厚，使原本乡土气息浓厚的“鼓词”艺术经过他的演绎平添了一份高雅的文化气息。方克多从艺大半生，所获荣誉无数，但为人谦和低调的他，几十年来为了让“温州鼓词”后继有人，辛勤耕耘着，默默地为传承温州鼓词表演技艺做着自己的贡献。