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黄公望（1269-1354年）乃“元四家”之首，江苏常熟人，字子久、号大痴、大痴道人、一峰道人。其绘画宗法董源、巨然，浅绛山水自创一格，流传后世的画迹据说达数十件之多。除《富春山居图》（浙江省博物馆藏）外，其它著名的还有《天池石壁图））（故宫博物院藏）、《溪山雨意图》（中国国家博物馆藏）等重要作品。黄公望本姓陆，名坚，少丧父母，中年皈依“全真教”，后久浪迹于江浙一带山川江河，醉心林泉，有时对景写生竟终日山中静坐，以观其朝暮变化。其山水笔意简淡高旷，对元末、明清时期的画家影响巨大，许多作品都被当作了习画范本。黄公望原作中有的已不知去向，临本却被完好地保存下来，这其中不乏后世大家对他的山水画法之追摹，如《良常山馆图》传世的两个临本。
其一，为中国国家博物馆所藏清代画家张庚于1756年71岁时所作《临黄公望良常山馆图》（图一）。是图纵159厘米、横63厘米，纸本设色。所绘高山险峻、树木坡石，景中虽无一人，然佳木繁茂，房屋错落、石秀山青，别有洞天。不仅真实再现了原作构图的疏密有致，繁而不乱，且皴擦点染、干湿浓淡，运笔有致、用墨相宜，亦体现了张庚本人的“笔意清洁雅秀”“饶有韵致”的清新画风（清·秦祖永《桐阴论画》）。
画中题跋众多，乃张庚据原作一并录入：
“邻近方隅洞，良常别有天，草堂朝看雨，药圃夜春泉，邈矣庐鸿乙，奇哉鲁仲连，君看遗世者，若个是顽仙。句曲外史。”
“山如华盖空中起，树似苍龙屋角垂，料得筲箕泉上露，闲云流水意俱迟。铁笛。”
“曲磴盘纡山木稠，林泉如此足深幽，若为飞乔千峰外，卜筑诛茅最上头。瓒”
“半空香翠涌楼台，山下松花树树开，一片三茅秋后影，等闲飞出砚池来。钓鳌海客。”
“金碧楼台在翠微，睛岚当户欲侵衣，断桥流水西湖路，几度吹笙月底归。鲁嘉。”
“可叹晨梳发尽霜，清时郎署老冯唐，研幻飞出山千叠，坐占鸥沙树影凉。嗣益。”
“难及元气浑沦是鸿蒙，初廦真山水是笔腕所成。盂津王铎。
癸未春夜题。睢阳石寓袁亲家善藏。
至正九年春三月，大痴为尧臣作，时年八十又一。”
画的旁跋中，张庚作了如下注解：
“大痴良常山馆图系水墨小幅，笔墨之精妙，莫可名言，洵如王文安所云，元气浑沦也，余曾抚之不如、远甚。乾隆乙亥早春闲居，展为大帧，而设以浅绛，盖不能得其天机之所到，或不失其乎，日之本色也。仍录原题于上。瓜田逸史张庚时年七十又一。—下钤“张庚”、“浦山”二印。
良常山，位于江苏句容县句曲山小茅峰之北，接金坛县界。史料记载，秦始皇曾登句曲山北垂叹日：巡守之乐，莫过于山海，自今以往，良为常矣，乃改名句曲北垂为良常之山。不仅是风景名胜，良常山亦是历代自然、人文、道教圣地。（《建康志》：是南宋年间关于南京的地方志之一。景定年间马光祖修，周应合撰）如今，黄公望81岁高龄为梅尧臣（1002-1060年，字圣俞，北宋著名现实主义诗人，世称宛陵先生）所作此幅《良常山馆图》几经辗转，已不知下落，今人通过张庚的这一临本可以一睹良常山地区当年的风貌。
张庚（1685-1760年），原名焘，字溥三，改名后号溥山、字公之干，自号瓜田逸史，又号弥伽居士，白苎村桑者，秀水（今浙江嘉兴）人。幼孤家贫，赖母以针线活抚养，雍正十三年（1735年）应鸿博诏。少与钱载（1708-1793年，字坤一，号萚石，又号匏尊，晚号万松居士、百幅老人，秀水人，清朝官吏、诗人、书画家。乾隆十七年进士，官至二品，而家道清贫，晚年卖画为生。工诗文精画，善水墨，尤工兰竹，着有《石斋诗文集》。钱载为乾嘉年间秀水诗派的代表诗人）尝从陈书（1660-1736年，字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，秀水人，适海监钱纶光，以长子陈员贵诰封太淑人。善花鸟、草虫，笔力老健，风神简古，其用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长，间绘观音、佛像等。后居贫卖画自给。其子界、从子元、从孙载及族孙钱维城等皆从受画法，亦如四家之宗卫夫人。其画清内府所藏甚多，卒年77岁，着有《复庵吟稿》）受业。善白描人物、花卉，亦善山水，出入董源、巨然、黄公望。他不仅志于丹青，师古人而又师造化，曾遍游南北，探访各地名迹。绘事之外，张庚长古文词、精于鉴赏，其贡献更在绘画理论。较为知名的著述有《溥山论画》及《国朝画征录》，对后世的中国画史之研究，可谓影响深远。
另一临本，为天津博物馆藏王翠所临《大痴道人良常山馆图》（图二），纸本、设色，纵105厘米、横53厘米。图中画家自题：“大痴道人良常山馆图。壬午七月望日画于天潭邃谷。耕烟散人王翠。”根据题款，可知此幅创作于1702年、作者时年79岁。王翚（1623-1717年），字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、乌木山人、清晖老人，与黄公望同为江苏常熟人。山水自创“虞山画派”，乃为清初四大家之一。
这两个临本均为画家七十之后所作，所画内容结构大同小异。其中，王翠本早于张庚本达半个世纪，而张庚将原作扩大摹制，故而尺幅较大。王翠笔端的山水林峦，苍浑深秀、坡石起伏、笔情墨意似乎更为精道、游刃有余。两相比较，倒是应了后人对张庚的笔墨评价：“秀润有余，苍浑不足”（清·秦祖永《桐阴论画》）。虽然二人所临之作不能确凿为黄公望真迹无疑，但是以王翚山水画大家的身份地位、加之张庚精于书画的鉴定眼光，所临作品为黄公望原作应该是十有八九。然原图中的诸多题跋与情形，王翠于画中只字未提，倒是张庚，尽管年事已高，却将原作中的所有跋文一一抄录。使后人得以对黄公望《良常山馆图》原画之来龙去脉、收藏流传、乃至尺幅大小有所了解，也为黄公望的绘画理论研究提供了珍贵的画史资料。
其一，为中国国家博物馆所藏清代画家张庚于1756年71岁时所作《临黄公望良常山馆图》（图一）。是图纵159厘米、横63厘米，纸本设色。所绘高山险峻、树木坡石，景中虽无一人，然佳木繁茂，房屋错落、石秀山青，别有洞天。不仅真实再现了原作构图的疏密有致，繁而不乱，且皴擦点染、干湿浓淡，运笔有致、用墨相宜，亦体现了张庚本人的“笔意清洁雅秀”“饶有韵致”的清新画风（清·秦祖永《桐阴论画》）。
画中题跋众多，乃张庚据原作一并录入：
“邻近方隅洞，良常别有天，草堂朝看雨，药圃夜春泉，邈矣庐鸿乙，奇哉鲁仲连，君看遗世者，若个是顽仙。句曲外史。”
“山如华盖空中起，树似苍龙屋角垂，料得筲箕泉上露，闲云流水意俱迟。铁笛。”
“曲磴盘纡山木稠，林泉如此足深幽，若为飞乔千峰外，卜筑诛茅最上头。瓒”
“半空香翠涌楼台，山下松花树树开，一片三茅秋后影，等闲飞出砚池来。钓鳌海客。”
“金碧楼台在翠微，睛岚当户欲侵衣，断桥流水西湖路，几度吹笙月底归。鲁嘉。”
“可叹晨梳发尽霜，清时郎署老冯唐，研幻飞出山千叠，坐占鸥沙树影凉。嗣益。”
“难及元气浑沦是鸿蒙，初廦真山水是笔腕所成。盂津王铎。
癸未春夜题。睢阳石寓袁亲家善藏。
至正九年春三月，大痴为尧臣作，时年八十又一。”
画的旁跋中，张庚作了如下注解：
“大痴良常山馆图系水墨小幅，笔墨之精妙，莫可名言，洵如王文安所云，元气浑沦也，余曾抚之不如、远甚。乾隆乙亥早春闲居，展为大帧，而设以浅绛，盖不能得其天机之所到，或不失其乎，日之本色也。仍录原题于上。瓜田逸史张庚时年七十又一。—下钤“张庚”、“浦山”二印。
良常山，位于江苏句容县句曲山小茅峰之北，接金坛县界。史料记载，秦始皇曾登句曲山北垂叹日：巡守之乐，莫过于山海，自今以往，良为常矣，乃改名句曲北垂为良常之山。不仅是风景名胜，良常山亦是历代自然、人文、道教圣地。（《建康志》：是南宋年间关于南京的地方志之一。景定年间马光祖修，周应合撰）如今，黄公望81岁高龄为梅尧臣（1002-1060年，字圣俞，北宋著名现实主义诗人，世称宛陵先生）所作此幅《良常山馆图》几经辗转，已不知下落，今人通过张庚的这一临本可以一睹良常山地区当年的风貌。
张庚（1685-1760年），原名焘，字溥三，改名后号溥山、字公之干，自号瓜田逸史，又号弥伽居士，白苎村桑者，秀水（今浙江嘉兴）人。幼孤家贫，赖母以针线活抚养，雍正十三年（1735年）应鸿博诏。少与钱载（1708-1793年，字坤一，号萚石，又号匏尊，晚号万松居士、百幅老人，秀水人，清朝官吏、诗人、书画家。乾隆十七年进士，官至二品，而家道清贫，晚年卖画为生。工诗文精画，善水墨，尤工兰竹，着有《石斋诗文集》。钱载为乾嘉年间秀水诗派的代表诗人）尝从陈书（1660-1736年，字南楼，号上元弟子，晚号南楼老人，秀水人，适海监钱纶光，以长子陈员贵诰封太淑人。善花鸟、草虫，笔力老健，风神简古，其用笔类陈道复而遒逸过之。山水人物亦擅长，间绘观音、佛像等。后居贫卖画自给。其子界、从子元、从孙载及族孙钱维城等皆从受画法，亦如四家之宗卫夫人。其画清内府所藏甚多，卒年77岁，着有《复庵吟稿》）受业。善白描人物、花卉，亦善山水，出入董源、巨然、黄公望。他不仅志于丹青，师古人而又师造化，曾遍游南北，探访各地名迹。绘事之外，张庚长古文词、精于鉴赏，其贡献更在绘画理论。较为知名的著述有《溥山论画》及《国朝画征录》，对后世的中国画史之研究，可谓影响深远。
另一临本，为天津博物馆藏王翠所临《大痴道人良常山馆图》（图二），纸本、设色，纵105厘米、横53厘米。图中画家自题：“大痴道人良常山馆图。壬午七月望日画于天潭邃谷。耕烟散人王翠。”根据题款，可知此幅创作于1702年、作者时年79岁。王翚（1623-1717年），字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、乌木山人、清晖老人，与黄公望同为江苏常熟人。山水自创“虞山画派”，乃为清初四大家之一。
这两个临本均为画家七十之后所作，所画内容结构大同小异。其中，王翠本早于张庚本达半个世纪，而张庚将原作扩大摹制，故而尺幅较大。王翠笔端的山水林峦，苍浑深秀、坡石起伏、笔情墨意似乎更为精道、游刃有余。两相比较，倒是应了后人对张庚的笔墨评价：“秀润有余，苍浑不足”（清·秦祖永《桐阴论画》）。虽然二人所临之作不能确凿为黄公望真迹无疑，但是以王翚山水画大家的身份地位、加之张庚精于书画的鉴定眼光，所临作品为黄公望原作应该是十有八九。然原图中的诸多题跋与情形，王翠于画中只字未提，倒是张庚，尽管年事已高，却将原作中的所有跋文一一抄录。使后人得以对黄公望《良常山馆图》原画之来龙去脉、收藏流传、乃至尺幅大小有所了解，也为黄公望的绘画理论研究提供了珍贵的画史资料。