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一、插画《踏梦楼兰客》设计概念
（一）《踏梦楼兰客》设计的背景和意义
《踏梦楼兰客》选题的背景为中国历史上神秘消失的楼兰古国，作为丝绸之路上的经商要道，这里汇聚了各式宗教文化与古老传说。1600多年前，曾经有一处名叫楼兰的古国，其西南通且末、精绝、拘弥、于阗，北通车师，西北通焉耆，东当白龙堆，通敦煌，扼丝绸之路的要冲。此处连贯东西交易，多少异族人在此处交汇又流散，这里曾经繁荣一时，留下了许多不朽的诗篇与志异。然而一场灾难却将这座古城吞噬在了大漠中，一切毫无预兆。或许是一场疫病席卷了此处，或许是一次空前绝后的滔天狂沙让他们被掩盖在残垣断壁之下。一切都来不及一一探究，千百年前留下的谜团太多太多，神秘的楼兰古国隐藏在无数烟尘之后，令人心驰神往。而1600多年后，一具被挖掘出土的尸骨带着重重秘辛，似乎要引着人们穿越回到过去，重现那孔雀河畔的生机与繁荣……
通过系列插画的形式展现个人对楼兰昔时风貌的猜想，为了方便通过插画叙述完整的故事线，所以特意从侠客的视角出发并展现其生平在楼兰古国的所见所思。而插画创作的目的就是为了呼吁人们能够关注历史，并深入了解中华的历史文明内涵。因此插画创作添加了大量国风元素，同时结合楼兰古国融入了不同宗教及民族的细节进行修饰。
（二）《踏梦楼兰客》的内容和要求
在插画设计的过程中，要展现故事的全貌并凸显所要表达的主题，深化插画在观者心中的印象。在插画设计的过程中，要彰显画面的表现力，故事内容要丰满，要学会运用各类元素和图形组合形成美感。
二、《踏梦楼兰客》的美术风格及说明
（一）设计风格参考选择
《踏梦楼兰客》的设计风格以二次元为主，同时运用了古风元素，主要的参考来源于浮世绘以及连环画壁画等设计，同时参考了部分民族宗教相关文化和大量的插图设计作品。楼兰古国本身的历史除了现今出土的文物外，主要呈现在文献资料中，然而时隔久远，因此也有了更多的机会对楼兰古国的各方面进行适当的联想，且由于楼兰古国处于丝绸之路这样的经商要道上，所以楼兰的民族以及宗教文化堪称琳琅满目。也因此，在插画设计的过程中，完全可以融入各宗教以及民族元素的图腾等细节。同时，为了使插画之间更具关联性，在插画设计中利用一个楼兰侠客的视角从其幼年时期的见闻开始一直到描述到楼兰古国的覆灭之谜，这样一方面丰富了插画的内容，同时也便于在翻阅插画时的理解。
（二）美术风格统一
《踏梦楼兰客》的插画数量不在少数，同时因为表现的故事进程不同，所以在不同时期的画面中，于风格以及色调方面有着不尽相同的地方。而如何让这样一系列插图达成统一的美术风格也成为了插画绘制过程中的一大难题。为了达到美术风格方面的统一，因此在插图中大量运用了图腾元素以及浮世绘风格化的方式去进行画面的过渡，使其形成一种稳定的绘卷风格去进行呈现。
三、《踏梦楼兰客》插画设计流程
（一）《踏梦楼兰客》插画设计的准备工作
1、拟定插画内容及剧情关联性的文案
插画是一种更注重每一篇幅之间的前后关联性和风格一致性的表现方式。因此对于插画设计而言，剧情关联性以及适当的文案设计也是至关重要的一步，通过开篇、过程以及收尾的剧情让整个系列插画具有一种完整性，形成大致的故事轮廓
2、素材寻找
在确认完故事的大致走向后，则开始寻找相关的参考图片。在一个插画设计的前期，大量浏览不同风格的画面是必须的，同时也要对画面中的元素组合以及构图方面进行一个总结。成熟的系列插图必然需要大量的素材积累，如此一来才能在绘制的过程中更加得心应手。同时，在素材及参考图片的收集浏览过程中，也能够学习画面中优秀的细节图形设计，并联想到相似的图形设计在自己的故事画面中如何去运用。此外，在插画设计的初期，也需要将插画的内容分为不同模块，诸如故事背景的概念图、浮世绘、绘卷风格的插图等模块。因此针对不同模块找到了以下几种不同风格的素材以便于参考。
（二）《踏梦楼兰客》插画设计的绘制过程
插画是场景图像呈现的传统方式。而插画中最主要的要点分为三个部分，一是色彩组合，二是构图，三是情节构成。
首先是第一部分，关于色彩组合。这一要点必须要根据插画所表现的主题来确定，因为本次插画设计的主题是“楼兰”，而楼兰给人的第一印象就是身处于大漠黄沙当中的古城，所以插图的重要基调就设定为可以象征黄沙元素的色调。在确定这一部分的过程中，寻找了大量关于描绘大漠、古城、沙尘以及民族宗教等相关的装饰性素材，便于后期对插画的整合处理。
其次是第二个部分，关于构图。单独提到构图，首先能想到的就是一张插图中不同内容的布局。但在插画中，为了体现一张图画面的故事性，因此构图就成为了链接色彩图形以及情节之间的一条重要的纽带。
另外是第三个部分，关于情节构成。毕竟在系列插图中，起到重要关联作用的就是故事性。所以无论画面中出现的人还是物，都要起到能够暗示观者的作用。同时情节构成也与第二部分的构图有着直接的关联，因此，在一系列插图的绘制过程中，首先要对不同篇幅的构图进行起草。
草圖中不仅要展现表达画面故事的多个构图方案，同时要注意相对应的文案剧情中可能出现的元素以及角色之间的关系。而在草图的设计中，同样需要越细致越佳，在绘制的过程中注意画面构成的基本元素之间的关系，例如通过点线面的结合调整好疏密远近大小的关系，从而在草稿阶段就打好引导观者视觉中心的基础;另外也要注意各个不同比例之间产生的效果，在草图阶段的绘制过程中，线条的分布以及色彩的层次感是一个至关重要的部分，在需要着重描绘的部分，线条往往更加繁复，而色彩也更加艳丽以及对比鲜明，从而起到引导观者视觉的作用。
（作者单位：浙江树人大学）
（一）《踏梦楼兰客》设计的背景和意义
《踏梦楼兰客》选题的背景为中国历史上神秘消失的楼兰古国，作为丝绸之路上的经商要道，这里汇聚了各式宗教文化与古老传说。1600多年前，曾经有一处名叫楼兰的古国，其西南通且末、精绝、拘弥、于阗，北通车师，西北通焉耆，东当白龙堆，通敦煌，扼丝绸之路的要冲。此处连贯东西交易，多少异族人在此处交汇又流散，这里曾经繁荣一时，留下了许多不朽的诗篇与志异。然而一场灾难却将这座古城吞噬在了大漠中，一切毫无预兆。或许是一场疫病席卷了此处，或许是一次空前绝后的滔天狂沙让他们被掩盖在残垣断壁之下。一切都来不及一一探究，千百年前留下的谜团太多太多，神秘的楼兰古国隐藏在无数烟尘之后，令人心驰神往。而1600多年后，一具被挖掘出土的尸骨带着重重秘辛，似乎要引着人们穿越回到过去，重现那孔雀河畔的生机与繁荣……
通过系列插画的形式展现个人对楼兰昔时风貌的猜想，为了方便通过插画叙述完整的故事线，所以特意从侠客的视角出发并展现其生平在楼兰古国的所见所思。而插画创作的目的就是为了呼吁人们能够关注历史，并深入了解中华的历史文明内涵。因此插画创作添加了大量国风元素，同时结合楼兰古国融入了不同宗教及民族的细节进行修饰。
（二）《踏梦楼兰客》的内容和要求
在插画设计的过程中，要展现故事的全貌并凸显所要表达的主题，深化插画在观者心中的印象。在插画设计的过程中，要彰显画面的表现力，故事内容要丰满，要学会运用各类元素和图形组合形成美感。
二、《踏梦楼兰客》的美术风格及说明
（一）设计风格参考选择
《踏梦楼兰客》的设计风格以二次元为主，同时运用了古风元素，主要的参考来源于浮世绘以及连环画壁画等设计，同时参考了部分民族宗教相关文化和大量的插图设计作品。楼兰古国本身的历史除了现今出土的文物外，主要呈现在文献资料中，然而时隔久远，因此也有了更多的机会对楼兰古国的各方面进行适当的联想，且由于楼兰古国处于丝绸之路这样的经商要道上，所以楼兰的民族以及宗教文化堪称琳琅满目。也因此，在插画设计的过程中，完全可以融入各宗教以及民族元素的图腾等细节。同时，为了使插画之间更具关联性，在插画设计中利用一个楼兰侠客的视角从其幼年时期的见闻开始一直到描述到楼兰古国的覆灭之谜，这样一方面丰富了插画的内容，同时也便于在翻阅插画时的理解。
（二）美术风格统一
《踏梦楼兰客》的插画数量不在少数，同时因为表现的故事进程不同，所以在不同时期的画面中，于风格以及色调方面有着不尽相同的地方。而如何让这样一系列插图达成统一的美术风格也成为了插画绘制过程中的一大难题。为了达到美术风格方面的统一，因此在插图中大量运用了图腾元素以及浮世绘风格化的方式去进行画面的过渡，使其形成一种稳定的绘卷风格去进行呈现。
三、《踏梦楼兰客》插画设计流程
（一）《踏梦楼兰客》插画设计的准备工作
1、拟定插画内容及剧情关联性的文案
插画是一种更注重每一篇幅之间的前后关联性和风格一致性的表现方式。因此对于插画设计而言，剧情关联性以及适当的文案设计也是至关重要的一步，通过开篇、过程以及收尾的剧情让整个系列插画具有一种完整性，形成大致的故事轮廓
2、素材寻找
在确认完故事的大致走向后，则开始寻找相关的参考图片。在一个插画设计的前期，大量浏览不同风格的画面是必须的，同时也要对画面中的元素组合以及构图方面进行一个总结。成熟的系列插图必然需要大量的素材积累，如此一来才能在绘制的过程中更加得心应手。同时，在素材及参考图片的收集浏览过程中，也能够学习画面中优秀的细节图形设计，并联想到相似的图形设计在自己的故事画面中如何去运用。此外，在插画设计的初期，也需要将插画的内容分为不同模块，诸如故事背景的概念图、浮世绘、绘卷风格的插图等模块。因此针对不同模块找到了以下几种不同风格的素材以便于参考。
（二）《踏梦楼兰客》插画设计的绘制过程
插画是场景图像呈现的传统方式。而插画中最主要的要点分为三个部分，一是色彩组合，二是构图，三是情节构成。
首先是第一部分，关于色彩组合。这一要点必须要根据插画所表现的主题来确定，因为本次插画设计的主题是“楼兰”，而楼兰给人的第一印象就是身处于大漠黄沙当中的古城，所以插图的重要基调就设定为可以象征黄沙元素的色调。在确定这一部分的过程中，寻找了大量关于描绘大漠、古城、沙尘以及民族宗教等相关的装饰性素材，便于后期对插画的整合处理。
其次是第二个部分，关于构图。单独提到构图，首先能想到的就是一张插图中不同内容的布局。但在插画中，为了体现一张图画面的故事性，因此构图就成为了链接色彩图形以及情节之间的一条重要的纽带。
另外是第三个部分，关于情节构成。毕竟在系列插图中，起到重要关联作用的就是故事性。所以无论画面中出现的人还是物，都要起到能够暗示观者的作用。同时情节构成也与第二部分的构图有着直接的关联，因此，在一系列插图的绘制过程中，首先要对不同篇幅的构图进行起草。
草圖中不仅要展现表达画面故事的多个构图方案，同时要注意相对应的文案剧情中可能出现的元素以及角色之间的关系。而在草图的设计中，同样需要越细致越佳，在绘制的过程中注意画面构成的基本元素之间的关系，例如通过点线面的结合调整好疏密远近大小的关系，从而在草稿阶段就打好引导观者视觉中心的基础;另外也要注意各个不同比例之间产生的效果，在草图阶段的绘制过程中，线条的分布以及色彩的层次感是一个至关重要的部分，在需要着重描绘的部分，线条往往更加繁复，而色彩也更加艳丽以及对比鲜明，从而起到引导观者视觉的作用。
（作者单位：浙江树人大学）