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谈到苏轼的词，或许更多的人想到的是“大江东去浪淘尽”或者“老夫聊发少年狂”这些气象恢弘的豪放词句。虽然苏轼的词自开豪放一派，自成一家，但其词作中却不乏含蓄婉转的婉约作品。其中婉约风格的代表作《江城子•乙卯正月二十日夜记梦》即是世代传诵的佳作。
1054年，18岁的苏轼在进京赶考之前，与四川青神县进士王方之女王弗结婚。这一年王弗16岁，不仅年秋貌美，知书达理，而且天资聪颖，深得苏轼喜爱，二人爱情甜蜜，生活幸福美满。可惜好景不长，这段美满的婚姻仅维持十一年，就因王弗的病逝而终结。就在王弗去世后的宋神宗宁熙八年正月二十日夜，苏轼梦见死别十年妻子，梦醒后倍感凄楚哀婉，内心久蓄的情感澎湃奔涌，不可遏制，于是写下这首感天动地，催人泪下的《江城子》。
江城子•乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词虽不足一百字，但以其独特的艺术特色表现了感人至深的情感，在众多婉约风格词作中占据着极其重要的地位。后人读该词之时常为那浓浓的思念哀伤，为那如泣的倾诉痛苦，心也禁不住微微颤抖，这也是很多人喜欢这首词的原因之一。如此强的艺术感染力与其艺术特色是分不开的，在此将这首词的主要艺术特归纳为以下几点。
1 特殊的分合结构
《江城子》运用了倒叙的表述方式，采用时分时合的结构。从词中不难看出为了表达思念之情，词人思念亡妻的同时也设想亡妻在思念自己，正是这种特殊的情感特征，决定该词采用了将词人和亡妻有时合写，有时有分写。首句中“十年生死两茫茫”关合双方来写，写出了词人与妻子死别时间之久。都说时间可以冲淡一切，此处十年的时间不仅没有冲淡词人对妻子的一片深情，反而愈加浓烈。“不思量，自难忘”分写自己，此处是词人因思念太苦，想要抑制，但是思念却不由自主地从心中涌出，表达了对亡妻难以忘怀的思念。紧接着词人又关合双方来写，“千里孤坟，无处话凄凉”则写出了夫妻双方阴阳相隔，无法向对方倾诉的凄凉之感。“纵使相逢应不识”是分写亡妻而“尘满面，鬓如霜”又分写自己。这两句虽为假设之言，实则是词人在诉说自己的凄凉境况，同时也折射出词人仕途坎坷，遭遇不幸的人生际遇。
词的下阕同样运用了这种手法。时分时合，时虚时实，既表达了词人对亡妻的深切思念和哀悼，也表现了两人对爱情的生死不渝。这种爱情超越了时间和空间，亘古回响。
2 纯朴的细节描写
这首纯情的《江城子》之所以能打动无数的读者，还在于运用白描的手法，表现了内涵十分丰富的生活细节。“尘满面，鬓如霜”两句不仅生动地勾勒出词人当时的容貌特征。而且可感年仅四十岁的苏轼四处奔波，生活艰难之状，及其仕途坎坷，心力交瘁之苦。通过容貌这一细节描写不难想象出词人的人生经历。这正是细节描写的妙处。“小轩窗。正梳妆”是词人对梦境的描写，而这一极为普通的日常生活场景的描写，可以说是词人夫妻十年恩爱的真实写照，同时表达了词人对亡妻深切的思念。这些细节描写经词人提炼就成为意蕴丰富的情感语言，也是该词具有永久魅力的原因之一。
3 完美的虚实结合
以虚映实，虚中见实，是这该词在艺术表现上的另一个特色。下阕“小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”几句梦境的描写是这一特色的主要表现。虽然这些梦中场景描写难免给人虚幻、缥缈之感，然而梦中人的情感却显得那么真挚、深沉。可以说，正是由于词人巧妙地借助了梦境的虚幻与缥缈这一特征，才使情感表达时显得情真意切。词人感情的表现，梦前、梦中、梦醒可谓一致，随着入梦到梦醒，感情逐步深化。死别相思苦，相思不见，无处话凄凉；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦。梦醒后“明月夜，短松冈”的实写，表现了地下亡妻的孤寂，想到这些词人心中则更苦。通过梦境的虚写手法和现实的相映，使得全词凄婉哀伤，出语悲凉，感人至深。
4 清新自然的语言
这首词中，词人表达的感情冷涩凝绝，声声幽咽，令读者艰于呼吸视听，感情沉重压抑，但是用词却清新自然。“十年生死两茫茫”，十年死别，生死永诀，幽明路隔，二人都茫然不知对方，悲苦之情笼罩全篇。“千里孤坟，无处话凄凉”写出二人相隔距离遥远（当时苏轼被贬谪到密州，其妻被葬四川眉山）。通过此二句，可见词人夫妻死别十年时间之久，相距千里空间之遥，于时于空二人都无相逢的可能，凄凉之情自然无处诉说。“纵使相逢应不识”一切缘于自己“尘满面，鬓如霜”。在此词人不用典取胜，不以词生色，均用平常语出之，却情真意切，千百年来引无数读者共鸣。
苏轼的这首词用最简单的笔触描绘出最感人的场景，没有繁复的描写，刻意的雕琢。却传达出触碰人心最深处的情感，让人似梦似醒之间，仿佛看到它字字浸着血，似乎听到词人撕心裂肺的恸哭，感受到词人对妻子倦倦不已的思念！
1054年，18岁的苏轼在进京赶考之前，与四川青神县进士王方之女王弗结婚。这一年王弗16岁，不仅年秋貌美，知书达理，而且天资聪颖，深得苏轼喜爱，二人爱情甜蜜，生活幸福美满。可惜好景不长，这段美满的婚姻仅维持十一年，就因王弗的病逝而终结。就在王弗去世后的宋神宗宁熙八年正月二十日夜，苏轼梦见死别十年妻子，梦醒后倍感凄楚哀婉，内心久蓄的情感澎湃奔涌，不可遏制，于是写下这首感天动地，催人泪下的《江城子》。
江城子•乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这首词虽不足一百字，但以其独特的艺术特色表现了感人至深的情感，在众多婉约风格词作中占据着极其重要的地位。后人读该词之时常为那浓浓的思念哀伤，为那如泣的倾诉痛苦，心也禁不住微微颤抖，这也是很多人喜欢这首词的原因之一。如此强的艺术感染力与其艺术特色是分不开的，在此将这首词的主要艺术特归纳为以下几点。
1 特殊的分合结构
《江城子》运用了倒叙的表述方式，采用时分时合的结构。从词中不难看出为了表达思念之情，词人思念亡妻的同时也设想亡妻在思念自己，正是这种特殊的情感特征，决定该词采用了将词人和亡妻有时合写，有时有分写。首句中“十年生死两茫茫”关合双方来写，写出了词人与妻子死别时间之久。都说时间可以冲淡一切，此处十年的时间不仅没有冲淡词人对妻子的一片深情，反而愈加浓烈。“不思量，自难忘”分写自己，此处是词人因思念太苦，想要抑制，但是思念却不由自主地从心中涌出，表达了对亡妻难以忘怀的思念。紧接着词人又关合双方来写，“千里孤坟，无处话凄凉”则写出了夫妻双方阴阳相隔，无法向对方倾诉的凄凉之感。“纵使相逢应不识”是分写亡妻而“尘满面，鬓如霜”又分写自己。这两句虽为假设之言，实则是词人在诉说自己的凄凉境况，同时也折射出词人仕途坎坷，遭遇不幸的人生际遇。
词的下阕同样运用了这种手法。时分时合，时虚时实，既表达了词人对亡妻的深切思念和哀悼，也表现了两人对爱情的生死不渝。这种爱情超越了时间和空间，亘古回响。
2 纯朴的细节描写
这首纯情的《江城子》之所以能打动无数的读者，还在于运用白描的手法，表现了内涵十分丰富的生活细节。“尘满面，鬓如霜”两句不仅生动地勾勒出词人当时的容貌特征。而且可感年仅四十岁的苏轼四处奔波，生活艰难之状，及其仕途坎坷，心力交瘁之苦。通过容貌这一细节描写不难想象出词人的人生经历。这正是细节描写的妙处。“小轩窗。正梳妆”是词人对梦境的描写，而这一极为普通的日常生活场景的描写，可以说是词人夫妻十年恩爱的真实写照，同时表达了词人对亡妻深切的思念。这些细节描写经词人提炼就成为意蕴丰富的情感语言，也是该词具有永久魅力的原因之一。
3 完美的虚实结合
以虚映实，虚中见实，是这该词在艺术表现上的另一个特色。下阕“小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”几句梦境的描写是这一特色的主要表现。虽然这些梦中场景描写难免给人虚幻、缥缈之感，然而梦中人的情感却显得那么真挚、深沉。可以说，正是由于词人巧妙地借助了梦境的虚幻与缥缈这一特征，才使情感表达时显得情真意切。词人感情的表现，梦前、梦中、梦醒可谓一致，随着入梦到梦醒，感情逐步深化。死别相思苦，相思不见，无处话凄凉；积思成梦，幽梦话凄凉亦苦。梦醒后“明月夜，短松冈”的实写，表现了地下亡妻的孤寂，想到这些词人心中则更苦。通过梦境的虚写手法和现实的相映，使得全词凄婉哀伤，出语悲凉，感人至深。
4 清新自然的语言
这首词中，词人表达的感情冷涩凝绝，声声幽咽，令读者艰于呼吸视听，感情沉重压抑，但是用词却清新自然。“十年生死两茫茫”，十年死别，生死永诀，幽明路隔，二人都茫然不知对方，悲苦之情笼罩全篇。“千里孤坟，无处话凄凉”写出二人相隔距离遥远（当时苏轼被贬谪到密州，其妻被葬四川眉山）。通过此二句，可见词人夫妻死别十年时间之久，相距千里空间之遥，于时于空二人都无相逢的可能，凄凉之情自然无处诉说。“纵使相逢应不识”一切缘于自己“尘满面，鬓如霜”。在此词人不用典取胜，不以词生色，均用平常语出之，却情真意切，千百年来引无数读者共鸣。
苏轼的这首词用最简单的笔触描绘出最感人的场景，没有繁复的描写，刻意的雕琢。却传达出触碰人心最深处的情感，让人似梦似醒之间，仿佛看到它字字浸着血，似乎听到词人撕心裂肺的恸哭，感受到词人对妻子倦倦不已的思念！