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【摘要】：龟兹壁画独特的装饰艺术至今都是实用艺术的宝库。本文通过对龟兹壁画造型特色的分析到如何对其符号化的提取及再塑造，欲借助当代平面图案的设计语言，由龟兹壁画的艺术语言中得以启发，从多元化的创作视角进行表现，对于将经过处理的设计语言呈现在另一门中国传统艺术——葫芦烙画上作出构想并进行探讨，为葫芦烙画开拓广泛的创造空间。
【关键词】：龟兹壁画；设计表现；葫芦烙画
瑰丽多彩的龟兹壁画是龟兹石窟艺术成就的集中反映。它所表现的内容主要为印度北传佛教之特征，其因缘故事、哲学理论等等多以佛教故事画、佛经叙事画、佛教人物画及其他类图画等图像的形式来阐述，内容丰富多彩，形象简练生动，技法沉稳娴熟，色彩瑰丽娇艳，富含民间艺术气质。充分显示了龟兹代代画师高超完备、瑰丽灿烂的艺术功力。本文主要从龟兹壁画造型中的构图与色彩方面为始，展开陈述。
一、龟兹壁画中的造型元素
龟兹壁画线条起伏遒劲、块面转折清晰、用色不多却异常鲜丽，具有强烈的感染力与震慑力，明朗之中透露出神秘，写实之中却自在夸张。在龟兹壁画整体画面造型的基本知觉元素中，其人物形态生动飘逸，图案类别富足多样，所赋色彩嬌艳富丽。图案蕴含富于装饰性的植物图案、藻井图案、菱形格图案等，装饰性用线与晕染以及装饰性用色特征，将龟兹壁画的装饰性语言表现得淋漓尽致。其中菱形格图案占首要地位。菱形这图形语言符号普遍存在于全球各地的装饰中，在中国的其他地区具有些许各类别菱形装饰的文物，但象龟兹地区如此表现为一种特色装饰语言符号地、反复长时间地对菱形图案的大量使用却不常见。在菱形图案的基础上形成并发展了菱格画，即沿着菱形边缘画出层层山峦，而巧妙的是故事情节则在一个个山形围成的空间中展开，如此成就了龟兹壁画艺术特点。其画面分割形式也是古代龟兹佛教的艺术特点之一，艺术的发展源于文化、源于生活，龟兹壁画的各类造型纹饰的形成和演变与新疆龟兹地区的民族历史和文化是分不开的。
二、中国传统葫芦烙画表现
葫芦本身的形态则提供给烙画者一个讨喜的造型选择，这些造型极适合手工艺创作。烙画工艺总体具有中华民族特色与气质，愈发受到大众关注。随着社会文明程度的提高，纵观人们的审美趋势，偏向个性独特、厌倦无差别的机械复制的人逐渐增多，人们对传统工艺也表现出更多兴奋点。现代审美更加崇尚个性化、趣味化、艺术化，对质量的追求也越来越高。它将传统醇香和现代审美口味融会贯通，且具不可复制性。发展其艺术个性，不但能充分展现出民族风采，还能推进工艺美术在当代的生活化、大众化，高档化和时尚化。
目前，葫芦烙画所用工具多为电烙笔，通过变压器调节电压，改变笔头温度从而烫出丰富的中国画“笔法”，文人画中抑扬顿挫的笔法均能从中体现。烙画一般呈不同程度的褐色，古朴秀丽，经渲染、着色后，可产生更加强烈的艺术感染力，或填彩或套色，使传统烙画艺术更为丰满。所以，可根据创作主题不同，采用不同的技法，或略施淡彩，形成清新淡雅的风格，或重彩相叠，对比强烈又惊艳大气。[1]
近来受经济全球化的影响，我国葫芦烙画也受到西方国家的影响，在吸收国外优秀营养的同时，烙画本身还是需要具备一定的文化以及民族特色。民族的才是世界的，也只有具有民族特色的烙画作品才能历久弥新，体现文化韵味。在葫芦烙画的创作过程中，本土文化元素也在其中得到了较大的应用。2017年聊城市葫芦节中，以传统题材观音为主题的《观音像》获得二等奖，除了技艺高超，也展现了大众对传统民族文化元素的传承和赞扬。而一等奖作品《家》在完备的烙画技艺与对传统的发扬之外，更以创意取胜。这不仅是烙画的创新也是传统文化的传承。而说到葫芦烙画表现题材，佛像、古人像、虎豹雄鸡、梅兰竹菊、蝈蝈牡丹之类的表现要占绝大多数，手法也多以墨法呈现以此体现中国画及书法的意境之美。当然，也有创新。如西南禽舍葫芦，烙以用具有设计美感的图案语言表达的花鸟植物，并在划分的各个区域中填满不同的纹理图案，浅淡深重的色调此起彼伏，很是赏心悦目。说到设计表现，在设计过程中若只是盲目借鉴他国图形语言是不科学、不理智的。在对葫芦烙画进行创意设计时，需要意识到民族文化的重要性，积极借助民族图形语言进行烙画的设计跟绘制，以此进行创新和应用，最终真正将图形语言的价值发挥到最大。
三、龟兹壁画在烙画中的设计表现构想
从龟兹壁画的造型的平面构图及色彩两方面为例分开陈述。色彩上，以石青、石绿、黑白、赭色为主色调，可采取抽象而自由的方式，让色彩在葫芦上自由流动，如近年新成的“丹原”葫芦工作室中的彩绘葫芦，其形容相似于清华美院刘子龙教授的现代蜡染作品。但在烙画形成的纹理之上施以淡淡的色彩，因所烙痕迹的稳重淡雅的特性，使之富有岁月的积淀感。而这样的表现方式，着重表达的是龟兹壁画中所表达的人们对自由的向往，并能在色彩音符流动之间散发出感染力，在色点交替之中夹杂着神秘感，像从龟兹壁画上的色彩升腾起的炊烟。关于色彩置身的形状，则可参考壁画中菩萨形象富有美的韵律的服饰，其飘逸的线条，可以表达色彩灵动的气质。
在构图上，因葫芦的种类繁多，依附于各种类葫芦起伏不定的形状，在不同造型形式的葫芦中适用的平面形象则相应多变，如亚腰葫芦两端凸鼓中间收拢，收紧的部分不适合做繁杂细致的描绘。苹果葫芦与鸡蛋葫芦的整体圆润近于扁球形，则可在向外凸鼓处安排视觉中心点及重要纹样。构图法则的表现在诸如此类的装饰中，可以菱形格图案纹饰为例进行展开。观览龟兹壁画，菱形纹饰在变化中存在一定的韵律，对称出现又反复呈现。这些壁画中的菱形，无论整体还是单个出现，将其以水平线或垂直线居中进行分割，其形态在分割后呈东西南北平均对称形式。明了简洁又具有平衡感，尽显宁静和谐。对龟兹壁画中的佛教人物形象造型的提炼，可精炼其特征，取舍加工，删繁就简。再以龟兹壁画中树木花卉的表现为例，画师将繁茂的树枝和树叶取其形，减其量，以区区几片树叶花瓣就使人轻易辨别所画植物。原因在于其抓准了特征，并合理表达了出来。对人物形象的提炼可取其特征，如不同地位者的华盖、服饰配件等，在葫芦烙画中给予单独表现；或将他们集中于菱形纹饰之中，将人物栩栩如生的美的造型、形象简化为外轮廓剪影，具有概括性并在葫芦这样的小天地中不会显得重点过多而过分细致琐碎。壁画中用山和树来构成菱格图案的方式创意独特，仍然可沿用，这样的边缘描绘以烙画具有岁月感的手法表现出来会具有一种独特的韵味。
四、结语
五千年的中华文化传承成就了民间工艺，它是世代匠人、大师智慧的结晶。中国传统民间艺术淳厚的艺术内涵和历史积淀，烙画作为众多民间工艺中最独特和最雅俗共赏的艺术形式之一，愈发受到世界大众欣赏。借鉴龟兹壁画并融入现代图形语言，葫芦烙画能使人的视觉感官得到享受。多元化角度的艺术创作，让葫芦烙画艺术创作表达能够超越视觉的抽象与意向之间的界限，为烙画艺术开拓更宽阔的思维空间。传统的民间艺术因创意的融合而更加丰富多彩。
龟兹因历史原因，其文化特征兼容并蓄。而将葫芦作为艺术载体表现新疆龟兹壁画，将葫芦的美好寓意与龟兹文化中的佛教文化融合，体现更为丰富的民族性，具有丰富的文化价值。如今经济飞速发展，新疆龟兹壁画文化发展也受到了强烈冲击，稳固、传承我们的民族文化，以传统艺术形式，新颖地表达其中文化特色，并使它的民族文化价值发扬光大、历久弥新已成为一项重要的任务。
参考文献：
[1]胡玮.烙画工艺探析[M].大众文艺，2011（12）.
【关键词】：龟兹壁画；设计表现；葫芦烙画
瑰丽多彩的龟兹壁画是龟兹石窟艺术成就的集中反映。它所表现的内容主要为印度北传佛教之特征，其因缘故事、哲学理论等等多以佛教故事画、佛经叙事画、佛教人物画及其他类图画等图像的形式来阐述，内容丰富多彩，形象简练生动，技法沉稳娴熟，色彩瑰丽娇艳，富含民间艺术气质。充分显示了龟兹代代画师高超完备、瑰丽灿烂的艺术功力。本文主要从龟兹壁画造型中的构图与色彩方面为始，展开陈述。
一、龟兹壁画中的造型元素
龟兹壁画线条起伏遒劲、块面转折清晰、用色不多却异常鲜丽，具有强烈的感染力与震慑力，明朗之中透露出神秘，写实之中却自在夸张。在龟兹壁画整体画面造型的基本知觉元素中，其人物形态生动飘逸，图案类别富足多样，所赋色彩嬌艳富丽。图案蕴含富于装饰性的植物图案、藻井图案、菱形格图案等，装饰性用线与晕染以及装饰性用色特征，将龟兹壁画的装饰性语言表现得淋漓尽致。其中菱形格图案占首要地位。菱形这图形语言符号普遍存在于全球各地的装饰中，在中国的其他地区具有些许各类别菱形装饰的文物，但象龟兹地区如此表现为一种特色装饰语言符号地、反复长时间地对菱形图案的大量使用却不常见。在菱形图案的基础上形成并发展了菱格画，即沿着菱形边缘画出层层山峦，而巧妙的是故事情节则在一个个山形围成的空间中展开，如此成就了龟兹壁画艺术特点。其画面分割形式也是古代龟兹佛教的艺术特点之一，艺术的发展源于文化、源于生活，龟兹壁画的各类造型纹饰的形成和演变与新疆龟兹地区的民族历史和文化是分不开的。
二、中国传统葫芦烙画表现
葫芦本身的形态则提供给烙画者一个讨喜的造型选择，这些造型极适合手工艺创作。烙画工艺总体具有中华民族特色与气质，愈发受到大众关注。随着社会文明程度的提高，纵观人们的审美趋势，偏向个性独特、厌倦无差别的机械复制的人逐渐增多，人们对传统工艺也表现出更多兴奋点。现代审美更加崇尚个性化、趣味化、艺术化，对质量的追求也越来越高。它将传统醇香和现代审美口味融会贯通，且具不可复制性。发展其艺术个性，不但能充分展现出民族风采，还能推进工艺美术在当代的生活化、大众化，高档化和时尚化。
目前，葫芦烙画所用工具多为电烙笔，通过变压器调节电压，改变笔头温度从而烫出丰富的中国画“笔法”，文人画中抑扬顿挫的笔法均能从中体现。烙画一般呈不同程度的褐色，古朴秀丽，经渲染、着色后，可产生更加强烈的艺术感染力，或填彩或套色，使传统烙画艺术更为丰满。所以，可根据创作主题不同，采用不同的技法，或略施淡彩，形成清新淡雅的风格，或重彩相叠，对比强烈又惊艳大气。[1]
近来受经济全球化的影响，我国葫芦烙画也受到西方国家的影响，在吸收国外优秀营养的同时，烙画本身还是需要具备一定的文化以及民族特色。民族的才是世界的，也只有具有民族特色的烙画作品才能历久弥新，体现文化韵味。在葫芦烙画的创作过程中，本土文化元素也在其中得到了较大的应用。2017年聊城市葫芦节中，以传统题材观音为主题的《观音像》获得二等奖，除了技艺高超，也展现了大众对传统民族文化元素的传承和赞扬。而一等奖作品《家》在完备的烙画技艺与对传统的发扬之外，更以创意取胜。这不仅是烙画的创新也是传统文化的传承。而说到葫芦烙画表现题材，佛像、古人像、虎豹雄鸡、梅兰竹菊、蝈蝈牡丹之类的表现要占绝大多数，手法也多以墨法呈现以此体现中国画及书法的意境之美。当然，也有创新。如西南禽舍葫芦，烙以用具有设计美感的图案语言表达的花鸟植物，并在划分的各个区域中填满不同的纹理图案，浅淡深重的色调此起彼伏，很是赏心悦目。说到设计表现，在设计过程中若只是盲目借鉴他国图形语言是不科学、不理智的。在对葫芦烙画进行创意设计时，需要意识到民族文化的重要性，积极借助民族图形语言进行烙画的设计跟绘制，以此进行创新和应用，最终真正将图形语言的价值发挥到最大。
三、龟兹壁画在烙画中的设计表现构想
从龟兹壁画的造型的平面构图及色彩两方面为例分开陈述。色彩上，以石青、石绿、黑白、赭色为主色调，可采取抽象而自由的方式，让色彩在葫芦上自由流动，如近年新成的“丹原”葫芦工作室中的彩绘葫芦，其形容相似于清华美院刘子龙教授的现代蜡染作品。但在烙画形成的纹理之上施以淡淡的色彩，因所烙痕迹的稳重淡雅的特性，使之富有岁月的积淀感。而这样的表现方式，着重表达的是龟兹壁画中所表达的人们对自由的向往，并能在色彩音符流动之间散发出感染力，在色点交替之中夹杂着神秘感，像从龟兹壁画上的色彩升腾起的炊烟。关于色彩置身的形状，则可参考壁画中菩萨形象富有美的韵律的服饰，其飘逸的线条，可以表达色彩灵动的气质。
在构图上，因葫芦的种类繁多，依附于各种类葫芦起伏不定的形状，在不同造型形式的葫芦中适用的平面形象则相应多变，如亚腰葫芦两端凸鼓中间收拢，收紧的部分不适合做繁杂细致的描绘。苹果葫芦与鸡蛋葫芦的整体圆润近于扁球形，则可在向外凸鼓处安排视觉中心点及重要纹样。构图法则的表现在诸如此类的装饰中，可以菱形格图案纹饰为例进行展开。观览龟兹壁画，菱形纹饰在变化中存在一定的韵律，对称出现又反复呈现。这些壁画中的菱形，无论整体还是单个出现，将其以水平线或垂直线居中进行分割，其形态在分割后呈东西南北平均对称形式。明了简洁又具有平衡感，尽显宁静和谐。对龟兹壁画中的佛教人物形象造型的提炼，可精炼其特征，取舍加工，删繁就简。再以龟兹壁画中树木花卉的表现为例，画师将繁茂的树枝和树叶取其形，减其量，以区区几片树叶花瓣就使人轻易辨别所画植物。原因在于其抓准了特征，并合理表达了出来。对人物形象的提炼可取其特征，如不同地位者的华盖、服饰配件等，在葫芦烙画中给予单独表现；或将他们集中于菱形纹饰之中，将人物栩栩如生的美的造型、形象简化为外轮廓剪影，具有概括性并在葫芦这样的小天地中不会显得重点过多而过分细致琐碎。壁画中用山和树来构成菱格图案的方式创意独特，仍然可沿用，这样的边缘描绘以烙画具有岁月感的手法表现出来会具有一种独特的韵味。
四、结语
五千年的中华文化传承成就了民间工艺，它是世代匠人、大师智慧的结晶。中国传统民间艺术淳厚的艺术内涵和历史积淀，烙画作为众多民间工艺中最独特和最雅俗共赏的艺术形式之一，愈发受到世界大众欣赏。借鉴龟兹壁画并融入现代图形语言，葫芦烙画能使人的视觉感官得到享受。多元化角度的艺术创作，让葫芦烙画艺术创作表达能够超越视觉的抽象与意向之间的界限，为烙画艺术开拓更宽阔的思维空间。传统的民间艺术因创意的融合而更加丰富多彩。
龟兹因历史原因，其文化特征兼容并蓄。而将葫芦作为艺术载体表现新疆龟兹壁画，将葫芦的美好寓意与龟兹文化中的佛教文化融合，体现更为丰富的民族性，具有丰富的文化价值。如今经济飞速发展，新疆龟兹壁画文化发展也受到了强烈冲击，稳固、传承我们的民族文化，以传统艺术形式，新颖地表达其中文化特色，并使它的民族文化价值发扬光大、历久弥新已成为一项重要的任务。
参考文献：
[1]胡玮.烙画工艺探析[M].大众文艺，2011（12）.