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摘 要：声乐演唱是一门艺术，对于声乐演唱来说，肯定是离不开想象和情感的。如果没有了想象，一切的艺术都无法进行下去。声乐演唱需要将审美想象与情感紧密相联系在一起。如果没有了审美想象，那么声乐演唱将缺少感染力。审美想象和情感表现可以将声乐演唱获得成功，可以使声乐演唱更富有魅力和感染力。
关键词：声乐演唱;审美想象;情感表现
审美想象和情感表现在声乐演唱中都具有很好的特点，二者都有着各不相同的优点，审美想象和情感表现二者共同结合起来，才能将声乐演唱表现得淋漓尽致。但同时声乐演唱时，首先第一步是，为演唱者塑造一个很好的形象。其次，声乐演唱者要有一个很完美的发声体现。演唱者还需要在有经验的基础之上去演奏声乐演唱。不论是在何种艺术中，审美想象和情感表现都是一个很重要的条件，艺术本身必须要具备审美想象和情感表现。
一、声乐演唱中的想象与表象
一般来说，在声乐演唱过程中，想象与表象都离不开一个完美的演唱者，演唱者必须在脑眼耳心共同参与的作用下，去演唱每一首乐曲。除此之外，演唱者还必须具备教高的经验技术，演唱者还要有一个很好的心态，心理素质必须足够强大。想象是指，一个人在感知上具备一些有意义的经验，然后在大脑中形成，创造的心理过程。不论是哪一种想象，他都离不开我们的知、情、意这三个词的存在。需要具备这三种心理素质，才能将艺术完整地构思起来。而表象是指去认识一个事物之后，在我们的大脑中所留下的一些碎片记忆，表象是我们的一个感知过程，表象可以说是在我们认知过程中一个高级的形式。
二、声乐演唱中的思维与音乐想象
如果想要创造一部特别好的乐曲作品，那么肯定离不开演唱者的审美，演唱者需要具备一定的思维，要有自己的想象能力，要有创作能力。思维是需要人的大脑想象的，是认知的一个很高级的形式，我们在具备思维能力的时候，同时也需要具备特别多的材料，因为思维能力是建立在大量的资料基础上。思维离不开声乐演唱者的想象能力，思维是一种被动性的思维，它可以在人们潜意识中灵感和幻觉中显现出来。但是演唱者必须要有很好的心理素质，还要有超高的演唱技术，此外它的意思思维也不可以受到不好的影响。音乐想象也是一種心理表现，心里想像我们用眼睛是没有办法看到的，我们只能用心去感受，然后用耳朵去倾听。因为音乐的艺术体现是建立在声音和心里想象之上的，演唱者一般都有一个比较好的优点，这个优点就是它们都具有特别丰富的想象能力，还有很高的审美特点，具备这些优点之后就能够激发听众们的想象能力。
三、演唱中的二度创作与审美体验
每一部作品都有着不相同的审美想象，演唱者在演唱中二度创作是为了能够表现演唱者的审美体现。二度创作其实就是指演唱者在自己的作品中再一次进行演唱和处理，简单来说，是演唱者为了表现审美的时刻。他们在二度创作过程中，能够把自己的审美表现得淋漓尽致。当然审美和声乐是有一个先后顺序的。只有先拥有审美经验之后才能够把声乐形式展现得淋漓尽致。其实声乐演唱在审美体验上是一种心理表现过程。审美体验是在演唱者演唱过程中，在他们的心理上表现出来的。演唱者在声乐演唱中的审美体验，可以增强倾听者的审美感受，除此之外还可以提升演唱者的演绎水平。演唱者的二度创作是独一无二的，他能够让欣赏者和倾听者对他有一个很好的评价，同时还能激发倾听者和欣赏者的心理想象，就好像让倾听者也加入了演艺过程。这样看来，演唱者必须有较高的演艺水平，还要有精湛的技术，除此之外更要具备较高的审美想象，演唱者还需要将思维和想象巧妙地结合在一起，有助于进一步提升演绎者的演艺水平。
四、声乐演唱时的情感表现
一般来说情感表现，是由一些特定的事物去激发人们的心理，然后对那些事物的看法体验。在声乐演唱过程中，声乐演绎者需要对每一部歌曲作品内涵有一个比较详细的理解，还要学会对音色科学的运用，此外更要对情感有一个合理的创设。声乐演唱之后还需要有激情，要将自己的感情投入进去，因为每一门艺术都是表现情感的艺术，当然音乐创作也不例外，声乐演绎者需要能够调动欣赏者的兴趣，要能够使听众有一个跌宕起伏的情感表现。声乐演绎者要将自己的情感经历完全投入到演绎过程当中，要打动每一位听众的心灵，要激发每一位倾听者和欣赏者的想象，要使每一位听众都有无尽的遐想。演绎者还要对每一部作品的内涵进行理解，要能够体会每一部作品的情感表现。演绎者的声音要有足够的磁性和吸引力，要能够吸引听众，使听众的兴趣和心理情绪跌宕起伏。
结束语：
每一位声乐演绎者都要具备审美想象和情感表现。而且声乐是一种艺术，不管是什么艺术，它都离不开想象和审美。演绎者需要加强审美想象和情感表现方面，要把每一部声乐作品的内涵展现得淋漓尽致，还要更好地诠释音乐作品的优点。演绎者在演绎过程中要能够控制舞台，还要具备良好的审美想象，要为每一位听众创造一个完美的意境，要让听众有一个完美的想象。
参考文献：
[1]何艳芹. 情感表现和审美想象在声乐演唱中的作用川. 关爱明天2015（08）.
[2]谢玮.“情感与想象”的艺术审美之维──科林伍德表现主义美学的本质观[J].美术观察，2018，03：64-65.
[3]朱燕恒.试论声乐演唱中演唱者情感和审美想象的重要性[J].北方文学，2017，32：163.
关键词：声乐演唱;审美想象;情感表现
审美想象和情感表现在声乐演唱中都具有很好的特点，二者都有着各不相同的优点，审美想象和情感表现二者共同结合起来，才能将声乐演唱表现得淋漓尽致。但同时声乐演唱时，首先第一步是，为演唱者塑造一个很好的形象。其次，声乐演唱者要有一个很完美的发声体现。演唱者还需要在有经验的基础之上去演奏声乐演唱。不论是在何种艺术中，审美想象和情感表现都是一个很重要的条件，艺术本身必须要具备审美想象和情感表现。
一、声乐演唱中的想象与表象
一般来说，在声乐演唱过程中，想象与表象都离不开一个完美的演唱者，演唱者必须在脑眼耳心共同参与的作用下，去演唱每一首乐曲。除此之外，演唱者还必须具备教高的经验技术，演唱者还要有一个很好的心态，心理素质必须足够强大。想象是指，一个人在感知上具备一些有意义的经验，然后在大脑中形成，创造的心理过程。不论是哪一种想象，他都离不开我们的知、情、意这三个词的存在。需要具备这三种心理素质，才能将艺术完整地构思起来。而表象是指去认识一个事物之后，在我们的大脑中所留下的一些碎片记忆，表象是我们的一个感知过程，表象可以说是在我们认知过程中一个高级的形式。
二、声乐演唱中的思维与音乐想象
如果想要创造一部特别好的乐曲作品，那么肯定离不开演唱者的审美，演唱者需要具备一定的思维，要有自己的想象能力，要有创作能力。思维是需要人的大脑想象的，是认知的一个很高级的形式，我们在具备思维能力的时候，同时也需要具备特别多的材料，因为思维能力是建立在大量的资料基础上。思维离不开声乐演唱者的想象能力，思维是一种被动性的思维，它可以在人们潜意识中灵感和幻觉中显现出来。但是演唱者必须要有很好的心理素质，还要有超高的演唱技术，此外它的意思思维也不可以受到不好的影响。音乐想象也是一種心理表现，心里想像我们用眼睛是没有办法看到的，我们只能用心去感受，然后用耳朵去倾听。因为音乐的艺术体现是建立在声音和心里想象之上的，演唱者一般都有一个比较好的优点，这个优点就是它们都具有特别丰富的想象能力，还有很高的审美特点，具备这些优点之后就能够激发听众们的想象能力。
三、演唱中的二度创作与审美体验
每一部作品都有着不相同的审美想象，演唱者在演唱中二度创作是为了能够表现演唱者的审美体现。二度创作其实就是指演唱者在自己的作品中再一次进行演唱和处理，简单来说，是演唱者为了表现审美的时刻。他们在二度创作过程中，能够把自己的审美表现得淋漓尽致。当然审美和声乐是有一个先后顺序的。只有先拥有审美经验之后才能够把声乐形式展现得淋漓尽致。其实声乐演唱在审美体验上是一种心理表现过程。审美体验是在演唱者演唱过程中，在他们的心理上表现出来的。演唱者在声乐演唱中的审美体验，可以增强倾听者的审美感受，除此之外还可以提升演唱者的演绎水平。演唱者的二度创作是独一无二的，他能够让欣赏者和倾听者对他有一个很好的评价，同时还能激发倾听者和欣赏者的心理想象，就好像让倾听者也加入了演艺过程。这样看来，演唱者必须有较高的演艺水平，还要有精湛的技术，除此之外更要具备较高的审美想象，演唱者还需要将思维和想象巧妙地结合在一起，有助于进一步提升演绎者的演艺水平。
四、声乐演唱时的情感表现
一般来说情感表现，是由一些特定的事物去激发人们的心理，然后对那些事物的看法体验。在声乐演唱过程中，声乐演绎者需要对每一部歌曲作品内涵有一个比较详细的理解，还要学会对音色科学的运用，此外更要对情感有一个合理的创设。声乐演唱之后还需要有激情，要将自己的感情投入进去，因为每一门艺术都是表现情感的艺术，当然音乐创作也不例外，声乐演绎者需要能够调动欣赏者的兴趣，要能够使听众有一个跌宕起伏的情感表现。声乐演绎者要将自己的情感经历完全投入到演绎过程当中，要打动每一位听众的心灵，要激发每一位倾听者和欣赏者的想象，要使每一位听众都有无尽的遐想。演绎者还要对每一部作品的内涵进行理解，要能够体会每一部作品的情感表现。演绎者的声音要有足够的磁性和吸引力，要能够吸引听众，使听众的兴趣和心理情绪跌宕起伏。
结束语：
每一位声乐演绎者都要具备审美想象和情感表现。而且声乐是一种艺术，不管是什么艺术，它都离不开想象和审美。演绎者需要加强审美想象和情感表现方面，要把每一部声乐作品的内涵展现得淋漓尽致，还要更好地诠释音乐作品的优点。演绎者在演绎过程中要能够控制舞台，还要具备良好的审美想象，要为每一位听众创造一个完美的意境，要让听众有一个完美的想象。
参考文献：
[1]何艳芹. 情感表现和审美想象在声乐演唱中的作用川. 关爱明天2015（08）.
[2]谢玮.“情感与想象”的艺术审美之维──科林伍德表现主义美学的本质观[J].美术观察，2018，03：64-65.
[3]朱燕恒.试论声乐演唱中演唱者情感和审美想象的重要性[J].北方文学，2017，32：163.