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【摘 要】小提前作为一种通俗的乐器之一，在音乐市场占据了重要的位置。小提琴中的三换，包括换把、换弦、换弓。这三换对于小提琴演奏来说，十分关键。因此本篇文章主要从“三换”出发，对换把、换弦、换弓进行了具体分析。
【关键词】换把；换弦；换弓
小提琴演奏是非常注重细节的，每一个微小的环节都有可能影响整体的演奏效果，因此对细节的把握上面也是要求非常严格的。巧妙地使用这“三换”技巧，可以更好地使音乐听起来连贯绵长，丰富多彩。换把可以使音乐更细腻，换弓可以使音乐听起来更连贯，换弦可以使音乐听起来更流畅，无论是哪一个动作的交替，都需要做好这其中的更换动作，出其不意，又能起到意外的效果。
一、换把
对于小提琴而言，换把就是从一个把位换到另一个把位。做到把位之间的自然交换，不停顿、不漏音，这才是关键。作为一般的小提琴演奏家，在演奏之前都会选择一个擅长的指法，指法的确定可以更好地清楚换把过程的细节，也就将换把过程的小问题逐一排除。换把的过程也遵循一个“三就近”原则。①在高把位换把或者需要很好的衔接的时候，尽可能选择相邻的两个手指，这样在实际更换的时候比较好操作，也更加自然，如一指和二指，二指和三指，手指之间的互换，就是我们常说的“手指就近”。虽然感觉很简单，但其实操作的时候需要多加练习，才会更加熟练，在演奏的时候才能更加自然，进一步提升演奏效果。②音符就近原则。音符就近指的是相同的手指之间的滑动，换把是上滑或者下滑，尽可能选择相邻的小二度，这样会使得整体的音效更加完美。③把位就近。相邻的两个把位之间，可以考虑用伸指换把或者是在相同的音上换把。
二、换弦
自然地换弦可以使得整个演奏听起来干净利落，看上去简单爽快。只有熟练地进行换弦的动作，才能使得演奏达到预期的效果。以下主要介绍几种不同的换弦的方法：
（一）单一的换弦
单一的换弦通常都是从里弦换到外弦或者是外弦换到里弦，看似简单，但是需要大臂、小臂、手腕的高度配合，对演奏者的要求极高。无论是从里弦换到外弦或者是外弦换到里弦，弓子的角度都在时刻变化，手臂的角度也要进行适当的调节。再换弦之前，可以先将大臂的力量提前转换到下一条弦，再将小臂换过去。整体动作在更换的时候，要注意动作之间的衔接，保持手上的力量，通过大臂、小臂手腕，手指的先后运动，巧妙地达到换弦的效果。
（二）两条以上的交替换弦
对于两条以上的琴弦的更换，要注意保持平面和弓段的选择。保持整个小提琴的平面，又要达到换弦的效果，通常是选取中心，暨两条弦取双音，三条的话则取中间的。使大臂保持在这个平面上，以肘关节为轴，使小臂画圆。由此一来，可以减少大臂的动作，在演奏的时候会显得更加自然。在弓段的选择上，如果没有演奏时候的特殊要求，应该尽可能的靠近中弓。因为弓尖部位和弓跟的放射线太长，使得换弦的动作过大，这样会影响到整体的演奏效果。此外，在互换琴弦的时候，还需要保持换弦的时间和弓杆的方向一致。
三、换弓
小提琴换弓是整个小提琴右手技巧中最为关键的部分，换弓的效果如何直接影响到小提琴的演奏效果。一个好的换弓，可以使音乐听起来无限绵长，气息不断，如果换弓不到位，则会使得整个音乐听起来支离破碎。纵观无数次演奏，换弓的方法万变不离其宗，那就是永远的画圆，既可以使其看起来更加自然，又能很好地达到想要的效果。换弓的过程主要概括为以下三个口诀：“运弓如胶似漆，压力板上钉钉，配合天衣无缝”。
（一）运弓如胶似漆
运弓如胶似漆，要求在整个运弓的过程中要注意食指不能压弓子，由于弓子的部位不同，与手指之间的角度也会各不相同，食指会根据弓部位做出相应的调整，弓根指天，弓尖指地。如果食指紧紧的挤压弓子，不仅演奏效果会变得很糟，而且还无法进行手指的调节。最好的练习方法就是将弓根需要换弓的部位贴合在弦上，肩臂保持不动，体会用手指手腕来拉琴的效果。
（二）压力板上钉钉
压力板上钉钉，指的是弓根换弓部分放在弦上，弓子静止不动，整条手臂做先后换弓的动作。但是整个换弓的过程，需要注意保持弓子的压力不变，这就需要通过长期的练习，来找到这个感觉，在演奏的时候才会更加自然。
（三）配合天衣无缝
演奏的过程配合的天衣无缝，会使得演奏的效果越趋完美。整个换弓的过程水到渠成，又融会贯通。需要注意换弓过程的速度和压力的保持。
综上所述，小提琴在演奏过程中有很多需要注意的小细节，尤其是换把、换弦、换弓这三个关键的环节，只有勤加练习，掌握规律，把握演奏的技巧，才能巧妙地通过“三换”，达到出人意料的惊奇效果，更加充分地表达音乐中想要表达的情感。
【参考文献】
[1]雷楠.巴赫《c小调中提琴协奏曲》的结构及演奏分析[J].音乐探索（四川音乐学院学报）.2009（02）：24-26.
[2]盛利.论早期欣德米特中提琴作品特点与演奏[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）.2008，（03）：15-17.
[3]刘建平.试析小提琴演奏的音色[J].湖南农业大学学报（社会科学版·素质教育研究），2007（01）.
【作者简介】
董巍（1978.01～），男，徐州高等师范学校，研究方向：小提琴。
【关键词】换把；换弦；换弓
小提琴演奏是非常注重细节的，每一个微小的环节都有可能影响整体的演奏效果，因此对细节的把握上面也是要求非常严格的。巧妙地使用这“三换”技巧，可以更好地使音乐听起来连贯绵长，丰富多彩。换把可以使音乐更细腻，换弓可以使音乐听起来更连贯，换弦可以使音乐听起来更流畅，无论是哪一个动作的交替，都需要做好这其中的更换动作，出其不意，又能起到意外的效果。
一、换把
对于小提琴而言，换把就是从一个把位换到另一个把位。做到把位之间的自然交换，不停顿、不漏音，这才是关键。作为一般的小提琴演奏家，在演奏之前都会选择一个擅长的指法，指法的确定可以更好地清楚换把过程的细节，也就将换把过程的小问题逐一排除。换把的过程也遵循一个“三就近”原则。①在高把位换把或者需要很好的衔接的时候，尽可能选择相邻的两个手指，这样在实际更换的时候比较好操作，也更加自然，如一指和二指，二指和三指，手指之间的互换，就是我们常说的“手指就近”。虽然感觉很简单，但其实操作的时候需要多加练习，才会更加熟练，在演奏的时候才能更加自然，进一步提升演奏效果。②音符就近原则。音符就近指的是相同的手指之间的滑动，换把是上滑或者下滑，尽可能选择相邻的小二度，这样会使得整体的音效更加完美。③把位就近。相邻的两个把位之间，可以考虑用伸指换把或者是在相同的音上换把。
二、换弦
自然地换弦可以使得整个演奏听起来干净利落，看上去简单爽快。只有熟练地进行换弦的动作，才能使得演奏达到预期的效果。以下主要介绍几种不同的换弦的方法：
（一）单一的换弦
单一的换弦通常都是从里弦换到外弦或者是外弦换到里弦，看似简单，但是需要大臂、小臂、手腕的高度配合，对演奏者的要求极高。无论是从里弦换到外弦或者是外弦换到里弦，弓子的角度都在时刻变化，手臂的角度也要进行适当的调节。再换弦之前，可以先将大臂的力量提前转换到下一条弦，再将小臂换过去。整体动作在更换的时候，要注意动作之间的衔接，保持手上的力量，通过大臂、小臂手腕，手指的先后运动，巧妙地达到换弦的效果。
（二）两条以上的交替换弦
对于两条以上的琴弦的更换，要注意保持平面和弓段的选择。保持整个小提琴的平面，又要达到换弦的效果，通常是选取中心，暨两条弦取双音，三条的话则取中间的。使大臂保持在这个平面上，以肘关节为轴，使小臂画圆。由此一来，可以减少大臂的动作，在演奏的时候会显得更加自然。在弓段的选择上，如果没有演奏时候的特殊要求，应该尽可能的靠近中弓。因为弓尖部位和弓跟的放射线太长，使得换弦的动作过大，这样会影响到整体的演奏效果。此外，在互换琴弦的时候，还需要保持换弦的时间和弓杆的方向一致。
三、换弓
小提琴换弓是整个小提琴右手技巧中最为关键的部分，换弓的效果如何直接影响到小提琴的演奏效果。一个好的换弓，可以使音乐听起来无限绵长，气息不断，如果换弓不到位，则会使得整个音乐听起来支离破碎。纵观无数次演奏，换弓的方法万变不离其宗，那就是永远的画圆，既可以使其看起来更加自然，又能很好地达到想要的效果。换弓的过程主要概括为以下三个口诀：“运弓如胶似漆，压力板上钉钉，配合天衣无缝”。
（一）运弓如胶似漆
运弓如胶似漆，要求在整个运弓的过程中要注意食指不能压弓子，由于弓子的部位不同，与手指之间的角度也会各不相同，食指会根据弓部位做出相应的调整，弓根指天，弓尖指地。如果食指紧紧的挤压弓子，不仅演奏效果会变得很糟，而且还无法进行手指的调节。最好的练习方法就是将弓根需要换弓的部位贴合在弦上，肩臂保持不动，体会用手指手腕来拉琴的效果。
（二）压力板上钉钉
压力板上钉钉，指的是弓根换弓部分放在弦上，弓子静止不动，整条手臂做先后换弓的动作。但是整个换弓的过程，需要注意保持弓子的压力不变，这就需要通过长期的练习，来找到这个感觉，在演奏的时候才会更加自然。
（三）配合天衣无缝
演奏的过程配合的天衣无缝，会使得演奏的效果越趋完美。整个换弓的过程水到渠成，又融会贯通。需要注意换弓过程的速度和压力的保持。
综上所述，小提琴在演奏过程中有很多需要注意的小细节，尤其是换把、换弦、换弓这三个关键的环节，只有勤加练习，掌握规律，把握演奏的技巧，才能巧妙地通过“三换”，达到出人意料的惊奇效果，更加充分地表达音乐中想要表达的情感。
【参考文献】
[1]雷楠.巴赫《c小调中提琴协奏曲》的结构及演奏分析[J].音乐探索（四川音乐学院学报）.2009（02）：24-26.
[2]盛利.论早期欣德米特中提琴作品特点与演奏[J].乐府新声（沈阳音乐学院学报）.2008，（03）：15-17.
[3]刘建平.试析小提琴演奏的音色[J].湖南农业大学学报（社会科学版·素质教育研究），2007（01）.
【作者简介】
董巍（1978.01～），男，徐州高等师范学校，研究方向：小提琴。