作者简介：吕慧洁，女，1995年5月出生，籍贯：河北省石家庄市，河北大学艺术学院广播电视编导。
　　[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
　　[文章编号]：1002-2139（2016）-11--01
　　第一次观看导演应亮的《背鸭子的男孩》时，只记得满眼都是拖沓的长镜头，没有华丽的人物造型，没有花哨的镜头，没有动听的旋律，整部影片像是“城乡结合部”般的朴实无华，让人观之兴致缺缺。然而静下心来细细品味、反复观看，就会发现本片对于画外空间的塑造十分成功：导演应亮以其娴熟的场面调度手法，不仅在这有限的画框中讲述了徐云背鸭寻父的故事，而且又十分巧妙地将镜头中的画面与声音相结合，于镜头之外给受众塑造了更加广阔的空间——徐云寻父的故事之外，还有被洪水席卷的城市。如此看来，这部低成本却获奖颇多的影片，并非我所想的索然无味，实在是它有着实至名归之处的。
　　以长镜头与画外音的高度结合来塑造画外空间，再配以娴熟的场面调度，是应亮在《背鸭子的男孩》中讲述故事的方式。不同于一般导演喜欢推拉摇移跟之类的运动镜头，应亮似乎更加偏爱静止的长镜头，这一点从片头长达一分五十多秒的固定的近景镜头就可以看出，在这将近两分钟的画面中，只有打着赤膊的徐云与未露面的母亲进行对话，镜头画面虽然单一，但是单一的镜头加上从云与母亲的对话后，故事的背景就逐渐浮现在眼前，从徐云背后的房屋中，可以大致推断出故事发生在一个不太富裕的小村落，而“静止不动”的徐云，除了愤懑的表情就只剩下谈话间不断起伏的胸口，凸显出人物性格中自我压抑下的潜在疯狂。就像是这个静止不动的镜头，表面给人以祥和平静之感，而在这虚假的平稳之下，其实潜在势不可挡的剧烈。
　　导演应亮没有直接告诉观众徐云到达了自贡市，也没有按照一般的拍摄思路，去拍摄徐云问路的一系列镜头，他不是以叙事蒙太奇的手法来展现徐云东奔西，走到处打听幸福大街地址的情节。而是将徐云安排在自贡市的一张大地图下，告诉受众，徐云的寻父之路已经走到了自贡市，再通过画外音和背景音营造一种嘈杂的城市环境，在与之前宁静的村庄形成对比的同时，巧妙地推动了故事情节的发展。画面虽然没有动，但是声音元素却推动着故事情节“与镜头一起在动”。
　　徐云差点被人偷了鸭子这段是我个人比较喜欢的。这段的第一个镜头是一个低机位拍摄的固定镜头，画面中完整出现的只有两只鸭子，简单的镜头配合上嘈杂的汽笛声，人声以及无声源的广播声，再加上演员“随意”的进出镜头，反而能使受众接收到更多的信息。偷鸭子人并没有露脸，甚至都看不见上半身，但是通过他挽起的裤腿、脏旧的拖鞋，说出的话，以及他脱了一只鞋蹭腿的小动作，反而可以激发受众的想象力，去联想有关这个小混混形貌的一百种猜想，也能更好的走进剧情。而徐云在急急追赶偷鸭贼的时候，前景是飞速驶过的车，也是只能看见徐云匆忙而过的不完整的身影，这种构图上面的不完整性，恰如其分地表达了初进城的徐云不稳定的内心环境，惶恐、焦虑、不安、害怕、迷茫等等复杂的心情。在徐云抢回鸭子跑掉后，镜头一切，转到了徐云走在马路边，值得注意的是，这时候的环境音与上一个镜头是完全连贯的，导演再匹配运用斜向调度的手法，使得画面与画外空间高度融合，影片内部充满了张力，画面空间被很好地延展，同时又不失其完整性。尽管镜头一直没有动，但是人物、事物在不停地动，声音也跟着一起动，画面不因其由固定镜头呈现而显得呆板，反而活灵活现，逼近生活中最真实的场景。
　　在影片尾声，徐云和父亲交谈，徐云转身跟随父亲进入那个简陋的屋子，但是这个镜头并未切换到屋内，反而是在静止一会后又换了个机位拍摄。随着雷雨声的变紧加强，越发反衬出屋内的安静，也引发受众的思考：屋内的那个空间究竟正在发生什么事情？这时候与其说这个空间是被隐藏的，倒不如说这个空间是开放的，导演将这个屋内的故事交付观众，随观众去臆测，去猜想，屋内正在发生的“弑父”也被无限的放大，如此之来是画面更具有更深层的表达意义。
　　出了这些明线外，本片中还有一条暗线——关于洪水的广播报道。洪水与人物命运交相呼应，本片中却没有过多关于洪水淹没城市的镜头，反而将绝大部分的主动权交给了声音，因为声音比画面来说更民主，画面无论如何安排，都是导演强加给观众的，而声音不同，声音是自由的，所以靠声音来塑造了一个更为广阔的画外空间。画面空间内的男孩以一种特别的方式找回了父亲，他彩色的生活也彻底结束了，人生变得黑暗无光；而画面空间外的洪水以它惯有的形态淹没了城镇，巨大的佛像也被一并吞没，信仰就要不复存在了。发生在同一时空下的两场“巨变”，通过镜头中的画面和画面外的空间很好的一同呈献给受众。
　　影里的声音分为人声、音乐和环境音响，这些声音在《背鸭子的男孩》里相互交织，构成了一个整体，使得本片的镜头虽然偏长趋静，但是因为有了灵活的声音和导演娴熟的场面调度，而让画面空间得以拓展，让受众在有限的镜中画面内，脑补出无限的画外空间。