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东北题材的电视连续剧中的音乐都具有浓郁的地方特色。它们有的是由二人转曲牌及民歌小调改编的;有的是由二人转曲牌及民歌小调嫁接组合的;有的是以二人转曲牌及民歌小调的材料为主题进行创作的;有的是既有二人转曲牌及民歌小调因素又有创作因素;有的是具有东北音乐风格特色的……总之，它们都与东北民间音乐有着密切的关联，都有二人转曲牌及民歌小调的印记。
《一壶老酒》是根据《红月娥做梦》中的《红柳子》曲牌主题句改编的一首东北地方风格浓郁的歌曲。它的主题句是套用《红柳子》的主题句，谱例如图1所示。
一、《红柳子》音乐表现、音乐风格
《红柳子》是东北二人转音乐中最重要的叙事曲牌，是单出头和拉场戏的支撑性曲调，落音规范，旋律朴素，是说唱性和戏剧性并存的曲调。《红柳子》是4/4节拍，即三节板，节奏平稳，舒缓，常用于表达庄重、深沉的情绪和气氛。《红柳子》中还有一种板腔叫“硬口柳子”，其往往用在一个节目的最后段落。
《一壶老酒》的音乐表现、音乐风格以及音乐情绪与“红柳子”基本相同，具有浓郁的地方风格与特色，《一壶老酒》2/4拍，表现的是通过一壶老酒为引子，诉说出思念故乡和母亲的情景。谱例如图2所示，《一壶老酒》的主题句与《红柳子》基本相同。
二、《一壶老酒》音乐表现、音乐风格
《一壶老酒》的音乐表现、音乐风格以及音乐情绪与“红柳子”基本相同，都是表现一种哀伤、忧愁的味道，前奏15小节，是以唢呐演奏，似乎爆发了内心的情感，声音高亢并且婉转，唢呐的声音直钻每一个听者的内心，仿佛就好像唢呐在叙事着整个音乐作品《一壶老酒》的故事一样，更像是叙述着作者的一生一样。其突显出一种凄凉的感觉，具有浓郁的地方特色。在音乐的前奏中，唢呐作为前奏音乐进行了良好的情绪铺垫，仿佛能使人感受到曲作者一生心中充满故事，更是表达了一种对于母亲的感激之情，也是表达出曲作者对家乡深深的怀念，为后来演唱者叙述故事起到了情绪铺垫的作用。
歌曲《一壶老酒》为并列的单三部曲式结构如图3所示。歌曲第A段16小节，是以叙事性的歌词来描写通过歌曲《一壶老酒》自己想起的往事。第一段描写了每当作者将要离别家乡时，母亲都会把孩子送到家门口，描写了母亲舍不得孩子离开自己流泪的场景和复杂的心情。同时，叙述出作者离开家乡、离开母亲，即将背着行囊背井离乡离别时一步三回头的情景。作品形象生动，让每一位听者都感觉到仿佛是自己故乡的味道，同时也让每一位听者很形象地感受出自己离开家乡、离开母亲时无论去向何方，母亲拉着自己的双手千叮咛万嘱咐的话语，都在儿子的心中种下种子，留下深深的烙印。它也让每一位听众都能感受到母亲的关怀与温暖，使每一位听者都能产生深深的共鸣，甚至是怀念。
歌曲进入间奏部分，间奏部分15小节，也是通过唢呐完整地再现了歌曲的第一段。它让听者在脑海中产生了无限的遐想，给听者留有想象和回忆的空间，这个旋律始终作为主线贯穿其间。间奏重复了歌曲的第一段，曲调婉转荡气回肠，为歌曲第二段的展开和继续的进行做了非常好的情绪铺垫，也使每一位听者的内心再次浮现出形象的画面。
歌曲B段16小节，继续了A段音乐展开的故事，更写出了作者的留恋与不舍。听者更能在脑海浮现出曲作者一步三回头之后，母亲依然还没有走，母亲仍旧还在那招手的情境，并且歌曲的B段和第一段形成了强烈的对比。歌曲B段比A段情绪更加高亢，充分体现出演唱者心中的矛盾。
在演唱者高亢并且沙哑的声音中，歌曲再次体现出儿女要出远门，母亲送别时的不舍与复杂的心情，歌曲B段更区别于A段写出了一年年都这样过，一道道皱纹爬上你的头，一辈辈就这样走，春夏冬和秋凄凉的感伤。演唱者一次次地回头，母亲一次次地招手，演唱者走出好远，可是母亲仍然招手还没有走。这实实在在地唱出了一位母亲的原型，更唱出了天下所有母亲的样子。无论是演唱者还是听者都产生了深深的共鸣，对母亲、对家乡产生了深深的思念之情。
歌曲C段进入结尾（coda）部分，共22小节，演唱者演唱出了“千折百回不回首啊，我大步地往前走”的歌词，这似乎是给自己立下的决心和誓言，更是带有母亲的嘱托、叮嘱和美好的祝愿。演唱者最后揭露出一壶老酒那是妈妈你酿的酒。其实，歌曲作者真正想说的是母亲真正酿的不是酒，酿的是作者真正的人生，这个酒才是歌曲作者的母亲酿的真正骄傲的佳肴。
三、《一壶老酒》是根据《红柳子》改编的一首東北地方风格浓郁的歌曲
《一壶老酒》与《红柳子》无论是在调式、音调、风格、情绪和音乐表现上都基本一致，《一壶老酒》的主题曲更是在二人转《红柳子》主题句的基础上发展而来的。《一壶老酒》是一个有引子、有陈述、有对比、有尾声、逻辑性强、带再现的结构，是完整的音乐作品。可以说《一壶老酒》的主题曲基本套用二人转《红柳子》主题句。《一壶老酒》至今仍然受到观众的喜爱，每当听到这个歌曲的时候都会感慨母爱，母爱是无私的，母爱是伟大的，这个世界上最伟大的爱就是母爱。
（长春师范大学）
作者简介：钱建辉（1992-），男，河北霸州人，硕士，研究方向：音乐教育。
《一壶老酒》是根据《红月娥做梦》中的《红柳子》曲牌主题句改编的一首东北地方风格浓郁的歌曲。它的主题句是套用《红柳子》的主题句，谱例如图1所示。
一、《红柳子》音乐表现、音乐风格
《红柳子》是东北二人转音乐中最重要的叙事曲牌，是单出头和拉场戏的支撑性曲调，落音规范，旋律朴素，是说唱性和戏剧性并存的曲调。《红柳子》是4/4节拍，即三节板，节奏平稳，舒缓，常用于表达庄重、深沉的情绪和气氛。《红柳子》中还有一种板腔叫“硬口柳子”，其往往用在一个节目的最后段落。
《一壶老酒》的音乐表现、音乐风格以及音乐情绪与“红柳子”基本相同，具有浓郁的地方风格与特色，《一壶老酒》2/4拍，表现的是通过一壶老酒为引子，诉说出思念故乡和母亲的情景。谱例如图2所示，《一壶老酒》的主题句与《红柳子》基本相同。
二、《一壶老酒》音乐表现、音乐风格
《一壶老酒》的音乐表现、音乐风格以及音乐情绪与“红柳子”基本相同，都是表现一种哀伤、忧愁的味道，前奏15小节，是以唢呐演奏，似乎爆发了内心的情感，声音高亢并且婉转，唢呐的声音直钻每一个听者的内心，仿佛就好像唢呐在叙事着整个音乐作品《一壶老酒》的故事一样，更像是叙述着作者的一生一样。其突显出一种凄凉的感觉，具有浓郁的地方特色。在音乐的前奏中，唢呐作为前奏音乐进行了良好的情绪铺垫，仿佛能使人感受到曲作者一生心中充满故事，更是表达了一种对于母亲的感激之情，也是表达出曲作者对家乡深深的怀念，为后来演唱者叙述故事起到了情绪铺垫的作用。
歌曲《一壶老酒》为并列的单三部曲式结构如图3所示。歌曲第A段16小节，是以叙事性的歌词来描写通过歌曲《一壶老酒》自己想起的往事。第一段描写了每当作者将要离别家乡时，母亲都会把孩子送到家门口，描写了母亲舍不得孩子离开自己流泪的场景和复杂的心情。同时，叙述出作者离开家乡、离开母亲，即将背着行囊背井离乡离别时一步三回头的情景。作品形象生动，让每一位听者都感觉到仿佛是自己故乡的味道，同时也让每一位听者很形象地感受出自己离开家乡、离开母亲时无论去向何方，母亲拉着自己的双手千叮咛万嘱咐的话语，都在儿子的心中种下种子，留下深深的烙印。它也让每一位听众都能感受到母亲的关怀与温暖，使每一位听者都能产生深深的共鸣，甚至是怀念。
歌曲进入间奏部分，间奏部分15小节，也是通过唢呐完整地再现了歌曲的第一段。它让听者在脑海中产生了无限的遐想，给听者留有想象和回忆的空间，这个旋律始终作为主线贯穿其间。间奏重复了歌曲的第一段，曲调婉转荡气回肠，为歌曲第二段的展开和继续的进行做了非常好的情绪铺垫，也使每一位听者的内心再次浮现出形象的画面。
歌曲B段16小节，继续了A段音乐展开的故事，更写出了作者的留恋与不舍。听者更能在脑海浮现出曲作者一步三回头之后，母亲依然还没有走，母亲仍旧还在那招手的情境，并且歌曲的B段和第一段形成了强烈的对比。歌曲B段比A段情绪更加高亢，充分体现出演唱者心中的矛盾。
在演唱者高亢并且沙哑的声音中，歌曲再次体现出儿女要出远门，母亲送别时的不舍与复杂的心情，歌曲B段更区别于A段写出了一年年都这样过，一道道皱纹爬上你的头，一辈辈就这样走，春夏冬和秋凄凉的感伤。演唱者一次次地回头，母亲一次次地招手，演唱者走出好远，可是母亲仍然招手还没有走。这实实在在地唱出了一位母亲的原型，更唱出了天下所有母亲的样子。无论是演唱者还是听者都产生了深深的共鸣，对母亲、对家乡产生了深深的思念之情。
歌曲C段进入结尾（coda）部分，共22小节，演唱者演唱出了“千折百回不回首啊，我大步地往前走”的歌词，这似乎是给自己立下的决心和誓言，更是带有母亲的嘱托、叮嘱和美好的祝愿。演唱者最后揭露出一壶老酒那是妈妈你酿的酒。其实，歌曲作者真正想说的是母亲真正酿的不是酒，酿的是作者真正的人生，这个酒才是歌曲作者的母亲酿的真正骄傲的佳肴。
三、《一壶老酒》是根据《红柳子》改编的一首東北地方风格浓郁的歌曲
《一壶老酒》与《红柳子》无论是在调式、音调、风格、情绪和音乐表现上都基本一致，《一壶老酒》的主题曲更是在二人转《红柳子》主题句的基础上发展而来的。《一壶老酒》是一个有引子、有陈述、有对比、有尾声、逻辑性强、带再现的结构，是完整的音乐作品。可以说《一壶老酒》的主题曲基本套用二人转《红柳子》主题句。《一壶老酒》至今仍然受到观众的喜爱，每当听到这个歌曲的时候都会感慨母爱，母爱是无私的，母爱是伟大的，这个世界上最伟大的爱就是母爱。
（长春师范大学）
作者简介：钱建辉（1992-），男，河北霸州人，硕士，研究方向：音乐教育。