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2007年10月中旬，歌剧《霸王别姬》在北京首演后的一天，我应中国歌剧研究会新任主席王祖皆之约，参加了“2008中国歌剧论坛”策划草案的讨论会。会议的规模不大，是在解放军歌剧院的贵宾室举行的，参加的人有歌研会新班子的主席王祖皆，常务副主席金曼，副主席李小祥、戴玉祥，秘书长李晓云，老班子的田川、胡士平、刘诗嵘、卢森，正巧在京的居其宏（南京）、韩万斋（四川），音乐周报的评论版编辑傅显舟和我等人。新班子邀请的一位“策划大师”谈了他的策划案，内容包括规格甚高的论坛方案和歌剧音乐会构想。“策划大师”介绍完毕后，希望与会者当场为音乐会提供曲目。金曼就策划案着重谈了颁发终身成就奖、中国歌剧学派及流派的建立和在论坛上发出“中国歌剧世纪宣言”的构想。说实话，会开得有点尴尬，因为自新班子接手歌研会的工作之后，还没有召开过这样人员结构比较复杂的会议。与会者角度不同，对策划案的意见自然不尽相同，迟疑甚或质疑的意见都有，重点集中在颁奖、论坛主旨、学派流派建立、宣言、音乐会、经费等问题上。一位老同志说，这个策划案的主要特点是“敢想”。戴玉祥解释了一句：论坛的经费不成问题，由金曼牵头的北京大学歌剧研究院负责筹集，现已部分到位。
会间，我抽身到室外安排电视台记者追到此地就《霸王别姬》对王祖皆、居其宏和我三人要做的采访，顺便问了王祖皆一声：是不是可以说真话，说自己的想法？他说当然。好，回到会上，我简单讲道：歌研会多年未开大规模的会议了，要谈的问题很多，我建议相对集中地就中国歌剧的现状进行研讨，少谈历史问题，避免陷入长期争论不休的老话题的继续讨论，音乐会应当如何如何。我特别提出：目前的中国歌剧，虽然没有得到政府强有力的支持，但在形式上却呈现出一种多元的状态，这种状态非常值得研讨。
会后不久，金曼约我单独见面，要我尽量甩开那天的议案，重新起草一份论坛策划案。我反复斟酌后，保留了原案中的主要内容，增加并强调了研讨多元现状的主题，划定了讨论范围，如：院长峰会、一度创作、二度创作、经营与推广、歌剧教育、歌剧评论与歌剧史写作等单元议题。各单元的主要发言人，我也做了大致的推荐。这份策划案得到金曼的肯定和修订后，我开始介入论坛的筹备实施工作，并被任命为歌研会的副秘书长（原任秘书长此时已撤出）。
鉴于2008年年初出现的一些客观不利因素，论坛的举办时间由原定的春季推迟到秋冬之间。筹备期间，分头向北京和外地的一些老同志征求了意见，3月召开了田川、黄奇石、莫凡、陈蔚、周雪石、景作人、陈志音、王道诚（后来也担任了副秘书长的工作）等人参加的小型座谈。田川老师说，这么多议题，确实都该谈，但如果都涉及的话，一个星期也谈不完，若分组进行，又难免顾此失彼，建议压缩集中。其他人也提了一些建设性意见。
方案又做修订后，连同音乐会策划案，于4月一并提交歌研会主席团讨论，听取了决策层的意见。8月开始发出征集发言稿的约请函，10月陆续收到部分发言者的文章。
由于5月的地震，原定的企业赞助无法全部到位，金曼动用个人关系，联系了中房集团，保证了论坛的顺利进行。
从论坛的顺利举办回望，可以说实现了策划的大部分，而且与以往的研讨会相比，有一定的进步。不妨做些归纳与比较：
一是参会人员。人数超过2002年哈尔滨的歌剧研讨会，与1990年的株洲会议接近，各门类均有代表，演员偏少，出现了以往没有的海外中国演员和制作人（经纪人）及新生力量。遗憾的是部分被邀代表因故缺席，而其恰恰都是近年来歌剧界较活跃人士，如：郭文景（作曲）、徐占海（作曲）、曹其敬（导演）、胡宗琪（导演）、杨燕迪（理论）、赵世民（评论）等。本想邀请港澳台的歌剧工作者出席，如莫华伦、曾道雄等，后来未能做到。欣慰的是一些多年失去联系的人都能到会，最典型的就是湖南的剧作家舒柯。
二是议题。院长峰会、一度创作、二度创作、歌剧史的研究与写作、歌剧教育、制作与推广等计划中的议题依次进行，惜未都能展开。学派与流派的话题也有涉及。余隆谈北京国际音乐节与中国爱乐乐团的歌剧理念，吕嘉谈意大利维罗纳歌剧院夏季歌剧季的艺术经营理念与经营策略，这两个专题都是以往会议不曾涉及的。前者所谈的工作平台，后者所谈的政府拨款数额、自主经营等内容，都是予人以启发意义的。金曼所谈的歌剧重新走近大众、逐步走向世界的观点，刘振球、杨双智所谈的歌剧立足本土本地，呼吁关注基层等观点，都得到了较强的呼应。
三是院长峰会的独树一帜。这是全国歌剧院团长到会最齐的一次，集中亮相的一次，以歌剧冠名的院团负责人悉数到场，9人发言。虽因所讲内容角度不一，被居其宏指责“不满意”，但因是第一次，我以为能做到此已然不易，歌研会毕竟不是文化部。其正面效果之一是：甘肃歌剧院院长彭德明的发言，打动了主持该单元会议的上海歌剧院院长张国勇，他当即表示要邀请彭院长专门到上海歌剧院去再讲一次。
四是歌研会主席团除2人外尽数到场亮相，王祖皆主持开幕式，金曼、刘锡津、张国勇、李小祥、苏建忠、戴玉祥分别主持各单元及闭幕晚宴，黄奇石做了专题发言。田川、胡士平、羊鸣等上一届歌研会的主席团成员也到会。
五是论坛附属活动之一的“中国咏叹”经典歌剧音乐会。精选了20余部歌剧中的咏叹调、二重唱、三重唱及合唱，每个作曲家只选一首，演员来自全国各地，现场效果极佳。
六是印制了一套“中国歌剧”纪念邮票，作为礼品送给所有代表。
七是聘请了专业会展公司承担了会务工作。
最后这三条都是以往不曾做到的。
作曲家刘振球说：我又找到组织了。指挥家郑小瑛说：我当年是哭着离开歌剧院的，感谢歌研会还记得我这个老兵。作曲家杨双智说：歌研会的旗帜又树起来了。歌唱家孙禹说：葬我于原野上，不忘我歌剧；歌剧不能唱，只有痛哭！
鼓劲、团结、凝聚力量，2008中国歌剧论坛达到了这个目的。中国歌剧还要唱下去，新作品还将不断问世。在社会主义文化艺术大发展、大繁荣的目标下，中国的歌剧人会努力发出自己的声音！
蒋力 中国歌剧研究会副秘书长、中央歌剧院创作策划中心主任
（责任编辑 于庆新）
会间，我抽身到室外安排电视台记者追到此地就《霸王别姬》对王祖皆、居其宏和我三人要做的采访，顺便问了王祖皆一声：是不是可以说真话，说自己的想法？他说当然。好，回到会上，我简单讲道：歌研会多年未开大规模的会议了，要谈的问题很多，我建议相对集中地就中国歌剧的现状进行研讨，少谈历史问题，避免陷入长期争论不休的老话题的继续讨论，音乐会应当如何如何。我特别提出：目前的中国歌剧，虽然没有得到政府强有力的支持，但在形式上却呈现出一种多元的状态，这种状态非常值得研讨。
会后不久，金曼约我单独见面，要我尽量甩开那天的议案，重新起草一份论坛策划案。我反复斟酌后，保留了原案中的主要内容，增加并强调了研讨多元现状的主题，划定了讨论范围，如：院长峰会、一度创作、二度创作、经营与推广、歌剧教育、歌剧评论与歌剧史写作等单元议题。各单元的主要发言人，我也做了大致的推荐。这份策划案得到金曼的肯定和修订后，我开始介入论坛的筹备实施工作，并被任命为歌研会的副秘书长（原任秘书长此时已撤出）。
鉴于2008年年初出现的一些客观不利因素，论坛的举办时间由原定的春季推迟到秋冬之间。筹备期间，分头向北京和外地的一些老同志征求了意见，3月召开了田川、黄奇石、莫凡、陈蔚、周雪石、景作人、陈志音、王道诚（后来也担任了副秘书长的工作）等人参加的小型座谈。田川老师说，这么多议题，确实都该谈，但如果都涉及的话，一个星期也谈不完，若分组进行，又难免顾此失彼，建议压缩集中。其他人也提了一些建设性意见。
方案又做修订后，连同音乐会策划案，于4月一并提交歌研会主席团讨论，听取了决策层的意见。8月开始发出征集发言稿的约请函，10月陆续收到部分发言者的文章。
由于5月的地震，原定的企业赞助无法全部到位，金曼动用个人关系，联系了中房集团，保证了论坛的顺利进行。
从论坛的顺利举办回望，可以说实现了策划的大部分，而且与以往的研讨会相比，有一定的进步。不妨做些归纳与比较：
一是参会人员。人数超过2002年哈尔滨的歌剧研讨会，与1990年的株洲会议接近，各门类均有代表，演员偏少，出现了以往没有的海外中国演员和制作人（经纪人）及新生力量。遗憾的是部分被邀代表因故缺席，而其恰恰都是近年来歌剧界较活跃人士，如：郭文景（作曲）、徐占海（作曲）、曹其敬（导演）、胡宗琪（导演）、杨燕迪（理论）、赵世民（评论）等。本想邀请港澳台的歌剧工作者出席，如莫华伦、曾道雄等，后来未能做到。欣慰的是一些多年失去联系的人都能到会，最典型的就是湖南的剧作家舒柯。
二是议题。院长峰会、一度创作、二度创作、歌剧史的研究与写作、歌剧教育、制作与推广等计划中的议题依次进行，惜未都能展开。学派与流派的话题也有涉及。余隆谈北京国际音乐节与中国爱乐乐团的歌剧理念，吕嘉谈意大利维罗纳歌剧院夏季歌剧季的艺术经营理念与经营策略，这两个专题都是以往会议不曾涉及的。前者所谈的工作平台，后者所谈的政府拨款数额、自主经营等内容，都是予人以启发意义的。金曼所谈的歌剧重新走近大众、逐步走向世界的观点，刘振球、杨双智所谈的歌剧立足本土本地，呼吁关注基层等观点，都得到了较强的呼应。
三是院长峰会的独树一帜。这是全国歌剧院团长到会最齐的一次，集中亮相的一次，以歌剧冠名的院团负责人悉数到场，9人发言。虽因所讲内容角度不一，被居其宏指责“不满意”，但因是第一次，我以为能做到此已然不易，歌研会毕竟不是文化部。其正面效果之一是：甘肃歌剧院院长彭德明的发言，打动了主持该单元会议的上海歌剧院院长张国勇，他当即表示要邀请彭院长专门到上海歌剧院去再讲一次。
四是歌研会主席团除2人外尽数到场亮相，王祖皆主持开幕式，金曼、刘锡津、张国勇、李小祥、苏建忠、戴玉祥分别主持各单元及闭幕晚宴，黄奇石做了专题发言。田川、胡士平、羊鸣等上一届歌研会的主席团成员也到会。
五是论坛附属活动之一的“中国咏叹”经典歌剧音乐会。精选了20余部歌剧中的咏叹调、二重唱、三重唱及合唱，每个作曲家只选一首，演员来自全国各地，现场效果极佳。
六是印制了一套“中国歌剧”纪念邮票，作为礼品送给所有代表。
七是聘请了专业会展公司承担了会务工作。
最后这三条都是以往不曾做到的。
作曲家刘振球说：我又找到组织了。指挥家郑小瑛说：我当年是哭着离开歌剧院的，感谢歌研会还记得我这个老兵。作曲家杨双智说：歌研会的旗帜又树起来了。歌唱家孙禹说：葬我于原野上，不忘我歌剧；歌剧不能唱，只有痛哭！
鼓劲、团结、凝聚力量，2008中国歌剧论坛达到了这个目的。中国歌剧还要唱下去，新作品还将不断问世。在社会主义文化艺术大发展、大繁荣的目标下，中国的歌剧人会努力发出自己的声音！
蒋力 中国歌剧研究会副秘书长、中央歌剧院创作策划中心主任
（责任编辑 于庆新）