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【摘要】：李清照是“中国文学史上最伟大的女词人”。其词作被推为“词采第一”，“婉约之宗”。李清照的词，以南渡为界限，分为前后两期，生活状态在词作中也可见其风格迥异。本文从文化环境浅析李清照词作的风格变化。
【关键词】：李清照；文化背景；南渡；风格变化
诗词是华夏的生活侧面，几乎包含了生活各个方面，如祭祀、劳作、射猎、婚嫁、卜卦等等，中华文化也是诗词的文化。乃至从世界各地看，诗歌也是历史文化最好的载体。法国有《罗兰之歌》、德国有《尼伯龙根之歌》、印度有《罗摩衍那》……无一不是以歌载史。而中国是唯一一个，把写诗作为选拔官员手段的民族。“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”，这句话是文人志士最好的写照，忧国忧民几乎是所有诗人的共同点。在这群文豪英杰中，也不乏巾帼须眉之辈，其中以李清照最为出名。
李清照留世的诗词约五十阙，其中以温婉居多，但也有“生当作人杰，死亦为鬼杰”等慷慨激昂的豪气之作。与其初期的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”的文风有着明显的区别。追究其诗词的两极化，从李清照的文化背景可管窥一豹。
第一，李清照出生于一个书香世家。 父亲李格非，精通经史、擅长诗文，与苏门四学士交往甚密，是当时著名的学者和作家。李清照的亲生母亲是北宋初年汉国公王准的孙女，当朝宰相、齐国公王眭的长女，皇族贵胄，可见文化水平非平凡人可及。虽然母亲过早去世，李清照由爷爷带大，可他爷爷作为她的启蒙老师，可以说是锦上添花。李清照的爷爷是知名宰相韩琦的学生，他的才华造诣可以说是一道光亮，点燃了李清照的创作之路。李清照的继母，是北宋初期著名的状元王拱辰的孙女，性格温柔贤淑，琴棋书画样样精通。史称：“工文章”，文章写得极其漂亮。这位继母视李清照为己出，亲自解惑授业，照顾她的生活起居。有这几位长辈的栽培和栽培，李清照自小耳濡目染，加上本身天资聪颖， 很快就一词惊天下。
第二，宋朝的宽松政治环境也成为了李清照早期创作的温床。宋朝开国之君建立起一套不同于汉唐的体制，取“以强内需、沉潜向内”为特点的文治靖国策略。与之前的“开拓向外、宣武播文”大相庭径。宋朝的名臣不乏文学深厚之辈，如王安石、司马光、苏轼、范仲淹等，士大夫阶层找到了发挥才能的途径。李清照家里当朝为官，正是这样的家族背景得以让她沉淀在诗词曲赋、古董铭文的研究中。
第三，再者，宋朝的经济发展水平也给李清照提供了稳定生活和创作源泉。从古代社会的耕作技术和农业发展水平看，毋庸置疑，中国古代的经济水平一直处于世界的前端。宋朝的繁荣亦可从李清照的《醉花阴》可见一斑：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”“瑞脑”既龙涎香，取自鲸鱼，非从外商不可得，可想而知当时的经济水平。
结合以上三点再来看南渡之前李清照的词作，可知当时其工笔之淡，无非青春正好，又或强赋新愁。如《如梦令 》—— “常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，引起一滩鸥鹭。”寥寥数笔，便将无忧无虑的少女时代跃然纸上。一群深阁的小姐，喝得脸颊粉扑扑，嬉笑着上了船，摇摇晃晃中，划入了荷花群，欢声笑语一片。此阙最妙在“争渡、争渡”四字。两词重叠，表达出了少女们急于从迷途中寻找出路的焦灼心情。（重叠也一直是李清照习惯的写法，如晚期的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”亦是旧日工笔的升华。）
另外一首《如梦令》作于李清照19岁之时——昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。“知否？知否？应是绿肥红瘦！”有书著，此词表达了女主人对海棠花惋惜的心情。但李清照与赵明诚正值新婚燕尔，如胶似漆，何来“惜花怜草”的惆怅？王国维道，一切景语皆情语。笔者愚见，赵明诚为官常要外出公干，这首词正是李清照寄托“相思”之意的佳作。若从这层来看，“知否？知否？”这连续的两句，将妻子对未归之人的微愠之情描写得十分生动。
靖康之变后，李清照的词有了翻天覆地的变化。其中以《声声慢》最为后世推崇。又有《武陵春》《夏日绝句》等，无一不叫人拍案叫绝。她的词风不再是单薄的个人情感，上升到了国仇家恨、命途多舛的愤慨。文笔的升华，究其原因，无非三点。
其一，李清照个人的生活发生了一系列的不幸：家人被卷入政治斗争，感情至深的丈夫离世，改嫁遭遇士大夫阶层的诟病，接着被人污蔑通奸，她被迫背井离乡，不断漂泊。其二，金兵的横行霸道，民族的屈辱，生灵涂炭，激起她强烈的爱国情怀，她积极地主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐败和无能使得李清照的希望终成幻影。其三，往日餍足温饱的生活不再，李清照无依无靠，穷困潦倒，物质基础的匮乏，她不得不直面生活的惨淡，期间她不停地拷问灵魂，期以得到一个答案。
其变化可从《武陵春》一词可见：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”这首词写于宋高宗绍兴五年，在金华避难的春天。此刻宋朝内忧外患，金兵来犯，民不聊生。所以这首词字里行间都透露出一种悲剧的力量。“风住尘香花已尽”，寥寥七个字，勾勒出一派萧瑟的春景，明明该是“新春正好”，在这里有了极大的反差，词人内心的愁苦可想而知。“物是人非事事休，欲語泪先流” 这里不仅仅是失去伴侣的空虚寂寞，也是国不将国的衰败之境，直观地表达了词人满腔愁苦。最后以“载不动，许多愁”，前面还用了“只恐”二字，若不是愁到断肠，只怕很难写出这样的词作。又如《声声慢》——“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一愁字了得？”句首三句话十四个叠字，“寻寻觅觅”、“冷冷清清”、“凄凄惨惨戚戚”，叠字用双声叠韵的声情效果，音律上回环往复，耐人寻味，读来颇是震撼。“怎么一个、愁自了得”，将词人的愤慨和无可奈何缓缓道来，李清照的亡国之痛、沦落之苦，在这首词里，显得无比厚重。
再有《夏日绝句》和《渔家傲》——“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东。”“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞……九万里风鹏正举，蓬舟吹取三山去。”李清照这两阙词，品来只觉豪气冲天，慷慨激昂。后世反抗外来侵略者时，这几句诗词，不知鼓舞了多少英雄豪杰。
在男权当权的时代，李清照作为一个女人能在浩瀚的历史长河里脱颖而出，可以说是历史创造的她，也可以说是她创造的历史。
参考文献：
[1]杨慎.词品[M].上海：上海古籍出版社，2009.
[2]郑振铎.文学大纲[M].广西： 广西师范大学出版社，2008.
[3]史仲文.中国全史[M].北京：中国书籍出版社，2011.
[4]胡云翼.宋词研究[M].湖南：岳麓书社，2010.
[5]荣宪宾.李清照资料汇编[M].北京： 中华书局，2005.
[6]王幡.李清照研究丛稿[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社， 1986.
【关键词】：李清照；文化背景；南渡；风格变化
诗词是华夏的生活侧面，几乎包含了生活各个方面，如祭祀、劳作、射猎、婚嫁、卜卦等等，中华文化也是诗词的文化。乃至从世界各地看，诗歌也是历史文化最好的载体。法国有《罗兰之歌》、德国有《尼伯龙根之歌》、印度有《罗摩衍那》……无一不是以歌载史。而中国是唯一一个，把写诗作为选拔官员手段的民族。“居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君”，这句话是文人志士最好的写照，忧国忧民几乎是所有诗人的共同点。在这群文豪英杰中，也不乏巾帼须眉之辈，其中以李清照最为出名。
李清照留世的诗词约五十阙，其中以温婉居多，但也有“生当作人杰，死亦为鬼杰”等慷慨激昂的豪气之作。与其初期的“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”的文风有着明显的区别。追究其诗词的两极化，从李清照的文化背景可管窥一豹。
第一，李清照出生于一个书香世家。 父亲李格非，精通经史、擅长诗文，与苏门四学士交往甚密，是当时著名的学者和作家。李清照的亲生母亲是北宋初年汉国公王准的孙女，当朝宰相、齐国公王眭的长女，皇族贵胄，可见文化水平非平凡人可及。虽然母亲过早去世，李清照由爷爷带大，可他爷爷作为她的启蒙老师，可以说是锦上添花。李清照的爷爷是知名宰相韩琦的学生，他的才华造诣可以说是一道光亮，点燃了李清照的创作之路。李清照的继母，是北宋初期著名的状元王拱辰的孙女，性格温柔贤淑，琴棋书画样样精通。史称：“工文章”，文章写得极其漂亮。这位继母视李清照为己出，亲自解惑授业，照顾她的生活起居。有这几位长辈的栽培和栽培，李清照自小耳濡目染，加上本身天资聪颖， 很快就一词惊天下。
第二，宋朝的宽松政治环境也成为了李清照早期创作的温床。宋朝开国之君建立起一套不同于汉唐的体制，取“以强内需、沉潜向内”为特点的文治靖国策略。与之前的“开拓向外、宣武播文”大相庭径。宋朝的名臣不乏文学深厚之辈，如王安石、司马光、苏轼、范仲淹等，士大夫阶层找到了发挥才能的途径。李清照家里当朝为官，正是这样的家族背景得以让她沉淀在诗词曲赋、古董铭文的研究中。
第三，再者，宋朝的经济发展水平也给李清照提供了稳定生活和创作源泉。从古代社会的耕作技术和农业发展水平看，毋庸置疑，中国古代的经济水平一直处于世界的前端。宋朝的繁荣亦可从李清照的《醉花阴》可见一斑：“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。”“瑞脑”既龙涎香，取自鲸鱼，非从外商不可得，可想而知当时的经济水平。
结合以上三点再来看南渡之前李清照的词作，可知当时其工笔之淡，无非青春正好，又或强赋新愁。如《如梦令 》—— “常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡、争渡，引起一滩鸥鹭。”寥寥数笔，便将无忧无虑的少女时代跃然纸上。一群深阁的小姐，喝得脸颊粉扑扑，嬉笑着上了船，摇摇晃晃中，划入了荷花群，欢声笑语一片。此阙最妙在“争渡、争渡”四字。两词重叠，表达出了少女们急于从迷途中寻找出路的焦灼心情。（重叠也一直是李清照习惯的写法，如晚期的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”亦是旧日工笔的升华。）
另外一首《如梦令》作于李清照19岁之时——昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。“知否？知否？应是绿肥红瘦！”有书著，此词表达了女主人对海棠花惋惜的心情。但李清照与赵明诚正值新婚燕尔，如胶似漆，何来“惜花怜草”的惆怅？王国维道，一切景语皆情语。笔者愚见，赵明诚为官常要外出公干，这首词正是李清照寄托“相思”之意的佳作。若从这层来看，“知否？知否？”这连续的两句，将妻子对未归之人的微愠之情描写得十分生动。
靖康之变后，李清照的词有了翻天覆地的变化。其中以《声声慢》最为后世推崇。又有《武陵春》《夏日绝句》等，无一不叫人拍案叫绝。她的词风不再是单薄的个人情感，上升到了国仇家恨、命途多舛的愤慨。文笔的升华，究其原因，无非三点。
其一，李清照个人的生活发生了一系列的不幸：家人被卷入政治斗争，感情至深的丈夫离世，改嫁遭遇士大夫阶层的诟病，接着被人污蔑通奸，她被迫背井离乡，不断漂泊。其二，金兵的横行霸道，民族的屈辱，生灵涂炭，激起她强烈的爱国情怀，她积极地主张北伐收复中原，可是南宋王朝的腐败和无能使得李清照的希望终成幻影。其三，往日餍足温饱的生活不再，李清照无依无靠，穷困潦倒，物质基础的匮乏，她不得不直面生活的惨淡，期间她不停地拷问灵魂，期以得到一个答案。
其变化可从《武陵春》一词可见：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”这首词写于宋高宗绍兴五年，在金华避难的春天。此刻宋朝内忧外患，金兵来犯，民不聊生。所以这首词字里行间都透露出一种悲剧的力量。“风住尘香花已尽”，寥寥七个字，勾勒出一派萧瑟的春景，明明该是“新春正好”，在这里有了极大的反差，词人内心的愁苦可想而知。“物是人非事事休，欲語泪先流” 这里不仅仅是失去伴侣的空虚寂寞，也是国不将国的衰败之境，直观地表达了词人满腔愁苦。最后以“载不动，许多愁”，前面还用了“只恐”二字，若不是愁到断肠，只怕很难写出这样的词作。又如《声声慢》——“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一愁字了得？”句首三句话十四个叠字，“寻寻觅觅”、“冷冷清清”、“凄凄惨惨戚戚”，叠字用双声叠韵的声情效果，音律上回环往复，耐人寻味，读来颇是震撼。“怎么一个、愁自了得”，将词人的愤慨和无可奈何缓缓道来，李清照的亡国之痛、沦落之苦，在这首词里，显得无比厚重。
再有《夏日绝句》和《渔家傲》——“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东。”“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞……九万里风鹏正举，蓬舟吹取三山去。”李清照这两阙词，品来只觉豪气冲天，慷慨激昂。后世反抗外来侵略者时，这几句诗词，不知鼓舞了多少英雄豪杰。
在男权当权的时代，李清照作为一个女人能在浩瀚的历史长河里脱颖而出，可以说是历史创造的她，也可以说是她创造的历史。
参考文献：
[1]杨慎.词品[M].上海：上海古籍出版社，2009.
[2]郑振铎.文学大纲[M].广西： 广西师范大学出版社，2008.
[3]史仲文.中国全史[M].北京：中国书籍出版社，2011.
[4]胡云翼.宋词研究[M].湖南：岳麓书社，2010.
[5]荣宪宾.李清照资料汇编[M].北京： 中华书局，2005.
[6]王幡.李清照研究丛稿[M].呼和浩特：内蒙古人民出版社， 1986.