摘 要：抗战时期新四军在党和军部关心和支持下，充分运用了一系列的艺术形式进行军队文化建设，该艺术形式在争取民众对抗战的支持，鼓舞士气，揭露敌人罪行等方面起到了积极作用。新四军的艺术工作具有形式多样、内容丰富、特色鲜明等特点，为民族解放和革命胜利做出了巨大贡献。
　　关键词：新四军；艺术工作；精神武器
　　中国共产党领导的新四军，诞生于全面抗战初期，在抗日战争中，始终高举抗日民族的大旗，创建了华中抗日根据地，为民族解放和革命胜利做出了巨大贡献。新四军的文化艺术，是以弘扬民族正气，讴歌、鼓舞抗战为主要内容的新文化、新艺术，她以其绚丽多姿的形式和丰富多彩的内容为抗战发挥着积极的作用，成为新民主主义文化的重要组成部分。
　　抗战时期新四军的艺术工作是在特定的历史时期、特殊的地理环境，在中国共产党人的领导下，一群怀着为民族生存而战斗的艺术家，在物质条件极其艰苦的情况下，与广大的农民群众相结合，而展现出的具有鲜明民族特色的艺术工作。这些具有强烈民族特色的艺术工作，通常都是由于特定时代的经济、政治等因素造成的，它是一种拯救民族危亡的心理在艺术上的反映。本文通过对抗战时期新四军艺术工作的表现形式分析，论证其艺术工作的重要性。
　　一 新四军艺术工作的开展
　　新四军艺术活动之所以能形成规模，是时代的要求，是时代召唤的结果。在生活困苦物质贫乏的战争年代，新四军忠实执行中国共产党各项方针政策，依靠广大军民，在根据地积极开展丰富多彩、形式多样的艺术活动和根据地文化建设。在活动中能够坚持贴近群众，反应生活，使艺术作品为抗日服务，为工农兵服务。其艺术工作之所以能蓬勃发展并造成巨大影响，其原因是由很多因素决定的。首先，各种艺术形式，如戏剧、音乐、美术无所不在，还有别具特色的墙头诗、秧歌舞以及大量的地方民间艺术，这些对新四军军队文化产生了极大魅力，致使广大工农群众被吸引进来，大量知识分子和爱国青年的积极参与又为新四军文化艺术增添了新鲜血液，并使他们成为了新四军的骨干和中坚力量，创造了丰富多彩的艺术作品；其次，华中抗日根据地文化教育的发展，各种文艺团体与协会的建立和报刊杂志的创办、发行，都促进了艺术工作的发展与壮大。由于艺术工作者能够深入群众、深入生活、深入斗争第一线进行创作，因此他们的艺术作品具有强大的号召力。基于此，他们这种以文化为武器，颂扬爱国主义、革命英雄主义和启发、鼓舞群众投身抗战的伟大实践，在今天值得我们发扬和借鉴。
　　二 强有力的宣传力量之美术创作
　　1938年1月，在新四军刚组建不久就成立了战地服务团，其中设有个美术组。参加人员有当时比较著名的艺术者，如吕蒙、梁建勋、沈柔坚、芦芒等。当时，他们的主要任务是开展抗日宣传活动。美术工作包括各种宣传画、油印画册、报刊、木刻、绘制壁画、群众画廊等诸多形式。由于处在敌后，日寇日伪频繁的扫荡，条件十分艰苦和困难，但是许多农村集镇的墙上、群众的集会上，经常布满了美术工作者的宣传画，各种油印的宣传画页、画刊、画册也很多。皖南事变后，在华中抗日根据地不断得到发展与壮大后，各种铅印报刊陆续出版，木刻也逐漸增多。他们绘制了大型的布画，布画可以巡回展览，开会的时候还可以作为会场的一种装饰布置，题材多是“打汉奸”、“有钱出钱、有力出力”、“拥护国共合作，团结抗日”等内容。其次，画报也是普及美术作品的一种很好的形式，因为广大工农群众文化水平的限制，通过图画，形象地表现它们渴望知道的内容，不但可以一目了然，而且可以增强阅读的兴趣，加深记忆。
　　新四军的美术工作者，除少数是在美术学校里受过训练之外，大部分都是在游击战争中勤学苦练而成的。他们虽然没有画过石膏像、人体等基本练习，但是他们具有很强的速写能力，能够胜任各项工作。正是这些美术工作者用他们的画笔创作出了大量反映根据地抗日斗争生活的美术作品，如莫朴的《迎接1940》、《斗争在苏北敌后》、《收获归来》，芦芒的《收割》、《军民团结》，沈柔坚的《磨练》等，这些在当时具有影响的木刻画其内容都是反映有关战斗的某些情形。由此可见，新四军的美术工作之所以具有强烈的战斗性，是因为坚持敌后抗战这一特殊环境决定的这一特点，即许多作品都是在频繁的军事行动下创作出来的，整个美术工作都是在伴随着战火硝烟而磅礴发展起来的。因此，可以说当时的美术作品都是为战争服务、为动员根据地人民而创作的，都具有明确的政治内容和抗战主题，起到了号召群众、鼓舞士气、瓦解敌军的作用。
　　三 不可抗拒的精神武器之音乐创作
　　抗战时期，新四军音乐工作在党的领导下取得了辉煌的成绩，音乐创作者注重收集民歌，联系群众，创作了大量既反映根据地军民生活又通俗容易唱，对群众起到教育作用的音乐作品，推动着根据地建设事业的进一步发展。这些作品在根据地广为传唱，影响甚广，其宣传作用也是难以估量。如《黄桥烧饼歌》是在黄桥保卫战过程中，黄桥群众为了支援前线作战部队，做了大量的“黄桥烧饼”推着小车，挑着担子，成群结队地把美味的烧饼送到前线慰劳新四军战士。这首歌就是通过普通人感兴趣的烧饼，引申到政策宣传上来，尽而使政策宣传也令人感到有趣，几乎是家喻户晓，人人会唱。这类作品，唱出了根据地人们对家乡的热爱、对共产党和人民子弟兵的拥护，代表了中国人民团结抗战，抵御外辱的大无畏精神，表达了他们的自豪感和自信心，将巨大的精神力量转化成了巨大的物质力量，有力地促进了根据地各项建设事业的蓬勃发展。
　　皖南事变后，曾在华中鲁艺分校任教的贺绿汀来到苏北抗日根据地，他创作的大型合唱《1942前奏曲》，后改名为《新世纪前奏曲》，热情歌颂了中国人民和世界人民反法西斯斗争的磅礴气势，深受听众的欢迎。在战争形势比较稳定的条件下，一些大的作品也开始演出，如冼星海的《黄河大合唱》《生产大合唱》《九一八大合唱》等。其实，在抗战时期曾有多位著名的音乐家在新四军军队工作过，如任光、何士德、孟波、章枚等，他们均以高度的责任感把握时代的脉搏，以清醒的现实主义手法创作了大量从各个角度反映根据地军民的战斗、生活和劳动场面的歌曲。如创作的以《新四军军歌》为代表的一批优秀的军旅歌曲，这些军旅歌曲注重表现充满胜利的信心、士气高涨、一往无前、战无不胜的革命精神，具有鲜明的时代性、高昂的战斗性、亲切的民族性和坚定的军队性质，它们塑造了前所未有的新型的强大的人民军队雄壮、乐观、必胜的艺术形象。它们是新四军歌曲创作中的优秀代表，其作品所蕴含的时代气息和艺术感染力，对于激励新四军的爱国主义和动员群众、增强军民团结有着特殊的作用和积极突出的贡献。 　　四 震撼人心的舞台艺术之戏剧表演
　　在党和抗日民主政府领导下，戏剧工作者深入民间，与当地群众相结合，注意研究地方剧，如把民间流传的花鼓、莲湘、荡湖船、小放牛、大补缸等艺术形式和民歌民谣挖掘出来，经过艺术创作，充实以抗日内容，然后到群众中教唱，从而使地方戏成为深受群众欢迎的讴歌抗战的一种艺术形式。戏剧工作者同时还注意研究改革地方剧种，如淮剧、洪山戏、皮影戏等，运用传统戏剧形式编演节目注重于地方性和群众性的融合，如将京戏《击鼓骂曹》改为《击鼓骂汪》等。由此可见，在新四军的艺术活动中戏剧作为一种文艺形式， 具有形象生动、范围广、层次高、影响大等特点。可以说一场生动的， 别开生面的戏剧演出往往比单纯的说教， 效果要好很多。如新四军第一旅服务团戏剧队在演出《放下你的鞭子》， “菜刀杀鬼子”时， 由于表演相当逼真， 曾出现观众上台夺下老人的鞭子， 拿刀要杀日本兵的情况。这就是用艺术表演的方式来灌输抗战与民主的宣传， 使其在群众中起到潜移默化的作用， 其力量之大。
　　结语
　　新四军艺术工作的顺利开展和良好发展，是党和军部领导者重视知识分子的必然结果。由于其重视培养新四军内的文艺骨干，积极吸引具有优良政治素养和较好文化修养的青年学生、知识分子到新四军中从事艺术工作。他们以美术、音乐、戏曲、讲演等艺术形式为武器，向群众宣传抗日战争的形势，引导人民群众在中国共产党的领导下组织起来，形成强大的力量，打败日本侵略者。并通过其艺术作品鼓舞士气，宣传群众，壮大抗日队伍，怒斥敌伪，瓦解敌军，扩大抗日战果，成为新四军开展敌后抗日战争的得力助手和开路先锋。总之，新四军艺术是群众的艺术。它密切结合群众的需求，通过艺术作品感染群众，号召群众积极支持抗日、参与抗日，带领人民群众走进了艺术殿堂，增强了群众的抗敌意识，对抗战的胜利起到了举足轻重的作用。
　　参考文献：
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　　[2]北京新四军研究会编·铁流6﹝M﹞.北京：解放军出版社，2002.11
　　[3]劉则先、刘小清·苏北抗日根据地文化散记﹝M﹞.江苏文艺出版社，1993
　　[4]金晶、士心·战地黄花—苏北地区新四军的抗战文化工作探析﹝J﹞.档案与建设，2010.8
　　作者简介：
　　陈红（1976—），女，安徽淮北人，盐城师范学院美术与设计学院副教授，主要从事视觉传达设计研究。