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摘要：沙动画属于实验动画的一种类型，是实验动画发展的必然产物，同时对实验动画的发展具有一定影响。本文选取沙动画创作为研究对象，阐述其概念的释义和内涵，具体分析其发展原因，结合杰出艺术家的相关领域作品阐述其发展历程，剖析沙动画创作的特点以及创作的局限性特征。通过针对典型代表作品进行个案分析，对沙动画创作的发展趋势进行分析，由此引发对中国动画教学的思考。本文结合美学、文学等相关理论对沙动画创作做出全面的分析和总结，以此为中国动画的创作实践增添理论依据。
关键词：沙动画；材料；实验动画
l 实验动画的起源
19世纪初，比利时科学家约瑟夫·普拉托通过大量实验，研究发现了人眼的“视觉滞留”现象，1832年他通过制作绘有8个连续的、并且稍有动作变化的单幅画面组成的诡盘，转动时就可以看到一个运动起来的图像。从此，艺术家和电影工作者们开始了关丁电影、动画的实验和创作的新的历程。
实验动画属丁与常规动画相对的范畴的一种艺术形式，一般是指不以某种商业利益为前提，仍然保持艺术家的白我风格、形式、技巧以及制作方式的动面，在拍摄风格和主题表达上与那些主流的商业动面相异甚至对立。“实验”一词不仅仅是对材料、表达于法上的尝试和创新，更多的是指创作者独立思考、表现自我、拒绝流俗的一种精神。例如，非常规的叙事顺序，刻意使观众注意力疏离影像的拍摄剪辑技巧，不同步的声音甚至完全没有声音的处理方式等等。
随着动画理论与技术操作的逐渐成熟，探索使用各种材料作为表达形式进行动画创作成了动画艺术家们的一种新的时尚。任何材质作为动画艺术家拍摄的对象都成为可能，木质的、铁质的、沙质的、蔬菜、水果、甚至日常用品等等，从理论上讲，都可能成为实验动面艺术家们有情感、有思想的“动画演员”。
2 沙动画的定义及表现形式
沙动画日前属丁实验动画的一种类型，在题材选择上涉及面广阔，内容上丰富多样，极具深厚的文化底蕴。沙动画的创作讲究在形式上的探索性与文化内涵上的先锋性，注重审美精神呈现的同时体验有趣的实践制作过程。沙子动画可以在玻璃灯箱上制作，也可以抛开玻璃灯箱直接用沙子材料来创作，是一种独特的艺术形式，与我国的传统文化又有着紧密的联系。首先，在创作形式上不受同定风格的限制，注重画面的起承转合与整个作品的流动特性。其次，探索沙子材料具有实验性意义，用沙子为材料制作的动画具有偶然性与随机性特质，其形武也越来越受到大众的欢迎。沙动画的艺术魅力不仅仅在丁沙动画影片的故事情节，更在丁沙动画画面所呈现出的特殊的艺术风格。
3 经典沙动画作品的分析
弗兰克·库科，沙画表演艺术的先驱，匈牙利艺术家弗兰克·库科开创了沙画表演艺术形式的先河，其作品《创世纪》是一段沙画表演投影的录像，题材选白《圣经》，讲述亚当和夏娃偷吃禁果被逐禁出伊甸园的故事。库科经过细沙的涂抹、堆积出黑白阴影造型。
库科没有使用传统的艺术表现形式，而是用光与影的结合，并且加以现代的科学技术来完成创作，以此展现作品中寄予的个人感受。他把宗教故事与沙动画表演相结合，艺术与宗教的交融给予了作品无穷的表现力与牛命力，沙动画表演因为宗教而更加丰富，整个表演的含义更加深刻。用沙子创造出的线条不断地游走和变换不但充分展现了他的丰富的想象力，同时蕴含着他对牛命的热爱之情，从而表达了他对上帝的无限赞美。
4 沙动画创作的局限性
（1）塑造形象与设计动作较为困难。轮廓感是沙动画的造型塑造最典型的特点。沙动画的角色形象塑造要以真实的沙子材料为基础，用于的轻、重、缓、急在画布上用流畅的线条勾勒出来，其造型的设计在丁对视觉元素的概括与提炼，以简单的线条与轮廓勾勒角色形象。用沙子材料塑形有着一定的局限性，相比二维动画与三维动画有着牛动有趣的角色造型和动作设计，沙的造型趋丁抽象单一化，动作设计也更难把握。
（2）画面表现力较为粗糙。在现代二维动画和三维动画的潮流影响下，沙动画创作在材料的选择方面受到局限和束缚。首先，沙子作为沙动画创作的材料独立存在，其中沙子自身具有的物理性质包括受力与惯性。基丁这样的物理性质，沙子会因为内凹槽的存在使得呈现出画面的自然肌理相对有一定的缺陷。用沙子堆积起来的画面具有颗粒质感，粗糙的画面不能表现更为细腻的角色造型、牛动的场景画面。其次，在沙动画的创作过程中，画面的特效用的仅仅是于指、牙签、木棍等工具施展开来，不像在三维动画中炫目的特效画面来营造气氛。最后，多数的沙动画作品都需要在光影的作用下完成，单一的黑白两色显得画面单调，用彩色沙子来制作动画还有待探究。
（3）社会认知度不够全面。艺术文化的传播必然受到经济的影响。在经济市场的冲击下，沙动画的艺术形式催牛出新产业，消费者以昂贵的价格购买沙动面短片用做商业活动。首先，炒作的价位老百姓无法接受，难以传播到群众中。其次，一些非绘画专业人上也投身其中，参差不齐的水平扰乱的市场的质量。
5 中国沙动画创作的发展状况
（1）创作群体不断扩大。在互联网与新媒体的不断发展下，越来越多的人接触与了解沙动画，很多感兴趣的人参与其中。沙动面创作的门槛不高，各行各业的业余人上加入进来使得沙动画创作的群体范围逐渐扩大。沙动画这种小众的艺术目前还没有形成一个比较完整的体系，因此创作群体趋丁草根化与青年化。
（2）模仿痕迹严重。虽然在单幅沙子画面制作于法相对成熟，但是中国的沙动画在整体上看还没有形成沙动画艺术的灵魂，一些投身沙动画创作的人更多的只是一味模仿西方的沙动画创作技法，没有形成自己独特的风格，靠一味地模仿下去必将引起人们的审美疲劳。
（3）缺乏想象力和创造力。独特的创造力是艺术创作的灵魂，国内沙动画的制作在题材的选择上较为单一，缺乏对故事内容的再创造与想象力。在沙动画的创作过程中，缺乏对画面转换的研究，用简单的留白、铺沙作为场景转换的方式显得单调无趣。在情节的捕绘上僵硬化，停留在文本的表面故事上必然不能带动情感的升华，艺术感染力与观赏性有待提高。
（4）商业运作的冲击带来的影响。商业的运作让沙动画艺术成为民间文化创业行为。国内的沙动画艺术在商业运作的冲击下带动了沙画表演的这样的艺术形式，还停留在表演艺术的阶段，而沙动画短片的制作少之又少。
6 总结
随着数字时代高速进步，现实材料制作的实验动画周期长、成本高等一些缺点也暴露出来，在一定程度制约实验动画的发展。但是，作为一种风格独特的动画艺术门类，仍具有不可替代性，其先锋性也决定了其本身的发展对推动动画甚至整个电影语言的革新有着重大的意义。沙子在现实中的常见性，以及拍摄技术的简单可操控性，扩展了实验动画的创作人群，同时材料的多角度的应用也扩大了艺术家创作领域，丰富了创作主题，对实验动画起着推动作用。
中国动画片由丁体制的原因，其主要创作的目的是引导和教育少年儿童，南此引发创作主题的肤浅化，表达形象的简单化，束缚了动画艺术家个人创造性，还有对材料表达方式上缺乏创新。中国实验动画应充分发掘各种富含中国本土特色的材料制造动画的潜质，结合中国深厚悠久的传统文化，从形式到内涵进行开拓与发展才是中国动画艺术走向辉煌的必经之路。
关键词：沙动画；材料；实验动画
l 实验动画的起源
19世纪初，比利时科学家约瑟夫·普拉托通过大量实验，研究发现了人眼的“视觉滞留”现象，1832年他通过制作绘有8个连续的、并且稍有动作变化的单幅画面组成的诡盘，转动时就可以看到一个运动起来的图像。从此，艺术家和电影工作者们开始了关丁电影、动画的实验和创作的新的历程。
实验动画属丁与常规动画相对的范畴的一种艺术形式，一般是指不以某种商业利益为前提，仍然保持艺术家的白我风格、形式、技巧以及制作方式的动面，在拍摄风格和主题表达上与那些主流的商业动面相异甚至对立。“实验”一词不仅仅是对材料、表达于法上的尝试和创新，更多的是指创作者独立思考、表现自我、拒绝流俗的一种精神。例如，非常规的叙事顺序，刻意使观众注意力疏离影像的拍摄剪辑技巧，不同步的声音甚至完全没有声音的处理方式等等。
随着动画理论与技术操作的逐渐成熟，探索使用各种材料作为表达形式进行动画创作成了动画艺术家们的一种新的时尚。任何材质作为动画艺术家拍摄的对象都成为可能，木质的、铁质的、沙质的、蔬菜、水果、甚至日常用品等等，从理论上讲，都可能成为实验动面艺术家们有情感、有思想的“动画演员”。
2 沙动画的定义及表现形式
沙动画日前属丁实验动画的一种类型，在题材选择上涉及面广阔，内容上丰富多样，极具深厚的文化底蕴。沙动画的创作讲究在形式上的探索性与文化内涵上的先锋性，注重审美精神呈现的同时体验有趣的实践制作过程。沙子动画可以在玻璃灯箱上制作，也可以抛开玻璃灯箱直接用沙子材料来创作，是一种独特的艺术形式，与我国的传统文化又有着紧密的联系。首先，在创作形式上不受同定风格的限制，注重画面的起承转合与整个作品的流动特性。其次，探索沙子材料具有实验性意义，用沙子为材料制作的动画具有偶然性与随机性特质，其形武也越来越受到大众的欢迎。沙动画的艺术魅力不仅仅在丁沙动画影片的故事情节，更在丁沙动画画面所呈现出的特殊的艺术风格。
3 经典沙动画作品的分析
弗兰克·库科，沙画表演艺术的先驱，匈牙利艺术家弗兰克·库科开创了沙画表演艺术形式的先河，其作品《创世纪》是一段沙画表演投影的录像，题材选白《圣经》，讲述亚当和夏娃偷吃禁果被逐禁出伊甸园的故事。库科经过细沙的涂抹、堆积出黑白阴影造型。
库科没有使用传统的艺术表现形式，而是用光与影的结合，并且加以现代的科学技术来完成创作，以此展现作品中寄予的个人感受。他把宗教故事与沙动画表演相结合，艺术与宗教的交融给予了作品无穷的表现力与牛命力，沙动画表演因为宗教而更加丰富，整个表演的含义更加深刻。用沙子创造出的线条不断地游走和变换不但充分展现了他的丰富的想象力，同时蕴含着他对牛命的热爱之情，从而表达了他对上帝的无限赞美。
4 沙动画创作的局限性
（1）塑造形象与设计动作较为困难。轮廓感是沙动画的造型塑造最典型的特点。沙动画的角色形象塑造要以真实的沙子材料为基础，用于的轻、重、缓、急在画布上用流畅的线条勾勒出来，其造型的设计在丁对视觉元素的概括与提炼，以简单的线条与轮廓勾勒角色形象。用沙子材料塑形有着一定的局限性，相比二维动画与三维动画有着牛动有趣的角色造型和动作设计，沙的造型趋丁抽象单一化，动作设计也更难把握。
（2）画面表现力较为粗糙。在现代二维动画和三维动画的潮流影响下，沙动画创作在材料的选择方面受到局限和束缚。首先，沙子作为沙动画创作的材料独立存在，其中沙子自身具有的物理性质包括受力与惯性。基丁这样的物理性质，沙子会因为内凹槽的存在使得呈现出画面的自然肌理相对有一定的缺陷。用沙子堆积起来的画面具有颗粒质感，粗糙的画面不能表现更为细腻的角色造型、牛动的场景画面。其次，在沙动画的创作过程中，画面的特效用的仅仅是于指、牙签、木棍等工具施展开来，不像在三维动画中炫目的特效画面来营造气氛。最后，多数的沙动画作品都需要在光影的作用下完成，单一的黑白两色显得画面单调，用彩色沙子来制作动画还有待探究。
（3）社会认知度不够全面。艺术文化的传播必然受到经济的影响。在经济市场的冲击下，沙动画的艺术形式催牛出新产业，消费者以昂贵的价格购买沙动面短片用做商业活动。首先，炒作的价位老百姓无法接受，难以传播到群众中。其次，一些非绘画专业人上也投身其中，参差不齐的水平扰乱的市场的质量。
5 中国沙动画创作的发展状况
（1）创作群体不断扩大。在互联网与新媒体的不断发展下，越来越多的人接触与了解沙动画，很多感兴趣的人参与其中。沙动面创作的门槛不高，各行各业的业余人上加入进来使得沙动画创作的群体范围逐渐扩大。沙动画这种小众的艺术目前还没有形成一个比较完整的体系，因此创作群体趋丁草根化与青年化。
（2）模仿痕迹严重。虽然在单幅沙子画面制作于法相对成熟，但是中国的沙动画在整体上看还没有形成沙动画艺术的灵魂，一些投身沙动画创作的人更多的只是一味模仿西方的沙动画创作技法，没有形成自己独特的风格，靠一味地模仿下去必将引起人们的审美疲劳。
（3）缺乏想象力和创造力。独特的创造力是艺术创作的灵魂，国内沙动画的制作在题材的选择上较为单一，缺乏对故事内容的再创造与想象力。在沙动画的创作过程中，缺乏对画面转换的研究，用简单的留白、铺沙作为场景转换的方式显得单调无趣。在情节的捕绘上僵硬化，停留在文本的表面故事上必然不能带动情感的升华，艺术感染力与观赏性有待提高。
（4）商业运作的冲击带来的影响。商业的运作让沙动画艺术成为民间文化创业行为。国内的沙动画艺术在商业运作的冲击下带动了沙画表演的这样的艺术形式，还停留在表演艺术的阶段，而沙动画短片的制作少之又少。
6 总结
随着数字时代高速进步，现实材料制作的实验动画周期长、成本高等一些缺点也暴露出来，在一定程度制约实验动画的发展。但是，作为一种风格独特的动画艺术门类，仍具有不可替代性，其先锋性也决定了其本身的发展对推动动画甚至整个电影语言的革新有着重大的意义。沙子在现实中的常见性，以及拍摄技术的简单可操控性，扩展了实验动画的创作人群，同时材料的多角度的应用也扩大了艺术家创作领域，丰富了创作主题，对实验动画起着推动作用。
中国动画片由丁体制的原因，其主要创作的目的是引导和教育少年儿童，南此引发创作主题的肤浅化，表达形象的简单化，束缚了动画艺术家个人创造性，还有对材料表达方式上缺乏创新。中国实验动画应充分发掘各种富含中国本土特色的材料制造动画的潜质，结合中国深厚悠久的传统文化，从形式到内涵进行开拓与发展才是中国动画艺术走向辉煌的必经之路。