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摘 要 楚凤造型在我国春秋战国时期中已得到了广泛应用。它受到青铜器、漆器等工艺的影响，其艺术形态造型特点各不相同，为此楚凤纹造型艺术在实用价值和审美价值之上得到了高度的升华。通过楚凤纹在不同工艺上的造型研究，为深入研究楚凤纹的文化沉淀具有指导的意义，同时对楚凤纹融入现代设计领域具有现实意义。
关键词 楚凤纹 造型 审美
翻开中国工艺美术史，我们可以看到凤纹都贯穿在其中。由于凤纹不同的工艺中所呈现的造型形态充分表达出楚人“有意味的形式”的造型倾向，体现出楚人的审美观念。本文从楚凤纹在春秋战国时期不同工艺造型形态研究，解读楚凤造型在动画中的传承创新问题。
一、春秋战国时期不同工艺上楚凤纹的造型形态
（一）楚凤纹在青铜器造型上造型形态。
青铜器上的凤纹修饰，由于铅锡合金硬度低，有一定的韧性，因此可以对表面进行装饰，该时期楚凤纹的线条清晰明确。在战国早期的曾侯乙墓内有变形的连凤纹可以看出凤纹整体呈现“S”型，造型圆润饱满，身体和尾部过度的造型没有尖锐，但是还是清楚交代出造型的关键承接，在二维平面呈现给我们另一个空间，正是造型的凹凸有致和线条的虚实有度呈现给我们青铜器纹饰的遒劲美。战国中期的包山出土的铜樽、铜镜上有凤纹。较之图一的楚凤纹，首尾互换，比例变化不一，充分显示出变化与统一的造型美，造型的韵律感和节奏感增强，凭添一份青铜器特有的俊秀美。另外也还有战国末年幽王墓内也有稍微变形的凤纹，尾部造型呈几何状，凤冠和尾部交叉，线条曲直互绕，呈横“8”字造型，呈现给我们的是简约美。楚凤纹凝聚出楚凤纹在青铜器上独有的各种形式美，正是楚凤纹在青铜器上的造型表现。
（二）楚凤纹在漆器造型上造型形态。
从楚国漆器漆膜的色泽、透明度等方面来看，多是采用的推光漆，使用这种漆器在亮度、光泽、韧性等方面比较好。正是受这种漆器制作工艺的影响。因漆盒表面层层描绘，推光制漆，从多角度创作凤鸟纹饰。春秋战国时期凤颈和凤身过度柔和，凤尾一体。凤纹饰在一个平面中有多种造型方法，尾部的转角及整体呈抽象的“J”字造型，横看呈具象的龙舟造型动静结合，充分显示造型的多样统一美。几何变形凤纹漆盒，两侧的凤纹饰酷似楚人物舞蹈造型，凤纹饰不规则的对称，由于变形，此纹样又与青铜器上面的凤纹装饰异曲同工，别于青铜工艺的造型的是线条转角的弧度明显加大，且弧度的大小变化丰富，较青铜上的凤纹装饰多了一份优雅自如美。这些生活用具漆器上凤纹多为多样变形、夸张、几何、抽象造型，主要起简化、装饰和美化作用。
二、楚凤造型的在动画中的传承创新
动画是把不活动的对象经过艺术加工和技术处理，再配合好时间让它流畅的动起来。一部动画片角色造型是决定动画成功的关键之一，楚凤造型的在动画中的传承创新研究，是本论文的核心。
（一）楚凤纹造型艺术在二维动画制作的造型研究。
二维动画是平面上的画面，是在纸本上把每一个动作画出来，通过Flash软件输入和编辑关键帧，计算机便会生成中间帧，实现完整的动画过程。所以在以凤纹造型制作二维动画时，既可以追求简洁造型，也可以追求写实造型，但考虑到它的制作过程，应尽量避免造型上过于具象或过于抽象，相反可以取凤纹一羽，将凤纹简洁化；因有楚民族有“九头鸟”、“三头凤”之说，我们亦可添加其头部作为造型设计；凤纹的脚部也可设计飞舞状，不仅将其拟人化，还减少在运动时的关节点；凤纹饰无需太多勾勒，以减少制作工作量。综上所述，楚凤纹造型艺术在二维角色制作中呈现凝练大方、多变灵活、生动形象的造型观。
（二）楚凤纹造型艺术在三维动画制作的造型研究。
三维动画前期流程为建模、材质、灯光、动画、摄影机控制、渲染，通过编辑软件的编辑，最终生成动画影视文件。三维画面中景物有正面，也有侧面和反面，以调整三维空间的视点。设计三维动画造型关键需从实际制作上考虑对复杂程度和真实程度的要求都比较高，由于受以上局限，可以从楚凤表情入手，夸张其五官的设计，或以眼部传神为主，归纳整体形象。所以楚凤纹造型艺术在三维角色制作中呈现的是归纳直接、形象直观的造型观。
楚人这种简单与繁复对比、抽象与具象结合、拙朴与细腻贯通的造型观，在借助现代科技信息，注入当代多元观念的同时，能够推动和促进动画设计将传统造型与现代设计的传承与创新。
参考文献：
[1]皮道坚.楚艺术史[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[2]刘彬徽.楚系青铜器研究[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[3]张正明.楚史[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[4]彭浩.楚人的纺织与服饰[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[5]赵辉.楚辞文化背景研究[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
关键词 楚凤纹 造型 审美
翻开中国工艺美术史，我们可以看到凤纹都贯穿在其中。由于凤纹不同的工艺中所呈现的造型形态充分表达出楚人“有意味的形式”的造型倾向，体现出楚人的审美观念。本文从楚凤纹在春秋战国时期不同工艺造型形态研究，解读楚凤造型在动画中的传承创新问题。
一、春秋战国时期不同工艺上楚凤纹的造型形态
（一）楚凤纹在青铜器造型上造型形态。
青铜器上的凤纹修饰，由于铅锡合金硬度低，有一定的韧性，因此可以对表面进行装饰，该时期楚凤纹的线条清晰明确。在战国早期的曾侯乙墓内有变形的连凤纹可以看出凤纹整体呈现“S”型，造型圆润饱满，身体和尾部过度的造型没有尖锐，但是还是清楚交代出造型的关键承接，在二维平面呈现给我们另一个空间，正是造型的凹凸有致和线条的虚实有度呈现给我们青铜器纹饰的遒劲美。战国中期的包山出土的铜樽、铜镜上有凤纹。较之图一的楚凤纹，首尾互换，比例变化不一，充分显示出变化与统一的造型美，造型的韵律感和节奏感增强，凭添一份青铜器特有的俊秀美。另外也还有战国末年幽王墓内也有稍微变形的凤纹，尾部造型呈几何状，凤冠和尾部交叉，线条曲直互绕，呈横“8”字造型，呈现给我们的是简约美。楚凤纹凝聚出楚凤纹在青铜器上独有的各种形式美，正是楚凤纹在青铜器上的造型表现。
（二）楚凤纹在漆器造型上造型形态。
从楚国漆器漆膜的色泽、透明度等方面来看，多是采用的推光漆，使用这种漆器在亮度、光泽、韧性等方面比较好。正是受这种漆器制作工艺的影响。因漆盒表面层层描绘，推光制漆，从多角度创作凤鸟纹饰。春秋战国时期凤颈和凤身过度柔和，凤尾一体。凤纹饰在一个平面中有多种造型方法，尾部的转角及整体呈抽象的“J”字造型，横看呈具象的龙舟造型动静结合，充分显示造型的多样统一美。几何变形凤纹漆盒，两侧的凤纹饰酷似楚人物舞蹈造型，凤纹饰不规则的对称，由于变形，此纹样又与青铜器上面的凤纹装饰异曲同工，别于青铜工艺的造型的是线条转角的弧度明显加大，且弧度的大小变化丰富，较青铜上的凤纹装饰多了一份优雅自如美。这些生活用具漆器上凤纹多为多样变形、夸张、几何、抽象造型，主要起简化、装饰和美化作用。
二、楚凤造型的在动画中的传承创新
动画是把不活动的对象经过艺术加工和技术处理，再配合好时间让它流畅的动起来。一部动画片角色造型是决定动画成功的关键之一，楚凤造型的在动画中的传承创新研究，是本论文的核心。
（一）楚凤纹造型艺术在二维动画制作的造型研究。
二维动画是平面上的画面，是在纸本上把每一个动作画出来，通过Flash软件输入和编辑关键帧，计算机便会生成中间帧，实现完整的动画过程。所以在以凤纹造型制作二维动画时，既可以追求简洁造型，也可以追求写实造型，但考虑到它的制作过程，应尽量避免造型上过于具象或过于抽象，相反可以取凤纹一羽，将凤纹简洁化；因有楚民族有“九头鸟”、“三头凤”之说，我们亦可添加其头部作为造型设计；凤纹的脚部也可设计飞舞状，不仅将其拟人化，还减少在运动时的关节点；凤纹饰无需太多勾勒，以减少制作工作量。综上所述，楚凤纹造型艺术在二维角色制作中呈现凝练大方、多变灵活、生动形象的造型观。
（二）楚凤纹造型艺术在三维动画制作的造型研究。
三维动画前期流程为建模、材质、灯光、动画、摄影机控制、渲染，通过编辑软件的编辑，最终生成动画影视文件。三维画面中景物有正面，也有侧面和反面，以调整三维空间的视点。设计三维动画造型关键需从实际制作上考虑对复杂程度和真实程度的要求都比较高，由于受以上局限，可以从楚凤表情入手，夸张其五官的设计，或以眼部传神为主，归纳整体形象。所以楚凤纹造型艺术在三维角色制作中呈现的是归纳直接、形象直观的造型观。
楚人这种简单与繁复对比、抽象与具象结合、拙朴与细腻贯通的造型观，在借助现代科技信息，注入当代多元观念的同时，能够推动和促进动画设计将传统造型与现代设计的传承与创新。
参考文献：
[1]皮道坚.楚艺术史[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[2]刘彬徽.楚系青铜器研究[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[3]张正明.楚史[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[4]彭浩.楚人的纺织与服饰[M].武汉：湖北教育出版社，1995.
[5]赵辉.楚辞文化背景研究[M].武汉：湖北教育出版社，1995.