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摘要：文学艺术表现手法，是文化内涵展示的主要方式，它具有兼容性、延伸性、以及可塑性等优势。基于此，本文以舞蹈编导为例，着重探究文学艺术表现手法在舞蹈编导中融合的要点，以达到明晰艺术表现方式，促进我国文化艺术产业发展的目的。
关键词：舞蹈编导;文学艺术;表现手法
引言
舞蹈编导，是舞台艺术表演主要工作部分。而如何进行舞蹈艺术的采编和连接，是舞蹈艺术形式魅力得以展示出来的关键所在。文学艺术形态，作为艺术装饰的主要形式，它具有较好的展现力和表现能力。关于舞蹈编导中的文学艺术表现手法研究，是舞蹈艺术魅力得以进一步彰显出来的理论基础。
一、语言艺术底蕴的表现
舞蹈与文学虽然其表现形式不同，但都是通过“台词”将艺术特征表现出来。前者是通过各类舞蹈动作，将多重语言信息都融合到一处，而文学则是依靠直白的文字进行艺术情感的叙述，这是两者的共通之处，舞蹈编导进行舞蹈动作设计与表现时，自然要将这一基本特点表现出来。
如，《孔雀舞》进行舞蹈编排时，舞蹈编导就需要通过舞蹈动作的娴熟性连接，将孔雀日常活动、求偶、飞翔、行走等多样性舞蹈动作特征都表现出来;而进行《梁祝》舞蹈动作安排时，又需要按照故事的情节变化，将人物之间的故事、甚至是对话等环节编排出来，增加舞蹈动作表现的连贯性和灵活性。
如果说文学艺术在舞蹈编导中的融合是对舞蹈行为的深入性阐释，则舞蹈编导中各个部分的连接与叙述，都可以看作是舞蹈动作互动中的“语言”，它将舞蹈中的内涵娓娓道来，进而增加了舞蹈的整体美感与艺术性。
二、抒情艺术特征的展示
舞蹈编导中文学抒情的展示，也是舞蹈编排时需要注意的因素。无论是舞蹈还是歌曲，其中的韵味绵延，是它得以被传承与感知的主要原因之一，多样化艺术形态的变化与展示，离不开曲子中情感韵味的传达。由此，舞蹈编导中的抒情特征的彰显过程，自然要在舞蹈表演中寻得艺术表现的情感共鸣，从而增加舞蹈艺术表现的感知、品读效果。
如，《孔雀东南飞》现代古典舞蹈编排时，舞蹈动作的展示上要尽量将“柔”与“情”展现出来。该舞蹈是“汉乐府”中的典型作品，舞蹈动作的表演应尽量在各个动作上，都表现出刘兰芝主人公在不同阶段的情感变化。同时，舞蹈编排时，也要注意舞蹈动作段落之间的衔接，虽然各个部分均有动作表演的核心，但乐曲整体是一个连贯性的动作互动过程。我们进行舞蹈动作表演期间，应合理进行舞蹈乐曲动作的承接与传承，这也是舞蹈编排应注意的连贯性和完整性特征体现。
即，文学抒情艺术特色的表现，主要是从舞蹈艺术表演的主要形式上，注重舞蹈艺术传承与舞蹈整体性的衔接。而文学中的抒情艺术探索形态，它主要起到了衔接和调节的效果。
三、形象化艺术特点的融合
形象化艺术特点的融合，是舞蹈编排中的加花部分，它可以很好将舞蹈展示的整体特征展示出来，使舞蹈動作整体看起来更加的协调和自然。
其一，形象化的舞蹈艺术融合，是通过虚拟、夸大的舞蹈形态表现出来的。如，《山楂树之恋》中运用了大量的跳跃、旋转等舞蹈动作，来表现作品中恋人相识、相知、相恋等状态下的内心情感变化。该种将表演者内在情感外部展示的舞蹈编导方式，起到了情感渲染和助推舞蹈动作表演连接的作用。
其二，舞蹈编导期间，还可以通过虚拟“缩小”的形式，将舞蹈表演中的情感细化、传神的表现出来。如，《惊鸿一瞥》现代古典舞编导时，主要通过转身、手臂动作的多样性变化，将乐曲中隐藏的细腻、微妙的情感变化展示出来。虽然整个舞蹈动作中，并未出现夸张、细微等舞蹈动作作为陪衬，但舞蹈动作整体却比较流畅，也充满了美感。
文学艺术形式在舞蹈编导中的融合，是文学艺术中虚拟和想象等特征合理运用的理论归纳。一方面舞蹈艺术起到了很好的艺术展示与表现效果，另一方面该种舞蹈形态也起到了整体修饰与点缀的表现效果。由此，这也是舞蹈形态表现的主要形式。
四、内涵品质的定位探索
舞蹈编导中文学艺术的融合，也体现在舞蹈编导期间要注意舞蹈内涵品质的定位。如，传统的古典舞蹈编排，应将古典舞蹈自然、意蕴深长的特征;而现代舞蹈则以自由、协调、美观为主要定位。舞蹈编排体现舞蹈本身的形式定位，是文学艺术品质探究的一方面。同时，舞蹈艺术内涵品质的彰显，也应在舞蹈艺术乐曲表现情感要素之一。如，悲伤、喜悦、愉快等，都是舞蹈编导中的文学艺术内涵品质特征探索的形式。
结论
综上所述，关于舞蹈编导中的文学艺术表现手法研究，是文化艺术时代发展的直接体现。在此基础上，本文通过语言艺术底蕴的表现、抒情艺术特征的展示、形象化艺术特点的融合、内涵品质的定位探索四方面，对舞蹈编导进行论述。因此，文章研究结果，将为文化艺术传承提供新思路。
关键词：舞蹈编导;文学艺术;表现手法
引言
舞蹈编导，是舞台艺术表演主要工作部分。而如何进行舞蹈艺术的采编和连接，是舞蹈艺术形式魅力得以展示出来的关键所在。文学艺术形态，作为艺术装饰的主要形式，它具有较好的展现力和表现能力。关于舞蹈编导中的文学艺术表现手法研究，是舞蹈艺术魅力得以进一步彰显出来的理论基础。
一、语言艺术底蕴的表现
舞蹈与文学虽然其表现形式不同，但都是通过“台词”将艺术特征表现出来。前者是通过各类舞蹈动作，将多重语言信息都融合到一处，而文学则是依靠直白的文字进行艺术情感的叙述，这是两者的共通之处，舞蹈编导进行舞蹈动作设计与表现时，自然要将这一基本特点表现出来。
如，《孔雀舞》进行舞蹈编排时，舞蹈编导就需要通过舞蹈动作的娴熟性连接，将孔雀日常活动、求偶、飞翔、行走等多样性舞蹈动作特征都表现出来;而进行《梁祝》舞蹈动作安排时，又需要按照故事的情节变化，将人物之间的故事、甚至是对话等环节编排出来，增加舞蹈动作表现的连贯性和灵活性。
如果说文学艺术在舞蹈编导中的融合是对舞蹈行为的深入性阐释，则舞蹈编导中各个部分的连接与叙述，都可以看作是舞蹈动作互动中的“语言”，它将舞蹈中的内涵娓娓道来，进而增加了舞蹈的整体美感与艺术性。
二、抒情艺术特征的展示
舞蹈编导中文学抒情的展示，也是舞蹈编排时需要注意的因素。无论是舞蹈还是歌曲，其中的韵味绵延，是它得以被传承与感知的主要原因之一，多样化艺术形态的变化与展示，离不开曲子中情感韵味的传达。由此，舞蹈编导中的抒情特征的彰显过程，自然要在舞蹈表演中寻得艺术表现的情感共鸣，从而增加舞蹈艺术表现的感知、品读效果。
如，《孔雀东南飞》现代古典舞蹈编排时，舞蹈动作的展示上要尽量将“柔”与“情”展现出来。该舞蹈是“汉乐府”中的典型作品，舞蹈动作的表演应尽量在各个动作上，都表现出刘兰芝主人公在不同阶段的情感变化。同时，舞蹈编排时，也要注意舞蹈动作段落之间的衔接，虽然各个部分均有动作表演的核心，但乐曲整体是一个连贯性的动作互动过程。我们进行舞蹈动作表演期间，应合理进行舞蹈乐曲动作的承接与传承，这也是舞蹈编排应注意的连贯性和完整性特征体现。
即，文学抒情艺术特色的表现，主要是从舞蹈艺术表演的主要形式上，注重舞蹈艺术传承与舞蹈整体性的衔接。而文学中的抒情艺术探索形态，它主要起到了衔接和调节的效果。
三、形象化艺术特点的融合
形象化艺术特点的融合，是舞蹈编排中的加花部分，它可以很好将舞蹈展示的整体特征展示出来，使舞蹈動作整体看起来更加的协调和自然。
其一，形象化的舞蹈艺术融合，是通过虚拟、夸大的舞蹈形态表现出来的。如，《山楂树之恋》中运用了大量的跳跃、旋转等舞蹈动作，来表现作品中恋人相识、相知、相恋等状态下的内心情感变化。该种将表演者内在情感外部展示的舞蹈编导方式，起到了情感渲染和助推舞蹈动作表演连接的作用。
其二，舞蹈编导期间，还可以通过虚拟“缩小”的形式，将舞蹈表演中的情感细化、传神的表现出来。如，《惊鸿一瞥》现代古典舞编导时，主要通过转身、手臂动作的多样性变化，将乐曲中隐藏的细腻、微妙的情感变化展示出来。虽然整个舞蹈动作中，并未出现夸张、细微等舞蹈动作作为陪衬，但舞蹈动作整体却比较流畅，也充满了美感。
文学艺术形式在舞蹈编导中的融合，是文学艺术中虚拟和想象等特征合理运用的理论归纳。一方面舞蹈艺术起到了很好的艺术展示与表现效果，另一方面该种舞蹈形态也起到了整体修饰与点缀的表现效果。由此，这也是舞蹈形态表现的主要形式。
四、内涵品质的定位探索
舞蹈编导中文学艺术的融合，也体现在舞蹈编导期间要注意舞蹈内涵品质的定位。如，传统的古典舞蹈编排，应将古典舞蹈自然、意蕴深长的特征;而现代舞蹈则以自由、协调、美观为主要定位。舞蹈编排体现舞蹈本身的形式定位，是文学艺术品质探究的一方面。同时，舞蹈艺术内涵品质的彰显，也应在舞蹈艺术乐曲表现情感要素之一。如，悲伤、喜悦、愉快等，都是舞蹈编导中的文学艺术内涵品质特征探索的形式。
结论
综上所述，关于舞蹈编导中的文学艺术表现手法研究，是文化艺术时代发展的直接体现。在此基础上，本文通过语言艺术底蕴的表现、抒情艺术特征的展示、形象化艺术特点的融合、内涵品质的定位探索四方面，对舞蹈编导进行论述。因此，文章研究结果，将为文化艺术传承提供新思路。