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摘 要：用气韵的审美视角研究北京奥运奖牌的设计理念，从气韵的审美审美方式出发，探究北京奥运奖牌形式的呈现、材质的应用、寓意的表达。联系中国传统审美和当今国际审美特点，用专业的设计方法进行剖析。结论将民族传统材料与现代可持续环保材料进行结合能创造出具有传统文化底蕴和更具人文关怀的设计。
关键词：气韵;北京奥运奖牌;产品设计;设计理念
2008年北京通过奥运会向全球展现了中国形象，时至今日，它的深远影响力仍不容小觑，北京奥运会在中国人心目中的地位以及对国人的感染力也是巨大的。北京奥运奖牌“金镶玉"作品被认可为中国文化与奥林匹克精神的完美结合。
一、“气韵”在北京奥运奖牌形态上的体现
设计奥运奖牌的前提条件，要遵守国际奥委会统一规定，必须有一面刻制插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场图案.设计师在直径为70毫米，厚度为6毫米的有限空间上做文章，既要符合要求，又要展现中国特色和满足国际期待，可见此设计极具挑战。
被称作“金镶玉"的北京奥运奖牌，从产品设计的结构形态上来看，设计团队在奖牌形式上的设计观点是将玉佩元素充分融入奖牌设计之中，展现了古典与现代的完美结合。玉本身也是文化符号和象征。奖牌在表达对竞技者的认可的同时，更像是一块瑰宝，一尊制作精良的工艺品。
奖牌与丝带衔接的挂钩由中国汉代玉双龙蒲纹璜演变而成。奖牌选用朱地云纹，奥运奖牌用中国传统工艺制作的木质漆盒盛放，漆盒是四方的造型，天地盖四边略呈弧形。
从形态上来看，它极好的地表现出了独有的意境和气韵，值得反复品味。云彩作为天与也之间的产物，其流动不定、缥缈无形的属性带来-种神秘，空灵，自由的魅力。这是一套系统化的设计，主设计与辅设计均能体现气韵的大气磅礴之美。作品整体看来是和谐共生的，将古典设计与现代设计融会贯通，既有古典元素的精致典雅，又有现代设计简约至上的理念，符合中国人民贯穿始终的传统审美，也赢得了国际友人的赞誉。
奖牌在有限的主体上表现出无限的意境，使人过目不忘。设计团队在奖牌材质上的设计观点是将玉的不同种类合理充溢到奖牌设计之中，奖牌在材质上做到了创新突破。“金镶玉”这种独一无二的新意，让奖牌像一块玉佩，非常具有中国的文化特色。
2008 年北京奥运会奖牌采用了玉佩的造型，将玉环镇嵌在奖牌之上，中间圆心部分改为金属，这样奖牌便成为一个由金属包裹的“玉配”造型。玉在中国有特殊象征意义，千古流传的美誉，是区别于其他国家的一种独具特色的文化。古人有云黄金有价玉无价，青海昆仑玉，白玉结构细腻，交织紧密，油脂性好，色白;青白玉质地略好，透明度较高，颜色青白;青玉质地细，颜色绿，透明度低刚。设计团队根据不同种类的玉石呈现的不同色泽，和金银铜材质进行设计匹配，最终金牌配白玉，银牌配青白玉，铜牌配青玉。综合白玉品质最为上乘，以及白色百搭的属性，搭配黄金色，金色是非常特殊的颜色，不易搭配，稍不留神会给人庸俗的视觉体验。青白玉质地较透，稍显冷冽，银的反光率极高，二者不谋而合。青玉色绿，不完全透明，相比白玉和青白玉颜色最深，和铜的深沉匹配。无论是欣赏整体作品，还是单独观赏奖牌，画面都是和谐典雅的。因为玉易碎的特性，金镶玉的奥运奖牌更像是一块珍宝，更显来之不易，需悉心呵护。奖牌无论从自身价值还是附加价值上来讲.独具匠心的设计都体现了对荣耀的尊崇。金玉良缘的跨界设计，是多方位的合作，工业设计师与材料学专家、金属、玉石专家一起统筹规划，各善其职，将各自的优势放大化，让设计作品最终呈现的状态逼近完美。
2008年北京奥运会奖牌的设计是中国优秀审美文化中的精神与奥林匹克精神审美，和谐结合的典范，它把中国五千年文明传统中对玉的崇拜和以玉比德的气韵精神融入其中，找到了表达中华文化的最佳途径。玉所表达的坚韧及其所蕴含的德，仁，智，义等精神表达了对奥林匹克运动的尊重。
三、“气韵”在北京奥运奖牌内涵上的体现
美玉千金难求，玉石之所以受众人追捧，是因为它是源于大自然的鬼斧神工，得来不易。设计团队在奖牌寓意上的设计观点是将玉的美妙含义允盈至奖牌设计之中，玉是中国的国粹，不仅象征富贵、权利，而且被赋予“君子无故，玉不去身"的象征。可见古人佩戴玉，并不是简单的装饰，更是为了表达精神价值和自身修养，表现贤达的德行。君子用玉不离身来时刻严格要求自己的道德规范。可见玉被笼罩上一种属于东方国度的特殊神圣感。这种神圣感带有几分庄严和尊尚，与奥林匹克竞技精神是相得益彰的。著名雕塑艺术大家钱绍武先生对这套作品赞赏有佳："佩玉在奥运会的奖牌设计史上是从来没有的，金张扬，玉含蓄，配在一起很好。"作为东道主，细节需做到符合全球审美，设计团队最大程度地保留了玉的气质，并未多加雕琢。美玉并非简单的镶嵌在奖牌上，而是结合玉本身温润细腻的特质，保留圆润的质感，微微拱起，大有势如破竹之势，形象地表现了竞技体育的魄力，也表现了“气韵"的生命力。玉的天然气韵与高贵气质，灵动玉润的观感和手感，是中国人民对奥林匹克精神的致敬，是对奥运选手的钦佩和敬重。在世界舞台上展示中国特色，中国传统文化要转化为现代符号，需要国际性的识别和认可，要强调简约大气的现代美感。对于任何一个民族而言，视觉符号都是其民族文化语境的一种视觉化表征。北京奥运奖牌成功的一点在于运用中西方设计方式的无缝结合，表达自身设计理念的同时，真正意义上从深处挖掘了中国传统的神韵气韵，传达了中国的传统文化内涵。在国际舞台上向世界人民传达了属于中国的美学态度。北京奥运犹如一个明亮的窗口，一览无余地展示出中华民族和平崛起的宏观时代背景"。
四、结语：
基于“气韵”在北京奥运奖牌设计的表现，所探讨的“气韵”都是就产品造型设计中具体的“形”而言的，最终都会归于对“形”的讨论和把握。在高科技产品迅猛发展的今天，研究产品的“气韵”的目标在于通过这一理论探求产品形态的内涵意义，并力图寻求一种对人类文化的理解。“气韵”美學理论在工业设计中的应用在很多方面都还有待开发，研究传统的“气韵”美学在当代的工业设计中的运用，将现代设计与传统美学结合、将当代科技与古老的美学结合，设计出符合现代设计的产品，顺应今日的生活，满足人们的审美。
参考文献：
[1]侯可新. 论产品造型设计中的气韵[D]. 湖南大学， 2011.
[2]陈晓忠. 产品造型设计中的气韵探讨[J]. 艺术与设计（理论）， 2014（3）：104-106.
[3]徐建国. 如何实现产品造型设计与气韵融合的设计理念[J]. 中国包装工业， 2014（20）：22-22.
[4]侯可新. 浅谈产品造型设计中的“气韵”[J]. 美术大观， 2009（6）：109-109.
关键词：气韵;北京奥运奖牌;产品设计;设计理念
2008年北京通过奥运会向全球展现了中国形象，时至今日，它的深远影响力仍不容小觑，北京奥运会在中国人心目中的地位以及对国人的感染力也是巨大的。北京奥运奖牌“金镶玉"作品被认可为中国文化与奥林匹克精神的完美结合。
一、“气韵”在北京奥运奖牌形态上的体现
设计奥运奖牌的前提条件，要遵守国际奥委会统一规定，必须有一面刻制插上翅膀站立的希腊胜利女神和希腊潘纳辛纳科竞技场图案.设计师在直径为70毫米，厚度为6毫米的有限空间上做文章，既要符合要求，又要展现中国特色和满足国际期待，可见此设计极具挑战。
被称作“金镶玉"的北京奥运奖牌，从产品设计的结构形态上来看，设计团队在奖牌形式上的设计观点是将玉佩元素充分融入奖牌设计之中，展现了古典与现代的完美结合。玉本身也是文化符号和象征。奖牌在表达对竞技者的认可的同时，更像是一块瑰宝，一尊制作精良的工艺品。
奖牌与丝带衔接的挂钩由中国汉代玉双龙蒲纹璜演变而成。奖牌选用朱地云纹，奥运奖牌用中国传统工艺制作的木质漆盒盛放，漆盒是四方的造型，天地盖四边略呈弧形。
从形态上来看，它极好的地表现出了独有的意境和气韵，值得反复品味。云彩作为天与也之间的产物，其流动不定、缥缈无形的属性带来-种神秘，空灵，自由的魅力。这是一套系统化的设计，主设计与辅设计均能体现气韵的大气磅礴之美。作品整体看来是和谐共生的，将古典设计与现代设计融会贯通，既有古典元素的精致典雅，又有现代设计简约至上的理念，符合中国人民贯穿始终的传统审美，也赢得了国际友人的赞誉。
奖牌在有限的主体上表现出无限的意境，使人过目不忘。设计团队在奖牌材质上的设计观点是将玉的不同种类合理充溢到奖牌设计之中，奖牌在材质上做到了创新突破。“金镶玉”这种独一无二的新意，让奖牌像一块玉佩，非常具有中国的文化特色。
2008 年北京奥运会奖牌采用了玉佩的造型，将玉环镇嵌在奖牌之上，中间圆心部分改为金属，这样奖牌便成为一个由金属包裹的“玉配”造型。玉在中国有特殊象征意义，千古流传的美誉，是区别于其他国家的一种独具特色的文化。古人有云黄金有价玉无价，青海昆仑玉，白玉结构细腻，交织紧密，油脂性好，色白;青白玉质地略好，透明度较高，颜色青白;青玉质地细，颜色绿，透明度低刚。设计团队根据不同种类的玉石呈现的不同色泽，和金银铜材质进行设计匹配，最终金牌配白玉，银牌配青白玉，铜牌配青玉。综合白玉品质最为上乘，以及白色百搭的属性，搭配黄金色，金色是非常特殊的颜色，不易搭配，稍不留神会给人庸俗的视觉体验。青白玉质地较透，稍显冷冽，银的反光率极高，二者不谋而合。青玉色绿，不完全透明，相比白玉和青白玉颜色最深，和铜的深沉匹配。无论是欣赏整体作品，还是单独观赏奖牌，画面都是和谐典雅的。因为玉易碎的特性，金镶玉的奥运奖牌更像是一块珍宝，更显来之不易，需悉心呵护。奖牌无论从自身价值还是附加价值上来讲.独具匠心的设计都体现了对荣耀的尊崇。金玉良缘的跨界设计，是多方位的合作，工业设计师与材料学专家、金属、玉石专家一起统筹规划，各善其职，将各自的优势放大化，让设计作品最终呈现的状态逼近完美。
2008年北京奥运会奖牌的设计是中国优秀审美文化中的精神与奥林匹克精神审美，和谐结合的典范，它把中国五千年文明传统中对玉的崇拜和以玉比德的气韵精神融入其中，找到了表达中华文化的最佳途径。玉所表达的坚韧及其所蕴含的德，仁，智，义等精神表达了对奥林匹克运动的尊重。
三、“气韵”在北京奥运奖牌内涵上的体现
美玉千金难求，玉石之所以受众人追捧，是因为它是源于大自然的鬼斧神工，得来不易。设计团队在奖牌寓意上的设计观点是将玉的美妙含义允盈至奖牌设计之中，玉是中国的国粹，不仅象征富贵、权利，而且被赋予“君子无故，玉不去身"的象征。可见古人佩戴玉，并不是简单的装饰，更是为了表达精神价值和自身修养，表现贤达的德行。君子用玉不离身来时刻严格要求自己的道德规范。可见玉被笼罩上一种属于东方国度的特殊神圣感。这种神圣感带有几分庄严和尊尚，与奥林匹克竞技精神是相得益彰的。著名雕塑艺术大家钱绍武先生对这套作品赞赏有佳："佩玉在奥运会的奖牌设计史上是从来没有的，金张扬，玉含蓄，配在一起很好。"作为东道主，细节需做到符合全球审美，设计团队最大程度地保留了玉的气质，并未多加雕琢。美玉并非简单的镶嵌在奖牌上，而是结合玉本身温润细腻的特质，保留圆润的质感，微微拱起，大有势如破竹之势，形象地表现了竞技体育的魄力，也表现了“气韵"的生命力。玉的天然气韵与高贵气质，灵动玉润的观感和手感，是中国人民对奥林匹克精神的致敬，是对奥运选手的钦佩和敬重。在世界舞台上展示中国特色，中国传统文化要转化为现代符号，需要国际性的识别和认可，要强调简约大气的现代美感。对于任何一个民族而言，视觉符号都是其民族文化语境的一种视觉化表征。北京奥运奖牌成功的一点在于运用中西方设计方式的无缝结合，表达自身设计理念的同时，真正意义上从深处挖掘了中国传统的神韵气韵，传达了中国的传统文化内涵。在国际舞台上向世界人民传达了属于中国的美学态度。北京奥运犹如一个明亮的窗口，一览无余地展示出中华民族和平崛起的宏观时代背景"。
四、结语：
基于“气韵”在北京奥运奖牌设计的表现，所探讨的“气韵”都是就产品造型设计中具体的“形”而言的，最终都会归于对“形”的讨论和把握。在高科技产品迅猛发展的今天，研究产品的“气韵”的目标在于通过这一理论探求产品形态的内涵意义，并力图寻求一种对人类文化的理解。“气韵”美學理论在工业设计中的应用在很多方面都还有待开发，研究传统的“气韵”美学在当代的工业设计中的运用，将现代设计与传统美学结合、将当代科技与古老的美学结合，设计出符合现代设计的产品，顺应今日的生活，满足人们的审美。
参考文献：
[1]侯可新. 论产品造型设计中的气韵[D]. 湖南大学， 2011.
[2]陈晓忠. 产品造型设计中的气韵探讨[J]. 艺术与设计（理论）， 2014（3）：104-106.
[3]徐建国. 如何实现产品造型设计与气韵融合的设计理念[J]. 中国包装工业， 2014（20）：22-22.
[4]侯可新. 浅谈产品造型设计中的“气韵”[J]. 美术大观， 2009（6）：109-109.