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摘 要： 电影《乱世佳人》中的斯嘉丽和电影《欲望号街车》中的布兰奇有共同之处，更有许多不同，论文结合费雯丽的演艺生涯，重点论述《乱世佳人》、《欲望号街车》中女主角在性格、爱情、欲望等方面的差异。
关键词： 电影《乱世佳人》 电影《欲望号街车》 女主角 不同之处
一、费雯丽——风华绝代、影像永存
电影《乱世佳人》（Gone With The Wind）（1939）根据美国小说家玛格丽特·米切尔的同名小说改编。男女主角分别由克拉克·盖博和费雯丽扮演。1938年参加试镜的费雯丽还是一位没有多大名气的年轻的女演员，而她在《乱世佳人》中饰演的斯嘉丽一角由娇纵刁蛮到历经战火洗礼成为担负重建家园责任的时代女子，有其独特的魅力和风格。费雯丽的表演任性而不失高雅华贵的气质，使角色散发出无限的魅力。影片公映后，轰动世界影坛，在文化与商业上都获得了极大的成功。1940年的奥斯卡奖中，包括奥斯卡最佳影片奖，本片独得十项，并在1998年美国电影协会评选的20世纪最伟大的100部电影中排名第四。另外该片还获得纽约影评协会最佳女演员奖。在商业上，有许多学者研究指出，在考虑通货膨胀的情况下，这是美国电影史上票房最高的电影。
电影《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）（1951）根据美国作家田纳西·威廉斯的同名戏剧翻拍，男女主角分别由马龙·白兰度和费雯丽扮演。1951年的费雯丽已是美国最红的电影明星之一，该片使费雯丽第二次获得了奥斯卡最佳女主角奖。
费雯丽的表演总是太投入、太真挚，她总是动情地感受角色的命运，她所表演的每一个悲剧故事都在消损着她的健康。早在拍摄《乱世佳人》后，她就出现了精力衰竭的现象。在拍摄《欲望号街车》时，费雯丽已患有抑郁症，她扮演的布兰奇是一位自视甚高、具有神经质的可怜女人，而费雯丽对人物的心理刻画入微，收放自如，她彻底地释放了自己，完全地进入了角色，在拍完这部电影之后，从片场直接被送进了精神病院。
二、电影故事的时代背景
电影《乱世佳人》和《欲望号街车》有着极其相似的时代背景。19世纪中叶，美国南方种植园奴隶制同北部资本主义制度的矛盾日趋尖锐，1861年美国南北战争爆发，北方领导战争的是资产阶级，战斗力量是广大工人、农民和黑人。在南方，坚持战争的只是种植场奴隶主，他们进行战争的目的是要保卫奴隶制度，脱离联邦，建立邦联，体现了这个国家从建立的那一刻起，就有权选择自己的生活的自由，而北方的目的则在于打败南方，以恢复全国统一，废除奴隶制度，以便资本家获得更多的廉价劳动力，从而使得资本主义得到顺利的发展。美国内战彻底埋葬了种植园奴隶制，解放了南方的社会生产力，为资本主义经济发展开辟了广阔的道路。南方种植园从最初的与北方完全对立到最后渐渐和北方合作，逐渐丧失了自己的传统观念。《乱世佳人》中的斯嘉丽和《欲望号街车》中的布兰奇都是大种植园的贵族大小姐。战争使她们失去了宁静、富裕的生活，也使她们失去了精神家园，在变迁、动荡的时代，斯嘉丽和布兰奇表现出了完全迥异的性格，也造就了两人不同的命运。
三、电影女主角的不同之处
（一）斯嘉丽，不服输的现实女人。
在《乱世佳人》中，斯嘉丽个性张扬、叛逆、任性，但她不逃避现实，坚强而勇敢。影片一开始，年轻漂亮而高傲至极的斯嘉丽爱上了风度翩翩的艾希礼，勇敢地向他表达了深藏已久的爱意。而艾希礼却和他表妹梅兰妮结婚了。为了报复，也为了有机会接近艾希礼，斯嘉丽和梅兰妮的弟弟查尔斯结婚，婚后不久，查尔斯便参军了，并因肺炎死在了战场上。母亲将斯嘉丽送到亚特兰大汉密尔顿的家里，在那里她不顾流言蜚语与白瑞德跳起了舞蹈。在跳舞的时候，白瑞德告诉斯嘉丽他决心得到她，而斯嘉丽说永无可能。几个月后，南部军队大败，亚特兰大挤满了受伤的军人。斯嘉丽护送早产的梅兰妮回家，她发现母亲刚刚去世，而父亲由于过度悲伤而神经错乱。塔拉庄园已被军队洗劫一空，斯嘉丽带领仆人采摘棉花来维持生活。为了生存，为了保护自己的家园，她发誓决不让她的家人挨饿并为这个目标而斗争。她丢掉大家闺秀的矜持，为了填饱肚子啃带泥的萝卜，为重建家园亲自喂牛、做饭、摘棉花、去亚特兰大谋生。她从未放弃，她坚信她能够保护塔拉庄园和她的家人。她凭着自己的那股不肯低头的倔劲爬了起来，得到了金钱和地位，重新走入了社会的上层。在生存之道上斯嘉丽很成功，她相信“明天，又是新的一天”，不管生活环境如何恶劣和艰难，她永远不会向命运屈服，总能凭着自己顽强的毅力和永不服输的精神战胜一切。
斯嘉丽勇于追求自己的爱情，她从未刻意地掩饰内心真实的想法，她爱上了艾希礼之后，不管出现了何种困扰，即使他已经娶梅兰妮为妻，也不曾想过放弃。战争结束后，在困境中斯嘉丽为了还钱嫁给了弗兰克，并且变为一个讲求实际的商人，在亚特兰大定居下来。弗兰克在一次暴乱中不幸身亡，斯嘉丽再度成为寡妇。弗兰克的葬礼结束时，白瑞德再次出现在斯嘉丽面前向她求婚，被白瑞德的真诚打动，斯嘉丽终于嫁给了他。或许是对爱情太过执着，斯嘉丽在爱情方面很失败，和白瑞德结婚后，对艾希礼的梦却依然没有破灭。直到唯一爱女坠马身亡，白瑞德在绝望中离她而去，斯嘉丽在经历战争和生活的磨难后，才终于明白了自己的真正所爱。
（二）布兰奇，在幻想和欲望中挣扎的女人。
在《欲望号街车》中，布兰奇作为一个旧南方淑女，向往高贵，渴望真实的爱情。由于自己的不“恰当”的行为，布兰奇被学校开除，只好投奔妹妹，她想忘记自己过去的种种噩梦般的生活，想在被叫做“天堂路”的异地重新开始自己的幻想。但妹妹生活的环境远不是理想的天堂。布兰奇的内心世界和所表现出来的行为，在一定程度上让自己成为一个局外人，和平淡无奇的小市民社会格格不入。可是，布兰奇既没有钱让自己不受制于别人，又没有能力来改变自己的生活，或者是离开这个地方。尽管很不情愿，她还是要寄居在妹夫家，每天与这个野蛮的妹夫相处。布兰奇始终走不出丈夫自杀的阴影，她放纵，酗酒，滥交男朋友，希望以性满足来填补空虚，同时又幻想自己能被周围的人爱着，幻想自己高贵、优雅、漂亮、有内涵并能获得人们的欣赏，但曾经的大庄园已经没有了，美丽高贵、衣食无忧的生活也没有了。这就是现实，而布兰奇始终不愿意面对。在整部戏里，她始终用文艺的腔调和诗意的句子说话，显得有些做作。她无法控制欲望，又无时不受到自己的良心和道德感的谴责。由于无法正视现实，她不得不在幻想中麻醉自己。布兰奇执著于自己的幻想，而当这种幻想照进现实，注定她成了自己幻想的牺牲品。
四、结语
虽然都曾是奴隶制庄园的大小姐，都曾经美丽高贵，曾经有过自己美好的梦想与追求，但现实是残酷的，当一切繁华褪尽，被抛向历史的漩涡时，斯嘉丽和布兰奇的表现完全不同，一个愿意接受现实，脚踏实地地生活下去，另一个拒绝接受甚至不愿看到现实，始终沉溺于幻想而不能自拔，相似的时代竟造就了不同的人生，当幻想照进现实，或破灭，或如阴影追随一个人的一生。
参考文献：
［1］Havman，Ronald.Tennessee Williams:Everyone Else Is An Audience.New Haven：Yale University Press，1993.
［2］谢景芝.《飘》中郝思嘉形象魅力解读［J］.河南大学学报，2005，（2）.
［3］於奇.女性主义文学与女性意识觉醒［M］.郑州大学出版社，2008.
关键词： 电影《乱世佳人》 电影《欲望号街车》 女主角 不同之处
一、费雯丽——风华绝代、影像永存
电影《乱世佳人》（Gone With The Wind）（1939）根据美国小说家玛格丽特·米切尔的同名小说改编。男女主角分别由克拉克·盖博和费雯丽扮演。1938年参加试镜的费雯丽还是一位没有多大名气的年轻的女演员，而她在《乱世佳人》中饰演的斯嘉丽一角由娇纵刁蛮到历经战火洗礼成为担负重建家园责任的时代女子，有其独特的魅力和风格。费雯丽的表演任性而不失高雅华贵的气质，使角色散发出无限的魅力。影片公映后，轰动世界影坛，在文化与商业上都获得了极大的成功。1940年的奥斯卡奖中，包括奥斯卡最佳影片奖，本片独得十项，并在1998年美国电影协会评选的20世纪最伟大的100部电影中排名第四。另外该片还获得纽约影评协会最佳女演员奖。在商业上，有许多学者研究指出，在考虑通货膨胀的情况下，这是美国电影史上票房最高的电影。
电影《欲望号街车》（A Streetcar Named Desire）（1951）根据美国作家田纳西·威廉斯的同名戏剧翻拍，男女主角分别由马龙·白兰度和费雯丽扮演。1951年的费雯丽已是美国最红的电影明星之一，该片使费雯丽第二次获得了奥斯卡最佳女主角奖。
费雯丽的表演总是太投入、太真挚，她总是动情地感受角色的命运，她所表演的每一个悲剧故事都在消损着她的健康。早在拍摄《乱世佳人》后，她就出现了精力衰竭的现象。在拍摄《欲望号街车》时，费雯丽已患有抑郁症，她扮演的布兰奇是一位自视甚高、具有神经质的可怜女人，而费雯丽对人物的心理刻画入微，收放自如，她彻底地释放了自己，完全地进入了角色，在拍完这部电影之后，从片场直接被送进了精神病院。
二、电影故事的时代背景
电影《乱世佳人》和《欲望号街车》有着极其相似的时代背景。19世纪中叶，美国南方种植园奴隶制同北部资本主义制度的矛盾日趋尖锐，1861年美国南北战争爆发，北方领导战争的是资产阶级，战斗力量是广大工人、农民和黑人。在南方，坚持战争的只是种植场奴隶主，他们进行战争的目的是要保卫奴隶制度，脱离联邦，建立邦联，体现了这个国家从建立的那一刻起，就有权选择自己的生活的自由，而北方的目的则在于打败南方，以恢复全国统一，废除奴隶制度，以便资本家获得更多的廉价劳动力，从而使得资本主义得到顺利的发展。美国内战彻底埋葬了种植园奴隶制，解放了南方的社会生产力，为资本主义经济发展开辟了广阔的道路。南方种植园从最初的与北方完全对立到最后渐渐和北方合作，逐渐丧失了自己的传统观念。《乱世佳人》中的斯嘉丽和《欲望号街车》中的布兰奇都是大种植园的贵族大小姐。战争使她们失去了宁静、富裕的生活，也使她们失去了精神家园，在变迁、动荡的时代，斯嘉丽和布兰奇表现出了完全迥异的性格，也造就了两人不同的命运。
三、电影女主角的不同之处
（一）斯嘉丽，不服输的现实女人。
在《乱世佳人》中，斯嘉丽个性张扬、叛逆、任性，但她不逃避现实，坚强而勇敢。影片一开始，年轻漂亮而高傲至极的斯嘉丽爱上了风度翩翩的艾希礼，勇敢地向他表达了深藏已久的爱意。而艾希礼却和他表妹梅兰妮结婚了。为了报复，也为了有机会接近艾希礼，斯嘉丽和梅兰妮的弟弟查尔斯结婚，婚后不久，查尔斯便参军了，并因肺炎死在了战场上。母亲将斯嘉丽送到亚特兰大汉密尔顿的家里，在那里她不顾流言蜚语与白瑞德跳起了舞蹈。在跳舞的时候，白瑞德告诉斯嘉丽他决心得到她，而斯嘉丽说永无可能。几个月后，南部军队大败，亚特兰大挤满了受伤的军人。斯嘉丽护送早产的梅兰妮回家，她发现母亲刚刚去世，而父亲由于过度悲伤而神经错乱。塔拉庄园已被军队洗劫一空，斯嘉丽带领仆人采摘棉花来维持生活。为了生存，为了保护自己的家园，她发誓决不让她的家人挨饿并为这个目标而斗争。她丢掉大家闺秀的矜持，为了填饱肚子啃带泥的萝卜，为重建家园亲自喂牛、做饭、摘棉花、去亚特兰大谋生。她从未放弃，她坚信她能够保护塔拉庄园和她的家人。她凭着自己的那股不肯低头的倔劲爬了起来，得到了金钱和地位，重新走入了社会的上层。在生存之道上斯嘉丽很成功，她相信“明天，又是新的一天”，不管生活环境如何恶劣和艰难，她永远不会向命运屈服，总能凭着自己顽强的毅力和永不服输的精神战胜一切。
斯嘉丽勇于追求自己的爱情，她从未刻意地掩饰内心真实的想法，她爱上了艾希礼之后，不管出现了何种困扰，即使他已经娶梅兰妮为妻，也不曾想过放弃。战争结束后，在困境中斯嘉丽为了还钱嫁给了弗兰克，并且变为一个讲求实际的商人，在亚特兰大定居下来。弗兰克在一次暴乱中不幸身亡，斯嘉丽再度成为寡妇。弗兰克的葬礼结束时，白瑞德再次出现在斯嘉丽面前向她求婚，被白瑞德的真诚打动，斯嘉丽终于嫁给了他。或许是对爱情太过执着，斯嘉丽在爱情方面很失败，和白瑞德结婚后，对艾希礼的梦却依然没有破灭。直到唯一爱女坠马身亡，白瑞德在绝望中离她而去，斯嘉丽在经历战争和生活的磨难后，才终于明白了自己的真正所爱。
（二）布兰奇，在幻想和欲望中挣扎的女人。
在《欲望号街车》中，布兰奇作为一个旧南方淑女，向往高贵，渴望真实的爱情。由于自己的不“恰当”的行为，布兰奇被学校开除，只好投奔妹妹，她想忘记自己过去的种种噩梦般的生活，想在被叫做“天堂路”的异地重新开始自己的幻想。但妹妹生活的环境远不是理想的天堂。布兰奇的内心世界和所表现出来的行为，在一定程度上让自己成为一个局外人，和平淡无奇的小市民社会格格不入。可是，布兰奇既没有钱让自己不受制于别人，又没有能力来改变自己的生活，或者是离开这个地方。尽管很不情愿，她还是要寄居在妹夫家，每天与这个野蛮的妹夫相处。布兰奇始终走不出丈夫自杀的阴影，她放纵，酗酒，滥交男朋友，希望以性满足来填补空虚，同时又幻想自己能被周围的人爱着，幻想自己高贵、优雅、漂亮、有内涵并能获得人们的欣赏，但曾经的大庄园已经没有了，美丽高贵、衣食无忧的生活也没有了。这就是现实，而布兰奇始终不愿意面对。在整部戏里，她始终用文艺的腔调和诗意的句子说话，显得有些做作。她无法控制欲望，又无时不受到自己的良心和道德感的谴责。由于无法正视现实，她不得不在幻想中麻醉自己。布兰奇执著于自己的幻想，而当这种幻想照进现实，注定她成了自己幻想的牺牲品。
四、结语
虽然都曾是奴隶制庄园的大小姐，都曾经美丽高贵，曾经有过自己美好的梦想与追求，但现实是残酷的，当一切繁华褪尽，被抛向历史的漩涡时，斯嘉丽和布兰奇的表现完全不同，一个愿意接受现实，脚踏实地地生活下去，另一个拒绝接受甚至不愿看到现实，始终沉溺于幻想而不能自拔，相似的时代竟造就了不同的人生，当幻想照进现实，或破灭，或如阴影追随一个人的一生。
参考文献：
［1］Havman，Ronald.Tennessee Williams:Everyone Else Is An Audience.New Haven：Yale University Press，1993.
［2］谢景芝.《飘》中郝思嘉形象魅力解读［J］.河南大学学报，2005，（2）.
［3］於奇.女性主义文学与女性意识觉醒［M］.郑州大学出版社，2008.