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【摘要】：艺术的真实在于恰如其分地在特定的历史背景中演绎悲观离合的人生故事，在矛盾冲突和悬念中鞭挞假恶丑，讴歌真善美。在当代热播生活剧《蜗居》中，我们可以找寻到现实主义的影子，并能从中进一步挖掘出其体现的现实主义的艺术真实。
【关键词】：蜗居;艺术真实;现实主义;典型环境
恩格斯一八八八年在《致玛·哈克奈斯》的信中说到：“您的小说也许还不是充分的现实主义的。据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的，但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”这段精辟的论述清晰地反映出在恩格斯眼中现实主义的艺术真实蕴含着丰富的内容，笔者认为其具体表现为细节的真实、对现实关系的真实描写和再现典型环境中的典型人物三个方面。而这般“艺术真实”在当代热播电视剧《蜗居》中得到了很好的诠释与解读。
一、艺术真实的概念
哈克奈斯的长篇小说《城市姑娘》描写的是一个工人家庭的少女被富人勾引受騙的故事。尽管这类小说在当时的英国已成俗套，哈克奈斯却大胆地把这种“老而又老的故事”翻新。小说在她提炼、集中和概括的艺术加工之后，也不缺少“现实主义的真实”。恩格斯提到：“在这文明世界里，伦敦东头的工人比任何地方的工人都更不积极反抗、更消极地服从命运、更消沉。”同时，他指出：“这篇小说还不是充分地现实主义的。”也就是说这篇小说还没有做到艺术真实。原因何在？恩格斯明确地指出：“你所描写的性格，在你描写的范围内，是充分典型了，但是关于环绕他们、促成他们行动的环境，那就不能够说是典型的”，“还要真实地再现典型环境中的典型性格”。恩格斯继续解释说：“工人阶级对于压迫他们的环境的革命的反抗，他们恢复自己的人的地位的紧张企图——不论是半自觉或自觉的——都属于历史的，因而可以在现实主义领域中要求一个地位。”[1]
从这封信中我们可以清楚地体会出：艺术真实就是积极能动地反映生活的“某些本质的方面”，“艺术真实应该是典型的真实，本质的真实”。现实真实是事物客观存在的现象，它不包含作家的主观思想。艺术真实则不然，它必须包括作家的主观思想，包括作家对生活的历史的、正确的评价。
二、从《蜗居》看现实主义的艺术真实
（一）细节的真实
“真实性”是衡量文学创造成就的首要标准之一。恩格斯在分析《城市姑娘》时很好地强调了真实描写的重要性。首先他肯定了故事情节以“如实的叙述”以旧换新，并在对庸俗人物的观念的尖锐指责上，“表现了真正的艺术家的勇气”;同时着重指出，小说仅仅描写工人群众消极的一面并不是时代面貌的真实反映，因为当时的工人群众已经有了50年光景的战斗荣誉，“对他们四周的压迫环境所进行的叛逆的反抗”，不论是“半自觉的或自觉的——都属于历史”了。[2]
细节描写的真实是构成真实的艺术形象的基础。细节的描写更应是精确而逼真的。马克思、恩格斯都强调要用鲜明的色彩，栩栩如生地把“人物的现实面貌描写出来”，把“细节的真实”作为现实主义艺术的基本要求之一。
《蜗居》围绕当今最热的房奴题材，聚焦热门社会问题，将现代人的生存现状赤裸裸的摆上了荧屏。尤其是该剧详细刻画了主要人物的情感变化以及种种无奈，以嬉笑怒骂的故事情节、巨大反差的戏剧人生直接刺痛观众和生活的神经。现实主义文学正是通过这般生活真实来反映整个社会现实和大的历史变动，继而通过艺术真实来满足读者感受现实社会人生的更加深刻的要求，最终产生强烈的共鸣，引发读者对社会的无限思考，这是现实主义的真正涵义所在。
（二）对现实关系的真实描写
“对现实关系的真实描写”是现实主义艺术真实性的核心所在，更是恩格斯对现实主义艺术真实核心的科学囊括。
《蜗居》的故事是以买房、拆迁为背景的，剧情正是当前中国高房价、拆迁过程中存在过激行为等突出社会问题的真实写照。《蜗居》在这些现实问题的基础上，艺术性地创造了贪官、第三者、都市小白领、拆迁户等诸多典型人物形象，从而引起观众的共鸣，引发了诸多争议。它很好地展示了其对当代社会现实关系的真实描写，将艺术真实发挥到极致。导演滕华涛在接受采访时说到：“我们愿意拍摄一些现实主义题材的东西，因为这些故事跟我们现在的生活是紧密相连的。尤其现在都市的情感，处在社会高速发展的过程中，人和人之间的故事是我们最想表达的。”[3]虽无波澜的情节和强大的制作班底，但这样一部真实反映城市民众生活状态的作品几乎触动了我们每个人的神经。
（三）再现典型环境中的典型人物
现实主义的艺术真实或真实性是离不开典型性的。典型性正是使它能够同自然主义的真实区别开来的一个标志。所谓典型性，就是要求在独特性中体现出一定程度的普遍社会含义，在个别之中表现出一般。现实主义的艺术真实，它是经过艺术虚构对生活真实进行改造而达到的一种典型的真实，即“真实地再现典型环境中的典型人物”。仅仅具备某些生活细节和生活事件的真实，是不足以成为艺术真实的。典型环境既是典型人物在其中活动着的个别的环境，又是能够体现时代特点的、把握时代脉搏与动向、具有一般意义的环境。要创造典型环境，就要通过来自现实生活的虚构，对生活中真实的个别环境作大胆的改造。
《蜗居》中的素材是编剧六六奔赴大上海从底层民众的生活中挖掘出来的精华，其所描述的典型环境，正是当今社会的微小缩影。无论是郭海萍受时代与环境的影响一步步走向房奴的道路，还是郭海藻没抵制住金钱与物质的诱惑最终走上当小三的不归途，亦或是苏淳为了能在大城市拥有一套属于自己的房子只好欠下高利贷，都能在真实社会中找到所谓的原型，并且从中深深地反映出“环境造‘人才’”的真谛。
三、如何合理利用艺术真实
艺术真实，这在理论上是一个美学概念，在现实中则是应用为电视编剧的理解与创作。《蜗居》这部电视剧反映了当代现实生活，获得了较大的社会影响。在对现实社会的表现与核心人物的刻画上，《蜗居》是成功的。但另外，剧中所体现的高官勾结、房价高居不下、女大学生沦为小三等情节引发了社会上极大的争议。有人认為这么一部生活题材剧将社会阴暗面淋漓尽致地呈现于人前，不仅不符合事实，还对整个社会造成了恶劣的影响。但也有人认为，《蜗居》只是一部艺术作品，它是编剧艺术加工的产物，人们应该从剧中的矛盾与问题中看到自身的不足，进而努力弥补不足争取更好的生活，而不是一味批评这部生活剧如何地不利于社会的发展。在笔者看来，电视剧剧本是可以不回避现实生活的矛盾，但在此基础上，编剧应从中提炼出未来生活的希望，电视人物或者人物精神应该给人们传递更多的正能量而不是让迫使人对现状产生绝望的情绪，从而更好地实现“诗化现实主义”情怀。
艺术真实说到底是艺术审美者通过对艺术品的审视所获得的一种真实的感受。好的电视剧突出的特征就是：要不舍弃精神和细节，努力营造出艺术真实。在这些方面，《蜗居》确实还未能达到真正的现实主义，但我们却从中看到社会的问题所在，残酷的剧情引发了观众对理想与现实、对爱情与现实的深刻反省与思考，如此的警戒作用比直接批判的手法更具有教育意义。
参考文献：
[1] 孔伏齐.谈谈怎样理解现实真实与艺术真实[Z].江南论坛.1994（1）.
[2] 恩格斯：《致玛·哈克奈斯》[Z]（1844年4月初），《马克思恩格斯选集》第4卷，人民出版社，1995：683.
[3] 《〈蜗居〉北京热播，滕华弢：电视剧不是快餐文化》[Z]，http：//www.sina.com.cn，新浪娱乐2009 年11 月13 日.
【关键词】：蜗居;艺术真实;现实主义;典型环境
恩格斯一八八八年在《致玛·哈克奈斯》的信中说到：“您的小说也许还不是充分的现实主义的。据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的，但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。”这段精辟的论述清晰地反映出在恩格斯眼中现实主义的艺术真实蕴含着丰富的内容，笔者认为其具体表现为细节的真实、对现实关系的真实描写和再现典型环境中的典型人物三个方面。而这般“艺术真实”在当代热播电视剧《蜗居》中得到了很好的诠释与解读。
一、艺术真实的概念
哈克奈斯的长篇小说《城市姑娘》描写的是一个工人家庭的少女被富人勾引受騙的故事。尽管这类小说在当时的英国已成俗套，哈克奈斯却大胆地把这种“老而又老的故事”翻新。小说在她提炼、集中和概括的艺术加工之后，也不缺少“现实主义的真实”。恩格斯提到：“在这文明世界里，伦敦东头的工人比任何地方的工人都更不积极反抗、更消极地服从命运、更消沉。”同时，他指出：“这篇小说还不是充分地现实主义的。”也就是说这篇小说还没有做到艺术真实。原因何在？恩格斯明确地指出：“你所描写的性格，在你描写的范围内，是充分典型了，但是关于环绕他们、促成他们行动的环境，那就不能够说是典型的”，“还要真实地再现典型环境中的典型性格”。恩格斯继续解释说：“工人阶级对于压迫他们的环境的革命的反抗，他们恢复自己的人的地位的紧张企图——不论是半自觉或自觉的——都属于历史的，因而可以在现实主义领域中要求一个地位。”[1]
从这封信中我们可以清楚地体会出：艺术真实就是积极能动地反映生活的“某些本质的方面”，“艺术真实应该是典型的真实，本质的真实”。现实真实是事物客观存在的现象，它不包含作家的主观思想。艺术真实则不然，它必须包括作家的主观思想，包括作家对生活的历史的、正确的评价。
二、从《蜗居》看现实主义的艺术真实
（一）细节的真实
“真实性”是衡量文学创造成就的首要标准之一。恩格斯在分析《城市姑娘》时很好地强调了真实描写的重要性。首先他肯定了故事情节以“如实的叙述”以旧换新，并在对庸俗人物的观念的尖锐指责上，“表现了真正的艺术家的勇气”;同时着重指出，小说仅仅描写工人群众消极的一面并不是时代面貌的真实反映，因为当时的工人群众已经有了50年光景的战斗荣誉，“对他们四周的压迫环境所进行的叛逆的反抗”，不论是“半自觉的或自觉的——都属于历史”了。[2]
细节描写的真实是构成真实的艺术形象的基础。细节的描写更应是精确而逼真的。马克思、恩格斯都强调要用鲜明的色彩，栩栩如生地把“人物的现实面貌描写出来”，把“细节的真实”作为现实主义艺术的基本要求之一。
《蜗居》围绕当今最热的房奴题材，聚焦热门社会问题，将现代人的生存现状赤裸裸的摆上了荧屏。尤其是该剧详细刻画了主要人物的情感变化以及种种无奈，以嬉笑怒骂的故事情节、巨大反差的戏剧人生直接刺痛观众和生活的神经。现实主义文学正是通过这般生活真实来反映整个社会现实和大的历史变动，继而通过艺术真实来满足读者感受现实社会人生的更加深刻的要求，最终产生强烈的共鸣，引发读者对社会的无限思考，这是现实主义的真正涵义所在。
（二）对现实关系的真实描写
“对现实关系的真实描写”是现实主义艺术真实性的核心所在，更是恩格斯对现实主义艺术真实核心的科学囊括。
《蜗居》的故事是以买房、拆迁为背景的，剧情正是当前中国高房价、拆迁过程中存在过激行为等突出社会问题的真实写照。《蜗居》在这些现实问题的基础上，艺术性地创造了贪官、第三者、都市小白领、拆迁户等诸多典型人物形象，从而引起观众的共鸣，引发了诸多争议。它很好地展示了其对当代社会现实关系的真实描写，将艺术真实发挥到极致。导演滕华涛在接受采访时说到：“我们愿意拍摄一些现实主义题材的东西，因为这些故事跟我们现在的生活是紧密相连的。尤其现在都市的情感，处在社会高速发展的过程中，人和人之间的故事是我们最想表达的。”[3]虽无波澜的情节和强大的制作班底，但这样一部真实反映城市民众生活状态的作品几乎触动了我们每个人的神经。
（三）再现典型环境中的典型人物
现实主义的艺术真实或真实性是离不开典型性的。典型性正是使它能够同自然主义的真实区别开来的一个标志。所谓典型性，就是要求在独特性中体现出一定程度的普遍社会含义，在个别之中表现出一般。现实主义的艺术真实，它是经过艺术虚构对生活真实进行改造而达到的一种典型的真实，即“真实地再现典型环境中的典型人物”。仅仅具备某些生活细节和生活事件的真实，是不足以成为艺术真实的。典型环境既是典型人物在其中活动着的个别的环境，又是能够体现时代特点的、把握时代脉搏与动向、具有一般意义的环境。要创造典型环境，就要通过来自现实生活的虚构，对生活中真实的个别环境作大胆的改造。
《蜗居》中的素材是编剧六六奔赴大上海从底层民众的生活中挖掘出来的精华，其所描述的典型环境，正是当今社会的微小缩影。无论是郭海萍受时代与环境的影响一步步走向房奴的道路，还是郭海藻没抵制住金钱与物质的诱惑最终走上当小三的不归途，亦或是苏淳为了能在大城市拥有一套属于自己的房子只好欠下高利贷，都能在真实社会中找到所谓的原型，并且从中深深地反映出“环境造‘人才’”的真谛。
三、如何合理利用艺术真实
艺术真实，这在理论上是一个美学概念，在现实中则是应用为电视编剧的理解与创作。《蜗居》这部电视剧反映了当代现实生活，获得了较大的社会影响。在对现实社会的表现与核心人物的刻画上，《蜗居》是成功的。但另外，剧中所体现的高官勾结、房价高居不下、女大学生沦为小三等情节引发了社会上极大的争议。有人认為这么一部生活题材剧将社会阴暗面淋漓尽致地呈现于人前，不仅不符合事实，还对整个社会造成了恶劣的影响。但也有人认为，《蜗居》只是一部艺术作品，它是编剧艺术加工的产物，人们应该从剧中的矛盾与问题中看到自身的不足，进而努力弥补不足争取更好的生活，而不是一味批评这部生活剧如何地不利于社会的发展。在笔者看来，电视剧剧本是可以不回避现实生活的矛盾，但在此基础上，编剧应从中提炼出未来生活的希望，电视人物或者人物精神应该给人们传递更多的正能量而不是让迫使人对现状产生绝望的情绪，从而更好地实现“诗化现实主义”情怀。
艺术真实说到底是艺术审美者通过对艺术品的审视所获得的一种真实的感受。好的电视剧突出的特征就是：要不舍弃精神和细节，努力营造出艺术真实。在这些方面，《蜗居》确实还未能达到真正的现实主义，但我们却从中看到社会的问题所在，残酷的剧情引发了观众对理想与现实、对爱情与现实的深刻反省与思考，如此的警戒作用比直接批判的手法更具有教育意义。
参考文献：
[1] 孔伏齐.谈谈怎样理解现实真实与艺术真实[Z].江南论坛.1994（1）.
[2] 恩格斯：《致玛·哈克奈斯》[Z]（1844年4月初），《马克思恩格斯选集》第4卷，人民出版社，1995：683.
[3] 《〈蜗居〉北京热播，滕华弢：电视剧不是快餐文化》[Z]，http：//www.sina.com.cn，新浪娱乐2009 年11 月13 日.