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摘要：从传统人物造型入手，寻找出可借鉴的动画角色造型语言。探究传统人物造型的规律和特征在现代动画角色设计中利用的可能性。寻求传统人物造型在动画语境下的数字化应用，将传统人物造型特征与数字技术进行融合和嫁接，从而创造全新的传统人物图形造型样式。
关键词：传统人物造型 动画角色 数字化
中图分类号：J218.7
中国传统人物造型中体现出百姓对美好生活的向往，其讲究构图的均衡饱满和画面的平稳对称，这是构图中最显著的两个特征，其体现的是中国古代哲学阴阳八卦观念，给人以愉悦的视觉韵律美。其次，还体现出人们常说的“圆”“满”代表美满、幸福、和谐的象征。无论是武将门神、文官门神、还是祈福类人物造型，其共同点都是以大为美，顶天立地，以人物的两脚、双臂、兵器、配饰布满画面的四角空间，再添置装饰图案使画面更加饱满，主次分明。
在传统人物造型中线的运用极为传神，中国古代人物画的表现技法，粗线纯朴、坚实，细线挺拔、流畅，有阴有阳，其线条粗细运用得当，具有十分独特的艺术感染力。以最原始，最朴素的眼光，观察和感知生活中的物象，对其加以概括，提炼，夸张，省略，取舍，变形，表达最原始的造型观念，并由此来构成线的情感性。在动画角色设计中讲到线的装饰作用，要提到动画片《骄傲的将军》的人物造型表现，其中线的运用给人印象深刻，线条的运用仿佛给人物赋予了新的生命力，栩栩如生的活跃在荧屏之上，正是因为线的运用出神入化，使其挣脱于客观真实形象的局限表象，加上主观意识对人物形象本质的追求，使线这本身来自主观的一种艺术表现，在动画艺术中达到了极其自由、完美的境界。
一、传统人物造型的夸张趣味性
传统人物图形造型夸张的手法并不是刻意追求的，而是民间艺人民间艺人以超常的想象力和高超的表现力，使用夸张，变形和抽象等主要的造型手法，配合着对比强烈的色块，创造出传统图形所独有的或精巧，或粗犷，或细腻，或简约，或古拙奇特，或有些怪诞的造型。中国民间基本画诀中有“画将无脖项，画少女应削肩，佛容要秀丽，神像须伟壮，仙贤意思淡，美人要修长，文人如颗钉，武夫势如弓。”这些民间画诀的要领在图形中的文臣武将、仙子美女、仙童献瑞等题材人物中都有表现。其种类众多、特征各异的人物是发展民族性动画角色设计重要资源。
夸张在动画角色造型艺术表现中同样重要，不仅仅角色造型的夸张，其动作姿势的设计也呈现出夸张的特点。人物在现实的基础上进行趋向的放大，动态上追求概括、夸张的效果，通过改变人体正常比例，恰到好处地运用变形的手法，突出头脸，夸大身躯的粗壮健硕，来体现人物造型，使其造型饱满而富有力度。传统人物造型为动画角色造型设计提供了借鉴的可能，两者都属于夸张，变形的造型表现，其夸大某一特征，强调角色的某种性格，在现代动画的人物角色设计中运用得非常广泛。例如：影片《骄傲的将军》中，中国民间年画的造型元素就巧妙地融合在将军这一角色的设定上，年画中门神的造型横向夸张、造型威武，年画中的娃娃体型浑圆、憨态可掬，将这两种造型特征集合在一起，就使将军这一角色的设计既有武将的威武，又不乏动画造型语言，将人物角色和画面效果呈现出中国文化传统的意蕴。
二、动画角色设计与传统人物造型的融合
传统人物造型背后都蕴藏着丰富的人文故事。同时也赋予了动画角色设计可借鉴的资源具有极强的民族性，这无疑丰富了动画角色塑造技巧。传统人物造型常用嫁接法突出外形的差异性，突出人物的个性特征；而动画的角色形象一般提取于生活的原型，不完全强调事物的客观形态，用夸张与省略来突出人物的个性特征。动画是幻想世界的再现，同样传统人物造型也是千变万化的。
动画角色造型通过故事人物将作者对社会、人生与自然的感情与体悟融入在角色形象中。一方面，通过塑造人物的形象特征能够更好的表达故事情节，而反过来故事内容也可以更好的表达人物形象，使其更加深入人心。
传统人物造型中具有民族文化内涵的造型形式表现，不仅为动画角色创作提供民族风格的面貌，其艺术思维和造型观念也是开启动画角色造型方法的有效途径。艺术造型观念呈现出的造型并不是一成不变的，它能够与当下社会相互碰撞，融合，重新构造，成为新的艺术被纳入传统结构范畴之内，为当代中国动画角色造型提供民族文化性。运用传统人物造型方法寻找更具民族意味的造型手法，拓展动画角色表现的创造力是值得探索的。
最后，值得注意的是，动画艺术是一门独立的表达当下的思想与生活的艺术，传统人物造型方法能够开启动画角色造型的想象空间，从传统人物造型观念所体现出来的技巧表现可以在形式上有所突破，但也一定要注入当下的审美情趣进行创新，不能过分的执着于传统的形式，而忽略了迅速发展的当代动画技术的美学特点和受众审美心理的嬗变，否则就成为内容上新品装旧酒，思想上囿于泥古做派的动画角色。
参考文献：
[1]蒲松年.中国图形[M].广州：岭南美术出版社.2007
[2]曲红升.武将门神年画形象对动画造型的影响[J].美术研究.2010.5
[3]李四达.数字媒体艺术概论.[M].北京：清华大学出版社，2006.11
[4]左漢中.中国民间美术造型[M].湖南：湖南美术出版社，1992.
[5]王树村.中国民间画诀[M].北京：工艺美术出版社，2003
[6]吕品田.中国民间美术观念[M].湖南美术出版社2007.7.
[7]吕胜中.造型原本.讲卷，生活.读书.[M].新知三联书店出版社.2002.12
关键词：传统人物造型 动画角色 数字化
中图分类号：J218.7
中国传统人物造型中体现出百姓对美好生活的向往，其讲究构图的均衡饱满和画面的平稳对称，这是构图中最显著的两个特征，其体现的是中国古代哲学阴阳八卦观念，给人以愉悦的视觉韵律美。其次，还体现出人们常说的“圆”“满”代表美满、幸福、和谐的象征。无论是武将门神、文官门神、还是祈福类人物造型，其共同点都是以大为美，顶天立地，以人物的两脚、双臂、兵器、配饰布满画面的四角空间，再添置装饰图案使画面更加饱满，主次分明。
在传统人物造型中线的运用极为传神，中国古代人物画的表现技法，粗线纯朴、坚实，细线挺拔、流畅，有阴有阳，其线条粗细运用得当，具有十分独特的艺术感染力。以最原始，最朴素的眼光，观察和感知生活中的物象，对其加以概括，提炼，夸张，省略，取舍，变形，表达最原始的造型观念，并由此来构成线的情感性。在动画角色设计中讲到线的装饰作用，要提到动画片《骄傲的将军》的人物造型表现，其中线的运用给人印象深刻，线条的运用仿佛给人物赋予了新的生命力，栩栩如生的活跃在荧屏之上，正是因为线的运用出神入化，使其挣脱于客观真实形象的局限表象，加上主观意识对人物形象本质的追求，使线这本身来自主观的一种艺术表现，在动画艺术中达到了极其自由、完美的境界。
一、传统人物造型的夸张趣味性
传统人物图形造型夸张的手法并不是刻意追求的，而是民间艺人民间艺人以超常的想象力和高超的表现力，使用夸张，变形和抽象等主要的造型手法，配合着对比强烈的色块，创造出传统图形所独有的或精巧，或粗犷，或细腻，或简约，或古拙奇特，或有些怪诞的造型。中国民间基本画诀中有“画将无脖项，画少女应削肩，佛容要秀丽，神像须伟壮，仙贤意思淡，美人要修长，文人如颗钉，武夫势如弓。”这些民间画诀的要领在图形中的文臣武将、仙子美女、仙童献瑞等题材人物中都有表现。其种类众多、特征各异的人物是发展民族性动画角色设计重要资源。
夸张在动画角色造型艺术表现中同样重要，不仅仅角色造型的夸张，其动作姿势的设计也呈现出夸张的特点。人物在现实的基础上进行趋向的放大，动态上追求概括、夸张的效果，通过改变人体正常比例，恰到好处地运用变形的手法，突出头脸，夸大身躯的粗壮健硕，来体现人物造型，使其造型饱满而富有力度。传统人物造型为动画角色造型设计提供了借鉴的可能，两者都属于夸张，变形的造型表现，其夸大某一特征，强调角色的某种性格，在现代动画的人物角色设计中运用得非常广泛。例如：影片《骄傲的将军》中，中国民间年画的造型元素就巧妙地融合在将军这一角色的设定上，年画中门神的造型横向夸张、造型威武，年画中的娃娃体型浑圆、憨态可掬，将这两种造型特征集合在一起，就使将军这一角色的设计既有武将的威武，又不乏动画造型语言，将人物角色和画面效果呈现出中国文化传统的意蕴。
二、动画角色设计与传统人物造型的融合
传统人物造型背后都蕴藏着丰富的人文故事。同时也赋予了动画角色设计可借鉴的资源具有极强的民族性，这无疑丰富了动画角色塑造技巧。传统人物造型常用嫁接法突出外形的差异性，突出人物的个性特征；而动画的角色形象一般提取于生活的原型，不完全强调事物的客观形态，用夸张与省略来突出人物的个性特征。动画是幻想世界的再现，同样传统人物造型也是千变万化的。
动画角色造型通过故事人物将作者对社会、人生与自然的感情与体悟融入在角色形象中。一方面，通过塑造人物的形象特征能够更好的表达故事情节，而反过来故事内容也可以更好的表达人物形象，使其更加深入人心。
传统人物造型中具有民族文化内涵的造型形式表现，不仅为动画角色创作提供民族风格的面貌，其艺术思维和造型观念也是开启动画角色造型方法的有效途径。艺术造型观念呈现出的造型并不是一成不变的，它能够与当下社会相互碰撞，融合，重新构造，成为新的艺术被纳入传统结构范畴之内，为当代中国动画角色造型提供民族文化性。运用传统人物造型方法寻找更具民族意味的造型手法，拓展动画角色表现的创造力是值得探索的。
最后，值得注意的是，动画艺术是一门独立的表达当下的思想与生活的艺术，传统人物造型方法能够开启动画角色造型的想象空间，从传统人物造型观念所体现出来的技巧表现可以在形式上有所突破，但也一定要注入当下的审美情趣进行创新，不能过分的执着于传统的形式，而忽略了迅速发展的当代动画技术的美学特点和受众审美心理的嬗变，否则就成为内容上新品装旧酒，思想上囿于泥古做派的动画角色。
参考文献：
[1]蒲松年.中国图形[M].广州：岭南美术出版社.2007
[2]曲红升.武将门神年画形象对动画造型的影响[J].美术研究.2010.5
[3]李四达.数字媒体艺术概论.[M].北京：清华大学出版社，2006.11
[4]左漢中.中国民间美术造型[M].湖南：湖南美术出版社，1992.
[5]王树村.中国民间画诀[M].北京：工艺美术出版社，2003
[6]吕品田.中国民间美术观念[M].湖南美术出版社2007.7.
[7]吕胜中.造型原本.讲卷，生活.读书.[M].新知三联书店出版社.2002.12