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【摘要】：当代彝族作家基默热阔以其清新的情调和浓郁的民族风格，引起了人们的注意。他的小说《伙子书记》以叙述与描写相结合，塑造了一位刚正不阿的年轻彝族干部形象。文章通过对作家生活经历与语言修养的探讨，剖析了基默热阔语言风格形成的主客观原因，并且在相关学者研究的基础上，借鉴网络文学语言、汉语修辞学等相关理论，从语言技巧、语言特色两个方面对《伙子书记》的语言风格进行系统的分析和论述。从而得出结论：基默热阔的语言风格，从内到外都浸润着一种散淡，超然的气韵。
【关键词】：基默热阔；语言风格；《伙子书记》
基默热阔是当代云南籍彝族作家，主要作品有《小路弯弯》、《闷笛累》、《惹比尤诺的亲事》、《到尖沙拉达去》、《春雨》等，其中《伙子书记》是收在《少数民族文学》中的短篇小说，其独特的语言风格吸引了众多读者。基默热阔是吸吮本民族传统文化的乳汁长大的。他的祖父是从凉山迁到云南永仁高寒山区来的，他的祖母会讲许许多多民间神话、传说和故事，会唱许许多多彝族长篇叙事诗和古老歌曲，基默热阔从牙牙学语的童年时代开始，就在传统的民歌和儿歌声中长大，他听到过数不清的优美动人的故事，从小就懂得了许多彝族传统的风俗习惯、生活礼仪，掌握了本民族生动优美的语言。他十二三岁就开始写作，在教室里写，在山区小油灯下写，背粪的时候也在念念有词地构思自己的作品。1980年初他参加楚雄州文联举办的文学讲习班之后，逐渐懂得了文学事业的重要作用，立志要用自己民族的语言，写出自己民族的心声，于是他十分勤奋地开始了自己的创作道路。从他的作品里我们看到了彝族人民的生活和斗争，看到彝族人民的精神风貌。体现基默热阔这种民族特点的，除了彝族人民的心理素质、性格特征外，还有那些来自人民的来自彝族民间口头文学的语言。[1]彝族文化这块肥沃的土壤造就了其独特的语言风格。
众所周知，小说是塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想，小说的直接目标就是刻画人物、描写环境、烘托气氛、酝酿感情。无论叙述、对话、分析、推理都离不开语言，语言起着描摹人生的作用。本文从以下两个方面对基默热阔的短篇小说《伙子书记》的语言风格进行了研究。
1.语言技巧灵活多样
1.1先抑后扬手法的纯熟运用
先抑后扬，也叫欲扬先抑，是一种写作手法，指为肯定某人、事、物、景，先用曲解或嘲讽的态度尽力去贬低或否定它的一种构思方法。运用此种方法要注意抑少扬多，扬能压抑。先写坏的，后写好的，久好像山峰要用低谷来衬托，前后形成鲜明对比，使文章更精彩，给读者留下深刻印象。这种语言技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，这样，“扬”的时候更有力。比如，写琪冲木泽书记的时候，他以第一人称的写法转述张副书记的话“依落公社的党委书记是一个自命不凡、专横决断、搞独立王国的人。他是民族学院毕业的学生，名叫琪冲木泽。他有一套歪理论你要是听信他的话，日子也会过颠倒的。下乡碰着这么个地方，真是倒霉透了；搞得不好，就得香着来臭着回去”这些描写从侧面刻画了一个我行我素的、专制蛮横的“土官”形象，让读者以为他刻画的是一个反面人物。后来笔锋一转，用大量的篇幅写了琪冲木泽是如何“顶风作案”，如何以身作则，如何深入到百姓中去，帮老百姓干实事。最后发出“啊，琪书记、、、、、、的感叹”。联系上下文，我们就不难发现，这句感叹暗含了无比的尊敬和崇拜。
1.2丰富的修辞格运用
“修辞是为了增强语言的表达效果，借助特定的语境，对语言进行特殊运用、具有一定格式的言语形式。”[2]修辞格是语言艺术的表达，是有意味的形式，理解修辞格的含义，就是把握其言外之意。基默热阔的小说巧妙运用各种修辞格，读者随处可见其作品富含多姿多彩的艺术语言，他的作品《伙子书记》运用了比喻、排比、夸张等修辞格。
1.2.1比喻
比喻是根据联想，抓住本质不同事物之间的相似点，用一事物来描写所要表现的另一事物的修辞方式，比喻也称譬喻。比喻包括暗喻、明喻和借喻比喻要求贴切、形象和新奇。它给人联想的思维以惊醒，却又不违背情理，也就是小说语言要求的要遵循情感逻辑。 基默热阔在《伙子书记》中运用了大量的比喻，在此，笔者从喻体进行分析。如：
（1）山路像一条土黄色的飘带，迤逦曲折地奔向原始森林中。
（2）有几句有分量的话，像锤一样敲在我心上。
（3）这个人个子虽小，声音可不小，就像打雷。
（4）他像一只松鼠，靈巧地从丈把高的坡上跳下来。
（5）他一听，就像灵敏的山麂，顿时东张西望起来，迅速从肩上取下火药枪，便刮风一样顺着山梁跑下河去。
（6）初学理发就碰上个癞痢头。
（7）院心里，一位又矮又胖的圆头黑老倌正像庙里的弥勒佛似的挺着肚子，四仰八叉地靠在墙边编竹子。
（8）我觉得仿佛一座大山压在他的身上，他在用一个共产党人的气魄承担着。
“山路像一条土黄色的飘带”，这里把山路比喻成“土黄色的飘带”是比较形象传神的，像飘带的山路，他是狭窄的、难走的，交代了依落这个彝族地区恶劣的生存环境。“像锤一样敲在我心上”，传神地道出了张副书记的话对“我”的影响程度之大。例（4）（5）中“他像一只松鼠”、“就像灵敏的山麂”，“松鼠”“山麂”这两个意象道出了的写出了琪冲木泽手脚麻利、干练的小伙子形象。“癞痢头”指的是“难以相处之人”。读者可以感受到“我”以为琪冲木泽是张副书记口中那个专横决断的人而产生的内心的那份煎熬与无助。“一位又矮又胖的圆头黑老倌正像庙里的弥勒佛似的挺着肚子”，又矮又胖而且还黑，这种说法，给人的直观感觉就一个字“丑”，但喻体弥勒佛却又流露出此人潇洒可爱的性格，这种写法能抓住读者的眼球，增强读者的阅读兴趣。例子（8）中，用“一座大山”来比喻“人民的利益”，突显了琪冲木泽有担当的铁骨铮铮的男子汉性格。 1.2.2夸张
“为了表情达意，运用远远超过客观事实的说法来渲染强调某事物，造成鲜明形象和独特意境的修辞方式叫夸张。”[3]夸张修辞格创造的语言在规范的语言搭配中，显得言过其实，超越了客观逻辑。但是这样的语言创造出独特的语境，突出鲜活的形象特征，基默热阔的小说《伙子书记》也不乏这种语言的出现。例如：
（1）“五八年我老汉吹出黄水来，淹死了一家五口人，受了这十几年的狗屎罪，还要吹呀？”
（2）“我的天，你这油肚越来越大了，起码可以装一百斤板油外加五斗粮食。”
（3）琪书记仍然铁青着脸一个劲地来回走着，似乎要把地踩穿。
“五八年我老汉吹出黄水来，淹死了一家五口人”这样的语言言过其实，却形象的刻画出了一个嘴上功夫了得的彝族老头形象。“你这油肚越来越大了，起码可以装一百斤板油外加五斗粮食”，这样的极其夸张的语言给读者传达的是一位大胖子形象，这种夸张的修辞手法能激发读者无限联想，加强语言的生动性和形象性。“似乎要把地踩穿”，“踩穿”二字足以表明琪冲木泽强大的责任心以及全心全意为人民服务的决心。这样的语言比起直接叙说事实则更生动形象，更能传达出它的意味性。
1.3善于强调细节
细节描写是文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环境或情景的描写。细节描写在刻画人物性格、丰富人物形象、连接故事情节、丰富作品内涵等方面具有重要作用。生动的细节描写，有助于折射广阔的生活画面，表现深刻的社会主体。细节描写往往只抓住人物的细小动作、简短的话语、细微的表情来刻画人物，并不需要做过多的细致描写。细节强调形成的语言风格是生动的，《伙子书记》里：这老头一见琪书记，便故意解开纽扣露出黑肚皮，嘻嘻哈哈地迎了上来，甜声甜气叫到‘琪书记’、、、、、、
说着，点燃了纸烟，美美地咂了一口，浓浓地吐出烟雾，伸伸懒腰，软绵绵地叫道，‘嗬哟哟哟，真个安逸死啰，我老汉这晚福可真不浅。嘿嘿嘿、、、、、、”读者虽没见过这老头，但通过基默热阔的细节描写，可爱的老顽童形象生动地站立在读者眼前。
2.语言特色清新独到
2.1口语化语言的使用
口语化语言就是用民间语言，用乡间俚俗，用各地的方言“土语”，使小说的人物生动鲜活起来。小说人物语言的口语化如果繁杂，就会变成读者讨厌的文绉绉的书面语言，而基默热阔对口语化语言的掌握就恰到好处，如“不要问给吃过饭，要问给喝过水”，这里的“给”是云南地区最具特色的方言，有“有没有”之意。“种下去不出苗还不是白拉拉的”、“明后天我领你去串她一个”、“现供销社绕着钱字扯皮”，其中，“白拉拉”“串”“扯皮”这些方言俗语比较接地气，通俗易懂，巧妙地给读者展现了云南的风土人情。
2.2准确运用动词、形容词
法国作家莫泊桑说过：“不论人家所要的事情是什么，只有一个字口语表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词口语限定它的性质。因此我们寻求着，知道发现这个字，这动词和形容词为止，绝不要安于大致就可以。”这说明任何一个优秀的作家，对词的运用都是非常重视的，基默热阔亦如此。在他的文章中，叙事状物所用的動词形容词是非常鲜明生动的。例如，在《伙子书记》中，作者是这样描写的“石头一动一动的，他脖子上的青筋也一鼓一鼓的。他看见我来，便直起腰来，吹吹长鼻尖上的汗水，拍拍羊皮褂，俏皮地冲我努努嘴......”作者所用的这些叠词，读起来朗朗上口，增强语言的韵律美，而且展现动作，渲染气氛，令人如临其境，他的这些表示动作的叠词运用得恰到好处，使人物特征更加形象。“一鼓一鼓”“一动一动”两个词，准确地把修大沟任务的艰巨和主人公琪冲木泽的锲而不舍表现得淋漓尽致。接下来“吹吹、拍拍、努努”几个动作叠词准确地把主人公苦中作乐的心态表现了出来。
2.3用性格化语言塑造人物形象
人物语言是刻画性格的重要手段之一，作家在创作中，选择富有个性化的人物语言，去表现人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象来。基默热阔善于通过人物个性语言塑造典型形象。在《伙子书记》中，主人公琪冲木泽的话并不多，然而几乎句句都是个性化、性格化的语言：例如，“叫你来帮你就帮，净啰嗦些什么呀”、“我这里用不着你，怕干活，你脚底上多抹点油吧，去去去”、“哼，你们那点工资嘛，还没我们彝家姑娘的私房钱多，你信不信”、“别听信谣言，以后不许你到处乱讲，要是再让我抓着，一定要跟你算账”、“告诉你吧，我这个人啊，想死，谁也说不活我；想活，谁也别指望我死......”以上这些语言，是琪冲木泽这个彝家汉子所特有的语言，它准确、生动、深刻而又分寸的突出了琪书记的性格。从上面这些句子中我们可以看到琪冲木泽直爽、刚强的性格。这些个性化的语言，进一步揭示了人物的性格，使人物形象的塑造更趋于完美。
综上所述，本文以小说语言研究的相关理论为支撑，采用理论与实例相结合，对基默热阔的短篇小说《伙子书记》的语言风格进行了研究。高尔基说过，真正的语言艺术总是朴素的，很生动，几乎是可以感触到的。基默热阔总是用最直接、最简单、最本原的语言来表达某种深刻的思想，形成了一种洒脱、散淡的语言风格，有一种不拘泥于现实的超脱感，古朴自如的语言给人一种清新独到又返璞归真的美感。
注释：
[1]芮增瑞.浅谈基默热阔作品的民族特色.昆明：华夏地理杂志社，1982（02）
[2]骆小所.现代修辞学（第三版）[M]，云南人民出版社，2010，07，120
[3]骆小所.现代修辞学（第三版）[M]，云南人民出版社，2010，07，120
参考文献：
[1]芮增瑞.浅谈基默热阔作品的民族特色.昆明：华夏地理杂志社，1982（02）
[2] 骆小所.现代修辞学（第三版）[M]，云南人民出版社，2010，07，120
[3]董爱丽.王朔作品语言风格研究[D].黑龙江大学，2003.
[4]杞丹.纳张元作品的艺术语言研究[D].云南师范大学，2013.
[5]李新凯.阎连科小说语言风格研究[D].河南大学，2010.
作者简介：则婷（1987—），女，彝族，籍贯：四川盐源，单位：西南民族大学彝学学院，研究方向：彝缅语。
【关键词】：基默热阔；语言风格；《伙子书记》
基默热阔是当代云南籍彝族作家，主要作品有《小路弯弯》、《闷笛累》、《惹比尤诺的亲事》、《到尖沙拉达去》、《春雨》等，其中《伙子书记》是收在《少数民族文学》中的短篇小说，其独特的语言风格吸引了众多读者。基默热阔是吸吮本民族传统文化的乳汁长大的。他的祖父是从凉山迁到云南永仁高寒山区来的，他的祖母会讲许许多多民间神话、传说和故事，会唱许许多多彝族长篇叙事诗和古老歌曲，基默热阔从牙牙学语的童年时代开始，就在传统的民歌和儿歌声中长大，他听到过数不清的优美动人的故事，从小就懂得了许多彝族传统的风俗习惯、生活礼仪，掌握了本民族生动优美的语言。他十二三岁就开始写作，在教室里写，在山区小油灯下写，背粪的时候也在念念有词地构思自己的作品。1980年初他参加楚雄州文联举办的文学讲习班之后，逐渐懂得了文学事业的重要作用，立志要用自己民族的语言，写出自己民族的心声，于是他十分勤奋地开始了自己的创作道路。从他的作品里我们看到了彝族人民的生活和斗争，看到彝族人民的精神风貌。体现基默热阔这种民族特点的，除了彝族人民的心理素质、性格特征外，还有那些来自人民的来自彝族民间口头文学的语言。[1]彝族文化这块肥沃的土壤造就了其独特的语言风格。
众所周知，小说是塑造人物、叙述故事、描写环境来反映生活、表达思想，小说的直接目标就是刻画人物、描写环境、烘托气氛、酝酿感情。无论叙述、对话、分析、推理都离不开语言，语言起着描摹人生的作用。本文从以下两个方面对基默热阔的短篇小说《伙子书记》的语言风格进行了研究。
1.语言技巧灵活多样
1.1先抑后扬手法的纯熟运用
先抑后扬，也叫欲扬先抑，是一种写作手法，指为肯定某人、事、物、景，先用曲解或嘲讽的态度尽力去贬低或否定它的一种构思方法。运用此种方法要注意抑少扬多，扬能压抑。先写坏的，后写好的，久好像山峰要用低谷来衬托，前后形成鲜明对比，使文章更精彩，给读者留下深刻印象。这种语言技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，这样，“扬”的时候更有力。比如，写琪冲木泽书记的时候，他以第一人称的写法转述张副书记的话“依落公社的党委书记是一个自命不凡、专横决断、搞独立王国的人。他是民族学院毕业的学生，名叫琪冲木泽。他有一套歪理论你要是听信他的话，日子也会过颠倒的。下乡碰着这么个地方，真是倒霉透了；搞得不好，就得香着来臭着回去”这些描写从侧面刻画了一个我行我素的、专制蛮横的“土官”形象，让读者以为他刻画的是一个反面人物。后来笔锋一转，用大量的篇幅写了琪冲木泽是如何“顶风作案”，如何以身作则，如何深入到百姓中去，帮老百姓干实事。最后发出“啊，琪书记、、、、、、的感叹”。联系上下文，我们就不难发现，这句感叹暗含了无比的尊敬和崇拜。
1.2丰富的修辞格运用
“修辞是为了增强语言的表达效果，借助特定的语境，对语言进行特殊运用、具有一定格式的言语形式。”[2]修辞格是语言艺术的表达，是有意味的形式，理解修辞格的含义，就是把握其言外之意。基默热阔的小说巧妙运用各种修辞格，读者随处可见其作品富含多姿多彩的艺术语言，他的作品《伙子书记》运用了比喻、排比、夸张等修辞格。
1.2.1比喻
比喻是根据联想，抓住本质不同事物之间的相似点，用一事物来描写所要表现的另一事物的修辞方式，比喻也称譬喻。比喻包括暗喻、明喻和借喻比喻要求贴切、形象和新奇。它给人联想的思维以惊醒，却又不违背情理，也就是小说语言要求的要遵循情感逻辑。 基默热阔在《伙子书记》中运用了大量的比喻，在此，笔者从喻体进行分析。如：
（1）山路像一条土黄色的飘带，迤逦曲折地奔向原始森林中。
（2）有几句有分量的话，像锤一样敲在我心上。
（3）这个人个子虽小，声音可不小，就像打雷。
（4）他像一只松鼠，靈巧地从丈把高的坡上跳下来。
（5）他一听，就像灵敏的山麂，顿时东张西望起来，迅速从肩上取下火药枪，便刮风一样顺着山梁跑下河去。
（6）初学理发就碰上个癞痢头。
（7）院心里，一位又矮又胖的圆头黑老倌正像庙里的弥勒佛似的挺着肚子，四仰八叉地靠在墙边编竹子。
（8）我觉得仿佛一座大山压在他的身上，他在用一个共产党人的气魄承担着。
“山路像一条土黄色的飘带”，这里把山路比喻成“土黄色的飘带”是比较形象传神的，像飘带的山路，他是狭窄的、难走的，交代了依落这个彝族地区恶劣的生存环境。“像锤一样敲在我心上”，传神地道出了张副书记的话对“我”的影响程度之大。例（4）（5）中“他像一只松鼠”、“就像灵敏的山麂”，“松鼠”“山麂”这两个意象道出了的写出了琪冲木泽手脚麻利、干练的小伙子形象。“癞痢头”指的是“难以相处之人”。读者可以感受到“我”以为琪冲木泽是张副书记口中那个专横决断的人而产生的内心的那份煎熬与无助。“一位又矮又胖的圆头黑老倌正像庙里的弥勒佛似的挺着肚子”，又矮又胖而且还黑，这种说法，给人的直观感觉就一个字“丑”，但喻体弥勒佛却又流露出此人潇洒可爱的性格，这种写法能抓住读者的眼球，增强读者的阅读兴趣。例子（8）中，用“一座大山”来比喻“人民的利益”，突显了琪冲木泽有担当的铁骨铮铮的男子汉性格。 1.2.2夸张
“为了表情达意，运用远远超过客观事实的说法来渲染强调某事物，造成鲜明形象和独特意境的修辞方式叫夸张。”[3]夸张修辞格创造的语言在规范的语言搭配中，显得言过其实，超越了客观逻辑。但是这样的语言创造出独特的语境，突出鲜活的形象特征，基默热阔的小说《伙子书记》也不乏这种语言的出现。例如：
（1）“五八年我老汉吹出黄水来，淹死了一家五口人，受了这十几年的狗屎罪，还要吹呀？”
（2）“我的天，你这油肚越来越大了，起码可以装一百斤板油外加五斗粮食。”
（3）琪书记仍然铁青着脸一个劲地来回走着，似乎要把地踩穿。
“五八年我老汉吹出黄水来，淹死了一家五口人”这样的语言言过其实，却形象的刻画出了一个嘴上功夫了得的彝族老头形象。“你这油肚越来越大了，起码可以装一百斤板油外加五斗粮食”，这样的极其夸张的语言给读者传达的是一位大胖子形象，这种夸张的修辞手法能激发读者无限联想，加强语言的生动性和形象性。“似乎要把地踩穿”，“踩穿”二字足以表明琪冲木泽强大的责任心以及全心全意为人民服务的决心。这样的语言比起直接叙说事实则更生动形象，更能传达出它的意味性。
1.3善于强调细节
细节描写是文学作品中对人物动作、语言、神态、心理、外貌以及自然景观、场面气氛等细小环境或情景的描写。细节描写在刻画人物性格、丰富人物形象、连接故事情节、丰富作品内涵等方面具有重要作用。生动的细节描写，有助于折射广阔的生活画面，表现深刻的社会主体。细节描写往往只抓住人物的细小动作、简短的话语、细微的表情来刻画人物，并不需要做过多的细致描写。细节强调形成的语言风格是生动的，《伙子书记》里：这老头一见琪书记，便故意解开纽扣露出黑肚皮，嘻嘻哈哈地迎了上来，甜声甜气叫到‘琪书记’、、、、、、
说着，点燃了纸烟，美美地咂了一口，浓浓地吐出烟雾，伸伸懒腰，软绵绵地叫道，‘嗬哟哟哟，真个安逸死啰，我老汉这晚福可真不浅。嘿嘿嘿、、、、、、”读者虽没见过这老头，但通过基默热阔的细节描写，可爱的老顽童形象生动地站立在读者眼前。
2.语言特色清新独到
2.1口语化语言的使用
口语化语言就是用民间语言，用乡间俚俗，用各地的方言“土语”，使小说的人物生动鲜活起来。小说人物语言的口语化如果繁杂，就会变成读者讨厌的文绉绉的书面语言，而基默热阔对口语化语言的掌握就恰到好处，如“不要问给吃过饭，要问给喝过水”，这里的“给”是云南地区最具特色的方言，有“有没有”之意。“种下去不出苗还不是白拉拉的”、“明后天我领你去串她一个”、“现供销社绕着钱字扯皮”，其中，“白拉拉”“串”“扯皮”这些方言俗语比较接地气，通俗易懂，巧妙地给读者展现了云南的风土人情。
2.2准确运用动词、形容词
法国作家莫泊桑说过：“不论人家所要的事情是什么，只有一个字口语表现它，一个动词可以使它生动，一个形容词口语限定它的性质。因此我们寻求着，知道发现这个字，这动词和形容词为止，绝不要安于大致就可以。”这说明任何一个优秀的作家，对词的运用都是非常重视的，基默热阔亦如此。在他的文章中，叙事状物所用的動词形容词是非常鲜明生动的。例如，在《伙子书记》中，作者是这样描写的“石头一动一动的，他脖子上的青筋也一鼓一鼓的。他看见我来，便直起腰来，吹吹长鼻尖上的汗水，拍拍羊皮褂，俏皮地冲我努努嘴......”作者所用的这些叠词，读起来朗朗上口，增强语言的韵律美，而且展现动作，渲染气氛，令人如临其境，他的这些表示动作的叠词运用得恰到好处，使人物特征更加形象。“一鼓一鼓”“一动一动”两个词，准确地把修大沟任务的艰巨和主人公琪冲木泽的锲而不舍表现得淋漓尽致。接下来“吹吹、拍拍、努努”几个动作叠词准确地把主人公苦中作乐的心态表现了出来。
2.3用性格化语言塑造人物形象
人物语言是刻画性格的重要手段之一，作家在创作中，选择富有个性化的人物语言，去表现人物不同的性格特征，才能塑造出典型的人物形象来。基默热阔善于通过人物个性语言塑造典型形象。在《伙子书记》中，主人公琪冲木泽的话并不多，然而几乎句句都是个性化、性格化的语言：例如，“叫你来帮你就帮，净啰嗦些什么呀”、“我这里用不着你，怕干活，你脚底上多抹点油吧，去去去”、“哼，你们那点工资嘛，还没我们彝家姑娘的私房钱多，你信不信”、“别听信谣言，以后不许你到处乱讲，要是再让我抓着，一定要跟你算账”、“告诉你吧，我这个人啊，想死，谁也说不活我；想活，谁也别指望我死......”以上这些语言，是琪冲木泽这个彝家汉子所特有的语言，它准确、生动、深刻而又分寸的突出了琪书记的性格。从上面这些句子中我们可以看到琪冲木泽直爽、刚强的性格。这些个性化的语言，进一步揭示了人物的性格，使人物形象的塑造更趋于完美。
综上所述，本文以小说语言研究的相关理论为支撑，采用理论与实例相结合，对基默热阔的短篇小说《伙子书记》的语言风格进行了研究。高尔基说过，真正的语言艺术总是朴素的，很生动，几乎是可以感触到的。基默热阔总是用最直接、最简单、最本原的语言来表达某种深刻的思想，形成了一种洒脱、散淡的语言风格，有一种不拘泥于现实的超脱感，古朴自如的语言给人一种清新独到又返璞归真的美感。
注释：
[1]芮增瑞.浅谈基默热阔作品的民族特色.昆明：华夏地理杂志社，1982（02）
[2]骆小所.现代修辞学（第三版）[M]，云南人民出版社，2010，07，120
[3]骆小所.现代修辞学（第三版）[M]，云南人民出版社，2010，07，120
参考文献：
[1]芮增瑞.浅谈基默热阔作品的民族特色.昆明：华夏地理杂志社，1982（02）
[2] 骆小所.现代修辞学（第三版）[M]，云南人民出版社，2010，07，120
[3]董爱丽.王朔作品语言风格研究[D].黑龙江大学，2003.
[4]杞丹.纳张元作品的艺术语言研究[D].云南师范大学，2013.
[5]李新凯.阎连科小说语言风格研究[D].河南大学，2010.
作者简介：则婷（1987—），女，彝族，籍贯：四川盐源，单位：西南民族大学彝学学院，研究方向：彝缅语。