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环境艺术设计是人类艺术化的生存环境设计,是功能、艺术与技术的统一体。而思维活动是环境艺术创造中不可缺少的环节,是艺术创作成功与否的关键。
一.设计思维
对于环境艺术设计而言,设计的根本性问题是“设计思维与表达”问题,二者密不可分。因而选择“思维”作为整个设计研究的切入点。思维贯穿于人类实践活动的整个过程中,既包括感性认识阶段的思维,又包括理性认识阶段的思维。决定设计结果有所差别的根本原因在于设计师的思维内容及方式的不同,因而我们对设计的研究应基于设计思维的认识之上。
设计思维过程是一个形象思维与逻辑思维相交织的过程。逻辑本身存在着一种内在机制,即“必然地得出”。亚里士多德认为这种“必然地得出”是可以依据一种能行的方法一步一步进行的。在今天我们将逻辑视为一种有规律的,严谨的科学方法。逻辑思维是以推理为表征的,极不同于想象、联想。推理可以使人们获得不能由经验和感觉直接得到的知识,尽管其推理形式可以是多样的,但最终“必然地得出”却是唯一的。
形象思维是一种较为感性的思维活动,是运用形象的意象展开联想和想象。设计者在运用理性的逻辑思维进行设计时,需要丰富的想象力和敏锐的洞察力,而这些与设计中的形象思维是密不可分的。
二.休闲广场的设计思维过程
任何事物都存在着整体与局部的关系问题。设计思维在设计的全过程中,同样的体现出整体与阶段的渗透性。具体的讲,即计划阶段、构思和成果整合阶段,共同构成一个整体。在设计中,要平衡三个阶段的比重,忽略或弱化任何一个阶段,都会导致设计最终结果的偏颇。
1.计划阶段的逻辑思维
逻辑思维通常指导设计的思考及实践过程。计划阶段是构思阶段和成果表达阶段的前提和基础,计划阶段资料收集及设计周密的充分与否,将关系到设计构思的方向和最终的设计成果。在此阶段思维的特征更多地表现为理性的一面,常常以以归纳、总结为主的逻辑思维为主导。
设计在施工之前肯定受到某种需要驱使,这就要运用一定的逻辑思维对各类因素进行理性的分析,从而力求在设计成果中满足这种需要。在这一阶段,设计首先获得的是一些必然的命题,逻辑思维的作用就是以这些命题为基础,通过多样性的推论形式最终获得“必然地得出”这一结果。在休闲广场设计之前,设计师通常分析下列内容:1.人们需要一个怎样的场所,可以满足人们休闲的需求。2.这个场所必须让人在生理上感到舒适。3.此广场要符合一定文化内涵和特定精神需求。4.这个广场设计必须与周围环境相协调。由此不难发现,这种逻辑推论最终结果必然会要求一种实用的、体现功能的、在一定条件下体现文化内涵的,与周围环境相协调的广场。这里的例子只能体现一个简单的逻辑思考过程,实际设计思维中可能会有更复杂的成分,推理顺序可能并不像此例一步一步进行,推理的形式也可能是多样化的,并且还可能伴随着形象思维的参与。但值得肯定的一点是在这种理性思考过程中,设计须掌握较为清晰的设计目的,以便通过随后相关思维活动将其转化为设计方案。
2.构思阶段的形象思维
在构思阶段中,设计师思维的“意象”逐渐形成,并将其不断的“形象化”。构思阶段是将设计的重点放在对所提出的问题的解决上。在这个过程中思维最活跃,最具创造性。当设计师要对广场设计时,脑子里首先反映出大量的感性资料,然后再运用所掌握的各种专业技能将自己所知的有关资料最后形成一个空间形象。这些从观察生活、收集素材,直到塑造形象都是与形象思维活动密不可分的。
形象来源与生活,设计者在生活中塑造形象。面对广阔的社会生活,设计着不可能冷漠地,无动于衷地对待自己的设计。形象思维通常伴随着情感活动。情感是设计者创作的动力,并且贯穿于设计的全过程。不包含感情的设计作品是不存在的。一件成功的广场设计作品的完成,需要设计师始终伴随着强烈的感情活动,设计亦是有感而发,从感情上打动使用对象。
另外,在形象思维中,想象具有突出的意义。休闲广场设计过程中一定伴随着想象,通过这种想象补充设计中的不足,从而使所设计的形式更完整。广场设计是为了什么人服务的,人们需要什么功能,哪里需要放置什么公共家具,哪里设置无障碍设施,甚至所用的材料都要设计。要将所需安排的图景、色彩等这些互联的东西有机的融合在这个空间中,使此设计成为一个较为完美的作品。 在想象的基础上将各类因素进行有机结合,设计的创造性便可以得到发挥。设计者经历过想象过程后,在思维中已有了一个感性到理性上升的阶段,通过想象将理性阶段溶于一种感性范围中去,并通过感性形式表现,从而取得合乎设计要求的形象。
3.成果整合阶段的思维方式
成果整合阶段是整个思维过程的最后阶段,它是指方案构思基本确定后,对其尺寸,细部及技术问题做最后的调整,使设计构思更加具体化,以多种方式表现出来,成为设计的最终成果。成果阶段的思维特征是理性的成分比
重较大,在此阶段对方案作最终的调整时,对以前的构思仍有促进作用,它可使设计更趋完善。
三.逻辑思维与形象思维的联系
逻辑思维与形象思维在艺术设计中是互不可分的。一方面,二者是有区别的。前者以抽象思维活动为主,是运用抽象的概念进行判断和推理。而后者则是一种具像的思维活动方式,运用形象的意象展开联想和想象。两种思维各具自身特点。另一方面,二者是相互联系的。逻辑思维的推进往往伴随着形象思维的发生。在广场的设计过程中,设计者不可能抛开一切形象只单纯抽象地进行推理,而肯定会在大脑中浮现与命题步骤相关的形象。比如,人们正需要一个休闲场所,可以满足人们休闲的需要,这时设计者可能通过想象和联想得出亲身进入广场中的情景以及这个广场的大体形象。另外,在设计过程中,以逻辑思维为主的理性思考指导着形象思维的具体运用。
逻辑思维与形象思维发生的先后次序不以二者各自特点而孤立地体现出来。更多情况下,在逻辑推理的过程中包括了各种对形象的理解;在运用形象思维进行创造时,也有逻辑规律的运用。在这个过程中,思维的活动极其复杂,它呈现出一种螺旋式上升的状态。虽然我们将形象思维和逻辑思维相互界定,但是二者又相互统一,设计师应把握逻辑思维和形象思维的特性灵活运用。
四.逻辑思维与形象思维的结合,提高设计作品的质量
逻辑思维与形象思维是艺术创造中不可缺少的环节,是艺术创作成功与否的关键。设计既具有理性的一面,又有感情丰富的一面,只有将两者共同融会于其中,科学与艺术的结合才会以独特的方式在设计中体现出来。
环境艺术不是纯欣赏的艺术,而是人创造的,人类生活的艺术化的生存环境空间。环境艺术设计的目的旨在提供生存场所的合理创意和环境的适性整合,创造出一个既合乎自然发展规律,又合乎人文历史发展规律的生存空间。作为环境艺术的设计者,就应从研究逻辑思维与形象思维在环境艺术设计过程中的特点及联系出发,了解两者的辩证关系,实现感性与理性契合,发挥两者的作用。从创作思路中开始提高,正确的认识设计思维的重要性,提升设计作品的质量,开创环境艺术设计的新境界。
一.设计思维
对于环境艺术设计而言,设计的根本性问题是“设计思维与表达”问题,二者密不可分。因而选择“思维”作为整个设计研究的切入点。思维贯穿于人类实践活动的整个过程中,既包括感性认识阶段的思维,又包括理性认识阶段的思维。决定设计结果有所差别的根本原因在于设计师的思维内容及方式的不同,因而我们对设计的研究应基于设计思维的认识之上。
设计思维过程是一个形象思维与逻辑思维相交织的过程。逻辑本身存在着一种内在机制,即“必然地得出”。亚里士多德认为这种“必然地得出”是可以依据一种能行的方法一步一步进行的。在今天我们将逻辑视为一种有规律的,严谨的科学方法。逻辑思维是以推理为表征的,极不同于想象、联想。推理可以使人们获得不能由经验和感觉直接得到的知识,尽管其推理形式可以是多样的,但最终“必然地得出”却是唯一的。
形象思维是一种较为感性的思维活动,是运用形象的意象展开联想和想象。设计者在运用理性的逻辑思维进行设计时,需要丰富的想象力和敏锐的洞察力,而这些与设计中的形象思维是密不可分的。
二.休闲广场的设计思维过程
任何事物都存在着整体与局部的关系问题。设计思维在设计的全过程中,同样的体现出整体与阶段的渗透性。具体的讲,即计划阶段、构思和成果整合阶段,共同构成一个整体。在设计中,要平衡三个阶段的比重,忽略或弱化任何一个阶段,都会导致设计最终结果的偏颇。
1.计划阶段的逻辑思维
逻辑思维通常指导设计的思考及实践过程。计划阶段是构思阶段和成果表达阶段的前提和基础,计划阶段资料收集及设计周密的充分与否,将关系到设计构思的方向和最终的设计成果。在此阶段思维的特征更多地表现为理性的一面,常常以以归纳、总结为主的逻辑思维为主导。
设计在施工之前肯定受到某种需要驱使,这就要运用一定的逻辑思维对各类因素进行理性的分析,从而力求在设计成果中满足这种需要。在这一阶段,设计首先获得的是一些必然的命题,逻辑思维的作用就是以这些命题为基础,通过多样性的推论形式最终获得“必然地得出”这一结果。在休闲广场设计之前,设计师通常分析下列内容:1.人们需要一个怎样的场所,可以满足人们休闲的需求。2.这个场所必须让人在生理上感到舒适。3.此广场要符合一定文化内涵和特定精神需求。4.这个广场设计必须与周围环境相协调。由此不难发现,这种逻辑推论最终结果必然会要求一种实用的、体现功能的、在一定条件下体现文化内涵的,与周围环境相协调的广场。这里的例子只能体现一个简单的逻辑思考过程,实际设计思维中可能会有更复杂的成分,推理顺序可能并不像此例一步一步进行,推理的形式也可能是多样化的,并且还可能伴随着形象思维的参与。但值得肯定的一点是在这种理性思考过程中,设计须掌握较为清晰的设计目的,以便通过随后相关思维活动将其转化为设计方案。
2.构思阶段的形象思维
在构思阶段中,设计师思维的“意象”逐渐形成,并将其不断的“形象化”。构思阶段是将设计的重点放在对所提出的问题的解决上。在这个过程中思维最活跃,最具创造性。当设计师要对广场设计时,脑子里首先反映出大量的感性资料,然后再运用所掌握的各种专业技能将自己所知的有关资料最后形成一个空间形象。这些从观察生活、收集素材,直到塑造形象都是与形象思维活动密不可分的。
形象来源与生活,设计者在生活中塑造形象。面对广阔的社会生活,设计着不可能冷漠地,无动于衷地对待自己的设计。形象思维通常伴随着情感活动。情感是设计者创作的动力,并且贯穿于设计的全过程。不包含感情的设计作品是不存在的。一件成功的广场设计作品的完成,需要设计师始终伴随着强烈的感情活动,设计亦是有感而发,从感情上打动使用对象。
另外,在形象思维中,想象具有突出的意义。休闲广场设计过程中一定伴随着想象,通过这种想象补充设计中的不足,从而使所设计的形式更完整。广场设计是为了什么人服务的,人们需要什么功能,哪里需要放置什么公共家具,哪里设置无障碍设施,甚至所用的材料都要设计。要将所需安排的图景、色彩等这些互联的东西有机的融合在这个空间中,使此设计成为一个较为完美的作品。 在想象的基础上将各类因素进行有机结合,设计的创造性便可以得到发挥。设计者经历过想象过程后,在思维中已有了一个感性到理性上升的阶段,通过想象将理性阶段溶于一种感性范围中去,并通过感性形式表现,从而取得合乎设计要求的形象。
3.成果整合阶段的思维方式
成果整合阶段是整个思维过程的最后阶段,它是指方案构思基本确定后,对其尺寸,细部及技术问题做最后的调整,使设计构思更加具体化,以多种方式表现出来,成为设计的最终成果。成果阶段的思维特征是理性的成分比
重较大,在此阶段对方案作最终的调整时,对以前的构思仍有促进作用,它可使设计更趋完善。
三.逻辑思维与形象思维的联系
逻辑思维与形象思维在艺术设计中是互不可分的。一方面,二者是有区别的。前者以抽象思维活动为主,是运用抽象的概念进行判断和推理。而后者则是一种具像的思维活动方式,运用形象的意象展开联想和想象。两种思维各具自身特点。另一方面,二者是相互联系的。逻辑思维的推进往往伴随着形象思维的发生。在广场的设计过程中,设计者不可能抛开一切形象只单纯抽象地进行推理,而肯定会在大脑中浮现与命题步骤相关的形象。比如,人们正需要一个休闲场所,可以满足人们休闲的需要,这时设计者可能通过想象和联想得出亲身进入广场中的情景以及这个广场的大体形象。另外,在设计过程中,以逻辑思维为主的理性思考指导着形象思维的具体运用。
逻辑思维与形象思维发生的先后次序不以二者各自特点而孤立地体现出来。更多情况下,在逻辑推理的过程中包括了各种对形象的理解;在运用形象思维进行创造时,也有逻辑规律的运用。在这个过程中,思维的活动极其复杂,它呈现出一种螺旋式上升的状态。虽然我们将形象思维和逻辑思维相互界定,但是二者又相互统一,设计师应把握逻辑思维和形象思维的特性灵活运用。
四.逻辑思维与形象思维的结合,提高设计作品的质量
逻辑思维与形象思维是艺术创造中不可缺少的环节,是艺术创作成功与否的关键。设计既具有理性的一面,又有感情丰富的一面,只有将两者共同融会于其中,科学与艺术的结合才会以独特的方式在设计中体现出来。
环境艺术不是纯欣赏的艺术,而是人创造的,人类生活的艺术化的生存环境空间。环境艺术设计的目的旨在提供生存场所的合理创意和环境的适性整合,创造出一个既合乎自然发展规律,又合乎人文历史发展规律的生存空间。作为环境艺术的设计者,就应从研究逻辑思维与形象思维在环境艺术设计过程中的特点及联系出发,了解两者的辩证关系,实现感性与理性契合,发挥两者的作用。从创作思路中开始提高,正确的认识设计思维的重要性,提升设计作品的质量,开创环境艺术设计的新境界。