通常读以战争为题材的作品也好，看同题材的影视作品也好，感觉上总会与“血雨腥风”“枪林弹雨”“刀光剑影”“伤残死亡”“惨烈沉痛”这些词语联系在一起。孙犁的《芦花荡》同样写的是战争故事，却没有这样的凝重，多了的是“清风徐来，水波微兴”的唯美。这种艺术感觉的比较之下恰恰给了我们理解这篇文章的切入口：诗化小说特点在这篇文章中的具体呈现方式，下面就这个问题谈个人的几点浅见。
　　一、比较之中看情节
　　《芦花荡》一文的故事情节从老头子接受护送两个女孩子的任务开始，到后来其中一个女孩子在过鬼子封锁线时受伤，老头子设计痛打鬼子为大女孩报仇，整个故事的发展一脉相承，前因后果的关系还是很明晰的，按照孙绍镇先生在其作品中所说的“事件之间要有因果关系，才能算是情节”的观点，这篇小说存在经得起推敲的情节这一点是可以肯定的。
　　但与大多数小说情节跌宕起伏的特点比较起来，《芦花荡》的故事情节分明要舒缓得多。
　　不妨重温《变色龙》一文的故事情节，一波三折的故事情节是这篇小说的特点。再看《项链》一文，跌宕起伏，意料之外却又情理之中是这篇小说情节发展的特点。与此相比较，《芦花荡》的情节就显得舒缓得多，甚而没有十分明显的故事高潮，一切都在作者的轻松描绘中自然展开。而这一点恰恰体现了诗化小说的特点：淡化故事情节，不注重叙事功能，不以情节冲突来塑造人物性格。恰如茅盾在评介孙犁时所说：“他是用谈笑从容的态度来描摹风云变幻的”， 孙犁先生不是正面地描写刀光剑影，而是采取武戏文唱的技巧，在娓娓道来的故事情节中传达主人公昂扬乐观的战斗精神。
　　二、矛盾之中看人情
　　孙犁的小说对美有一种特殊的追求，他着力描写、赞扬故乡的人情美。
　　文中的老头子是一个有着丰富战斗经验、水上能耐超群，精明能干、智勇双全的老革命英雄。除却这些，这一人物身上打动我们的似乎还有些隐藏在文字背后、更深刻细腻的东西，是什么？“过于自信和自尊”？这一点是人物难以揭去的标签——但自信源于本领高强，自尊源于责任心强，这似乎还是老头子“英雄”的一面。
　　欲解释这里的矛盾，还要联系前后文来思考。文章写至大菱受伤老头子极度内疚的心理时有这样一句话：“自己没儿没女，这两个孩子多么叫人喜爱”。关注到这样两个细节，我们再来理解老头子的三个“不怕”，再来看顶着密集的火力还要“柔和”地说，就不难理解：这“不怕”中有一个老通讯员的自信，更多的是对年轻女孩子爱美之心的体谅，是对两个饱经战乱之苦的女孩子的呵护和安慰；这“柔和”中更多的是一个父亲对自己孩子无比温柔的疼爱！而正是这种对待亲人般的呵护让老头的形象在自尊、英勇之外更多了人情的一面。
　　三、还原之下看写景。
　　《芦花荡》一文中的景物描写有八处之多，每一处的景物描写作用不尽相同，却无不诗味十足，呼之欲出。
　　文章开头最惹人眼球的景物描写是那句“苇子还是那么狠狠地往上钻，目标好像就是天上”，“狠狠的”不止芦花荡的苇子，还有藏在芦花深处的革命队伍，往上“钻”的也不止是苇子，还有白洋淀人民威武不屈的战斗精神。与此相似的还有文章结尾，老头子痛打鬼子后，一眼望到的“鲜嫩的芦花，一片展开的紫色丝绒，正在迎风飘洒”，这迎风飘洒的、鲜嫩的是芦花，更是白洋淀人民在残酷环境中顽强生存的姿态，更是这姿态必将换来的无限美好。孙犁的作品特别注重在诗情画意的描写中传达深意，他的《荷花淀》中也不乏这样的描写。
　　透过“迎着阳关舒展开”的荷花，看到的是白洋淀人民高涨的革命热情，透过字面看昂扬在孙犁作品中所有景物姿态背后隐喻的意思，还原给文章更添了艺术的魅力。
　　孙犁先生的写景特别注重诗的意境。“弯弯的下垂的月亮，浮在水一样的天上”，如果没有“弯弯”，怎有音韵的圆润？如果不是浮在“水一样”的天上，又怎么有意境的轻柔舒展？还有“月明风清”“一片苇叶”的清明疏朗、轻快美好；还有“稻米肥鱼的香味”“莲蓬的清香”，意向选择中透出诗的情调；还有“悠悠”“飒飒”“溜溜”等叠词中把节奏的轻缓和景物的柔和溶于一体，含蓄军用，柔婉秀美，富有浓郁的抒情意味。
　　孙犁的作品擅长以白洋淀明媚如画的风光作背景，用飘飞的芦花、洁白如雪的苇眉子、粉红色的荷花箭和香气清幽的荷叶，衬托主人公的思想感情，传达他们昂扬乐观的战斗精神。为什么要把如此残酷的战争置于这种如诗如画的环境中，以清新自然、婉约韵致来表达呢？这或许就要说孙犁先生的人生态度了。