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霍普于1882年出生在纽约一个商人家庭之中，从小就性格孤僻。虽然他是商人的儿子，拥有一个舒适、殷实的童年，但其内心却时常感到局促不安。他曾写道：“孩童时期，我就感觉照射在房屋上面部分的光与照在低一点地方的光是不同的，当我看到上面部分的光时，我会感到无比的愉悦。”或许是他对光的敏锐和喜爱造就了其画中的光影特色。从乡村题材转入城市，让他的孤独愈发浓稠。作品中寂静的阳光、锋利的阴影、空荡的场景，孤寂的气息似阳光一样洒满画面，人物与场景常常精简到极致，用光线和构图营造出建筑与人之间的微妙情绪。对大多数人来说，窗户是很没有存在感的。但在霍普的作品中，窗是一个极其重要的元素，在霍普的不少作品中，都出现了人物从望向窗外的状态。观者可以感受到画中的场景是几近无声的，世界似乎只剩下人和窗，这又会让观者产生疑惑，究竟是人望着窗，还是窗望着人，此刻的光似乎变成了两者之间交流的媒介。对光线的精准把握和利用窗户透视人生无疑是霍普画作最具艺术张力的地方。在霍普的许多作品里都有窗，大大小小、深深浅浅，多数光线都从低角度斜长射入，留下满墙浓烈的影子，干净清朗、寂静透亮，弥漫着一种缄默、疏远的气息。
一、时代的共鸣
霍普早期的创作以乡村风景为主并极力避免任何风景名胜，海洋、沙灘、岩石、灯塔、帆船、农房等，关注那些真正的乡土风景以及乡土建筑。1920年后，他将注意力转向都市生活，以描绘美国人日常生活为主，开始建立起霍普式的独特美学。他的很多作品，都以旁观者或偷窥者的视角，描绘一系列的加油站、汽车旅馆、街道、电影院、剧院等都市场景。画面上往往孤身一人，空旷的场景，看不清表情的面庞，似乎内心有着难以排解的忧愁。即使两人或者多人出现画面，每个人彼此间都隔着距离，不然就是各自脸朝一个方向。每个人怀揣着自己的心事，独自沉默。在霍普的作品中几乎所有人物都来自于美国的中产阶级，即与他自己出身相同的阶层。这些画中人对自己的命运，带着一种消极接纳的姿态，在画家笔下呈现了一种诡异的平静。它们像发生在一个开放却幽闭的环境，戏剧化在这里被最大程度的淡化，时间也仿佛变成永久持续下去的直线。
有研究者曾发现，在爱德华·霍普的作品中从未有过孩童的出现，他仿佛执意将所有生命力和希望，从图像中抠走。在1926年的作品《周日》里，正是一种个人风格的演绎。画面里描绘了一个孤独的镜头：一个中年男子独自坐在被阳光照射的路牙上，抽着一只雪茄。在他身后是一排老旧的木质建筑，模糊的，昏暗的窗子让人推测是一些商店。在观察者的视角下，这个男人是情绪消沉的。他的身份并不明确，而场景也没有给出更多暗示。但是一种浓厚的苍凉感和遗弃感，让我们仿佛提前嗅到了大萧条危险的气息。作为现实主义画家的霍普把笔触伸向了美国公众最真实的内心。空旷的土地、清冷的街景，孤寂的男女，繁华外界遗留下的失落的内心。与他对乡村题材的处理不同，他的城市作品几乎都采用了抽象的标题，仿佛在暗示地点并不重要：无论是纽约还是芝加哥，商店玻璃的尺寸和夜晚灯光的亮度都是一样的，这种模式化正是城市冷漠的面孔。
在整个大萧条时期，霍普的作品获得了前所未有的共鸣。他真实地反映现实，其中流露的情感一直持续到他创作生涯的末期。这种情感在他看来，是一种永恒的人类境况。尽管著名景点，流动的人群，摩天大楼是那个时期作品的符号性代表，他却对此表现出一种漠然。关注的重点始终脱离戏剧化的场景，其中没有末日也没有救赎，只是缓慢的、迟钝的、忧郁的挣扎。这种风格超越了画家个人的疏离，表现的是整个现代社会的孤独与忧愁。
二、对大众流行文化的影响
霍普对大众流行文化的影响绝对不可忽视，最大的影响莫过于电影与摄影，而霍普对光线的运用则是导演和摄影师最为着迷的部分。他的图像常常影响电影行业的很多导演，其中包括希区柯克。希区柯克的电影向来以惊悚、恐怖氛围为主，这与霍普的绘画不无关系。相同构图、俯视、窥视，或者无意间偷窥的视角、相同光线的营造像极了霍普画里表现的那样锋利、热烈，产生一种压抑、紧张的气氛。奥地利导演也是霍普忠实的追随者，他曾将霍普的13副绝世名画拍成电影《13个雪莉：现实的幻象》，电影从画面、构图到色调都高度还原画作。宏大的议题倚托几近静止的精美画面，借用雪莉段落式的内心独白，以女性视角解读美国20世纪初的重大历史时刻。除此，美国的公路电影也受到霍普的影响。
相比电影，霍普对摄影师的影响应该是更大的。有人曾评价霍普是从未摄影过的摄影师。无数摄影大师都拜倒于霍普的美学。霍普的构图带着古典主义的理智严谨，最擅长营造光与影的对比，画作中的光都异常明亮，但这些亮到诡异的光没有让人感觉到丝毫温馨，相反，它让画里的人透露出来一种无处倾诉的寂寥。不管画作中有几个人，他们始终在沉默，他们的眼中充满空洞虚无。强烈的光线让一切无所遁形，在这样的光影笼罩下，人即使面目模糊，也可以感受到力透纸背的孤独。
结语
霍普的画中总是透着股美国现代主义小说的味道——陌生的群体，空落的街道，孤独的个人，像雷蒙德·卡佛笔下的家庭小说。而这其实就是那个时代下的真实写照。后期霍普作品的创作主题，集中在展现这类美国社会的真实图景，用个人独特的视角重新思考现代美国的艺术内涵：现代生活的异化，在冰冷的工业设施或者城市建筑间，生活中的美国富裕而迷茫的中产阶级，他们孤独、彼此疏离、隔绝，这些人被困在霍普所创造的工业化、城市化的空间中。他们，既没有回忆，也没有目标——就像今天的我们。
作者简介：方珂（1994.08.31—），男，汉族，籍贯：湖北省京山市，湖北美术学院油画系 18级在读研究生，硕士学位，专业：油画，研究方向：油画艺术研究
一、时代的共鸣
霍普早期的创作以乡村风景为主并极力避免任何风景名胜，海洋、沙灘、岩石、灯塔、帆船、农房等，关注那些真正的乡土风景以及乡土建筑。1920年后，他将注意力转向都市生活，以描绘美国人日常生活为主，开始建立起霍普式的独特美学。他的很多作品，都以旁观者或偷窥者的视角，描绘一系列的加油站、汽车旅馆、街道、电影院、剧院等都市场景。画面上往往孤身一人，空旷的场景，看不清表情的面庞，似乎内心有着难以排解的忧愁。即使两人或者多人出现画面，每个人彼此间都隔着距离，不然就是各自脸朝一个方向。每个人怀揣着自己的心事，独自沉默。在霍普的作品中几乎所有人物都来自于美国的中产阶级，即与他自己出身相同的阶层。这些画中人对自己的命运，带着一种消极接纳的姿态，在画家笔下呈现了一种诡异的平静。它们像发生在一个开放却幽闭的环境，戏剧化在这里被最大程度的淡化，时间也仿佛变成永久持续下去的直线。
有研究者曾发现，在爱德华·霍普的作品中从未有过孩童的出现，他仿佛执意将所有生命力和希望，从图像中抠走。在1926年的作品《周日》里，正是一种个人风格的演绎。画面里描绘了一个孤独的镜头：一个中年男子独自坐在被阳光照射的路牙上，抽着一只雪茄。在他身后是一排老旧的木质建筑，模糊的，昏暗的窗子让人推测是一些商店。在观察者的视角下，这个男人是情绪消沉的。他的身份并不明确，而场景也没有给出更多暗示。但是一种浓厚的苍凉感和遗弃感，让我们仿佛提前嗅到了大萧条危险的气息。作为现实主义画家的霍普把笔触伸向了美国公众最真实的内心。空旷的土地、清冷的街景，孤寂的男女，繁华外界遗留下的失落的内心。与他对乡村题材的处理不同，他的城市作品几乎都采用了抽象的标题，仿佛在暗示地点并不重要：无论是纽约还是芝加哥，商店玻璃的尺寸和夜晚灯光的亮度都是一样的，这种模式化正是城市冷漠的面孔。
在整个大萧条时期，霍普的作品获得了前所未有的共鸣。他真实地反映现实，其中流露的情感一直持续到他创作生涯的末期。这种情感在他看来，是一种永恒的人类境况。尽管著名景点，流动的人群，摩天大楼是那个时期作品的符号性代表，他却对此表现出一种漠然。关注的重点始终脱离戏剧化的场景，其中没有末日也没有救赎，只是缓慢的、迟钝的、忧郁的挣扎。这种风格超越了画家个人的疏离，表现的是整个现代社会的孤独与忧愁。
二、对大众流行文化的影响
霍普对大众流行文化的影响绝对不可忽视，最大的影响莫过于电影与摄影，而霍普对光线的运用则是导演和摄影师最为着迷的部分。他的图像常常影响电影行业的很多导演，其中包括希区柯克。希区柯克的电影向来以惊悚、恐怖氛围为主，这与霍普的绘画不无关系。相同构图、俯视、窥视，或者无意间偷窥的视角、相同光线的营造像极了霍普画里表现的那样锋利、热烈，产生一种压抑、紧张的气氛。奥地利导演也是霍普忠实的追随者，他曾将霍普的13副绝世名画拍成电影《13个雪莉：现实的幻象》，电影从画面、构图到色调都高度还原画作。宏大的议题倚托几近静止的精美画面，借用雪莉段落式的内心独白，以女性视角解读美国20世纪初的重大历史时刻。除此，美国的公路电影也受到霍普的影响。
相比电影，霍普对摄影师的影响应该是更大的。有人曾评价霍普是从未摄影过的摄影师。无数摄影大师都拜倒于霍普的美学。霍普的构图带着古典主义的理智严谨，最擅长营造光与影的对比，画作中的光都异常明亮，但这些亮到诡异的光没有让人感觉到丝毫温馨，相反，它让画里的人透露出来一种无处倾诉的寂寥。不管画作中有几个人，他们始终在沉默，他们的眼中充满空洞虚无。强烈的光线让一切无所遁形，在这样的光影笼罩下，人即使面目模糊，也可以感受到力透纸背的孤独。
结语
霍普的画中总是透着股美国现代主义小说的味道——陌生的群体，空落的街道，孤独的个人，像雷蒙德·卡佛笔下的家庭小说。而这其实就是那个时代下的真实写照。后期霍普作品的创作主题，集中在展现这类美国社会的真实图景，用个人独特的视角重新思考现代美国的艺术内涵：现代生活的异化，在冰冷的工业设施或者城市建筑间，生活中的美国富裕而迷茫的中产阶级，他们孤独、彼此疏离、隔绝，这些人被困在霍普所创造的工业化、城市化的空间中。他们，既没有回忆，也没有目标——就像今天的我们。
作者简介：方珂（1994.08.31—），男，汉族，籍贯：湖北省京山市，湖北美术学院油画系 18级在读研究生，硕士学位，专业：油画，研究方向：油画艺术研究