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摘要：模糊性是语言的本质属性，语言模糊现象普遍存在，尤其是在诗歌中。只有借助模糊语言，诗人才能准确地表达自己的情感，用有限的语言表达无限的意义，给读者提供很大的想象空间。本文将从词语结构的角度，以中西诗歌为例来分析诗歌语言模糊的成因，以期能对诗歌的解读提供一个全新的角度。
关键词：诗歌语言；模糊性
中图分类号：H31文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0334-02
由于客观世界本身的复杂性、人类认识的局限性和语言系统的有限性，语言模糊现象普遍存在。情感的模糊性、复杂性决定了诗歌语言的模糊性；特殊的语法、丰富的修辞格和诗歌本身的多义性造成了诗歌语言的模糊性。
一、诗歌语言的模糊性
汉语偏于综合，在造句谋篇上形成的是重内在关系、隐含关系的语言结构；西方思想和语言偏于分析，在造句及组织篇章时，注重形式上的接应，即行合。但因为模糊性是人类思维和语言的本质属性，中西诗歌在不同程度上都体现了模糊的特征。与精确语言相比，模糊语言所含的信息量更大，有更强的表现力，能激发读者无穷的想象，取得出其不意的效果，使语言极具张力而增强诗歌的余香和回味。
二、词语结构造成诗歌语义的模糊性
人们在日常交流中，习惯上用最少的努力获取尽可能多的信息。在诗歌中则恰恰相反，诗人往往会通过对词语结构的非常规使用，故意营造信息缺失，从而诱发读者去努力思考，填补信息空白。
（一）非专指名词并置
意象的叠加在中国古诗里比较常见。如马致远的《天净思·秋沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。整首诗用“枯藤、老树”等十几个意象叠加成一个意象群，呈现出一派凄凉可悲的晚秋景色，反衬出一个孤零零的天涯游子沦落怅惘的心境。还有，从温庭筠的《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”中，人们看到的虽是普通的自然景象，而所感触到的却是旅途的艰辛、情境的凄凉、人生的孤寂、境遇的悲苦、早行的寒意和心中的思乡之痛。读者眼前万象丛生，心中百感交集，各种与此情景相关联的人生景象纷至沓来，构成一种悲凉的氛围和凄苦的情调，令人神伤心摧。再如辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》：“七八个星天外，两三点雨山前”。几个星，几点雨，都是虚数而非实数，把空间留给读者的想象去填补。读者的想象调动起来，诗味就浓了，诗景也就活了。恰是借助模糊，表现出了山雨欲来时的情景，耐人寻味。
英语是重形合的语言，常用各种形式手段连接词语、分句或从句，注重句子结构和形式的完整性，连接词不能随意省略。但在诗歌中，为了达到某种特殊的效果，常常会出现偏离句法结构的句子。如Ezad Pound 的In a Station of the Metro：
The apparition of these faces in the crowd；
Petals on a wet，black bough.
该诗偏离了英语诗歌的传统，运用意象叠加的手法，具有浓缩的效果。诗中没有诗人感情的抒发，也没有对事物的客观述说。诗中的意象是诗人在接受客观物时的主观感受，这种感受直接呈现出来，未加任何渲染和修饰。他描写的是在巴黎地铁站看到的几个美丽女人的脸——如“黑色潮湿枝头上的一片片花瓣”，但是这些女人的脸到底有多漂亮，只能靠读者根据他提供的意象去展开想象。
（二）特殊的语法
著名的唐代诗人王维擅长在诗中使用特殊的语法达到特殊的效果。如《香积寺》中的“泉声咽危石，月色冷青松”，恰是这种看上去的“不搭配”，使危石、泉声、青松变成了有生命有感情的东西，从而引起读者联想，加大了诗歌的容量。
英语中的代词起着代替文中出现名词的作用，可以前指也可以后指。诗歌为达到高度的简约与凝练，也会经常使用一些代词。但在有些诗中，代词的指代比较模糊，并未指出此它的具体指向，而留给读者更多的遐想空间。以William Cullen Bryant 的To a Waterfowl《致水鸟》为例：
He，who，from zone to zone，
Guides through the boundless sky thy certain flight，
In the long way that I must tread alone，
Will lead my steps aright.
第一行中的代词“he”，在诗中没有相对应的指代词，诗人并未直接写出是谁。除了指表面意义的“水鸟”外，也可以把“he”想象成“God”或其他的人生中的指路人。当然由于诗歌的开放性，不同读者会有不同的理解，“he”也可以有不同的指代关系。
（三）丰富的修辞格
诗歌经常采用象征、比喻、烘托、暗示和大幅度跳跃等表现手法，给人以“言有尽而意无穷”的审美感受。如“白发三千丈，缘愁是个长”，李白运用夸张的手法表达出了白发的模糊长度和愁的模糊度量。愁生白发，人所共知，而长达三千丈，该有多少深重的愁思啊？正是这独辟蹊径的奇句激发了读者的想象力，创造了朦胧的模糊美。再如李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，将作者亡国后的愁绪，融入进滚滚而来又滚滚而去的长江。既让读者感到了亡国之君的满腹愁苦，又感到其中只可意会不可言传的感情，值得细细品位和咀嚼。
比喻、象征也是英美诗歌常见的修辞手法，以Robert Frost 的Tree at My Window为例：
Tree at my window，window tree，
My sash is lowered when night comes on；
But let there never be curtain drawn， Between you and me.
诗人以窗前树比作朋友，而窗帘就像是他和朋友之间的隔阂，这种隔阂是什么样的，只能靠读者根据自己的生活经历去想象。
（四）诗歌本身的多义性
刘禹锡《竹枝词》中的“道是无晴却有晴”成为千古绝唱，就是由一个“晴”字引发了读者无限的遐想。“晴”与“情”同音，诗人像是在说天气，又像在暗示歌声的“无情”和“有情”，令人难以捉摸。同样的例子还有李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”里的“丝”和思念的“思”谐音。既指春蚕到死才停止吐丝，蜡烛烧尽时才停止流泪，也用来比喻男女之间的爱情至死不渝，成为一曲悲壮的千古绝唱。一语双关，言有尽而意无穷，给读者提供了进一步想象的空间。如果没有这个想象的空间，也就没有这样鲜明而强烈的美感了。再如白居易的《花非花》：“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处”，这首诗的深层信息和表层信息都是朦胧的，甚至连时空观念也被淡化了。
英语诗歌中也存在类似的例子，如R.Gross的No Park：
Yield // No park // Unlawful to pass，// Wait for green light，// Yield，stop //Narrow bridge // Merging，traffic ahead // Yield，yield.
这首诗表面在说交通路上困难重重，要慢行。也可指人生路上也有无数意想不到的困难，不管干什么都应该慢慢行。
三、结论
总之，正是由于语言的模糊性，才使诗的意境深远、雅致、含蓄委婉，诗意得到拓展，诗情得到发挥，产生了恒久的艺术魅力。恰如严羽在《沧浪诗话》中所说：“故以其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”。
参考文献：
［1］李波.论文学语言的模糊性［J］.成都教育学院学报，2006，（12）：148-150.
［2］李正栓，吴晓梅.英美诗歌教程［M］.北京：清华大学出版社，2004.
［3］罗红玲.论诗歌的模糊性及其翻译中的模糊处理［J］.延安大学学报，2004，（1）：122-124.
［4］马静.模糊词与模糊限制词在诗歌语言中的例证分析［J］.洛阳大学学报，2005，（1）：80-82.
［5］隋刚.英美诗歌意境漫游［M］.北京：外文出版社，1998.
［6］朱光潜.诗论［M］.桂林：广西师范大学出版社.
关键词：诗歌语言；模糊性
中图分类号：H31文献标识码：A文章编号：1009-0118（2013）01-0334-02
由于客观世界本身的复杂性、人类认识的局限性和语言系统的有限性，语言模糊现象普遍存在。情感的模糊性、复杂性决定了诗歌语言的模糊性；特殊的语法、丰富的修辞格和诗歌本身的多义性造成了诗歌语言的模糊性。
一、诗歌语言的模糊性
汉语偏于综合，在造句谋篇上形成的是重内在关系、隐含关系的语言结构；西方思想和语言偏于分析，在造句及组织篇章时，注重形式上的接应，即行合。但因为模糊性是人类思维和语言的本质属性，中西诗歌在不同程度上都体现了模糊的特征。与精确语言相比，模糊语言所含的信息量更大，有更强的表现力，能激发读者无穷的想象，取得出其不意的效果，使语言极具张力而增强诗歌的余香和回味。
二、词语结构造成诗歌语义的模糊性
人们在日常交流中，习惯上用最少的努力获取尽可能多的信息。在诗歌中则恰恰相反，诗人往往会通过对词语结构的非常规使用，故意营造信息缺失，从而诱发读者去努力思考，填补信息空白。
（一）非专指名词并置
意象的叠加在中国古诗里比较常见。如马致远的《天净思·秋沙》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”。整首诗用“枯藤、老树”等十几个意象叠加成一个意象群，呈现出一派凄凉可悲的晚秋景色，反衬出一个孤零零的天涯游子沦落怅惘的心境。还有，从温庭筠的《商山早行》：“鸡声茅店月，人迹板桥霜”中，人们看到的虽是普通的自然景象，而所感触到的却是旅途的艰辛、情境的凄凉、人生的孤寂、境遇的悲苦、早行的寒意和心中的思乡之痛。读者眼前万象丛生，心中百感交集，各种与此情景相关联的人生景象纷至沓来，构成一种悲凉的氛围和凄苦的情调，令人神伤心摧。再如辛弃疾的《西江月·夜行黄沙道中》：“七八个星天外，两三点雨山前”。几个星，几点雨，都是虚数而非实数，把空间留给读者的想象去填补。读者的想象调动起来，诗味就浓了，诗景也就活了。恰是借助模糊，表现出了山雨欲来时的情景，耐人寻味。
英语是重形合的语言，常用各种形式手段连接词语、分句或从句，注重句子结构和形式的完整性，连接词不能随意省略。但在诗歌中，为了达到某种特殊的效果，常常会出现偏离句法结构的句子。如Ezad Pound 的In a Station of the Metro：
The apparition of these faces in the crowd；
Petals on a wet，black bough.
该诗偏离了英语诗歌的传统，运用意象叠加的手法，具有浓缩的效果。诗中没有诗人感情的抒发，也没有对事物的客观述说。诗中的意象是诗人在接受客观物时的主观感受，这种感受直接呈现出来，未加任何渲染和修饰。他描写的是在巴黎地铁站看到的几个美丽女人的脸——如“黑色潮湿枝头上的一片片花瓣”，但是这些女人的脸到底有多漂亮，只能靠读者根据他提供的意象去展开想象。
（二）特殊的语法
著名的唐代诗人王维擅长在诗中使用特殊的语法达到特殊的效果。如《香积寺》中的“泉声咽危石，月色冷青松”，恰是这种看上去的“不搭配”，使危石、泉声、青松变成了有生命有感情的东西，从而引起读者联想，加大了诗歌的容量。
英语中的代词起着代替文中出现名词的作用，可以前指也可以后指。诗歌为达到高度的简约与凝练，也会经常使用一些代词。但在有些诗中，代词的指代比较模糊，并未指出此它的具体指向，而留给读者更多的遐想空间。以William Cullen Bryant 的To a Waterfowl《致水鸟》为例：
He，who，from zone to zone，
Guides through the boundless sky thy certain flight，
In the long way that I must tread alone，
Will lead my steps aright.
第一行中的代词“he”，在诗中没有相对应的指代词，诗人并未直接写出是谁。除了指表面意义的“水鸟”外，也可以把“he”想象成“God”或其他的人生中的指路人。当然由于诗歌的开放性，不同读者会有不同的理解，“he”也可以有不同的指代关系。
（三）丰富的修辞格
诗歌经常采用象征、比喻、烘托、暗示和大幅度跳跃等表现手法，给人以“言有尽而意无穷”的审美感受。如“白发三千丈，缘愁是个长”，李白运用夸张的手法表达出了白发的模糊长度和愁的模糊度量。愁生白发，人所共知，而长达三千丈，该有多少深重的愁思啊？正是这独辟蹊径的奇句激发了读者的想象力，创造了朦胧的模糊美。再如李煜的《虞美人》：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，将作者亡国后的愁绪，融入进滚滚而来又滚滚而去的长江。既让读者感到了亡国之君的满腹愁苦，又感到其中只可意会不可言传的感情，值得细细品位和咀嚼。
比喻、象征也是英美诗歌常见的修辞手法，以Robert Frost 的Tree at My Window为例：
Tree at my window，window tree，
My sash is lowered when night comes on；
But let there never be curtain drawn， Between you and me.
诗人以窗前树比作朋友，而窗帘就像是他和朋友之间的隔阂，这种隔阂是什么样的，只能靠读者根据自己的生活经历去想象。
（四）诗歌本身的多义性
刘禹锡《竹枝词》中的“道是无晴却有晴”成为千古绝唱，就是由一个“晴”字引发了读者无限的遐想。“晴”与“情”同音，诗人像是在说天气，又像在暗示歌声的“无情”和“有情”，令人难以捉摸。同样的例子还有李商隐的“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”里的“丝”和思念的“思”谐音。既指春蚕到死才停止吐丝，蜡烛烧尽时才停止流泪，也用来比喻男女之间的爱情至死不渝，成为一曲悲壮的千古绝唱。一语双关，言有尽而意无穷，给读者提供了进一步想象的空间。如果没有这个想象的空间，也就没有这样鲜明而强烈的美感了。再如白居易的《花非花》：“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处”，这首诗的深层信息和表层信息都是朦胧的，甚至连时空观念也被淡化了。
英语诗歌中也存在类似的例子，如R.Gross的No Park：
Yield // No park // Unlawful to pass，// Wait for green light，// Yield，stop //Narrow bridge // Merging，traffic ahead // Yield，yield.
这首诗表面在说交通路上困难重重，要慢行。也可指人生路上也有无数意想不到的困难，不管干什么都应该慢慢行。
三、结论
总之，正是由于语言的模糊性，才使诗的意境深远、雅致、含蓄委婉，诗意得到拓展，诗情得到发挥，产生了恒久的艺术魅力。恰如严羽在《沧浪诗话》中所说：“故以其妙处莹彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”。
参考文献：
［1］李波.论文学语言的模糊性［J］.成都教育学院学报，2006，（12）：148-150.
［2］李正栓，吴晓梅.英美诗歌教程［M］.北京：清华大学出版社，2004.
［3］罗红玲.论诗歌的模糊性及其翻译中的模糊处理［J］.延安大学学报，2004，（1）：122-124.
［4］马静.模糊词与模糊限制词在诗歌语言中的例证分析［J］.洛阳大学学报，2005，（1）：80-82.
［5］隋刚.英美诗歌意境漫游［M］.北京：外文出版社，1998.
［6］朱光潜.诗论［M］.桂林：广西师范大学出版社.