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摘要：剪纸是中国的优秀传统文化之一，在我们的日常生活中是属于随处可见的，剪纸这种传统工艺不仅仅只是有着精致的装饰作用，自剪纸这项传统工艺诞生以来，它还是作为一种民俗文化的符号而存在与日渐发展的。简单地来说，民间剪纸不论是从其艺术语言的形式上，亦或是其所呈现出来的效果上，都生动地反映了传统民族文化最为本质的、基础的内核。而从陶瓷装饰中，我们可以很明显的看出，磁州窑的陶瓷装饰与剪纸的形式艺术语言是有着异曲同工之处的。磁州窑的装饰形式从表面上看也与传统的剪纸艺术一样，有着较为具象的层次分明的画面感，所以在这一点上，我们可以以磁州窑与传统剪纸艺术之间的关系进行深入的研究与探讨。
关键词：剪纸;传统工艺;磁州窑
一、剪纸的具象与抽象表達
传统的民间剪纸艺术，一般都是具象的，我们在一幅完整的传统民间剪纸的作品当中可以很清楚地看到，整幅作品都是运用线条对其所要表达的形象的特征进行高度的概括，并且为了增加其趣味性，会将其表达对象例如动物的肢体语言进行夸张化，并且选择夸张的场景对表达对象的精神状态进行概括与表现，在整幅作品中，需要严谨强调的是作者对作品的韵律把握以及对构图与层次的设计。不仅如此，民间剪纸艺术中还会在创作时，根据实际需求增添各种形态的花纹，添加在创作者认为合情合理的位置，这样一来，这样一来就会使观赏者产生各种联想，所以总的来说，民间剪纸艺术的具象表达也是基于所创作的画面的层次来决定的。而通过欣赏各类的民间剪纸艺术的作品，我们不难发现，线条虽然是表达其形象的一种概括，但是无论线条本身处在作品整体中表现出来的纹样是什么类型的，但是这些纹样都不会过于追求严格写实，而更多的是加入了创作者的主观意识，使其按照作者想要表现的画面与氛围进行创作，而这也是群众观念符号的一种表达。
抽象形式是指将某一种已知事物的形态以夸张或者重新排列将其重新组合的方式表达出来，也就是说抽象形式的本身就是主要以人的主观意识的一种表达。在传统的民间剪纸艺术中，整体画面一般会分为主次两个层次，在辅助纹饰的表现方式上，多会选择运用抽象化的方法来将两个画面的层次进行区分，例如各种各样的形态花纹或者场景布置，创作者首先会选择提炼精炼物体的主要特征，将无关紧要的部分简化或者删去，从而使得主体部分与辅助纹饰能够和谐统一，形成图形的完整表现。通过研究各种类型的民间传统剪纸艺术与磁州窑陶瓷装饰图案我们可以知道，这两种工艺的抽象语言的艺术形式大概有三种表达方式：由繁入简的抽象形式，点线面元素的抽象语言以及意象表达。而相对于具象表达来说，不管是民间传统剪纸艺术还是磁州窑陶瓷装饰，都能够留有更多让观赏者发挥想象的空间。
二、磁州窑陶瓷装饰的背景与发展
磁州窑今位于我国河北省，自宋代以来，磁州窑的烧造历史悠久，其陶瓷装饰对比于其他陶瓷装饰来说，也是最具有独特且鲜明的装饰风格的。在磁州窑装饰中，我们最常见的装饰方法是白底黑花或者黑底白花的装饰技法，白底黑花则是指装饰本身的图案花纹是黑色的，而作为底面的瓷坯是白色的，反之则被称作为黑底白花。这两种装饰技法是磁州窑陶瓷装饰中最典型的装饰方法，通过研究剪纸的技法与形式语言我们可以看出，磁州窑陶瓷装饰与传统民间剪纸艺术在表现形式上有着异曲同工之处。磁州窑的装饰技法主要分为刻花与划花两种，使用竹木工具的尖端在半干的陶瓷坯体上刻划出图案花纹，并随后运用与色釉的结合以及镂空等装饰手法，营造出一种浅浮雕的装饰效果。
磁州窑白底黑花以及其他类型的纹饰表达有具象的也有抽象的，具象的例如磁州窑婴戏纹罐，其中我们可以看出，装饰中所绘的婴孩形象，可以很清晰地看到他的神态以及动作，在肢体语言的表达上也是采用了简洁的线条进行描绘。而主体周围所绘的荷花荷叶等物体不管是其轮廓，还是荷花与荷叶之间的穿插关系来看，都是合情合理的，在构图的考虑上，主体与辅助纹饰之间形成了一种明确互补的关系。
而抽象化后的装饰图形，则会运用到上述所说到的点线面的表达方式进行画面的表述，磁州窑陶瓷装饰中的点线面表达，无论是物体的动作还是形态特征，都是以简洁的线条进行描绘的，所表现出来的整体画面非常具有韵律以及律动感，极大的使画面变的丰富多彩，也是磁州窑陶瓷装饰中独特的表达方式。
三、结语
不论是陶瓷艺术亦或是传统民间剪纸艺术，都是随着社会的发展，时代的进步不断地在民族情感的冲击下成长起来的。它不仅仅是我国优秀的传统文化，更是我国人民智慧的结晶。这两种民族传统艺术有着许许多多的共同点，也有着各种的区别与独特的特征。在不同的民族文化中各种传统民间工艺有着自身独特的艺术语言形式的表达方式，因此，我们可以很清楚地看到，在剪纸艺术与磁州窑陶瓷装饰的关联性中，它们独特的艺术表达方式又使工艺存在着各自的发展与创新。在审美的意识形态中，中国传统的民族文化很大程度上决定了我国的传统工艺具有很强的民族审美和带有民族风格的表现元素。现如今，我们需要注意的是，在创新与发展传统民族工艺的今天，如何结合现代化的设计理念，适当地将民族传统装饰元素提取出来展现在作品当中，如何不盲目地跟随潮流，才能够设计与创造出具有民族情结和拥有着深厚的文化底蕴的符合现代审美观念的艺术品，是手工艺人们需要谨慎对待的一个问题。
参考文献：
[1]刘曼 . 卷草纹样在书籍中的装饰[J]. 湖北大学成人教育学院学报，2005，23（ 3） .
[2]霍秀 . 敦煌研究———卷草探究[M]. 北京： 中国铁道出版社，1997.
[3]倪建林 . 从忍冬到卷草[J]. 艺术研究，2003（ 5） .
关键词：剪纸;传统工艺;磁州窑
一、剪纸的具象与抽象表達
传统的民间剪纸艺术，一般都是具象的，我们在一幅完整的传统民间剪纸的作品当中可以很清楚地看到，整幅作品都是运用线条对其所要表达的形象的特征进行高度的概括，并且为了增加其趣味性，会将其表达对象例如动物的肢体语言进行夸张化，并且选择夸张的场景对表达对象的精神状态进行概括与表现，在整幅作品中，需要严谨强调的是作者对作品的韵律把握以及对构图与层次的设计。不仅如此，民间剪纸艺术中还会在创作时，根据实际需求增添各种形态的花纹，添加在创作者认为合情合理的位置，这样一来，这样一来就会使观赏者产生各种联想，所以总的来说，民间剪纸艺术的具象表达也是基于所创作的画面的层次来决定的。而通过欣赏各类的民间剪纸艺术的作品，我们不难发现，线条虽然是表达其形象的一种概括，但是无论线条本身处在作品整体中表现出来的纹样是什么类型的，但是这些纹样都不会过于追求严格写实，而更多的是加入了创作者的主观意识，使其按照作者想要表现的画面与氛围进行创作，而这也是群众观念符号的一种表达。
抽象形式是指将某一种已知事物的形态以夸张或者重新排列将其重新组合的方式表达出来，也就是说抽象形式的本身就是主要以人的主观意识的一种表达。在传统的民间剪纸艺术中，整体画面一般会分为主次两个层次，在辅助纹饰的表现方式上，多会选择运用抽象化的方法来将两个画面的层次进行区分，例如各种各样的形态花纹或者场景布置，创作者首先会选择提炼精炼物体的主要特征，将无关紧要的部分简化或者删去，从而使得主体部分与辅助纹饰能够和谐统一，形成图形的完整表现。通过研究各种类型的民间传统剪纸艺术与磁州窑陶瓷装饰图案我们可以知道，这两种工艺的抽象语言的艺术形式大概有三种表达方式：由繁入简的抽象形式，点线面元素的抽象语言以及意象表达。而相对于具象表达来说，不管是民间传统剪纸艺术还是磁州窑陶瓷装饰，都能够留有更多让观赏者发挥想象的空间。
二、磁州窑陶瓷装饰的背景与发展
磁州窑今位于我国河北省，自宋代以来，磁州窑的烧造历史悠久，其陶瓷装饰对比于其他陶瓷装饰来说，也是最具有独特且鲜明的装饰风格的。在磁州窑装饰中，我们最常见的装饰方法是白底黑花或者黑底白花的装饰技法，白底黑花则是指装饰本身的图案花纹是黑色的，而作为底面的瓷坯是白色的，反之则被称作为黑底白花。这两种装饰技法是磁州窑陶瓷装饰中最典型的装饰方法，通过研究剪纸的技法与形式语言我们可以看出，磁州窑陶瓷装饰与传统民间剪纸艺术在表现形式上有着异曲同工之处。磁州窑的装饰技法主要分为刻花与划花两种，使用竹木工具的尖端在半干的陶瓷坯体上刻划出图案花纹，并随后运用与色釉的结合以及镂空等装饰手法，营造出一种浅浮雕的装饰效果。
磁州窑白底黑花以及其他类型的纹饰表达有具象的也有抽象的，具象的例如磁州窑婴戏纹罐，其中我们可以看出，装饰中所绘的婴孩形象，可以很清晰地看到他的神态以及动作，在肢体语言的表达上也是采用了简洁的线条进行描绘。而主体周围所绘的荷花荷叶等物体不管是其轮廓，还是荷花与荷叶之间的穿插关系来看，都是合情合理的，在构图的考虑上，主体与辅助纹饰之间形成了一种明确互补的关系。
而抽象化后的装饰图形，则会运用到上述所说到的点线面的表达方式进行画面的表述，磁州窑陶瓷装饰中的点线面表达，无论是物体的动作还是形态特征，都是以简洁的线条进行描绘的，所表现出来的整体画面非常具有韵律以及律动感，极大的使画面变的丰富多彩，也是磁州窑陶瓷装饰中独特的表达方式。
三、结语
不论是陶瓷艺术亦或是传统民间剪纸艺术，都是随着社会的发展，时代的进步不断地在民族情感的冲击下成长起来的。它不仅仅是我国优秀的传统文化，更是我国人民智慧的结晶。这两种民族传统艺术有着许许多多的共同点，也有着各种的区别与独特的特征。在不同的民族文化中各种传统民间工艺有着自身独特的艺术语言形式的表达方式，因此，我们可以很清楚地看到，在剪纸艺术与磁州窑陶瓷装饰的关联性中，它们独特的艺术表达方式又使工艺存在着各自的发展与创新。在审美的意识形态中，中国传统的民族文化很大程度上决定了我国的传统工艺具有很强的民族审美和带有民族风格的表现元素。现如今，我们需要注意的是，在创新与发展传统民族工艺的今天，如何结合现代化的设计理念，适当地将民族传统装饰元素提取出来展现在作品当中，如何不盲目地跟随潮流，才能够设计与创造出具有民族情结和拥有着深厚的文化底蕴的符合现代审美观念的艺术品，是手工艺人们需要谨慎对待的一个问题。
参考文献：
[1]刘曼 . 卷草纹样在书籍中的装饰[J]. 湖北大学成人教育学院学报，2005，23（ 3） .
[2]霍秀 . 敦煌研究———卷草探究[M]. 北京： 中国铁道出版社，1997.
[3]倪建林 . 从忍冬到卷草[J]. 艺术研究，2003（ 5） .