论文部分内容阅读
一
即将过去的2008年，注定是不平凡的一年，在经历了汶川地震与北京奥运的大悲大喜后又迎来了百年难遇的经融海啸，当雷曼公司宣布破产的哪一刻，许多人还沉浸在后奥运时期的欣喜之中，并没有意识到经济的寒冬，书画市场的寒冬即将来临。从雷曼总裁夫人等许多收藏当代艺术的经融机构在欧洲各大拍卖行纷纷抛售藏画，到刚刚落下帷幕的北京、上海等国内各大拍卖行秋拍的成交结果来看，书画市场也如现在的气候一样进入了寒冬。
且看国际各大拍卖行在金融风暴的寒流涌来之时的表现：
2008伦敦佳士得秋拍“当代艺术夜场拍卖”中，“天价王”张晓刚的《父亲和女儿》无人问津。然后在国内，香港苏富比10月4日和5日的秋拍上，47件中国当代艺术品，仅成交28件，成交率59.57%，总成交额1.17亿港元，不到最低估价的一半。诸多中国当代艺术大腕的作品遭遇流拍，方力钧的7件拍品有6件流拍；岳敏君的代表作《飞翔》也流拍。另外，一些当代艺术知名人物的作品成交也不理想，如苏新平4张作品有3张流拍；刘小东4张作品有2张流拍；徐冰4张作品有2张流拍；最惨的是马六明，作品全部流拍。其他如张洹、季大纯、郭伟、毛旭辉、朱伟、申玲、邱志杰、毛焰、刘国松等均有作品流拍。
10月18日开槌的菲利普斯夜场拍卖，中国当代艺术无人问津。这次夜场拍卖中一共有4件中国当代艺术家作品，分别是张晓刚2002年创作的《血缘系列：男孩》，估价为20万至30万英镑；曾梵志2004年创作的“乱笔”系列的《小女孩》，估价为40万至60万英镑；岳敏君的雕塑作品《当代兵马俑NO.7》，估价为50万至75万英镑以及严培明1992年创作的《无题》，估价为10万至15万英镑。这4件作品被安排在全场中间的时段位置拍卖，但是最终都没有逃脱流拍的厄运，4件作品无一成交。
11月中旬，中国嘉德国际拍卖公司的中国油画及雕塑专场，原定于9点半开场的拍卖，入座率不到一半。拍卖率为51.96%，总成交价2585.7万元，近半作品流拍。下午的“中国油画及雕塑(下)”专场，成交比率54.16%，总成交价2606.7万元。
与今年春拍相比，北京各大拍行除了北京永乐的总成交额翻了一番以2850万成交外，其余拍卖公司的总成交额均有不同程度的下跌。北京华辰从1.2947亿略跌至1.06亿，北京诚轩从春拍的2.1678亿跌到9989.14万元人民币，而中国嘉德更是从春拍的9.935亿缩水至3.6035亿。
综观经融风暴以来国内外拍卖行的交易情况，当代艺术受到了重创，而中国古代书画及近现代书画依然坚挺，具体说，以前借助国际资本运作的当代艺术起落巨大，不可再生的传统经典作品，依然广受藏家的追捧。曾经创造天价神话的中国当代艺术“四大天王”频登流拍榜首。而一些古代名家如八大山人、董其昌、金农等人的精品力作，以及近现代名人墨迹、古籍善本却行情看涨，有些成交还是经济环境大好的形式下都很难超越的。其实，艺术市场对于整个金融市场来说是微不足道的，在金融危机下，大部分的藏家还是有一定的购买能力，只是更加谨慎。尤其是对存在过多炒作的当代油画与书画艺术持一种观望态度。
中国书画艺术在经历了上一个世纪的中西结合之后，依然未能走出国门。中西方在很大程度上都是有隔阂的。我曾与石虎先生请教，他说中国艺术品在海外的真正市场实际上还是在亚洲，不是在欧美，因为这其间存在一个艺术思维差异的问题，中国人要想让西方人了解我们的艺术思维，是一个遥远的事情，不是一代人两代人甚至不是近一二百年能够解决的问题。而在本世纪初，这种境况却似乎有了峰回路转之势。以张晓刚、岳敏君、方力均、王广义为首一批油画家在海外广受热捧，屡屡创造当代艺术的拍卖神话。通常国际书画市场运作需要几十年的周期，而中国当代艺术却在近五年的时间完成了，就像华尔街商人的贪婪，通过次贷把以后几十年子孙的钱都提前赚去了。中国当代艺术品则是西方艺术市场链条中的次级贷——是泡沫中最脆弱的一个环节，所以金融危机的来临，这种在短时间内炒起的泡沫一触即破了。其实，如若没有这场危机，泡沫大了，也自然会破的，只是金融危机给了中国当代艺术品泡沫破灭一个体面的理由!
随着奥运在北京的举行，北京798，草场地等许多艺术区雨后春笋般的兴起，国外许多知名画廊进驻北京，在北京频频举行当代艺术盛会，当代艺术的中心大有从巴黎、纽约转向北京的趋势。这场危机却把所用当代艺术青年的梦想打破，当代艺术不再延续其神话，798不再是艺术淘金之所。当代艺术的热捧并非真实，只是国际投资者看中了快速发展中国人鼓鼓的钱包，略施伎俩将大量热钱投入当代艺术品的收藏，就如股票市场一样，在抬高市场后抛出，套牢了喜欢附庸风雅的国内暴发富。正如每个发展中国家都会面临经济过热而膨涨的问题，上世纪日本经济最发达之时，就有大批热钱在日本运作，他们吹捧梵高的绘画，然后将价值最高的梵高作品依旧套在了日本人手中，至今无人问津。相信，张晓刚、刘晓东等人创造天价神话的绘画作品现在依旧是被一些盲目跟进的中国买家所接手。
二
经融危机对于收藏家，对于过分火爆的书画市场，对于日渐壮大的拍卖行来说，也未必不是一个很大的机遇。在这场危机中，诸多弊端直接暴露出来，我们在大叹艺术品市场的严冬来临之时，是否想过我们书画市场本来的体制是否完善，我们市场运行的机制是否合理，书画市场的土壤是否健康?等等。突如其来的经融危机给了我们反思的机会，给了我们将过去不合理的机制推到重来的可能。这场危机，势必会导致相关各行业的优胜劣汰，一些实力不济，贪图暴利的拍卖行、画廊甚至相关的行业诸如为火爆的书画市场宣传炒作的民间杂志，画商、以及许多借机炒作的书画家，凡是在此间投机经营者，都将不可避免的面临着重新洗牌与重建。君不见798艺术工厂每天有画廊黯然撤出，京城的秋拍少了许多无名的拍行，民间的杂志似乎一夜间销声匿迹，画家的府上忽然间门可罗雀。我们要感谢这场危机让书画界骤然安静，重回失落许久的艺术净土。
金融危机让大众消费的热情骤减，大家捂紧腰包，束衣节食，做好了安度酷冬的准备。商场夜店生意冷清了，奢侈消费降温了。艺术品在某种程度上也属于奢侈品，因而书画市场的冷清也是情理之中的了。现在书画界的情况是一片萧条，以往到年底，是书画市场最为热闹的时候，稍有点名气的书画家都忙得不亦乐乎，而今，恐怕除书协美协的部分领导有点活干，大部分书画家的砚台都结上了厚厚的冰块了吧!不过，这对于书画家们来说也未必是件坏事，对于那些一年到头忙着制造艺术商品而渐丧失了艺术独立个性的画家来说，却是个难得反省与调整自我艺术的时机。
艺术要发展，需要艺术家不断创造有独立个性与思想的艺术作品，市场也要运作，让艺术家的价值得以体现。如何能使艺术家创造的作品成为商品在市场流通，而又不左右艺术家自我审美之表现?让艺术家既能独立于市场之外，不问市场风向，又能获得一定的经济回报。这对于一位艺术家，以及画廊经纪人，书画市场制度决策人都是值得思考的问题。金融危机让我们见识了市场“泡沫”的厉害，真是成也萧何败也萧何，炒作既可以充分展示艺术品之价值，同时又能足以摧毁画家的审美追求。但我以为，当今之世，还是需要适当的炒作。不是说漫天胡吹，买卖双方都要更趋理性。吹过了会既要了买家的命，同时也给卖方难堪。据闻，时下某些知名画家的门前，挤满了画商雇去退画的人，令画家极其难堪。有甚者还要对簿公堂，只怪画家当初个个要拍胸脯保证他们的画每年能以成倍的价格递增。当初的画跟斗翻得比孙大圣还快，如今跌得也如坠深渊，真是到了谷底。许多画家的画不是五折，就是一折也乏人问津! 我所谓之炒作，首要选取有实力的中青年甚至老年尚默默无闻的艺术家，他们在社会的边缘，没有处在中心的艺术家炫目的光环，却有着他们远远不及的天才创造。就如股民要选取具有良好实力体制健全的企业股买入，收藏家也当别具慧眼。真正大师的作品属于未来的市场，这是艺术市场的规律，关键是看收藏家如何选择了。而炒作切不是艺术家本人去忽悠，需要专门的画廊经纪人去完成，通过画廊几年的培养，被学术界藏家所认可，然后精选其代表力作进入拍卖行。如此，建立一个完善的运作机制，如此纵使经济波动中画廊的地位也不易被动摇，画家的作品更具“抗跌性”。而目前国内的艺术市场并不规范，不少艺术家直接跳过一级市场，通过个人的炒作进入拍卖行，由此出现了许多有名无实的高价位艺术家。从另一个角度看，金融危机确也是件好事，可以挤掉以前艺术市场的“泡沫”，留下真正货真价实的书画作品，从而健全艺术市场。在这次金融风暴中，艺术家们应用心磨砺自己，用作品来证明自己的实力，这是一次洗牌，更是一次难得的机遇。
三
书画市场作为一项文化产业，日益在市场经济中占有一定的份额，与书画相关的产业所带来的市场效益，也逐渐令许多人受益。据说深圳有个布吉镇大芬村，是国内最大的行画销售市场。那里，广东和港澳老板经营的画坊、画廊及艺术公司星罗棋布，每年都有数百万件油画作品经包装后销往世界各地。尤其村里有近2000名来自全国各地的流浪画家、画师驻扎，其创造和带动的经济效益可想而知。国内类似这样靠艺术产业，从事书画制造、交易以及教育的人群，大约估计也有近千万人吧(未作具体统计)。美国的好莱坞电影，韩国电视剧，日本动漫的输出在其国民经济中所占比例不小。而我们向国际输出了什么?创造了何种收益?现代电影，电视，多媒体制作，西方国家已走在了前列，我们自无优势可言。而我们的国粹，多已濒临拯救的边缘，昆曲、古琴等民间工艺几成绝响。那么，我们如何来经营自己的艺术产业呢?
书画市场在国内尚属新起的行业，艺术品交易成为社会经济的一部分，作为一门学问来研究，以及相关的管理制度制定，对我们甚至国际上来说都是全新的。对于艺术市场之发展、研究、管理，上世纪六十年代在美国始有学者关注，尤其是书画艺术市场，以经济学之视点来观照研究，更是一门新兴之学问。近年来，艺术市场如此火爆，却鲜有科学、理性之分析，就连国内一些著名拍卖行高层的负责人，也坦言他们对市场没有研究。大专院校专门的研究机构也很稀少。因此，对于艺术品市场的管理以及相关制度的制定都是杂乱无体，处于一种无序状态，才导致艺术市场今天之畸形发展。那么，如何来建立规范有序的书画市场，在金融危机的背景下，更是需要我们来讨论与关注的。
即将过去的2008年，注定是不平凡的一年，在经历了汶川地震与北京奥运的大悲大喜后又迎来了百年难遇的经融海啸，当雷曼公司宣布破产的哪一刻，许多人还沉浸在后奥运时期的欣喜之中，并没有意识到经济的寒冬，书画市场的寒冬即将来临。从雷曼总裁夫人等许多收藏当代艺术的经融机构在欧洲各大拍卖行纷纷抛售藏画，到刚刚落下帷幕的北京、上海等国内各大拍卖行秋拍的成交结果来看，书画市场也如现在的气候一样进入了寒冬。
且看国际各大拍卖行在金融风暴的寒流涌来之时的表现：
2008伦敦佳士得秋拍“当代艺术夜场拍卖”中，“天价王”张晓刚的《父亲和女儿》无人问津。然后在国内，香港苏富比10月4日和5日的秋拍上，47件中国当代艺术品，仅成交28件，成交率59.57%，总成交额1.17亿港元，不到最低估价的一半。诸多中国当代艺术大腕的作品遭遇流拍，方力钧的7件拍品有6件流拍；岳敏君的代表作《飞翔》也流拍。另外，一些当代艺术知名人物的作品成交也不理想，如苏新平4张作品有3张流拍；刘小东4张作品有2张流拍；徐冰4张作品有2张流拍；最惨的是马六明，作品全部流拍。其他如张洹、季大纯、郭伟、毛旭辉、朱伟、申玲、邱志杰、毛焰、刘国松等均有作品流拍。
10月18日开槌的菲利普斯夜场拍卖，中国当代艺术无人问津。这次夜场拍卖中一共有4件中国当代艺术家作品，分别是张晓刚2002年创作的《血缘系列：男孩》，估价为20万至30万英镑；曾梵志2004年创作的“乱笔”系列的《小女孩》，估价为40万至60万英镑；岳敏君的雕塑作品《当代兵马俑NO.7》，估价为50万至75万英镑以及严培明1992年创作的《无题》，估价为10万至15万英镑。这4件作品被安排在全场中间的时段位置拍卖，但是最终都没有逃脱流拍的厄运，4件作品无一成交。
11月中旬，中国嘉德国际拍卖公司的中国油画及雕塑专场，原定于9点半开场的拍卖，入座率不到一半。拍卖率为51.96%，总成交价2585.7万元，近半作品流拍。下午的“中国油画及雕塑(下)”专场，成交比率54.16%，总成交价2606.7万元。
与今年春拍相比，北京各大拍行除了北京永乐的总成交额翻了一番以2850万成交外，其余拍卖公司的总成交额均有不同程度的下跌。北京华辰从1.2947亿略跌至1.06亿，北京诚轩从春拍的2.1678亿跌到9989.14万元人民币，而中国嘉德更是从春拍的9.935亿缩水至3.6035亿。
综观经融风暴以来国内外拍卖行的交易情况，当代艺术受到了重创，而中国古代书画及近现代书画依然坚挺，具体说，以前借助国际资本运作的当代艺术起落巨大，不可再生的传统经典作品，依然广受藏家的追捧。曾经创造天价神话的中国当代艺术“四大天王”频登流拍榜首。而一些古代名家如八大山人、董其昌、金农等人的精品力作，以及近现代名人墨迹、古籍善本却行情看涨，有些成交还是经济环境大好的形式下都很难超越的。其实，艺术市场对于整个金融市场来说是微不足道的，在金融危机下，大部分的藏家还是有一定的购买能力，只是更加谨慎。尤其是对存在过多炒作的当代油画与书画艺术持一种观望态度。
中国书画艺术在经历了上一个世纪的中西结合之后，依然未能走出国门。中西方在很大程度上都是有隔阂的。我曾与石虎先生请教，他说中国艺术品在海外的真正市场实际上还是在亚洲，不是在欧美，因为这其间存在一个艺术思维差异的问题，中国人要想让西方人了解我们的艺术思维，是一个遥远的事情，不是一代人两代人甚至不是近一二百年能够解决的问题。而在本世纪初，这种境况却似乎有了峰回路转之势。以张晓刚、岳敏君、方力均、王广义为首一批油画家在海外广受热捧，屡屡创造当代艺术的拍卖神话。通常国际书画市场运作需要几十年的周期，而中国当代艺术却在近五年的时间完成了，就像华尔街商人的贪婪，通过次贷把以后几十年子孙的钱都提前赚去了。中国当代艺术品则是西方艺术市场链条中的次级贷——是泡沫中最脆弱的一个环节，所以金融危机的来临，这种在短时间内炒起的泡沫一触即破了。其实，如若没有这场危机，泡沫大了，也自然会破的，只是金融危机给了中国当代艺术品泡沫破灭一个体面的理由!
随着奥运在北京的举行，北京798，草场地等许多艺术区雨后春笋般的兴起，国外许多知名画廊进驻北京，在北京频频举行当代艺术盛会，当代艺术的中心大有从巴黎、纽约转向北京的趋势。这场危机却把所用当代艺术青年的梦想打破，当代艺术不再延续其神话，798不再是艺术淘金之所。当代艺术的热捧并非真实，只是国际投资者看中了快速发展中国人鼓鼓的钱包，略施伎俩将大量热钱投入当代艺术品的收藏，就如股票市场一样，在抬高市场后抛出，套牢了喜欢附庸风雅的国内暴发富。正如每个发展中国家都会面临经济过热而膨涨的问题，上世纪日本经济最发达之时，就有大批热钱在日本运作，他们吹捧梵高的绘画，然后将价值最高的梵高作品依旧套在了日本人手中，至今无人问津。相信，张晓刚、刘晓东等人创造天价神话的绘画作品现在依旧是被一些盲目跟进的中国买家所接手。
二
经融危机对于收藏家，对于过分火爆的书画市场，对于日渐壮大的拍卖行来说，也未必不是一个很大的机遇。在这场危机中，诸多弊端直接暴露出来，我们在大叹艺术品市场的严冬来临之时，是否想过我们书画市场本来的体制是否完善，我们市场运行的机制是否合理，书画市场的土壤是否健康?等等。突如其来的经融危机给了我们反思的机会，给了我们将过去不合理的机制推到重来的可能。这场危机，势必会导致相关各行业的优胜劣汰，一些实力不济，贪图暴利的拍卖行、画廊甚至相关的行业诸如为火爆的书画市场宣传炒作的民间杂志，画商、以及许多借机炒作的书画家，凡是在此间投机经营者，都将不可避免的面临着重新洗牌与重建。君不见798艺术工厂每天有画廊黯然撤出，京城的秋拍少了许多无名的拍行，民间的杂志似乎一夜间销声匿迹，画家的府上忽然间门可罗雀。我们要感谢这场危机让书画界骤然安静，重回失落许久的艺术净土。
金融危机让大众消费的热情骤减，大家捂紧腰包，束衣节食，做好了安度酷冬的准备。商场夜店生意冷清了，奢侈消费降温了。艺术品在某种程度上也属于奢侈品，因而书画市场的冷清也是情理之中的了。现在书画界的情况是一片萧条，以往到年底，是书画市场最为热闹的时候，稍有点名气的书画家都忙得不亦乐乎，而今，恐怕除书协美协的部分领导有点活干，大部分书画家的砚台都结上了厚厚的冰块了吧!不过，这对于书画家们来说也未必是件坏事，对于那些一年到头忙着制造艺术商品而渐丧失了艺术独立个性的画家来说，却是个难得反省与调整自我艺术的时机。
艺术要发展，需要艺术家不断创造有独立个性与思想的艺术作品，市场也要运作，让艺术家的价值得以体现。如何能使艺术家创造的作品成为商品在市场流通，而又不左右艺术家自我审美之表现?让艺术家既能独立于市场之外，不问市场风向，又能获得一定的经济回报。这对于一位艺术家，以及画廊经纪人，书画市场制度决策人都是值得思考的问题。金融危机让我们见识了市场“泡沫”的厉害，真是成也萧何败也萧何，炒作既可以充分展示艺术品之价值，同时又能足以摧毁画家的审美追求。但我以为，当今之世，还是需要适当的炒作。不是说漫天胡吹，买卖双方都要更趋理性。吹过了会既要了买家的命，同时也给卖方难堪。据闻，时下某些知名画家的门前，挤满了画商雇去退画的人，令画家极其难堪。有甚者还要对簿公堂，只怪画家当初个个要拍胸脯保证他们的画每年能以成倍的价格递增。当初的画跟斗翻得比孙大圣还快，如今跌得也如坠深渊，真是到了谷底。许多画家的画不是五折，就是一折也乏人问津! 我所谓之炒作，首要选取有实力的中青年甚至老年尚默默无闻的艺术家，他们在社会的边缘，没有处在中心的艺术家炫目的光环，却有着他们远远不及的天才创造。就如股民要选取具有良好实力体制健全的企业股买入，收藏家也当别具慧眼。真正大师的作品属于未来的市场，这是艺术市场的规律，关键是看收藏家如何选择了。而炒作切不是艺术家本人去忽悠，需要专门的画廊经纪人去完成，通过画廊几年的培养，被学术界藏家所认可，然后精选其代表力作进入拍卖行。如此，建立一个完善的运作机制，如此纵使经济波动中画廊的地位也不易被动摇，画家的作品更具“抗跌性”。而目前国内的艺术市场并不规范，不少艺术家直接跳过一级市场，通过个人的炒作进入拍卖行，由此出现了许多有名无实的高价位艺术家。从另一个角度看，金融危机确也是件好事，可以挤掉以前艺术市场的“泡沫”，留下真正货真价实的书画作品，从而健全艺术市场。在这次金融风暴中，艺术家们应用心磨砺自己，用作品来证明自己的实力，这是一次洗牌，更是一次难得的机遇。
三
书画市场作为一项文化产业，日益在市场经济中占有一定的份额，与书画相关的产业所带来的市场效益，也逐渐令许多人受益。据说深圳有个布吉镇大芬村，是国内最大的行画销售市场。那里，广东和港澳老板经营的画坊、画廊及艺术公司星罗棋布，每年都有数百万件油画作品经包装后销往世界各地。尤其村里有近2000名来自全国各地的流浪画家、画师驻扎，其创造和带动的经济效益可想而知。国内类似这样靠艺术产业，从事书画制造、交易以及教育的人群，大约估计也有近千万人吧(未作具体统计)。美国的好莱坞电影，韩国电视剧，日本动漫的输出在其国民经济中所占比例不小。而我们向国际输出了什么?创造了何种收益?现代电影，电视，多媒体制作，西方国家已走在了前列，我们自无优势可言。而我们的国粹，多已濒临拯救的边缘，昆曲、古琴等民间工艺几成绝响。那么，我们如何来经营自己的艺术产业呢?
书画市场在国内尚属新起的行业，艺术品交易成为社会经济的一部分，作为一门学问来研究，以及相关的管理制度制定，对我们甚至国际上来说都是全新的。对于艺术市场之发展、研究、管理，上世纪六十年代在美国始有学者关注，尤其是书画艺术市场，以经济学之视点来观照研究，更是一门新兴之学问。近年来，艺术市场如此火爆，却鲜有科学、理性之分析，就连国内一些著名拍卖行高层的负责人，也坦言他们对市场没有研究。大专院校专门的研究机构也很稀少。因此，对于艺术品市场的管理以及相关制度的制定都是杂乱无体，处于一种无序状态，才导致艺术市场今天之畸形发展。那么，如何来建立规范有序的书画市场，在金融危机的背景下，更是需要我们来讨论与关注的。