潮汕美术属于广东美术中的一个重要组成部分,但受多种因素的影响,长期掩于岭南画派的遮蔽下,并未受到重视。直到“潮学”渐具规模,有些学者开始在潮汕文化的各个领域中进行一系列的开拓挖掘,在潮汕美术方面的研究相对而言只能说是有了初步进展,有待于更进一步地深入重视。本文则在各学者对潮汕单个名家和潮汕长期美术史研究的基础上,以一个新的角度聚焦民国时期这一特定历史阶段和有赴沪求学经历的海派潮籍画家这一特定群体,较为系统地对民国时期海派潮籍画家的艺术衍变进行脉络梳理,探析民国时期海派潮籍画家这一艺术群体的前缘后事。除绪论外,论文主要分为四个部分:一、第二章为简要梳理潮汕美术整个历史时期受外界各文化影响的脉络以及重点对其中海派影响潮汕画坛的几个主要途径进行分析,具体分为两方面叙述,第一节作为深入研究民国时期海派潮籍画家的背景铺垫,对潮汕画坛从古至今受中原文化、闽派美术、海派美术、岭南美术等多方影响作一定的前情了解,第二节则探究其中与本文关系最为密切的海派绘画影响潮汕美术的多个途径;二、第三章为全文的重点章节,主要探讨民国时期不同海派潮籍画家的艺术发展情况,这一章节主要通过对本文所研究的对象进行分类梳理,大致分为传承海派艺术、吸收海派精华,发扬自身特色、超脱于海派这三类艺术家发展衍变道路,并提取其中有代表性的画家作为每一分类的具体例子,作进一步的详细分析;三、第四章为探讨潮汕原生文化对海派潮籍画家的影响,在研究这一特定艺术群体时,地域文化对研究对象的影响是值得考虑和深究的,特别是潮汕文化作为特点鲜明突出的中华文化分支之一,其双重的地域文化,即精细的地域文化和外放的海洋文化,这两方面对海派潮籍画家整个群体的影响是可以通过潮汕生产、生活、对外、学习等方式,得到共性痕迹和规律的;四、第五章是在第四章探讨潮汕地域文化对画家影响后,作为呼应和补充,反过来以海派潮籍画家作为一个具有主观能动性的个体,通过一系列社会活动和教育领域的深耕,对潮汕画坛发展的推动作一定的研究讨论。