本文从演播者的演播策略与技巧出发,运用“情动”理论和心理学相关理论,以播放量高、谈论度大的广播剧《魔道祖师》《杀破狼》《将进酒》《默读》《三体》等作为研究对象。期望本文能够丰富“情动”在新领域的应用,拓展广播剧演播的研究视野,既能为“情动”理论应用理论开辟新天地,又能为广播剧的演播提供理论指导,提高广播剧演播水平。全文分为六个部分:第一部分是绪论,讨论了研究缘起,国内外的对“情动”理论和广播剧演播的研究现状,本文使用文献分析、个案研究、深度访谈三种研究方法,通过举例论证、道理论证、引用论证等方式,分析验证“广播剧演播”与“情动”的关系。本文的创新之处在于研究对象新、研究角度新。从本体论视角将“情动”理论脉络厘清,对广播剧与演播相关理论进行概述。第二部分首先站在受众角度,从心理学视角展开研究,分析受众的情感体验过程。受众在收听广播剧时的情感体验经过本能层和行为层的积聚,最后到达反思层,生成具有独特感受的价值选择;其次站在演播者角度,根据张颂老师的“情感的引发与积聚”大胆提出广播剧的情感调动机制——外部强化和内部触发,当然最重要的是内部触发过程,情感经历积聚,随后多感官调动激起情感合流,经历触发,到达顶点,由此情感生成。第三部分是本论文的重点章节,在前面研究的基础之上深入研究广播剧演播策略,演播者的“情动”无处不在,演播者要主动“情动”,生成他者。在听众和演播者两个角度深入分析主动“情动”会产生无限遐想,解释“情动”为想象定向。无论是“先发制人”策略还是“暗柜”策略,都证明演播逻辑发生了改变,从理性逻辑转变为情感逻辑。演播要遵循情感的属性,情感是不断变化和持续,注意情感的正当性。第四部分通过分析演播技巧,提出了具体广播剧演播提升路径。文章中提出演播者要加强气息控制,尤其是气息的弱控制;努力通过“情动”演播为观众创造出生动的声音画面。保持真实感与艺术性,声线与声音贴合度,技巧性与情感性几个对子的平衡,并在此基础上提出始终由“情动”理论指导实践的合理化建议。第五部分根据前文研究,对未来广播剧发展提出展望,网络广播剧发素发展的今天,演播者的演播技巧不是一成不变的,它随着广播剧的特征发生改变,网络广播剧的兴起让广播剧扔掉了戏剧的拐杖,向独立的艺术形态迸发;演播者还要随着受众审美的变化改变演播技巧,在融媒体环境下,广播剧的演播应紧跟时代潮流,不断升级传播技术,对广播剧内容的管理也应逐步完善,利用“情动”经济为广播剧在行业内博得一席之地,期望通过本文对广播剧演播的发展起到启发和借鉴作用。第六部分是结论。情动穿过的现实本身就处于生成过程中,不断生产自身,德勒兹对情动的最基本的定义——“情动:存在之力或行动之能力的连续流变”。广播剧作为一门艺术,定然不能缺少情感的连续流变,“情动”的加入为更好地欣赏广播剧成为可能。