石涛，中国绘画史上一位不可多得的画家，其思想富有独创性，其认识富有开拓性，其实践富有启迪性，其绘画理论对于近现代中国画的发展与变革有着重要的指导意义。石涛的晚年理论作品《画语录》更是对前人的批判性总结和对后世中国画创作提供了另一种思维方式。石涛主张师法自然，主张自我个性的表现，他是复古主义最强烈的反对者。他有论句“师古人之迹而不师古人之心”的画家是绝不能在艺术上出人头地的，进而提出画家要“搜尽奇峰打草稿”。石涛的绘画美学思想核心范畴就是人们常说的“一画论”，这“一画论”仁者见仁，智者见智，众说纷纭，无外乎从佛家，道家，儒家，《易经》，以及一笔学说这几个方面来论及“一画”的意义。“一画”论是石涛《画语录》的理论精髓，也是石涛《画语录》从始至终核心纲领的贯穿，其内涵深奥，文笔奇特，将绘画原理与笔墨技法的有机结合，无论是他的“蒙养生活论”、“尊受章”等等都融入了前代画论家所没有涉猎的，并全面深入的揭示了中国山水画在笔墨、取法的审美本质，为画家在绘画创作中如何获得身心自由畅快这一根本性的问题做了明确阐释，把中国画的创作思想提升到了哲学本意的高度，对后世的中国绘画美学思想的影响可谓极其深远。本文第一章从石涛的生卒经历入手，将石涛的生卒年分作了对比与研究，得出众多石涛研究者呼声最高的年份，同时将石涛的个人经历简要分析，列出个人经历对《画语录》的形成产生的影响。第二章着重对石涛《画语录》绘画美学思想进行深入研究，承接第一章石涛的个人经历，阐释儒、释、道思想学说对于石涛美学思想的影响，从而引出下文。第三章则是从石涛的作品入手，检验石涛《画语录》美学思想在石涛作品中的体现以及运用，对与石涛的各个时期的作品进行简要分析，又从石涛的作品题跋中找出石涛各个时期署名的不同之处，浅析了石涛字号中的美学意蕴，这些名号也是《画语录》思想形成的必不可少的部分。第四章从石涛画论、画作以及题跋中独立论述石涛早期、中期、晚期的作品风格及美学思想，来阐述石涛山水画画风的转变与其美学追求。第五章阐述石涛的绘画思想及山水画作对于后世画家的影响，通过这些影响来体现石涛对中国近现代美术史起到了至关重要的作用，影响了一代又一代绘画人。