本文运用女权主义的理论对新中国农村题材电影中的女性形象进行分析,从中发现作为主流的电影是如何塑造了新中国农村女性的形象,在这些形象中女性的地位和社会角色被重新叙述,并展示出与以往(1949年前)的不同。这些不同亦有着不同的阶段性。新中国农村题材电影中的女性在不同的历史阶段有不同的形象,解放初期表现出妇女翻身的新型劳动分工(李双双)和社会角色的变迁；文化大革命时期,表现出全新的女性形象,一是重新解释妇女被压迫寻求解放的革命意识(如电影《红色娘子军》中的人物)；二是全新的女性形象,一种“去性别化”的女人(如电影《海霞》中塑造的主人公)；八十年代的改革转型初期,是反思革命,回归本土,具有现实主义的特点,完成了女性特质的回归(如电影《许茂和他的女儿们》与《被爱情遗忘的角落》中的主要人物)；九十年代商品化,女性既有其客体的一方面,也有其主体的一方面,显示出复杂性。可以说,作为文化建构的女性形象在不同时代被赋予了不同的人格特征。　　 根据建构主义理论或女权主义理论对这些电影进行反思,本文找出被看的“女性”特质在不同时代所发生的变迁,由传统向现代,由单一刻板向多元丰满的转变。在这一转变过程中,可以看到,中国传统社会中的文化与现代性文化之间存在着互补关系,现代性的到来会使一些传统元素消亡,但现在现代性的文化表现之中,又有着传统的延续。