自行车，两个大轮子，一前一后，骑上100多斤重的人能行走自如，这是找对了速度中平衡的方法；一架大飞机，庞然大物，能一飞上天，这是从流体力学、空气动力学、平衡运动学中找对了运行与上升的方法。
　　找对一种方法就是成功。
　　画画、艺术创作同理，找对一种方法，造型的、表达的、呈现的、形式的。总之，方法决定着结果。吴带当风、曹衣出水，吴道子，曹不兴是找对了一种线条的表达方法；齐白石从木工雕刻中找到了一种笔墨切块的表达方法；毕加索从吃鱼、玩鸽子中找到了生活化的艺术表达方法。这方法，有时可以是一成不变，有时又可以是每次求变。变与不变，都是在寻找一种方法，变与不变的方法与法度，这方法与法度可以是见山是山，也可以是见山不是山，关键是找对方法。
　　就我的创作而言，有时画画、有时做陶瓷，有时既画画也做陶瓷，关键是在两者之间寻找一种表达的方法，求同也求异。做陶瓷用泥，画画用宣纸，泥与纸是两种不同的材料，但就创作而言，都是媒介，都是载体，都是表达用的物象，但这物象往细处说，又有各自的习性和不同的特征，这习性和特征在表达时各有各的不同。
　　虽然陶土和宣纸，一个来源矿物性一个来源植物性，但就研制过程而言，都要经过捣炼和陈腐等工艺，就陶瓷用土而言，在挑选、细研、捣炼、陈腐后，这土，早已不是原来的土，已有了灵性之气，比之种树种草的粗泥来，多了人为的呵护关怀与温度，也就有了独特的性格与品质，创作时得予以充分地尊重，在尊重的前提之下，才能有与材媒介合作的可能，这合作不能强迫，更不能逆转，只能是顺应与迎合，艺术家的思想在顺应与迎合中得以体现，这样的作品，才能体现出物象的材料之美和作者艺术造诣上的思想之光。
　　宣纸同理，这宣纸虽说是由稻草、麦秆、树皮、棉花等物组成，先不说植物本身具有的生命之气与灵性，单就在浸泡、陈腐制作过程中人为投入的呵护与关怀，也早已将宣纸的用“料”关怀成了物的精灵，在宣纸上作画，照样得尊重宣纸的特性，顺应它独有的品质，创作时不可强求，更不可倒行逆施，尊重媒介在表达中所能承载的宽度与限度，在宽度与限度内，求取物性之美的回报，这是创作时不可或缺的形式追求与精神寄托，尊重物性，找对一种方法，异，或益，也就包含其中了。