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摘要：在纯文学领域成长起来的“80后”山西女作家孙频是当下最为活跃的新锐女作家之一。在形式上，她善用意象和修辞，延续了张爱玲苍凉的语体风格，展示出强劲的新人之姿。通过文本细读和比较研究，为张爱玲作品生命力的现代传承找到恰当的切入点，对张爱玲经典性的语言传统进行再确认;另外，探索“新女性寫作”对于现代文学语体传统的继承，以焕发当下青年女性作家小说创作的活力，更好地诉说女性体验、表达女性故事。
关键词：张爱玲 孙频 叙事技巧 语体传统 新女性写作
在纯文学领域成长起来的“80后”山西女作家孙频是当下最为活跃的新锐女作家之一，在形式上，她善用意象和修辞，延续了张爱玲苍凉的语体风格，展示出强劲的新人之姿。本文将从叙事技巧的层面切入两人具体的文本，沿着语言的叙事纹理，探讨叙事技巧的使用对叙事风格的影响。
一、色彩杂糅的永恒意象
杨义认为：“意象的意义与语言的所指和能指的双重性有所联系，但更为复杂，因为它首先是语言和物象的结合，其次是物象对意义的包含。因此意象的意义指涉，具有比单纯的语言的意义指涉更多的浑融性和多层性。”[1]因此，意象的使用显得尤为重要。
以《金锁记》为例，其中的月亮充满了冷寂、阴郁的色彩，使情节一步步朝着死亡和不祥的方向发展。
《金锁记》隔着窗玻璃望出去，影影绰绰乌云里有个月亮， 一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。[2]（狰狞变形的脸谱月，阴郁的变态氛围）
《金锁记》窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。遍地的蓝影子，帐顶上也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝影子里。[3]（满月、蓝影下荒诞绝望的死亡氛围）
孙频的笔下亦充满了带有鲜明个人特点的永恒意象：
《月煞》月夜更深了，月亮更亮了，它散发着一种比白天更惨烈的光芒，在这种惨烈的明亮里却又四处飞翔着黑暗诡异的影子。[4]
《天物墟》黄昏到来。巨大的夕阳即将沉没于群山之间，天空变成了鲜艳的血红色，山林、村庄、古窖，还有那座诡异的神庙，都在这血色里变得分外肃穆庄严。[5]
《天体之诗》金色的木马背后是月球一般荒凉的工厂废墟，废墟的背后是一轮血红色的大夕阳。[6]
通过比较张爱玲与孙频笔下的月亮、太阳和夕阳等永恒意象，可以发现其中都融入了独特的色彩，即二人笔下都有色彩杂糅的永恒意象的特点。在《金锁记》中，张爱玲描绘了“一搭黑，一搭白”的狰狞脸谱月，还有“漆黑的天上的白太阳”似的满月，遍地散发幽暗“蓝影”的月光。孙频在《月煞》中也有与之极为类似的月光描写，其笔下经常出现的“血红色”夕阳，成为她渲染肃杀氛围的标志。色彩与永恒意象的结合，推动着她们笔下人物和情节的发展，
二、陌生化的修辞
沃霍尔曾言，“男性写作与女性写作文本的差异毕竟不在于所谓的内容，而在于他们的讲述方式、话语的特征（ 感伤的、反讽的或是科学的等） 。”[2] 张、孙二人作品中擅用修辞，其中比喻、拟人、通感等修辞技巧的运用形成了两人华丽浓艳的语言风格。两人在作品中都展现了奇绝的想象力，阅读两人的作品，经常有一些令人眼前一亮且完全想象不到的句子，其中的关键就在于二人都喜欢使用陌生化的修辞。
《沉香屑·第一炉香》梁家那白房子黏黏地融化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。[7]
《倾城之恋》她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的灰尘吊子。[8]
《色，戒》她又看了看表。一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕，阴凉的在腿肚子上悄悄往上爬。[9]
《去往澳大利亚的水手》一树一树的桃花在月光下看是一大片湖水一样的银色，连花香也是银脆的，看不到，指尖却可以触到花香里的那缕神经。[10]
《天物墟》那块玉璧在灯光下散发着一种奇异的光芒，像是被什么东西唤醒了，我感觉到有一双眼睛正与我对视着，明净神秘，它居然长满了目光。[11]
仔细品读两人的所使用的修辞手法，两人笔下的本体和喻体之间有着“以实物写虚物”的特点。在《第一炉香》中，梁家被张爱玲比作薄荷酒里的冰块，用一个更常见的实在的小物件象征更远处更虚幻的大物件;在《倾城之恋》中，把白流苏的声音（本体）比作灰尘吊子（喻体），来表现声音虚弱微小的感觉，以实在写虚存;在《色，戒》中，王佳芝失败的预感（本体）被比作丝袜上蔓延的裂痕（喻体），以此体现她执行特务工作时的紧张心情。在孙频的笔下，陌生化的修辞也随处可见，月光下桃花的芳香（虚化的本体）似乎有了银脆的神经（实在的喻体），借此渲染环境里的神秘和紧张的氛围;玉璧忽然“长”满了目光，这一赋生的背后暗示了充满悬念的本体自身。陌生化的修辞使得两人笔下经常现出奇异的效果，展示了作家为形式实验不断做出的努力。
以比较眼光讨论张爱玲与孙频的小说中叙事形式，进一步推动张爱玲影响研究的发展，为张爱玲作品生命力的现代传承找到恰当的切入点与适宜的语言，对张爱玲经典性的语言传统进行再确认;另一方面，可以促进更多的青年作家在经典作家中寻找可吸取的养分，继承优秀的文学传统，寻找独立的书写道路，促使中国当代女性写作更好地诉说女性体验、表达女性故事，以焕发当下青年作家小说创作的活力。
参考文献
[1]杨义.中国叙事学[M].北京：人民出版社，1997：304.
[2]孙桂芝.罗宾·沃霍尔女性主义叙事学理论研究[J].山东大学博士论文，2014.56.
注释
张爱玲.金锁记[M].上海：上海出版社，1944：24—32.
同上
1.孙频.月煞[M].上海文学，2013（2）：36.
2.孙频.天物墟[J].十月，2021（3）：9.
3.孙频.天体之诗[M].鲛在水中央，长沙：湖南文艺出版社，2019.5.
4.张爱玲.沉香屑·第一炉香.[M].传奇（增订本），上海：山河图书公司，1946：225.
5.同上
6.同6
7.同5
姬冰雪（1997—），女，天津外国语大学中国现当代硕士在读，研究方向为中国当代文学、女性文学
本论文获2020年天津市研究生科研创新项目基金资助：现代文学传统下的“新女性写作”——以张爱玲与孙频小说叙事比较为例（2020YJSS201）。
关键词：张爱玲 孙频 叙事技巧 语体传统 新女性写作
在纯文学领域成长起来的“80后”山西女作家孙频是当下最为活跃的新锐女作家之一，在形式上，她善用意象和修辞，延续了张爱玲苍凉的语体风格，展示出强劲的新人之姿。本文将从叙事技巧的层面切入两人具体的文本，沿着语言的叙事纹理，探讨叙事技巧的使用对叙事风格的影响。
一、色彩杂糅的永恒意象
杨义认为：“意象的意义与语言的所指和能指的双重性有所联系，但更为复杂，因为它首先是语言和物象的结合，其次是物象对意义的包含。因此意象的意义指涉，具有比单纯的语言的意义指涉更多的浑融性和多层性。”[1]因此，意象的使用显得尤为重要。
以《金锁记》为例，其中的月亮充满了冷寂、阴郁的色彩，使情节一步步朝着死亡和不祥的方向发展。
《金锁记》隔着窗玻璃望出去，影影绰绰乌云里有个月亮， 一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。[2]（狰狞变形的脸谱月，阴郁的变态氛围）
《金锁记》窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。遍地的蓝影子，帐顶上也是蓝影子，她的一双脚也在那死寂的蓝影子里。[3]（满月、蓝影下荒诞绝望的死亡氛围）
孙频的笔下亦充满了带有鲜明个人特点的永恒意象：
《月煞》月夜更深了，月亮更亮了，它散发着一种比白天更惨烈的光芒，在这种惨烈的明亮里却又四处飞翔着黑暗诡异的影子。[4]
《天物墟》黄昏到来。巨大的夕阳即将沉没于群山之间，天空变成了鲜艳的血红色，山林、村庄、古窖，还有那座诡异的神庙，都在这血色里变得分外肃穆庄严。[5]
《天体之诗》金色的木马背后是月球一般荒凉的工厂废墟，废墟的背后是一轮血红色的大夕阳。[6]
通过比较张爱玲与孙频笔下的月亮、太阳和夕阳等永恒意象，可以发现其中都融入了独特的色彩，即二人笔下都有色彩杂糅的永恒意象的特点。在《金锁记》中，张爱玲描绘了“一搭黑，一搭白”的狰狞脸谱月，还有“漆黑的天上的白太阳”似的满月，遍地散发幽暗“蓝影”的月光。孙频在《月煞》中也有与之极为类似的月光描写，其笔下经常出现的“血红色”夕阳，成为她渲染肃杀氛围的标志。色彩与永恒意象的结合，推动着她们笔下人物和情节的发展，
二、陌生化的修辞
沃霍尔曾言，“男性写作与女性写作文本的差异毕竟不在于所谓的内容，而在于他们的讲述方式、话语的特征（ 感伤的、反讽的或是科学的等） 。”[2] 张、孙二人作品中擅用修辞，其中比喻、拟人、通感等修辞技巧的运用形成了两人华丽浓艳的语言风格。两人在作品中都展现了奇绝的想象力，阅读两人的作品，经常有一些令人眼前一亮且完全想象不到的句子，其中的关键就在于二人都喜欢使用陌生化的修辞。
《沉香屑·第一炉香》梁家那白房子黏黏地融化在白雾里，只看见绿玻璃窗里晃动着灯光，绿幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰块。[7]
《倾城之恋》她的声音灰暗而轻飘，像断断续续的灰尘吊子。[8]
《色，戒》她又看了看表。一种失败的预感，像丝袜上一道裂痕，阴凉的在腿肚子上悄悄往上爬。[9]
《去往澳大利亚的水手》一树一树的桃花在月光下看是一大片湖水一样的银色，连花香也是银脆的，看不到，指尖却可以触到花香里的那缕神经。[10]
《天物墟》那块玉璧在灯光下散发着一种奇异的光芒，像是被什么东西唤醒了，我感觉到有一双眼睛正与我对视着，明净神秘，它居然长满了目光。[11]
仔细品读两人的所使用的修辞手法，两人笔下的本体和喻体之间有着“以实物写虚物”的特点。在《第一炉香》中，梁家被张爱玲比作薄荷酒里的冰块，用一个更常见的实在的小物件象征更远处更虚幻的大物件;在《倾城之恋》中，把白流苏的声音（本体）比作灰尘吊子（喻体），来表现声音虚弱微小的感觉，以实在写虚存;在《色，戒》中，王佳芝失败的预感（本体）被比作丝袜上蔓延的裂痕（喻体），以此体现她执行特务工作时的紧张心情。在孙频的笔下，陌生化的修辞也随处可见，月光下桃花的芳香（虚化的本体）似乎有了银脆的神经（实在的喻体），借此渲染环境里的神秘和紧张的氛围;玉璧忽然“长”满了目光，这一赋生的背后暗示了充满悬念的本体自身。陌生化的修辞使得两人笔下经常现出奇异的效果，展示了作家为形式实验不断做出的努力。
以比较眼光讨论张爱玲与孙频的小说中叙事形式，进一步推动张爱玲影响研究的发展，为张爱玲作品生命力的现代传承找到恰当的切入点与适宜的语言，对张爱玲经典性的语言传统进行再确认;另一方面，可以促进更多的青年作家在经典作家中寻找可吸取的养分，继承优秀的文学传统，寻找独立的书写道路，促使中国当代女性写作更好地诉说女性体验、表达女性故事，以焕发当下青年作家小说创作的活力。
参考文献
[1]杨义.中国叙事学[M].北京：人民出版社，1997：304.
[2]孙桂芝.罗宾·沃霍尔女性主义叙事学理论研究[J].山东大学博士论文，2014.56.
注释
张爱玲.金锁记[M].上海：上海出版社，1944：24—32.
同上
1.孙频.月煞[M].上海文学，2013（2）：36.
2.孙频.天物墟[J].十月，2021（3）：9.
3.孙频.天体之诗[M].鲛在水中央，长沙：湖南文艺出版社，2019.5.
4.张爱玲.沉香屑·第一炉香.[M].传奇（增订本），上海：山河图书公司，1946：225.
5.同上
6.同6
7.同5
姬冰雪（1997—），女，天津外国语大学中国现当代硕士在读，研究方向为中国当代文学、女性文学
本论文获2020年天津市研究生科研创新项目基金资助：现代文学传统下的“新女性写作”——以张爱玲与孙频小说叙事比较为例（2020YJSS201）。