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摘要：影视服装艺术是表达影视人物的性格形象的重要道具，在云南地区有众多少数民族，其各民族的服装各有特色，为影视服装艺术在云南少数民族中的表达提供了丰富的题材，而且通过影视服装艺术我们可以深入了解云南少数民族题材中的文化特色。
关键词：服装；少数民族；特色；表达
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）12-0051-02
影视与服装是艺术领域一对密不可分的好伙伴，对于影视艺术而言，服装是其十分重要的道具，通过服装我们能了解影视作品所要表达的人物特点。而在少数民族题材的影视作品中，服装则更是重中之重，云南少数民族拥有其独特的文化色彩，这属于他们独有的民族特色，而他的民族服装更是他们文化色彩的一种代表。
一、影视服装艺术的在云南少数民族题材中的作用
首先，影视服装艺术对于影视人物的塑造有着重要的表达作用，在少数民族题材的作品中影视服装更是被赋予了表达人们特色与民族特色的作用。在影视作品中我们看到一个人物的第一印象就来自于他的服装和装扮，一个正面阳光的人物形象我们是很难甚至是无法用邋遢肮脏的服装来树立起来的。每一个影视人物的塑造都要有与之形象相匹配的服装道具，而影视服装则又是一种对于人物内心情感世界的表达媒介，通过影视服装我们能够透过它看到人物的一些性格特点和人物的情感世界，能够在我们的面前塑造一个立体的充满感情色彩的剧中形象。在少数民族的影视人物塑造中影视服装不仅被赋予了表达人物情感色彩的作用，还被赋予了表达民族文化特色的作用，因为在云南少数民族题材的影视作品中，其运用的影视服装具有深深的民族特色，这些服装有着自己的文化意义，它所表达的不仅仅是服装的艺术装饰下的剧中人物形象，还要表达出这些服装在这个民族中的意义，这些意义在该民族中有深深的文化痕迹和独特的文化背景。故而影视服装艺术对于少数民族题材的影视作品而言有着非同凡响的作用，他甚至让我们一看到这个服装就直接形成不同民族人物的印象，比如说，当我们看到一个有着花包头服饰的姑娘出现在荧幕中时，我们自然会想到心灵手巧的彝族姑娘，这是他们的民族特色，同时如此精妙的头饰一定是位心灵手巧的姑娘做出来的，这种第一印象非常直观，而且这种直观的印象又十分的准确。
其次，影视服装艺术也具有配合少数民族影视作品的叙事以及推动情节的作用。
服装除了能够表达人物形象、塑造人物性格、体现民族特色外，还可配合影视作品中故事情节的发展。我们知道，在不同的时间、场合甚至节日，我们都会选择适合的服装，而在云南的少数民族中也是如此，他们有自己的民族特色服装，而这些服装在不同的节日也自然不同，当你看到一群傣族青年男女穿着节日的盛装，拿着水盆时，相信你连想都不会想，脑中就出现了这样一句话——泼水节到了。而在少数民族的影视作品中，通常我们都可以通过服装看出整个故事情节叙述的时间，事件的演变，当到了重大节日的时候，在少数民族的影视作品中往往会出现一些比较热闹壮观的场面，而这些场面是通过人物的服装色彩来表达的。此外对于个人情节的叙事配合上，服装也有不可或缺的作用。明亮鲜艳的服装代表人物要参加喜庆的事件，起码这个事件所要表达的意义是喜庆的。比如说某个少数民族要进行组内重大的民族歌会，那么去参加的人必然不会穿的太随意了，肯定是要穿着大方欢快明亮的节日盛装，来表达对于该歌会的喜爱与重视。
影视服装艺术也可以表达少数民族独特的民族文化传说。云南地区的很多民族服装上都有各自的民族图案，而这些图案很多来自于当地民族的传说，其内容多与其的民族来源、重大节日的来历以及民族爱好相关。通过观察服装，我们就可以对云南少数民族的历史渊源、文化特色、民族性格有所了解，从而对这个民族的历史演变有更深了解。
二、具体影视作品中对于少数民族服装的分析
（一）对于《阿诗玛》作品中云南彝族撒尼人服装的简析。
《阿诗玛》是反映云南彝族撒尼人一场爱情悲剧的电影，其剧中很多的场景服装等元素都来自于现实中彝族撒尼人的日常生活。其对影片人物阿黑的形象塑造上，让阿黑身穿民族服装，以青步缠头，打出民族头饰英雄结来显示彝族男儿的英勇气质，同时其身上衣物的颜色以黑青色为主，上身穿着黑青色布衣，下身穿穿着宽当黑裤，表现出彝族撒尼人崇尚黑色的民族颜色情节。而且如此干练的衣着打扮，一看就是要劳动做工的形象，体现了彝族撒尼人的勤劳勇敢的民族特色。而对于女主人公帽子的处理上，采用了彝族撒尼人传说中的“扯下天上的彩虹做成姑娘头巾的说法”给做了一个彩虹帽，看到这个帽子我们就很容易看出这个姑娘是个乐观开朗热爱生活的好姑娘。而姑娘穿的衣服又以蓝白色为主，反映了这个民族姑娘像这淡淡颜色一样单纯善良。透过这些影视题材中的服装艺术处理，我们可以看出云南的少数民族之一的彝族撒尼人的单纯善良和勤劳勇敢。
（二）对于《花腰新娘》中云南花腰彝族的传统服装中肚兜的赏析。
《花腰新娘》是2005年张家瑞指导的一部影片。剧中的女主人公彝族姑娘凤美穿戴的肚兜十分具有民族特色，是彝族服装中不可少的一个重要组成部分，它的中心部分主要刺绣着花腰彝族民族所崇拜的图案，周边镶着各种花卉图案的刺绣花边，它表达了花腰彝族对于祖先的崇拜和对于繁衍子孙后代的希望，希望生活花团锦簇，日子和和美美。虽然在剧中的肚兜经过了影视剧的艺术加工，但是基本上保留了其原本的民族特色风采，还是能让我们感受到花腰彝族对于种族繁衍兴旺的渴望和对于祖先的崇拜感激。
三、结语
对于云南少数民族题材的影视作品而言其影视服装艺术有着重要的不可代替的作用，通过这些民族的服装艺术我们可以更深入的理解这一题材的作品想要表达的民族文化的特色，能够更加深入的理解这一民族的特色，更好的了解民族的文化特色，所以在云南少数民族题材的作品中我们一定要应用好这里民族影视服装艺术。
参考文献：
[1]庞小条，解析云南少数民族题材影视作品中民族服饰的艺术特色，现代装饰（理论）[J] 2013年10期.
[2]李颖、杨国兴， 新时期云南少数民族题材电影的商业化探索，民族艺术研究[J]， 2011年1期.
作者简介：秦都尕尚（1987-），男，藏族，甘肃天祝人，硕士研究生，主要研究方向：中國少数民族影视艺术。
关键词：服装；少数民族；特色；表达
中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2014）12-0051-02
影视与服装是艺术领域一对密不可分的好伙伴，对于影视艺术而言，服装是其十分重要的道具，通过服装我们能了解影视作品所要表达的人物特点。而在少数民族题材的影视作品中，服装则更是重中之重，云南少数民族拥有其独特的文化色彩，这属于他们独有的民族特色，而他的民族服装更是他们文化色彩的一种代表。
一、影视服装艺术的在云南少数民族题材中的作用
首先，影视服装艺术对于影视人物的塑造有着重要的表达作用，在少数民族题材的作品中影视服装更是被赋予了表达人们特色与民族特色的作用。在影视作品中我们看到一个人物的第一印象就来自于他的服装和装扮，一个正面阳光的人物形象我们是很难甚至是无法用邋遢肮脏的服装来树立起来的。每一个影视人物的塑造都要有与之形象相匹配的服装道具，而影视服装则又是一种对于人物内心情感世界的表达媒介，通过影视服装我们能够透过它看到人物的一些性格特点和人物的情感世界，能够在我们的面前塑造一个立体的充满感情色彩的剧中形象。在少数民族的影视人物塑造中影视服装不仅被赋予了表达人物情感色彩的作用，还被赋予了表达民族文化特色的作用，因为在云南少数民族题材的影视作品中，其运用的影视服装具有深深的民族特色，这些服装有着自己的文化意义，它所表达的不仅仅是服装的艺术装饰下的剧中人物形象，还要表达出这些服装在这个民族中的意义，这些意义在该民族中有深深的文化痕迹和独特的文化背景。故而影视服装艺术对于少数民族题材的影视作品而言有着非同凡响的作用，他甚至让我们一看到这个服装就直接形成不同民族人物的印象，比如说，当我们看到一个有着花包头服饰的姑娘出现在荧幕中时，我们自然会想到心灵手巧的彝族姑娘，这是他们的民族特色，同时如此精妙的头饰一定是位心灵手巧的姑娘做出来的，这种第一印象非常直观，而且这种直观的印象又十分的准确。
其次，影视服装艺术也具有配合少数民族影视作品的叙事以及推动情节的作用。
服装除了能够表达人物形象、塑造人物性格、体现民族特色外，还可配合影视作品中故事情节的发展。我们知道，在不同的时间、场合甚至节日，我们都会选择适合的服装，而在云南的少数民族中也是如此，他们有自己的民族特色服装，而这些服装在不同的节日也自然不同，当你看到一群傣族青年男女穿着节日的盛装，拿着水盆时，相信你连想都不会想，脑中就出现了这样一句话——泼水节到了。而在少数民族的影视作品中，通常我们都可以通过服装看出整个故事情节叙述的时间，事件的演变，当到了重大节日的时候，在少数民族的影视作品中往往会出现一些比较热闹壮观的场面，而这些场面是通过人物的服装色彩来表达的。此外对于个人情节的叙事配合上，服装也有不可或缺的作用。明亮鲜艳的服装代表人物要参加喜庆的事件，起码这个事件所要表达的意义是喜庆的。比如说某个少数民族要进行组内重大的民族歌会，那么去参加的人必然不会穿的太随意了，肯定是要穿着大方欢快明亮的节日盛装，来表达对于该歌会的喜爱与重视。
影视服装艺术也可以表达少数民族独特的民族文化传说。云南地区的很多民族服装上都有各自的民族图案，而这些图案很多来自于当地民族的传说，其内容多与其的民族来源、重大节日的来历以及民族爱好相关。通过观察服装，我们就可以对云南少数民族的历史渊源、文化特色、民族性格有所了解，从而对这个民族的历史演变有更深了解。
二、具体影视作品中对于少数民族服装的分析
（一）对于《阿诗玛》作品中云南彝族撒尼人服装的简析。
《阿诗玛》是反映云南彝族撒尼人一场爱情悲剧的电影，其剧中很多的场景服装等元素都来自于现实中彝族撒尼人的日常生活。其对影片人物阿黑的形象塑造上，让阿黑身穿民族服装，以青步缠头，打出民族头饰英雄结来显示彝族男儿的英勇气质，同时其身上衣物的颜色以黑青色为主，上身穿着黑青色布衣，下身穿穿着宽当黑裤，表现出彝族撒尼人崇尚黑色的民族颜色情节。而且如此干练的衣着打扮，一看就是要劳动做工的形象，体现了彝族撒尼人的勤劳勇敢的民族特色。而对于女主人公帽子的处理上，采用了彝族撒尼人传说中的“扯下天上的彩虹做成姑娘头巾的说法”给做了一个彩虹帽，看到这个帽子我们就很容易看出这个姑娘是个乐观开朗热爱生活的好姑娘。而姑娘穿的衣服又以蓝白色为主，反映了这个民族姑娘像这淡淡颜色一样单纯善良。透过这些影视题材中的服装艺术处理，我们可以看出云南的少数民族之一的彝族撒尼人的单纯善良和勤劳勇敢。
（二）对于《花腰新娘》中云南花腰彝族的传统服装中肚兜的赏析。
《花腰新娘》是2005年张家瑞指导的一部影片。剧中的女主人公彝族姑娘凤美穿戴的肚兜十分具有民族特色，是彝族服装中不可少的一个重要组成部分，它的中心部分主要刺绣着花腰彝族民族所崇拜的图案，周边镶着各种花卉图案的刺绣花边，它表达了花腰彝族对于祖先的崇拜和对于繁衍子孙后代的希望，希望生活花团锦簇，日子和和美美。虽然在剧中的肚兜经过了影视剧的艺术加工，但是基本上保留了其原本的民族特色风采，还是能让我们感受到花腰彝族对于种族繁衍兴旺的渴望和对于祖先的崇拜感激。
三、结语
对于云南少数民族题材的影视作品而言其影视服装艺术有着重要的不可代替的作用，通过这些民族的服装艺术我们可以更深入的理解这一题材的作品想要表达的民族文化的特色，能够更加深入的理解这一民族的特色，更好的了解民族的文化特色，所以在云南少数民族题材的作品中我们一定要应用好这里民族影视服装艺术。
参考文献：
[1]庞小条，解析云南少数民族题材影视作品中民族服饰的艺术特色，现代装饰（理论）[J] 2013年10期.
[2]李颖、杨国兴， 新时期云南少数民族题材电影的商业化探索，民族艺术研究[J]， 2011年1期.
作者简介：秦都尕尚（1987-），男，藏族，甘肃天祝人，硕士研究生，主要研究方向：中國少数民族影视艺术。