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【摘要】：戏剧动作是戏剧艺术的基本表现手段，外部动作和内部动作对人物形象表现具有巨大的作用。本文分析了外部动作和内部动作对人物形象的表现分别起到的作用以及外部动作与内部动作在表现人物形象上的关系，从而阐释戏剧动作在戏剧艺术中的重要作用。
关键词：戏剧动作；人物形象；外部动作；内部动作
现在很多戏剧工作者对戏剧动作有着多种不同的理解和划分，甚至很多人对戏剧动作的阐释是模糊不清的。人物的行动贯穿了故事情节的发展与变化，而这个整体的、有一定长度的行动则是由一个个具体的动作所组成。这里的动作不是指代生活中人物的言行举止，而是要在戏剧的规定情境的前提下表现人物性格和推动故事情节的。所以，作为戏剧艺术的中心与支撑，戏剧动作不仅是表现人物形象的有力手段，也对故事情节发展起着推动作用。
一.外部动作对人物形象的表现
戏剧动作从戏剧表演的形态上一般可分为：形体动作、语言动作和心理动作。这一分类在前面已作分析，此处并不再多作解释。而以形体动作和语言动作为代表的外部动作与心理动作为代表的内部动作在表现人物形象的作用上都有其独特之处。
外部动作是人物的直观表象，使观众可以直观的感受到舞台上演员所塑造的人物的性格特征以及人物之间的关系。外部动作比内部动作更容易把握，贴近生活真实并且更为生动的刻画人物的性格、思想感情，具有直观性与稳定性。但是在某种情况下外部动作与内部动作是不一致的，人物可能会使用违背内心的外部动作来掩盖自己的心理想法，这种人物与自身内心产生的冲突增强了戏剧性，使得戏剧情节更加精彩。以莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》为例，剧中人物的外部动作体现的极为巧妙。当罗密欧以为爱人服毒身亡时，他绝望地拿起毒药喝下，凄楚却又幸福地躺在爱人的身边，而当朱丽叶醒来看到真正死去的罗密欧，在绝望之中她拔出罗密欧的剑刺向自己，便倒在罗密欧身上死去。这一系列形体动作表现出人物之间深深的爱以及在封建家族矛盾下的年輕人追逐真爱的无奈，将整个故事情节推向高潮，也将整部剧作的主题思想升华到了一定高度。
在斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系中强调了在戏剧表演中外部动作的重要性，他主张通过外部动作的逻辑去创造人物的生活，演员要把自己代入角色，通过外部动作直观的表现人物的性格与人物关系。总而言之，以形体动作和语言动作所构成的外部动作对人物的性格表现最具有直观性和普遍性，在戏剧作品中也被广泛大量的使用。
二、内部动作对人物形象的表现
从戏剧表演形态的角度去看，内部动作指的是人物心理动作，即角色的内心思想感情。人物的内部动作是无形的，但具有复杂性和多变性。人物的行动目标来源于人物的内部动作，这个行动目标驱使着人物产生并表现一系列的外部动作，而这些外部动作都是为了这一个行动目标而服务的。人物的外在动作和内部动作共同构成了人物的行动线索，其中人物的内部动作引领着事情发展前进的方向，是人物内心驱动力的表现，而通过一系列外部动作人逐渐向戏剧故事中的最终目标靠近，一切外部动作都是由内部动作支配与表现出来的。
人物的内部动作是无形的，并不能被观众直观的感受到，所以创作者便巧妙地运用内心独白将人物的内部动作外化。在莎士比亚戏剧《李尔王》中，年迈的国王在被两个女儿赶出家门后有一段非常经典的内心独白：“吹吧，风啊！胀破了你的脸颊，猛烈的吹吧！你，瀑布一样的倾盆大雨，尽管倒泻下来，浸没了我们的尖塔，烟尘了屋顶上的风标吧……打碎造物的模型，不要让一颗忘恩负义的人类的种子遗留在世上！”这段内心独白很好的表现了人物的内部动作，传递了人物深深的绝望、无奈与痛苦。
人物的内部动作引导着人物外部动作的发生，而其也必须借由人物的外部动作表现出来，这就决定了人物外部动作与内部动作的不可分割性。
三、外部动作与内部动作的关系
外部动作是内部动作的直接表现，内部动作则是外部动作的根本前提。外部动作是为了达到戏剧故事中最后的目的所通过形体力量变现出来的行动，而内部动作则表现了人物内心思想、内情情感的改变。
在一般情况下人物的外部动作与内部动作是统一一致的，此时外部动作便是内部动作的直观表现。观众可以通过演员在舞台上的外部动作直观的感受到演员内心的情感变化。这种情况占据戏剧故事表现中的绝大多数。但在某些特殊情况下，外部动作却与内部动作形成了极大的反差。莎翁作品《奥赛罗》中的伊阿古这一人物形象便很好地体现了外部动作与内部动作的不同性。伊阿古在罗德利哥面前一直装出为其着想的面孔，而在奥赛罗、苔丝狄蒙娜面前也通过外部动作表现出他的正直忠实，而这些外部动作则是对其心理的掩饰，与其内部动作截然相反。
在对人物的表现而言，外部动作与内部动作是紧密相关不可分割的。在某些情况下，外部动作与内部动作相一致，是内部动作的直观表现；而在某些特殊情况下，外部动作与内部动作恰恰相反，对人物的内在心理起着掩饰的作用。而这两种情况都对人物形象的表现起着极为显著的作用，在戏剧故事中增加了强烈的戏剧性。
一出戏就是由一个个动作串联而成，而这些戏剧动作也为人物形象的塑造起到了巨大作用。外部动作和内部动作共同构成戏剧动作，两者紧密联系，相互渗透。优秀的戏剧作品一定是将外部动作与内部动作恰到好处的融合在一起，从而增强了戏剧动作对人物形象的表现力度。
参考文献：
[1]伍蠡甫.西方文选论（上卷） [C].上海：上海人民文学出版社，1964
[2]黑格尔.美学（第1卷）[M].北京：人民文学出版社，1858
[3]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，2009
[4]约翰·霍华德·劳逊.戏剧与电影的剧作理论与技巧[M].北京：中国电影出版社，1999
[6]余秋雨.戏剧理论史稿[M].上海：上海文艺出版社，1983
关键词：戏剧动作；人物形象；外部动作；内部动作
现在很多戏剧工作者对戏剧动作有着多种不同的理解和划分，甚至很多人对戏剧动作的阐释是模糊不清的。人物的行动贯穿了故事情节的发展与变化，而这个整体的、有一定长度的行动则是由一个个具体的动作所组成。这里的动作不是指代生活中人物的言行举止，而是要在戏剧的规定情境的前提下表现人物性格和推动故事情节的。所以，作为戏剧艺术的中心与支撑，戏剧动作不仅是表现人物形象的有力手段，也对故事情节发展起着推动作用。
一.外部动作对人物形象的表现
戏剧动作从戏剧表演的形态上一般可分为：形体动作、语言动作和心理动作。这一分类在前面已作分析，此处并不再多作解释。而以形体动作和语言动作为代表的外部动作与心理动作为代表的内部动作在表现人物形象的作用上都有其独特之处。
外部动作是人物的直观表象，使观众可以直观的感受到舞台上演员所塑造的人物的性格特征以及人物之间的关系。外部动作比内部动作更容易把握，贴近生活真实并且更为生动的刻画人物的性格、思想感情，具有直观性与稳定性。但是在某种情况下外部动作与内部动作是不一致的，人物可能会使用违背内心的外部动作来掩盖自己的心理想法，这种人物与自身内心产生的冲突增强了戏剧性，使得戏剧情节更加精彩。以莎士比亚戏剧《罗密欧与朱丽叶》为例，剧中人物的外部动作体现的极为巧妙。当罗密欧以为爱人服毒身亡时，他绝望地拿起毒药喝下，凄楚却又幸福地躺在爱人的身边，而当朱丽叶醒来看到真正死去的罗密欧，在绝望之中她拔出罗密欧的剑刺向自己，便倒在罗密欧身上死去。这一系列形体动作表现出人物之间深深的爱以及在封建家族矛盾下的年輕人追逐真爱的无奈，将整个故事情节推向高潮，也将整部剧作的主题思想升华到了一定高度。
在斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系中强调了在戏剧表演中外部动作的重要性，他主张通过外部动作的逻辑去创造人物的生活，演员要把自己代入角色，通过外部动作直观的表现人物的性格与人物关系。总而言之，以形体动作和语言动作所构成的外部动作对人物的性格表现最具有直观性和普遍性，在戏剧作品中也被广泛大量的使用。
二、内部动作对人物形象的表现
从戏剧表演形态的角度去看，内部动作指的是人物心理动作，即角色的内心思想感情。人物的内部动作是无形的，但具有复杂性和多变性。人物的行动目标来源于人物的内部动作，这个行动目标驱使着人物产生并表现一系列的外部动作，而这些外部动作都是为了这一个行动目标而服务的。人物的外在动作和内部动作共同构成了人物的行动线索，其中人物的内部动作引领着事情发展前进的方向，是人物内心驱动力的表现，而通过一系列外部动作人逐渐向戏剧故事中的最终目标靠近，一切外部动作都是由内部动作支配与表现出来的。
人物的内部动作是无形的，并不能被观众直观的感受到，所以创作者便巧妙地运用内心独白将人物的内部动作外化。在莎士比亚戏剧《李尔王》中，年迈的国王在被两个女儿赶出家门后有一段非常经典的内心独白：“吹吧，风啊！胀破了你的脸颊，猛烈的吹吧！你，瀑布一样的倾盆大雨，尽管倒泻下来，浸没了我们的尖塔，烟尘了屋顶上的风标吧……打碎造物的模型，不要让一颗忘恩负义的人类的种子遗留在世上！”这段内心独白很好的表现了人物的内部动作，传递了人物深深的绝望、无奈与痛苦。
人物的内部动作引导着人物外部动作的发生，而其也必须借由人物的外部动作表现出来，这就决定了人物外部动作与内部动作的不可分割性。
三、外部动作与内部动作的关系
外部动作是内部动作的直接表现，内部动作则是外部动作的根本前提。外部动作是为了达到戏剧故事中最后的目的所通过形体力量变现出来的行动，而内部动作则表现了人物内心思想、内情情感的改变。
在一般情况下人物的外部动作与内部动作是统一一致的，此时外部动作便是内部动作的直观表现。观众可以通过演员在舞台上的外部动作直观的感受到演员内心的情感变化。这种情况占据戏剧故事表现中的绝大多数。但在某些特殊情况下，外部动作却与内部动作形成了极大的反差。莎翁作品《奥赛罗》中的伊阿古这一人物形象便很好地体现了外部动作与内部动作的不同性。伊阿古在罗德利哥面前一直装出为其着想的面孔，而在奥赛罗、苔丝狄蒙娜面前也通过外部动作表现出他的正直忠实，而这些外部动作则是对其心理的掩饰，与其内部动作截然相反。
在对人物的表现而言，外部动作与内部动作是紧密相关不可分割的。在某些情况下，外部动作与内部动作相一致，是内部动作的直观表现；而在某些特殊情况下，外部动作与内部动作恰恰相反，对人物的内在心理起着掩饰的作用。而这两种情况都对人物形象的表现起着极为显著的作用，在戏剧故事中增加了强烈的戏剧性。
一出戏就是由一个个动作串联而成，而这些戏剧动作也为人物形象的塑造起到了巨大作用。外部动作和内部动作共同构成戏剧动作，两者紧密联系，相互渗透。优秀的戏剧作品一定是将外部动作与内部动作恰到好处的融合在一起，从而增强了戏剧动作对人物形象的表现力度。
参考文献：
[1]伍蠡甫.西方文选论（上卷） [C].上海：上海人民文学出版社，1964
[2]黑格尔.美学（第1卷）[M].北京：人民文学出版社，1858
[3]谭霈生.论戏剧性[M].北京：北京大学出版社，2009
[4]约翰·霍华德·劳逊.戏剧与电影的剧作理论与技巧[M].北京：中国电影出版社，1999
[6]余秋雨.戏剧理论史稿[M].上海：上海文艺出版社，1983