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陕西关中是西汉王朝京城所在地，西汉一代的11座帝陵分布在关中咸阳塬上和西安市东郊，西汉王朝众多的文武百官和皇亲国戚死后，也陪葬在帝陵陵园及其附近，虽然西汉帝陵迄今尚未发掘，但近60年来，在汉长安城遗址、汉帝陵礼制建筑遗址(主要是陵庙遗址)，部分皇亲国戚等高级贵族墓葬中，相继出土了许多国宝级的汉代玉器，使我们有幸目睹西汉帝王皇室用玉的风貌。
本文从陕西出土的数百件汉代玉器中按照玺印、玉牒、玉圭、玉壁、玉铺首、实用玉器(玉杯、玉带钩)、人体装饰用玉(组玉佩和各种单体佩)、玉剑具、陈设器(圆雕艺术品)、葬玉十大类，撷选40余件富有特色的典型玉器加以品鉴，与读者共同领略陕西出土的汉代玉器迷人的风采。
玺印
《汉官旧仪》称汉代“皇帝六玺，皆白玉螭虎钮”，“皇后玉玺文与帝同”，帝、后玺均是汉代最高权力的凭证，皇帝玉玺迄今未发现。汉代玉印分官印和私印两种，官印为执政者的凭信，私印为个人身份的凭证。
皇后之玺边长2.8、高2厘米，重33克(图1)，现藏陕西历史博物馆。1968年咸阳市北原韩家湾狼家沟出土。羊脂白玉，滋润莹秀。玉质坚硬致密，纯净无瑕，无沁。玺钮为高浮雕匍匐回首状之螭虎，形象凶猛。玺面镌刻阴文篆书“皇后之玺”四字，字体结构严谨大方。玉玺玉质之精美，螭虎造型之生动，玺文字体之规整大气，雕琢技法之娴熟，都是罕见的。皇后之玺是礼玉中的瑞玉，是皇后权利身份的标志，是迄今为止发现的汉代唯一的皇后用玺，属国宝级文物珍品。
陈请士水晶印属私印，边长2、高1.5厘米(图2)，现藏西安博物院。1991年西安市北郊范南村西汉中期墓M170出土。白色水晶，纯净无瑕。覆斗形钮，印面阴文篆书“陈请士”三字，字体规整大方，通体抛磨光亮，是迄今为止发现的汉代唯一的水晶印。陈请士其人，文献未载，但从其墓葬规模较大，陪葬品丰富分析，他应是一个地位较高的贵族。
玉牒
玉牒是汉代新出现的祭玉名称，使用始于汉武帝，东汉时汉光武帝也曾去泰山用玉牒行封禅之礼。玉牒通常以青石片制作。
王莽时期玉牒残长13.8、宽9.4、厚0.94厘米(图3)，现藏中国社会科学院考古研究所。2001年西安市北郊汉长安城桂宫4号遗址出土。片状青石质，通体磨光，表面黑色，阴刻篆体，朱书，现存29字“……万岁壹纪……作民父母，清……退佞姦轨，诛……延寿，长壮不老，累……封埴泰山，新室昌……”，这是王莽为祈求政权稳固，拟封禅山泰山制作的玉牒，也是王莽时期迄今出土的唯一玉牒。
玉圭
玉圭是汉代最常见的礼玉，多光素无纹，少数琢有花纹的玉璧改制。常在祭祀时使用，并不是承担象征身份的瑞玉。
素面玉圭一组，高9、宽2.3、厚0.4厘米(图4)，现藏咸阳市博物馆。1976年咸阳市渭城严家窑村汉成帝延陵陵园出土。玉色分别呈白色、青色等。片状，尖首长条形，平底，通体光素，抛磨较精。
琢纹大玉圭高15.3、宽6.4、厚0.8厘米(图5)，现藏咸阳市博物馆。1970年咸阳市渭城龚家湾村咸阳地区机砖厂汉墓出土。青灰色，片状，尖首长方状，底部欠平齐，亦未抛光，一面琢有花纹，是由大型复合纹玉璧切割而成；另面磨光，正面外区是双身兽面纹，第二区内外缘均有一圈绚纹，其内有浮雕的谷纹，第三区纹饰尚难推断。
玉璧
汉代玉璧数量最多，形态各异，寓意丰富，功能多样，有祭祀用玉、象征身份的瑞玉、建筑装饰用玉、人体装饰用玉、丧葬用玉，或用于丧车、棺饰、殓尸等。
双身兽面纹云纹玉璧直径21、孔径8、厚0.5厘米(图6)，现藏陕西省考古研究院。1997年西安市北郊枣园南岭西汉早期墓M1出土。青玉，表面呈淡青色。形制规整，璧面雕琢出桃形卷云纹72个，四大四小8个动物形象。此件玉璧玉质上乘，工艺精美，是墓主人身份地位的象征。
双身兽面纹谷纹玉璧直径43.2、孔径11.5、厚1.6厘米，现藏陕西省考古研究院。1997年西安市北郊枣园南岭西汉早期墓M1出土。青玉，表面呈青褐、青玉、灰白及浅墨等不同色泽，温润古朴。玉璧出土时破碎为25块，分别位于墓主人胸部和背部。作为殓尸而用，有助墓主人灵魂升天之寓意。玉璧两面雕纹基本相同。璧面共雕琢六组纹饰，依次为圆首尖钩纹、绚纹、谷纹、绚纹双身动物纹及所附的凤鸟纹、圆首尖钩纹。内圈有圆首尖钩纹24个，外圈有圆首尖钩纹72个。减地浮雕出的谷纹共有344个，谷粒饱满和谐。四组双身兽面纹上下左右互相对称，每组结构风格几乎完全一致。玉璧侧面上镌刻篆书“六百六十一”五字，字迹细如发丝。此璧构思奇特，纹样结构复杂，主题突出，是迄今为止发现的汉代形体最大的琢纹玉璧。
乳丁纹出廓双螭延年玉璧(残)直径15.8、厚0.7厘米(图7)，现藏咸阳市博物馆。1976年咸阳市周陵公社新庄村出土。玉呈青黄色，玉色纯净。此璧下半部残失，两面造型纹样基本相同，内孑1缘和外廓缘凸出，璧面浮雕排列整齐的乳丁纹。乳丁纹有扎手感，出廓部分正中镂雕篆书“延年”二字，左右两侧各镂雕一只螭虎，左侧螭虎肩饰翅羽“延年”二字表面亦琢出细阴线。此璧虽为残器，但构图严谨，螭虎造型生动，雕琢精致，线条流畅，仍不失为东汉玉器精品。此件玉璧原来可能是悬挂在主人的室内墙壁上，以吉祥用语祝福主人延年益寿。
兽面形四神玉铺首
玉铺首通高34.2、宽35.6、厚14.7厘米(图8)，重10.6千克，现藏于茂陵博物馆。1975年兴平县南位公社常道村瓦渣沟汉武帝茂陵园内出土。青玉，呈苹果绿色，背面土沁较多。玉铺首大致呈长方形，将兽面与四神形象巧妙地结合在一起，并融浅浮雕、高浮雕、线刻、钻孔等技法，对器物进行多层次雕琢。中部浮雕出鼓目、宽眉、卷鼻、张口露齿的兽面，四灵形象分布在兽面左右两侧和眼睛上下。位于左边缘的青龙昂首、翘鼻、鼓目、口大张，两颗尖牙咬住左侧的云纹，身躯扭动，长尾回卷，四肢或伸或蹬，十分有力。位于右边缘的白虎昂首长啸，两前腿踩在上端右侧的云纹上，身躯矫健，形象威猛。朱雀圆眼勾喙，身躯修长，呈回首展翅状，尾部为如意云纹形。玄武为龟张口衔蛇，龟曲颈爬行，部分身躯掩压在云纹之下，形象敦厚稳健。蛇身委婉柔畅，头和颈部位于兽面粗眉之上，身躯和尾部则位于兽面右眼侧面。 此玉雕线刻技法应用十分娴熟，构思神奇浪漫，布局奇特，寓意幽远，风格和谐统一，造型既威严庄重，又活泼生动，是陵园建筑装饰用玉代表作，也是汉武帝时期玉器断代的标准器、属国宝级玉雕艺术珍品。
实用玉器
玉杯：新发现三件玉杯，2010年8月25日出土于杜陵陵区陵庙遗址，以新疆和田玉雕琢，形制基本相同，均为平口、深腹、高圈足，腹壁上部较大，至底部渐次呈弧形内收，足柄为圆柱体，圈足下端呈喇叭状，杯腔内底呈半球状，每件玉杯皆在杯体外琢磨出3组9圈凹弦纹，玉杯制作规整，内外均抛磨光洁，三件玉杯大小非常接近，其中两件玉杯上束有厚0.1厘米的扁平状金箍。
第一件玉杯高13.4、口径6.7、圈足径4.6、腹壁厚度0.25厘米(图9)，重375克。玉色鲜白莹润，玉质细腻坚硬，口沿和圈足上各束有一只金箍。口沿上的金箍宽O.65厘米，圈足底部向中心内凹，圈足上的金箍宽0.5厘米。
第二件玉杯高12.8、口径6.6、圈足径4.7、腹壁厚0.25厘米(图10)，重335克，玉色青白鲜润，玉质细腻坚硬，有浅褐色晕斑，口沿、杯身、圈足上共束有四只金箍。口沿金箍宽0.4厘米，第二道金箍宽0.8厘米，第三道金箍宽0.55厘米，第四道圈足上的金箍宽0.75厘米，圈足底部近似漏斗状。
第三件玉杯高12.3、口径6.4、圈足径4.5、腹壁厚0.2厘米(图11)；重250克。玉色鲜润，杯身上部呈青白色，下部呈青色，圈足部有浅褐色斑块，玉材中夹有墨色小圆点，玉质细腻坚硬。口沿、杯身、圈足上均未发现金箍。圈足底部近似漏斗形，且有少许残缺，应属挖掘时为利器所伤。
笔者认为原来三件玉杯极有可能均束有四只金箍，玉杯腹部最薄处的厚度仅为0.1厘米，由于玉杯内底呈半球状，在掏膛取芯之后，仍需用圆球状膛铊反复琢磨，并对底部进行抛光，其工艺难度极高，杯体外碾琢的凹旋纹均匀流畅，既可使金箍紧贴杯体，又可增加手持时的摩擦力，并且还具有较强的装饰性。
《汉旧仪》记载：“太官尚(上)食，用黄金釦器，中官(疑为中宫)私官尚(上)食，用白银釦器，如祠庙器云”。汉代太官为少府属官，是主管皇帝膳食的官员，中宫私官是负责皇后膳食的官员。何为釦器?《后汉书·和熹邓皇后纪》有：“其蜀汉釦器”一词。李贤注：“钿，音口，以金银缘器也”。由此说明，束有金箍的容器就属黄金钿器，此次出土的玉杯上束有金箍自然就属黄金釦器，黄金釦器是太官为皇帝生前尚(上)食的专用器物。又据《汉旧仪》载：“宗庙三年大袷祭，子孙诸帝以昭穆坐高庙，诸隳庙神皆合食，设左右座，高祖南面……曲几，黄金钿器。高后右座……白银釦器。”证实汉代皇帝死后，后代祭祀皇帝陵庙也用黄金釦器。这次出土的金釦高足玉杯作为皇帝(生前、死后)的御用品正与遗址作为帝陵陵庙的性质也完全吻合。
带钩，是连接腰带的用具，具有很强的装饰性。
兽头铁芯玉带钩(残)长19.4厘米(图12)，现藏西安博物院。1976年西安市西北郊六村堡西梁果村西汉建章宫遗址出土。青白玉，有部分铁锈沁色。它由钩头、钮和形状不尽相同的玉管穿铁芯所组成，前端的钩头上的兽近似马头，呈回首状。玉带钩结构复杂，采用圆雕、浮雕、线雕、钻孔以及镂空工艺，尤其是玉管上的凸弦纹，雕琢时须将玉管一周多次剔地研磨，才能雕琢出细窄锋利的凸弦纹。玉带钩出土于西汉建章宫遗址，当为武帝时期皇室达官显贵所拥有，造型具有战国晚期至西汉早期的风格特征。
人体装饰用玉
玉组佩，为达官显贵节步的礼仪用器，具有极强的装饰性。以下6件玉器为一套组玉佩的构件，1981年出土于西安市大白杨西汉早期墓，现藏西安市文物交流中心。
鹰形玉珩长9.4、高4、厚0.35厘米(图13)，青白玉，玉质滋润，扁平体，阴刻镂空透雕一展翅侧首呈飞翔状雄鹰形象，以粗阴线和密集平行的短阴线互相结合刻划细部，形态夸张、生动。动态感很强，将雄鹰矫健凶猛的形象表现得相当成功。两面造型纹样相同。
双鹰纹玉璧直径7、孔径3、厚0.3厘米(图14)，白玉，玉质温润，有少许土沁，璧两面内外缘均碾琢出一圈凸棱，璧面浅浮雕两只背靠背之雄鹰，双鹰均为回首，其雕琢技法为剔地隐起并加饰阴线，属人体装饰用玉。
玉舞人佩(1对)高4.4、宽2.2、厚0.2厘米(图15)，大小相同，方向相反，均为白玉，片状，舞者呈折腰翘袖形，一臂甩长袖过头垂至另一臂，另一只手插在弯折的细腰上，长袖至下摆一侧并回卷，舞裙为右衽，腰系带，长摆拖地，呈三角形，镂空透雕并以细线勾勒舞者细眉、小眼、直鼻、小嘴以至连衣舞裙上的花纹。舞者头顶和脚底均钻一细孔。两面造型和纹样均相同。两件玉人位于玉组佩的中部两侧。
凤鸟纹觿形玉佩(1对)长1O、最宽3.2、厚0.2厘米(图16)，白玉，扁平体，风鸟圆眼尖勾喙，头上有镂空云纹花冠，鸟身尾呈尖状弧形，两面均以细阴线勾勒凤鸟轮廓，并以细线卷云纹和并排短阴线纹表现羽翼乃至绒毛等细部，线条流畅，两面造型纹样相同。
熊纹猴纹变形龙纹镂空玉环直径8.8、内径4.8、厚0.3厘米(图17)，现藏西安市文物保护考古所。2001年西安东郊西汉早期窦氏墓(A组)出土。玉呈青黄色，扁平体环状，内侧透雕二熊、二猴并与四条变形龙纹及云纹相连接。两面纹样相同。一猴作半蹲踞状，另一只为侧身蹲坐状；一只熊呈正面蹲踞状，另一只熊作翻井斗状。玉环造型别致，多种动物姿态各异，活灵活现。尤其是将神话动物龙、瑞兽熊、以及猴子融为一体，别开生面，既有神话的神秘的氛围，又有浓郁的现实生活气息。
玉环首刀行佩长7.8厘米(图18)，现藏陕西省考古研究院。2005年西安市北郊井上村新莽时墓葬出土。青玉，玉色鲜润，玉质细腻，玉刀身直背厚，前端呈弧形，两面开刃，环首大致呈椭圆形，靠刃一侧并回钩，两面中部均起脊线，沿脊线向两面抹斜，抛磨光洁，工艺考究，无任何使用痕迹，应是有礼仪性的器具，此刀是汉代玉器中罕见的精品。
韘形佩是由商周以来射箭勾弦的鞣(俗称班指)，发展演变而来，它是汉代极富特色的贵族人体装饰用玉，具有较高的艺术性。 透雕龙凤纹鞣形玉佩长6、宽4.5、厚0.4厘米(图19)，现藏陕西历史博物馆。1952年西安西郊汉长安城西侧皂河出土。以新疆和阗白玉雕琢，洁白无瑕，温润莹秀，整体为椭圆形片状，正面中部圆孔中镂空透雕一条腾空驾雾的游龙，龙首呈虎头形，龙张口，下颚及颏部呈斧形，双耳上耸，挺胸，四肢或伸或蹬，龙头顶琢出一回卷长发，尾部琢扭丝纹上翘回卷。佩上端为尖状凸起，佩两侧透雕出变体凤鸟纹，并不完全对称，略有差异。此韘形佩玉质上乘，构思巧妙，工艺精湛，纹饰流畅，属汉代玉鞣中的精品。
双猴鞣形玉佩高4、宽4.1、厚0.3厘米(图20)。2001年西安东郊西汉早期窦氏墓出土，现藏西安市文物保护考古所。青白玉，有部分赭色。呈圆形片状，中部透雕一圆孔，左右两侧均镂雕出一只猴子，短圆脸、圆目、细眉、竖鼻、小口。两侧猴子均一臂上伸攀扶玉佩顶端，身体紧附于一侧，神情机警，极富生活气息。
透雕双凤鞣形玉佩高7.1、宽4.4、厚0.4厘米(图21)，现藏西安市文物保护考古所，1991年西安北郊范南村西汉中期陈请士墓出土。青玉，青黄色。有少量受沁灰白斑和褐色纹理。片状盾形，两面造型略有不同，中心钻一圆孔，两侧和顶部均镂空，其图案为变形且不完全对称的凤鸟纹，是西汉中期鞣形佩中的代表作。
透雕螭虎鞣形佩长10.2、宽6.3、孔短径1.8、孔长径4.7、厚0.4厘米，现藏西岳庙文物管理处。1982年华阴县油巷新村东汉晚期刘崎墓中出土。白玉，表面多处夹有赭色，轮廓大致椭圆形，正面鼓起，中部钻一椭圆形孔，孔边缘以浮雕加镂雕手法琢出三只螭虎，螭虎头上均琢出长独角，弧形弯眉，眼球外凸，呈喜戏奔腾状，是东汉晚期典型的韘形佩。
玉獬豸佩直径4.2、厚0.45厘米(图22)，现藏中国社会科学院考古研究所。1976年西安市西北郊汉长安城武库第七遗址内出土。白玉，圆形扁平体，形制规整，制作考究，以阴线勾勒和镂空透雕技法表现一独角山羊形象，呈回首站立状。根据有关文献记载与实物对照，笔者认为这枚玉佩中的带翼独角山羊，就是汉代文献中所记载的神兽獬豸的形象，是研究汉代神性动物和法制史的绝佳实物。
方胜形玉佩通长2.24、厚0.8厘米(图23)，现藏西安市文物保护考古所。2004年西安市南郊岳家寨西安理工大学新校区工地西汉晚期墓出土。白玉，玉色纯净，玉质细腻，其造型较为特殊，两侧面中部均为圆形，上下均为倒梯形，两侧皆为方胜形。中部以短管相连，又可称为双方胜形佩。通体无纹，抛磨光洁，形体虽小，但制作十分考究。
豭豚玉佩长11.5、高4.4、厚0.7厘米(图24)，现藏西安市文物保护考古所。2002年长安县茅坡西汉中期墓葬出土。灰黑色，扁平体，玉猪为伏卧状，吻部前突，头部较长，菱形眼，口中露两颗獠牙，双耳呈叶状，后抿，背部鬃毛向前竖起，短尾回卷形成一孔，阴线勾勒出粗壮有力的四肢，两面纹样相同，此佩表现的是雄性野猪的形象，古代文献将其称之为豭豚。戴豭豚佩寓意勇猛。
玉剑具
《汉官仪》曾记载汉代皇帝曾佩七尺斩蛇剑。《晋书·舆服志))也记载：“汉制，白天子至于百官无不佩剑”。汉代玉具剑是天子乃至百官身份的象征，玉具剑中的玉具有玉剑首，玉剑镡，玉剑璏，玉剑摽四个部分组成。
谷纹螭虎凤纹玉剑首直径4.7、厚0.8厘米(图25)，现藏咸阳市博物馆。1976年成阳市渭城区窑店刘家沟汉墓出土。白玉，洁白滋润，圆饼状，外面高浮雕一爬行状螭虎，形象凶猛。围绕顶面中心圆孔浮雕一盘旋而上的回首凤鸟。玉剑首内面，中心钻一圆孔，纹饰分内外内外两区，内区为网格纹和卷云纹组成的三个变形的凤鸟纹，外区浮雕带芽的谷纹。玉质上乘，融高浮雕、浅浮雕、透雕、阴线刻等多种技法为一体。
双螭如意云纹玉剑首形器直径5.3、厚0.4厘米(图26)。现藏咸阳市博物馆。1970年代咸阳市窑店刘家沟汉墓出土。青玉，表面受沁呈土黄色，表面残留朱砂。圆形片状，剔地浮雕两条蜿蜒行走状回首螭虎，造型生动，底面碾琢出如意形卷云纹，受沁现象较甚，造型与玉剑首相同，底面未钻出圆形凹槽，用途有待进一步考证。
高浮雕螭虎兽面纹玉剑镡长5.5、宽1.3、高3厘米(图27)，现藏长安博物馆。2000年长安县郭杜镇邓店村西汉中期墓出土。白玉，玉质细腻，抛磨光亮，表面附有铁锈色。玉剑镡一面高浮雕一爬行状螭虎，螭虎圆头，圆眼外凸。另一面阴线勾勒出一菱形目大鼻的兽面形象。
螭虎双凤熊纹玉剑璏通长10.7、宽4.2、厚1.2厘米，现藏陕西省考古研究院。2005年汉阳陵司马道北侧陪葬墓M363出土。青玉，正面灰色包浆均匀，并有少量玻璃光，背面尚能看清它为青玉，正面一侧镂空透雕双凤和螭虎头部，上端浮雕一只屈身回首张望的小熊，主题图案为浮雕的蜿蜒行走状螭虎身躯、四肢及尾部。螭虎头部上下各透雕一只凤鸟，下部凤鸟卷冠，张口鸣叫，上部凤鸟回首卷翅。玉剑璏构思浪漫奇特，并融多种技法为一体表现双凤、熊、螭虎三种不同的动物形象，生动活泼，集实用性与艺术性为一体。
浅浮雕龙纹玉剑摞最长7.5、高4.2、最厚1.6厘米(图28)，现藏西安博物院。1972年西安市南郊汉墓出土。青玉，玉质细腻坚硬，温润莹秀，表面有少量褐色斑纹。侧轮廓呈梯形，中部较厚，两侧斜收变薄，截面大致呈梭形。两面均雕琢一形态夸张的龙纹，龙口大张，下唇呈斧形，呈回首状。造型生动，表现手法夸张，线条刚劲流畅。上部正中钻一圆直孔，两侧钻有两斜孔，并与圆孔相通，以便将其安装固定在剑鞘末端。
陈设器(圆雕艺术品)
这些圆雕艺术品首次以纯艺术的面貌出现，造型打破了对称模式，脱离了先秦时期程式化的藩篱。而狮形带翼玉辟邪的出现，可以明显看出受到西亚文化的影响。这些玉质圆雕艺术作品，总体特征是气魄宏大，生动传神，寓意深刻，是汉代艺术品中的代表作。
圆雕玉舞人现藏西安博物院(图29)。2010年8月25日杜陵陵庙遗址出土。为一对相连的立体圆雕玉舞人，造型、大小相同，系一块玉料雕琢而成。玉舞人并排而立，重250克，眉清目秀，细鼻梁，小嘴，身材修长，婀娜多姿，头上长发圆盘，发瓣自然下垂，内穿多层长袍并着长裤，外穿长袖曲裾深衣，腰系两条宽绢带，并接有很长的衣襟在身上缠绕数道，长摆曳地，下摆分别裁成大小不同的四个尖角，上广下狭，宛若燕尾，双脚穿翘头履。左侧玉舞人高10.5、下宽7.8、衣摆厚度6.1厘米，双手提袖拢于腰部，窄长袖紧贴深衣并下飘；右侧玉舞人高10.2、下宽7.8、衣摆厚度6.1厘米，左小臂向上伸直，右手摁于腰部，长袖弯曲下甩。玉材上下两端均为浅褐色，玉工巧妙利用这些特点将其作为玉舞人的头发和衣摆及脚部。主要采用立体圆雕技法之外，还采用了镂空透雕和细线阴刻技法，玉工精准地捕捉并生动表现了舞女跳舞时的瞬间姿态，它是迄今为止发现的有明确出土记录的形体最大的圆雕玉舞人，风姿绰约飘逸，面部表情怡然恬静，形神兼备，栩栩如生，衣褶自然起伏，线条优美流畅。 圆雕玉仙人乘天马高7.2、长9.0、底宽3.4厘米，重170克，现藏咸阳市博物馆。1965年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中发现。羊脂白玉，纯净无瑕。圆雕，整体形象是玉仙人骑玉天马。玉马呈奔跑状，马背上骑一羽人，头微昂，隆鼻长目，口微张，双耳较大且上耸，头顶后披有长发，双手伸直，一手摁在马颈部，另一手握一双灵芝草，羽人肩部和腰部均雕琢出羽翼，双腿及双足赤裸，神态充满了仙道风骨。羽人实为仙人，脚踏板下雕琢著的云气纹，寓意为天马在空中行走。此玉雕正是汉代帝王求仙升天长生思想观念的艺术反映，是西汉玉雕中国宝级的艺术珍品。
圆雕玉鹰长7、宽5、翅宽7.1、尾宽2.6、高2.5厘米(图30)，重83克，现藏咸阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。玉呈青白色和少量黄色及部分红璞。玉鹰展双翅呈飞翔状，双腿爪部并拢，收于腹下。玉鹰圆眼，勾喙，目光凶猛，碾琢出起伏并层层叠压的双翅，羽毛丰满。该器是有明确出土地点与时间，极为罕见的汉代圆雕玉器的代表作。
圆雕玉熊高4.8、长8(图31)，重136克，现藏成阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。白玉，玉质细腻温润，玉色光亮，有少量红璞。玉熊形体肥壮，圆头、圆眼、长吻、粗颈，双耳后抿，四肢短粗有力，足部有阴线纹肉垫，短尾藏于毛发之中，呈蹒跚行走状，憨态可掬，造型生动逼真，手法写实，以简练的技法在熊体上雕琢极少的阴线和少许毛发，以少胜多，通体似无毛而胜有毛，保持了玉质本身的色泽之美。该作品无疑是出自宫廷大师级玉工之手，无论从哪个角度观察都是艺术精品。
圆雕走姿玉辟邪高2.5、长5.8厘米(图32)，重49.3克，现藏咸阳市博物馆。1972年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵建筑陵庙中出土。白玉，有红璞。狮形玉辟邪呈行走状，双目炯炯有神，采用了镂空透雕、高浮雕和线雕等技法，充分表现了狮形有翼辟邪捕食前的凶猛机警的神态，是极为罕见的玉辟邪。
圆雕蹲姿玉辟邪高5.5、长7、宽4.5厘米(图33)，重154克，现藏咸阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。白玉，有少量红璞。为狮形有翼玉辟邪，突胸呈蹲姿，昂首前视，张口露齿。腹部肌肉发达，后两腿之间有明显突起，以示睾丸，四足掌部均琢出肉垫。该器是西汉圆雕玉器的代表作。
圆雕半卧姿玉辟邪(残)长7.2、宽3.7、高7.7厘米(图34)；北京故宫旧藏。该作品至少是清乾隆时期在陕西兴平茂陵出土。白玉，应经过烧熏大部分已变黑。辟邪形象凶猛，昂首挺胸，张口露齿呈咆哮状，双耳后耸，头顶有独角，双肩两胁琢有多层羽翅，三腿一尾皆有残缺。腹部阴刻楷书乾隆帝御制诗一首“茂陵万里求天马，既得作歌纪瑞文，看有角为奇弗偶，历天早至镐和汾，肖形制玉太乙贶，阅也出邙长乐群，漫议水银浸鲜据，汉家常用有前闻”，末署“乙巳次辛”，诗首名“咏玉天马”。根据头上有独角判断此兽非天马，实则更似辟邪。
圆雕大型玉辟邪插座残高18.5、长18、宽6.7厘米，重1972克，现藏宝鸡青铜器博物馆。1978年宝鸡市北郊金河砖厂东汉早期吕仁墓出土。青玉，有较明显的黑色纹带。有学者认为材质应是蓝田玉。辟邪采用一块较大的玉料雕琢而成，形象凶猛，昂首挺胸，隆鼻鼓目，双耳后耸，一耳残半，张口露齿，作怒吼状，辟邪肩生双翼，头顶有一长方体榫座，背上还琢出圆筒状物，并与脑后一股长发相连。辟邪虽然三肢有残失，但仍可看出原四肢均劲健有力。足部犹如人足，前掌为四趾，侧面为一小趾。辟邪尾部前端平齐，上钻一方形孔，以便插入尾部。采用了高浮雕、镂孑1透雕、钻孔、线雕等多种技法，全身大量饰有阴线小圆圈纹以及密集的短阴线纹和毛发纹。虽有部分残失，但它造型优美，古意盎然，气度恢宏，足以与六朝陵墓前大型石辟邪相媲美，属国宝级艺术珍品。
葬玉
汉代葬玉有九窍玉塞，殓尸玉、玉衣、漆木棺上镶玉、玉枕、玉握、玉冥钱等。其用意在于防止尸体精气外泄，或为尸体不休，或寓意灵魂升天，或寓意在阴间拥有财富，年年有余等。
玉琀蝉长6.O、宽2.8、厚0.4厘米(图35)。现藏陕西省考_古‘研究院。1996年西安市东郊洪庆西汉晚期墓出土。青白玉，扁平体，头部前端大致呈弧形嘴角分明，双目凸出，碾琢弧形线双翼覆盖蝉体，双翼之问加一条脊线，腹部碾琢斜十字交_义线和若干条弧线纹，来表现蝉腹节具有收缩功能，玉蝉琢磨精准，线条挺拔有力。
玉猪握通长11.3、宽2.6、高3.0厘米(图36)，现藏西安博物院。1977年西安市莲湖区红庙坡东汉墓出土。青白玉，玉色纯净，温润细腻。圆雕，玉猪呈曲腿伏卧状，通体抛磨光亮。汉代认为猪为六畜之首，是财富的象征，人死后不能空手而归，双手握猪，其寓意是在阴间世界仍然能拥有财富。
玉鱼握长12.8、宽3.65、厚0.6-0.8厘米(图37)，现藏陕西省考古研究院。2005年西安市北郊并上村新莽时期墓葬出土。青玉，青绿色，有许多地方已受沁呈灰白色，片状，鱼身直，圆头小口，两面均以阴线表现鱼眼、鱼鳃、背鳍和腹鳍。出上时位于墓主人左右手旁，当时应足握在墓主人手中，鱼体上的双孔估计是以丝线穿入将其系在墓主人手中以防止滑落。鱼在汉代具有吉祥的象征，双手握鱼其寓崽为吉祥有余。此上握材质虽欠佳，但鱼形握仍属罕见。
玉五铢冥钱直径2.45、孔径0.8、厚0.2厘米(图38)。现藏陕西历史博物馆。1978年宝鸡市北郊金河砖厂东汉早期吕仁墓出土，白玉，玉质细腻，圆形方穿，两面方孔四边和周边均起凸廓，正面方孔两边琢出阳文篆体“五铢”二字，背面光素，应是西汉时制作。
本文从陕西出土的数百件汉代玉器中按照玺印、玉牒、玉圭、玉壁、玉铺首、实用玉器(玉杯、玉带钩)、人体装饰用玉(组玉佩和各种单体佩)、玉剑具、陈设器(圆雕艺术品)、葬玉十大类，撷选40余件富有特色的典型玉器加以品鉴，与读者共同领略陕西出土的汉代玉器迷人的风采。
玺印
《汉官旧仪》称汉代“皇帝六玺，皆白玉螭虎钮”，“皇后玉玺文与帝同”，帝、后玺均是汉代最高权力的凭证，皇帝玉玺迄今未发现。汉代玉印分官印和私印两种，官印为执政者的凭信，私印为个人身份的凭证。
皇后之玺边长2.8、高2厘米，重33克(图1)，现藏陕西历史博物馆。1968年咸阳市北原韩家湾狼家沟出土。羊脂白玉，滋润莹秀。玉质坚硬致密，纯净无瑕，无沁。玺钮为高浮雕匍匐回首状之螭虎，形象凶猛。玺面镌刻阴文篆书“皇后之玺”四字，字体结构严谨大方。玉玺玉质之精美，螭虎造型之生动，玺文字体之规整大气，雕琢技法之娴熟，都是罕见的。皇后之玺是礼玉中的瑞玉，是皇后权利身份的标志，是迄今为止发现的汉代唯一的皇后用玺，属国宝级文物珍品。
陈请士水晶印属私印，边长2、高1.5厘米(图2)，现藏西安博物院。1991年西安市北郊范南村西汉中期墓M170出土。白色水晶，纯净无瑕。覆斗形钮，印面阴文篆书“陈请士”三字，字体规整大方，通体抛磨光亮，是迄今为止发现的汉代唯一的水晶印。陈请士其人，文献未载，但从其墓葬规模较大，陪葬品丰富分析，他应是一个地位较高的贵族。
玉牒
玉牒是汉代新出现的祭玉名称，使用始于汉武帝，东汉时汉光武帝也曾去泰山用玉牒行封禅之礼。玉牒通常以青石片制作。
王莽时期玉牒残长13.8、宽9.4、厚0.94厘米(图3)，现藏中国社会科学院考古研究所。2001年西安市北郊汉长安城桂宫4号遗址出土。片状青石质，通体磨光，表面黑色，阴刻篆体，朱书，现存29字“……万岁壹纪……作民父母，清……退佞姦轨，诛……延寿，长壮不老，累……封埴泰山，新室昌……”，这是王莽为祈求政权稳固，拟封禅山泰山制作的玉牒，也是王莽时期迄今出土的唯一玉牒。
玉圭
玉圭是汉代最常见的礼玉，多光素无纹，少数琢有花纹的玉璧改制。常在祭祀时使用，并不是承担象征身份的瑞玉。
素面玉圭一组，高9、宽2.3、厚0.4厘米(图4)，现藏咸阳市博物馆。1976年咸阳市渭城严家窑村汉成帝延陵陵园出土。玉色分别呈白色、青色等。片状，尖首长条形，平底，通体光素，抛磨较精。
琢纹大玉圭高15.3、宽6.4、厚0.8厘米(图5)，现藏咸阳市博物馆。1970年咸阳市渭城龚家湾村咸阳地区机砖厂汉墓出土。青灰色，片状，尖首长方状，底部欠平齐，亦未抛光，一面琢有花纹，是由大型复合纹玉璧切割而成；另面磨光，正面外区是双身兽面纹，第二区内外缘均有一圈绚纹，其内有浮雕的谷纹，第三区纹饰尚难推断。
玉璧
汉代玉璧数量最多，形态各异，寓意丰富，功能多样，有祭祀用玉、象征身份的瑞玉、建筑装饰用玉、人体装饰用玉、丧葬用玉，或用于丧车、棺饰、殓尸等。
双身兽面纹云纹玉璧直径21、孔径8、厚0.5厘米(图6)，现藏陕西省考古研究院。1997年西安市北郊枣园南岭西汉早期墓M1出土。青玉，表面呈淡青色。形制规整，璧面雕琢出桃形卷云纹72个，四大四小8个动物形象。此件玉璧玉质上乘，工艺精美，是墓主人身份地位的象征。
双身兽面纹谷纹玉璧直径43.2、孔径11.5、厚1.6厘米，现藏陕西省考古研究院。1997年西安市北郊枣园南岭西汉早期墓M1出土。青玉，表面呈青褐、青玉、灰白及浅墨等不同色泽，温润古朴。玉璧出土时破碎为25块，分别位于墓主人胸部和背部。作为殓尸而用，有助墓主人灵魂升天之寓意。玉璧两面雕纹基本相同。璧面共雕琢六组纹饰，依次为圆首尖钩纹、绚纹、谷纹、绚纹双身动物纹及所附的凤鸟纹、圆首尖钩纹。内圈有圆首尖钩纹24个，外圈有圆首尖钩纹72个。减地浮雕出的谷纹共有344个，谷粒饱满和谐。四组双身兽面纹上下左右互相对称，每组结构风格几乎完全一致。玉璧侧面上镌刻篆书“六百六十一”五字，字迹细如发丝。此璧构思奇特，纹样结构复杂，主题突出，是迄今为止发现的汉代形体最大的琢纹玉璧。
乳丁纹出廓双螭延年玉璧(残)直径15.8、厚0.7厘米(图7)，现藏咸阳市博物馆。1976年咸阳市周陵公社新庄村出土。玉呈青黄色，玉色纯净。此璧下半部残失，两面造型纹样基本相同，内孑1缘和外廓缘凸出，璧面浮雕排列整齐的乳丁纹。乳丁纹有扎手感，出廓部分正中镂雕篆书“延年”二字，左右两侧各镂雕一只螭虎，左侧螭虎肩饰翅羽“延年”二字表面亦琢出细阴线。此璧虽为残器，但构图严谨，螭虎造型生动，雕琢精致，线条流畅，仍不失为东汉玉器精品。此件玉璧原来可能是悬挂在主人的室内墙壁上，以吉祥用语祝福主人延年益寿。
兽面形四神玉铺首
玉铺首通高34.2、宽35.6、厚14.7厘米(图8)，重10.6千克，现藏于茂陵博物馆。1975年兴平县南位公社常道村瓦渣沟汉武帝茂陵园内出土。青玉，呈苹果绿色，背面土沁较多。玉铺首大致呈长方形，将兽面与四神形象巧妙地结合在一起，并融浅浮雕、高浮雕、线刻、钻孔等技法，对器物进行多层次雕琢。中部浮雕出鼓目、宽眉、卷鼻、张口露齿的兽面，四灵形象分布在兽面左右两侧和眼睛上下。位于左边缘的青龙昂首、翘鼻、鼓目、口大张，两颗尖牙咬住左侧的云纹，身躯扭动，长尾回卷，四肢或伸或蹬，十分有力。位于右边缘的白虎昂首长啸，两前腿踩在上端右侧的云纹上，身躯矫健，形象威猛。朱雀圆眼勾喙，身躯修长，呈回首展翅状，尾部为如意云纹形。玄武为龟张口衔蛇，龟曲颈爬行，部分身躯掩压在云纹之下，形象敦厚稳健。蛇身委婉柔畅，头和颈部位于兽面粗眉之上，身躯和尾部则位于兽面右眼侧面。 此玉雕线刻技法应用十分娴熟，构思神奇浪漫，布局奇特，寓意幽远，风格和谐统一，造型既威严庄重，又活泼生动，是陵园建筑装饰用玉代表作，也是汉武帝时期玉器断代的标准器、属国宝级玉雕艺术珍品。
实用玉器
玉杯：新发现三件玉杯，2010年8月25日出土于杜陵陵区陵庙遗址，以新疆和田玉雕琢，形制基本相同，均为平口、深腹、高圈足，腹壁上部较大，至底部渐次呈弧形内收，足柄为圆柱体，圈足下端呈喇叭状，杯腔内底呈半球状，每件玉杯皆在杯体外琢磨出3组9圈凹弦纹，玉杯制作规整，内外均抛磨光洁，三件玉杯大小非常接近，其中两件玉杯上束有厚0.1厘米的扁平状金箍。
第一件玉杯高13.4、口径6.7、圈足径4.6、腹壁厚度0.25厘米(图9)，重375克。玉色鲜白莹润，玉质细腻坚硬，口沿和圈足上各束有一只金箍。口沿上的金箍宽O.65厘米，圈足底部向中心内凹，圈足上的金箍宽0.5厘米。
第二件玉杯高12.8、口径6.6、圈足径4.7、腹壁厚0.25厘米(图10)，重335克，玉色青白鲜润，玉质细腻坚硬，有浅褐色晕斑，口沿、杯身、圈足上共束有四只金箍。口沿金箍宽0.4厘米，第二道金箍宽0.8厘米，第三道金箍宽0.55厘米，第四道圈足上的金箍宽0.75厘米，圈足底部近似漏斗状。
第三件玉杯高12.3、口径6.4、圈足径4.5、腹壁厚0.2厘米(图11)；重250克。玉色鲜润，杯身上部呈青白色，下部呈青色，圈足部有浅褐色斑块，玉材中夹有墨色小圆点，玉质细腻坚硬。口沿、杯身、圈足上均未发现金箍。圈足底部近似漏斗形，且有少许残缺，应属挖掘时为利器所伤。
笔者认为原来三件玉杯极有可能均束有四只金箍，玉杯腹部最薄处的厚度仅为0.1厘米，由于玉杯内底呈半球状，在掏膛取芯之后，仍需用圆球状膛铊反复琢磨，并对底部进行抛光，其工艺难度极高，杯体外碾琢的凹旋纹均匀流畅，既可使金箍紧贴杯体，又可增加手持时的摩擦力，并且还具有较强的装饰性。
《汉旧仪》记载：“太官尚(上)食，用黄金釦器，中官(疑为中宫)私官尚(上)食，用白银釦器，如祠庙器云”。汉代太官为少府属官，是主管皇帝膳食的官员，中宫私官是负责皇后膳食的官员。何为釦器?《后汉书·和熹邓皇后纪》有：“其蜀汉釦器”一词。李贤注：“钿，音口，以金银缘器也”。由此说明，束有金箍的容器就属黄金钿器，此次出土的玉杯上束有金箍自然就属黄金釦器，黄金釦器是太官为皇帝生前尚(上)食的专用器物。又据《汉旧仪》载：“宗庙三年大袷祭，子孙诸帝以昭穆坐高庙，诸隳庙神皆合食，设左右座，高祖南面……曲几，黄金钿器。高后右座……白银釦器。”证实汉代皇帝死后，后代祭祀皇帝陵庙也用黄金釦器。这次出土的金釦高足玉杯作为皇帝(生前、死后)的御用品正与遗址作为帝陵陵庙的性质也完全吻合。
带钩，是连接腰带的用具，具有很强的装饰性。
兽头铁芯玉带钩(残)长19.4厘米(图12)，现藏西安博物院。1976年西安市西北郊六村堡西梁果村西汉建章宫遗址出土。青白玉，有部分铁锈沁色。它由钩头、钮和形状不尽相同的玉管穿铁芯所组成，前端的钩头上的兽近似马头，呈回首状。玉带钩结构复杂，采用圆雕、浮雕、线雕、钻孔以及镂空工艺，尤其是玉管上的凸弦纹，雕琢时须将玉管一周多次剔地研磨，才能雕琢出细窄锋利的凸弦纹。玉带钩出土于西汉建章宫遗址，当为武帝时期皇室达官显贵所拥有，造型具有战国晚期至西汉早期的风格特征。
人体装饰用玉
玉组佩，为达官显贵节步的礼仪用器，具有极强的装饰性。以下6件玉器为一套组玉佩的构件，1981年出土于西安市大白杨西汉早期墓，现藏西安市文物交流中心。
鹰形玉珩长9.4、高4、厚0.35厘米(图13)，青白玉，玉质滋润，扁平体，阴刻镂空透雕一展翅侧首呈飞翔状雄鹰形象，以粗阴线和密集平行的短阴线互相结合刻划细部，形态夸张、生动。动态感很强，将雄鹰矫健凶猛的形象表现得相当成功。两面造型纹样相同。
双鹰纹玉璧直径7、孔径3、厚0.3厘米(图14)，白玉，玉质温润，有少许土沁，璧两面内外缘均碾琢出一圈凸棱，璧面浅浮雕两只背靠背之雄鹰，双鹰均为回首，其雕琢技法为剔地隐起并加饰阴线，属人体装饰用玉。
玉舞人佩(1对)高4.4、宽2.2、厚0.2厘米(图15)，大小相同，方向相反，均为白玉，片状，舞者呈折腰翘袖形，一臂甩长袖过头垂至另一臂，另一只手插在弯折的细腰上，长袖至下摆一侧并回卷，舞裙为右衽，腰系带，长摆拖地，呈三角形，镂空透雕并以细线勾勒舞者细眉、小眼、直鼻、小嘴以至连衣舞裙上的花纹。舞者头顶和脚底均钻一细孔。两面造型和纹样均相同。两件玉人位于玉组佩的中部两侧。
凤鸟纹觿形玉佩(1对)长1O、最宽3.2、厚0.2厘米(图16)，白玉，扁平体，风鸟圆眼尖勾喙，头上有镂空云纹花冠，鸟身尾呈尖状弧形，两面均以细阴线勾勒凤鸟轮廓，并以细线卷云纹和并排短阴线纹表现羽翼乃至绒毛等细部，线条流畅，两面造型纹样相同。
熊纹猴纹变形龙纹镂空玉环直径8.8、内径4.8、厚0.3厘米(图17)，现藏西安市文物保护考古所。2001年西安东郊西汉早期窦氏墓(A组)出土。玉呈青黄色，扁平体环状，内侧透雕二熊、二猴并与四条变形龙纹及云纹相连接。两面纹样相同。一猴作半蹲踞状，另一只为侧身蹲坐状；一只熊呈正面蹲踞状，另一只熊作翻井斗状。玉环造型别致，多种动物姿态各异，活灵活现。尤其是将神话动物龙、瑞兽熊、以及猴子融为一体，别开生面，既有神话的神秘的氛围，又有浓郁的现实生活气息。
玉环首刀行佩长7.8厘米(图18)，现藏陕西省考古研究院。2005年西安市北郊井上村新莽时墓葬出土。青玉，玉色鲜润，玉质细腻，玉刀身直背厚，前端呈弧形，两面开刃，环首大致呈椭圆形，靠刃一侧并回钩，两面中部均起脊线，沿脊线向两面抹斜，抛磨光洁，工艺考究，无任何使用痕迹，应是有礼仪性的器具，此刀是汉代玉器中罕见的精品。
韘形佩是由商周以来射箭勾弦的鞣(俗称班指)，发展演变而来，它是汉代极富特色的贵族人体装饰用玉，具有较高的艺术性。 透雕龙凤纹鞣形玉佩长6、宽4.5、厚0.4厘米(图19)，现藏陕西历史博物馆。1952年西安西郊汉长安城西侧皂河出土。以新疆和阗白玉雕琢，洁白无瑕，温润莹秀，整体为椭圆形片状，正面中部圆孔中镂空透雕一条腾空驾雾的游龙，龙首呈虎头形，龙张口，下颚及颏部呈斧形，双耳上耸，挺胸，四肢或伸或蹬，龙头顶琢出一回卷长发，尾部琢扭丝纹上翘回卷。佩上端为尖状凸起，佩两侧透雕出变体凤鸟纹，并不完全对称，略有差异。此韘形佩玉质上乘，构思巧妙，工艺精湛，纹饰流畅，属汉代玉鞣中的精品。
双猴鞣形玉佩高4、宽4.1、厚0.3厘米(图20)。2001年西安东郊西汉早期窦氏墓出土，现藏西安市文物保护考古所。青白玉，有部分赭色。呈圆形片状，中部透雕一圆孔，左右两侧均镂雕出一只猴子，短圆脸、圆目、细眉、竖鼻、小口。两侧猴子均一臂上伸攀扶玉佩顶端，身体紧附于一侧，神情机警，极富生活气息。
透雕双凤鞣形玉佩高7.1、宽4.4、厚0.4厘米(图21)，现藏西安市文物保护考古所，1991年西安北郊范南村西汉中期陈请士墓出土。青玉，青黄色。有少量受沁灰白斑和褐色纹理。片状盾形，两面造型略有不同，中心钻一圆孔，两侧和顶部均镂空，其图案为变形且不完全对称的凤鸟纹，是西汉中期鞣形佩中的代表作。
透雕螭虎鞣形佩长10.2、宽6.3、孔短径1.8、孔长径4.7、厚0.4厘米，现藏西岳庙文物管理处。1982年华阴县油巷新村东汉晚期刘崎墓中出土。白玉，表面多处夹有赭色，轮廓大致椭圆形，正面鼓起，中部钻一椭圆形孔，孔边缘以浮雕加镂雕手法琢出三只螭虎，螭虎头上均琢出长独角，弧形弯眉，眼球外凸，呈喜戏奔腾状，是东汉晚期典型的韘形佩。
玉獬豸佩直径4.2、厚0.45厘米(图22)，现藏中国社会科学院考古研究所。1976年西安市西北郊汉长安城武库第七遗址内出土。白玉，圆形扁平体，形制规整，制作考究，以阴线勾勒和镂空透雕技法表现一独角山羊形象，呈回首站立状。根据有关文献记载与实物对照，笔者认为这枚玉佩中的带翼独角山羊，就是汉代文献中所记载的神兽獬豸的形象，是研究汉代神性动物和法制史的绝佳实物。
方胜形玉佩通长2.24、厚0.8厘米(图23)，现藏西安市文物保护考古所。2004年西安市南郊岳家寨西安理工大学新校区工地西汉晚期墓出土。白玉，玉色纯净，玉质细腻，其造型较为特殊，两侧面中部均为圆形，上下均为倒梯形，两侧皆为方胜形。中部以短管相连，又可称为双方胜形佩。通体无纹，抛磨光洁，形体虽小，但制作十分考究。
豭豚玉佩长11.5、高4.4、厚0.7厘米(图24)，现藏西安市文物保护考古所。2002年长安县茅坡西汉中期墓葬出土。灰黑色，扁平体，玉猪为伏卧状，吻部前突，头部较长，菱形眼，口中露两颗獠牙，双耳呈叶状，后抿，背部鬃毛向前竖起，短尾回卷形成一孔，阴线勾勒出粗壮有力的四肢，两面纹样相同，此佩表现的是雄性野猪的形象，古代文献将其称之为豭豚。戴豭豚佩寓意勇猛。
玉剑具
《汉官仪》曾记载汉代皇帝曾佩七尺斩蛇剑。《晋书·舆服志))也记载：“汉制，白天子至于百官无不佩剑”。汉代玉具剑是天子乃至百官身份的象征，玉具剑中的玉具有玉剑首，玉剑镡，玉剑璏，玉剑摽四个部分组成。
谷纹螭虎凤纹玉剑首直径4.7、厚0.8厘米(图25)，现藏咸阳市博物馆。1976年成阳市渭城区窑店刘家沟汉墓出土。白玉，洁白滋润，圆饼状，外面高浮雕一爬行状螭虎，形象凶猛。围绕顶面中心圆孔浮雕一盘旋而上的回首凤鸟。玉剑首内面，中心钻一圆孔，纹饰分内外内外两区，内区为网格纹和卷云纹组成的三个变形的凤鸟纹，外区浮雕带芽的谷纹。玉质上乘，融高浮雕、浅浮雕、透雕、阴线刻等多种技法为一体。
双螭如意云纹玉剑首形器直径5.3、厚0.4厘米(图26)。现藏咸阳市博物馆。1970年代咸阳市窑店刘家沟汉墓出土。青玉，表面受沁呈土黄色，表面残留朱砂。圆形片状，剔地浮雕两条蜿蜒行走状回首螭虎，造型生动，底面碾琢出如意形卷云纹，受沁现象较甚，造型与玉剑首相同，底面未钻出圆形凹槽，用途有待进一步考证。
高浮雕螭虎兽面纹玉剑镡长5.5、宽1.3、高3厘米(图27)，现藏长安博物馆。2000年长安县郭杜镇邓店村西汉中期墓出土。白玉，玉质细腻，抛磨光亮，表面附有铁锈色。玉剑镡一面高浮雕一爬行状螭虎，螭虎圆头，圆眼外凸。另一面阴线勾勒出一菱形目大鼻的兽面形象。
螭虎双凤熊纹玉剑璏通长10.7、宽4.2、厚1.2厘米，现藏陕西省考古研究院。2005年汉阳陵司马道北侧陪葬墓M363出土。青玉，正面灰色包浆均匀，并有少量玻璃光，背面尚能看清它为青玉，正面一侧镂空透雕双凤和螭虎头部，上端浮雕一只屈身回首张望的小熊，主题图案为浮雕的蜿蜒行走状螭虎身躯、四肢及尾部。螭虎头部上下各透雕一只凤鸟，下部凤鸟卷冠，张口鸣叫，上部凤鸟回首卷翅。玉剑璏构思浪漫奇特，并融多种技法为一体表现双凤、熊、螭虎三种不同的动物形象，生动活泼，集实用性与艺术性为一体。
浅浮雕龙纹玉剑摞最长7.5、高4.2、最厚1.6厘米(图28)，现藏西安博物院。1972年西安市南郊汉墓出土。青玉，玉质细腻坚硬，温润莹秀，表面有少量褐色斑纹。侧轮廓呈梯形，中部较厚，两侧斜收变薄，截面大致呈梭形。两面均雕琢一形态夸张的龙纹，龙口大张，下唇呈斧形，呈回首状。造型生动，表现手法夸张，线条刚劲流畅。上部正中钻一圆直孔，两侧钻有两斜孔，并与圆孔相通，以便将其安装固定在剑鞘末端。
陈设器(圆雕艺术品)
这些圆雕艺术品首次以纯艺术的面貌出现，造型打破了对称模式，脱离了先秦时期程式化的藩篱。而狮形带翼玉辟邪的出现，可以明显看出受到西亚文化的影响。这些玉质圆雕艺术作品，总体特征是气魄宏大，生动传神，寓意深刻，是汉代艺术品中的代表作。
圆雕玉舞人现藏西安博物院(图29)。2010年8月25日杜陵陵庙遗址出土。为一对相连的立体圆雕玉舞人，造型、大小相同，系一块玉料雕琢而成。玉舞人并排而立，重250克，眉清目秀，细鼻梁，小嘴，身材修长，婀娜多姿，头上长发圆盘，发瓣自然下垂，内穿多层长袍并着长裤，外穿长袖曲裾深衣，腰系两条宽绢带，并接有很长的衣襟在身上缠绕数道，长摆曳地，下摆分别裁成大小不同的四个尖角，上广下狭，宛若燕尾，双脚穿翘头履。左侧玉舞人高10.5、下宽7.8、衣摆厚度6.1厘米，双手提袖拢于腰部，窄长袖紧贴深衣并下飘；右侧玉舞人高10.2、下宽7.8、衣摆厚度6.1厘米，左小臂向上伸直，右手摁于腰部，长袖弯曲下甩。玉材上下两端均为浅褐色，玉工巧妙利用这些特点将其作为玉舞人的头发和衣摆及脚部。主要采用立体圆雕技法之外，还采用了镂空透雕和细线阴刻技法，玉工精准地捕捉并生动表现了舞女跳舞时的瞬间姿态，它是迄今为止发现的有明确出土记录的形体最大的圆雕玉舞人，风姿绰约飘逸，面部表情怡然恬静，形神兼备，栩栩如生，衣褶自然起伏，线条优美流畅。 圆雕玉仙人乘天马高7.2、长9.0、底宽3.4厘米，重170克，现藏咸阳市博物馆。1965年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中发现。羊脂白玉，纯净无瑕。圆雕，整体形象是玉仙人骑玉天马。玉马呈奔跑状，马背上骑一羽人，头微昂，隆鼻长目，口微张，双耳较大且上耸，头顶后披有长发，双手伸直，一手摁在马颈部，另一手握一双灵芝草，羽人肩部和腰部均雕琢出羽翼，双腿及双足赤裸，神态充满了仙道风骨。羽人实为仙人，脚踏板下雕琢著的云气纹，寓意为天马在空中行走。此玉雕正是汉代帝王求仙升天长生思想观念的艺术反映，是西汉玉雕中国宝级的艺术珍品。
圆雕玉鹰长7、宽5、翅宽7.1、尾宽2.6、高2.5厘米(图30)，重83克，现藏咸阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。玉呈青白色和少量黄色及部分红璞。玉鹰展双翅呈飞翔状，双腿爪部并拢，收于腹下。玉鹰圆眼，勾喙，目光凶猛，碾琢出起伏并层层叠压的双翅，羽毛丰满。该器是有明确出土地点与时间，极为罕见的汉代圆雕玉器的代表作。
圆雕玉熊高4.8、长8(图31)，重136克，现藏成阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。白玉，玉质细腻温润，玉色光亮，有少量红璞。玉熊形体肥壮，圆头、圆眼、长吻、粗颈，双耳后抿，四肢短粗有力，足部有阴线纹肉垫，短尾藏于毛发之中，呈蹒跚行走状，憨态可掬，造型生动逼真，手法写实，以简练的技法在熊体上雕琢极少的阴线和少许毛发，以少胜多，通体似无毛而胜有毛，保持了玉质本身的色泽之美。该作品无疑是出自宫廷大师级玉工之手，无论从哪个角度观察都是艺术精品。
圆雕走姿玉辟邪高2.5、长5.8厘米(图32)，重49.3克，现藏咸阳市博物馆。1972年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵建筑陵庙中出土。白玉，有红璞。狮形玉辟邪呈行走状，双目炯炯有神，采用了镂空透雕、高浮雕和线雕等技法，充分表现了狮形有翼辟邪捕食前的凶猛机警的神态，是极为罕见的玉辟邪。
圆雕蹲姿玉辟邪高5.5、长7、宽4.5厘米(图33)，重154克，现藏咸阳市博物馆。1966年咸阳市周陵公社新庄村汉元帝渭陵陵庙遗址中出土。白玉，有少量红璞。为狮形有翼玉辟邪，突胸呈蹲姿，昂首前视，张口露齿。腹部肌肉发达，后两腿之间有明显突起，以示睾丸，四足掌部均琢出肉垫。该器是西汉圆雕玉器的代表作。
圆雕半卧姿玉辟邪(残)长7.2、宽3.7、高7.7厘米(图34)；北京故宫旧藏。该作品至少是清乾隆时期在陕西兴平茂陵出土。白玉，应经过烧熏大部分已变黑。辟邪形象凶猛，昂首挺胸，张口露齿呈咆哮状，双耳后耸，头顶有独角，双肩两胁琢有多层羽翅，三腿一尾皆有残缺。腹部阴刻楷书乾隆帝御制诗一首“茂陵万里求天马，既得作歌纪瑞文，看有角为奇弗偶，历天早至镐和汾，肖形制玉太乙贶，阅也出邙长乐群，漫议水银浸鲜据，汉家常用有前闻”，末署“乙巳次辛”，诗首名“咏玉天马”。根据头上有独角判断此兽非天马，实则更似辟邪。
圆雕大型玉辟邪插座残高18.5、长18、宽6.7厘米，重1972克，现藏宝鸡青铜器博物馆。1978年宝鸡市北郊金河砖厂东汉早期吕仁墓出土。青玉，有较明显的黑色纹带。有学者认为材质应是蓝田玉。辟邪采用一块较大的玉料雕琢而成，形象凶猛，昂首挺胸，隆鼻鼓目，双耳后耸，一耳残半，张口露齿，作怒吼状，辟邪肩生双翼，头顶有一长方体榫座，背上还琢出圆筒状物，并与脑后一股长发相连。辟邪虽然三肢有残失，但仍可看出原四肢均劲健有力。足部犹如人足，前掌为四趾，侧面为一小趾。辟邪尾部前端平齐，上钻一方形孔，以便插入尾部。采用了高浮雕、镂孑1透雕、钻孔、线雕等多种技法，全身大量饰有阴线小圆圈纹以及密集的短阴线纹和毛发纹。虽有部分残失，但它造型优美，古意盎然，气度恢宏，足以与六朝陵墓前大型石辟邪相媲美，属国宝级艺术珍品。
葬玉
汉代葬玉有九窍玉塞，殓尸玉、玉衣、漆木棺上镶玉、玉枕、玉握、玉冥钱等。其用意在于防止尸体精气外泄，或为尸体不休，或寓意灵魂升天，或寓意在阴间拥有财富，年年有余等。
玉琀蝉长6.O、宽2.8、厚0.4厘米(图35)。现藏陕西省考_古‘研究院。1996年西安市东郊洪庆西汉晚期墓出土。青白玉，扁平体，头部前端大致呈弧形嘴角分明，双目凸出，碾琢弧形线双翼覆盖蝉体，双翼之问加一条脊线，腹部碾琢斜十字交_义线和若干条弧线纹，来表现蝉腹节具有收缩功能，玉蝉琢磨精准，线条挺拔有力。
玉猪握通长11.3、宽2.6、高3.0厘米(图36)，现藏西安博物院。1977年西安市莲湖区红庙坡东汉墓出土。青白玉，玉色纯净，温润细腻。圆雕，玉猪呈曲腿伏卧状，通体抛磨光亮。汉代认为猪为六畜之首，是财富的象征，人死后不能空手而归，双手握猪，其寓意是在阴间世界仍然能拥有财富。
玉鱼握长12.8、宽3.65、厚0.6-0.8厘米(图37)，现藏陕西省考古研究院。2005年西安市北郊并上村新莽时期墓葬出土。青玉，青绿色，有许多地方已受沁呈灰白色，片状，鱼身直，圆头小口，两面均以阴线表现鱼眼、鱼鳃、背鳍和腹鳍。出上时位于墓主人左右手旁，当时应足握在墓主人手中，鱼体上的双孔估计是以丝线穿入将其系在墓主人手中以防止滑落。鱼在汉代具有吉祥的象征，双手握鱼其寓崽为吉祥有余。此上握材质虽欠佳，但鱼形握仍属罕见。
玉五铢冥钱直径2.45、孔径0.8、厚0.2厘米(图38)。现藏陕西历史博物馆。1978年宝鸡市北郊金河砖厂东汉早期吕仁墓出土，白玉，玉质细腻，圆形方穿，两面方孔四边和周边均起凸廓，正面方孔两边琢出阳文篆体“五铢”二字，背面光素，应是西汉时制作。