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中图分类号：J50-4 文献标识码：A
摘要：随着新疆经济的发展和人民生活水平的提高，对物质和精神的需求也不断提高。玉文化也越来越受到社会和公众的关注，对玉石雕刻有着进一步的了解。新疆和田玉人物也受人们的关注。本文分析新疆和田玉人物造型艺术及未来发展前景。介绍了新疆和田玉人物的材质美、造型特征、造型设计及造型艺术美。和田玉人物的变化也随着现代雕塑的变化而变化。
关键词：特征；材质；艺术美；工艺美
新疆有丰富的玉石资源，其历史文化源远流长，也有着比较浓厚的文化背景，为新疆玉雕产业的发展提供了良好的空间。新疆玉雕造型独特造型逼真，行神兼备，比例协调，空间感强。新疆和田玉人物造型具有自己吸引人都地方和独有的艺术风格。继承传统工艺，吸收现代艺术，开拓多元化风格。集工艺艺术美，造型艺术美与材质艺术美。雕琢出不同的的和能够感动人的艺术作品。
一、 和田玉人物造型的材质运用
根据材料做出什么样的作品是艺人在设计和制作实践上的总结。他是一个独特的工艺品类，设计和生产必须根据材料的特点是，纹理，形状，质地，颜色和抛光方法需要艺术不同，它是非常重要的。需要巧妙地把它们相结合为和谐统一的整体。
新疆和田玉色彩斑斓，丰富的色彩变化往往有两种或多种颜色和多彩玉。给出了基于不同颜色的巧妙设计，俏色玉器材料的不同使用。玉石颜色与相关的设计特点，主要有三种不同的领域。一绝、二巧、三不花。
二、 和田玉人物造型艺术特征把握
玉雕人物造型结构严谨，结构严谨其符合琢玉工艺制作要求。在
雕琢人物时要求结构明确、细致，不含糊，不粗制滥造，在人物设计制作上要注意细节。如人物发须要交代清楚，对于具有代表性的、重要性的细节和与变化关系要明确、具体。比如人物的衣领、衣袖、飘带。无论人物造型怎么概括，夸大和歪曲或简化的选择，基本结构的关系，增长模式的跌宕起伏的动态关系应该解释清楚实现生动而准确的结构关系。强调结构关系的同时，要突出结构的美，这样才能体现技艺之精。典型的是宋世义的人物造型是一件比较写意的和田玉人物，这件作品主要突出的地方是美女与野兽的结构，雕琢得逼真生动。人物的眼睛微微闭着恬静的躺在狮子的身上，表现出了她的美感与动物之间的和谐。还有那黄色的头发以及黄色的狮子更加衬托出了少女皮肤的洁白以及美丽。
三、和田玉人物造型艺术中曲线美的把握
曲线是民间艺术的表达形式其特点是柔软中带着刚猛，有圆有方收放自如。如表演姿态、造型、运动规律，表现为弧线，称“曲线美”和田玉人物造型的设计大都以线条为手段，以体和线相结合。如人物造型动态以体型姿态来表现曲线美，飘带、衣纹以线条的流畅来表现曲线美。针对古代人物的长衣裙、宽袍大袖、发型、飘洒的飘带，更容易发挥那种动态感的曲线美。仕女整个动态是程弧线，把整个弧线夸张拉长表现仕女的形体美，其左手轻轻后摆撑住头部产生一个动态美。其人物动态的结 构走向，把少女加以美化，使身体想线条更加的流畅，村托出人物的形体美。少女则被褐色的海贝包裹住目的是加强人物造型的艺术美。而少女下面又有一个躺着的渔翁外表和蔼目的也是衬托少女的美丽与其形成鲜明的对比。
四、和田玉人物造型艺术中抽象美的把握
就是夸张，扭曲，从目标中提取，并符合抽象美的要求。和田玉人物造型常见的题材如罗汉，为了表现罗汉的神貌，有意将罗汉的外貌雕琢得丑陋，大多是庞眉大目，曲，朵颐隆鼻，五官极度夸张扭，姿态不拘，形骨奇特，古怪若夷的“胡貌梵相”之态，以外表的“丑”来村托罗汉美好的内心世界。我们常见的题材有钟馗，五官极为夸张，眼球大而外凸，眉毛像火焰、鼻头大而宽，下嘴唇厚而外凸，最有特点的是胡须与毛发像火在燃烧一样。突出人物的那种凶煞及正义性格。还有常见的弥勒佛造像，肥头大耳，肚子圆而胖，口大而宽，那种欢喜、天真活波，形象生动，表现出人物造型的抽象美。我们要继承与发展传统的抽象形式美，吸收学习西方的抽象形式美，使之创作出具有抽象美雕作品。
五、和田玉人物造型艺术中工艺美的把握
工艺美是玉石雕琢的重要条件。一件好的玉雕作品的工艺美主要表现在；精雕细琢，雕琢的有规有矩，要有力度，事物交代清楚，细节明了；玉雕作品表面要弄到光亮、圆润、分的清楚；显工显活工多活多，小料大作突出作品的亮点，经得时间的推敲，也就是耐看；雕琢人物的工艺技法，如镂空技艺，机理技艺，抛光技艺等，其技艺进一步提高作品的工艺。
六、 和田玉人物造型的发展
（一）、和田玉造型方向的发展
新疆当地的艺术雕塑作为一个平台，同时，将当地项目雕刻资源与城市特色结合，其性能的详细说明和材料设计，各类玉石人物特点的发展特点。民间雕塑艺术遗产在城市特色的未来发展和创造当地的艺术和文化氛围中，促进当地的文化和艺术精神，起到了广泛的交流和宣传。新疆玉丰富多彩的人物，丰富的功能，极大地丰富了玉器市场，丰富和完善它的功能和作用。以满足游客和当地人的购物需求研究与玉文化的发展在新疆探索繁荣的规律，弘扬中国文化，玉石艺术品市场繁荣，新疆的经济振兴，扩大新疆玉石文化，促进精神文明建设，创新、与时俱进是重要的意义。
（二）、和田玉艺术方向的发展
从自然和艺术特色，艺术生产理论告诉我们，艺术作为主体与客体之间的审美关系，艺术美的最高形式包括两个方面：一方面手工艺术体现了艺术家的主观的审美理想和情感愿望。换句话说，艺术美有客观和主观因素，同时通过艺术家的创造性活动、 相互渗透到对方、融为一体，通过一个物品的加工从而达到具有艺术气息的作品。只有当艺术家转移他的强烈的感情和丰富的想象力，在创造，创作出一个真正的生活，生动和感人的形象艺术在这个意义上，艺术必须被组合，并且主观和客观的组合。新疆当地的雕塑的特点，在传统文化和艺术的背景的发展研究下，在艺术雕刻的特点和形式美的地方，结合其他材料艺术的规律从而进行挖掘，整理。以发扬地方的艺术文化为出发点，组建起比较完善的地方雕刻艺术及一系列的应用以及以后的发展规划，根据新疆雕塑的独特特点，雕刻民间如何更好地利用城市建设资源开发，环境美化和对外文化艺术交流服务。
七、总结
和田玉是千百年无数先人先哲留给我们的宝贵遗产，所以我们更应该继承和发扬中国传统玉文化，让更多的人了解和田玉。和田玉的人物造型是最具代表和田玉造型艺术的门类之一。我们新一代的雕刻者更应该从和田玉的本质出发根据其特有的品质还要有新的创作理念。运用不同的创作手法，赋予和田玉雕人物作品更加强烈的生命感和艺术价值。
参考文献：
[1]赵永魁，张家勉.中国玉石雕刻工艺技术.北京：北京工艺美术出版社，2000.
[2]王民时.潘秉衡琢玉技艺.郑州：轻工业出版社，1982.
[3]王仲元.王仲元玉器设计.北京：北京工艺美术出版社，1997.
[4]杨雄飞.刘剑利主编.南阳玉雕艺术欣赏/.开封：河南大学出版社2009.
[5]工艺品雕刻.玉雕分册；技师、高级师/中国轻工珠宝首饰中心组织编写. 北京：中国轻工出版社，2010.
[6]胡立坤，李洪冰.中国南阳玉文化.北京：中国轻工业出版社2004.
作者简介：鲁璐璐（1987.11-），武汉纺织大学，专业：环境艺术设计。
摘要：随着新疆经济的发展和人民生活水平的提高，对物质和精神的需求也不断提高。玉文化也越来越受到社会和公众的关注，对玉石雕刻有着进一步的了解。新疆和田玉人物也受人们的关注。本文分析新疆和田玉人物造型艺术及未来发展前景。介绍了新疆和田玉人物的材质美、造型特征、造型设计及造型艺术美。和田玉人物的变化也随着现代雕塑的变化而变化。
关键词：特征；材质；艺术美；工艺美
新疆有丰富的玉石资源，其历史文化源远流长，也有着比较浓厚的文化背景，为新疆玉雕产业的发展提供了良好的空间。新疆玉雕造型独特造型逼真，行神兼备，比例协调，空间感强。新疆和田玉人物造型具有自己吸引人都地方和独有的艺术风格。继承传统工艺，吸收现代艺术，开拓多元化风格。集工艺艺术美，造型艺术美与材质艺术美。雕琢出不同的的和能够感动人的艺术作品。
一、 和田玉人物造型的材质运用
根据材料做出什么样的作品是艺人在设计和制作实践上的总结。他是一个独特的工艺品类，设计和生产必须根据材料的特点是，纹理，形状，质地，颜色和抛光方法需要艺术不同，它是非常重要的。需要巧妙地把它们相结合为和谐统一的整体。
新疆和田玉色彩斑斓，丰富的色彩变化往往有两种或多种颜色和多彩玉。给出了基于不同颜色的巧妙设计，俏色玉器材料的不同使用。玉石颜色与相关的设计特点，主要有三种不同的领域。一绝、二巧、三不花。
二、 和田玉人物造型艺术特征把握
玉雕人物造型结构严谨，结构严谨其符合琢玉工艺制作要求。在
雕琢人物时要求结构明确、细致，不含糊，不粗制滥造，在人物设计制作上要注意细节。如人物发须要交代清楚，对于具有代表性的、重要性的细节和与变化关系要明确、具体。比如人物的衣领、衣袖、飘带。无论人物造型怎么概括，夸大和歪曲或简化的选择，基本结构的关系，增长模式的跌宕起伏的动态关系应该解释清楚实现生动而准确的结构关系。强调结构关系的同时，要突出结构的美，这样才能体现技艺之精。典型的是宋世义的人物造型是一件比较写意的和田玉人物，这件作品主要突出的地方是美女与野兽的结构，雕琢得逼真生动。人物的眼睛微微闭着恬静的躺在狮子的身上，表现出了她的美感与动物之间的和谐。还有那黄色的头发以及黄色的狮子更加衬托出了少女皮肤的洁白以及美丽。
三、和田玉人物造型艺术中曲线美的把握
曲线是民间艺术的表达形式其特点是柔软中带着刚猛，有圆有方收放自如。如表演姿态、造型、运动规律，表现为弧线，称“曲线美”和田玉人物造型的设计大都以线条为手段，以体和线相结合。如人物造型动态以体型姿态来表现曲线美，飘带、衣纹以线条的流畅来表现曲线美。针对古代人物的长衣裙、宽袍大袖、发型、飘洒的飘带，更容易发挥那种动态感的曲线美。仕女整个动态是程弧线，把整个弧线夸张拉长表现仕女的形体美，其左手轻轻后摆撑住头部产生一个动态美。其人物动态的结 构走向，把少女加以美化，使身体想线条更加的流畅，村托出人物的形体美。少女则被褐色的海贝包裹住目的是加强人物造型的艺术美。而少女下面又有一个躺着的渔翁外表和蔼目的也是衬托少女的美丽与其形成鲜明的对比。
四、和田玉人物造型艺术中抽象美的把握
就是夸张，扭曲，从目标中提取，并符合抽象美的要求。和田玉人物造型常见的题材如罗汉，为了表现罗汉的神貌，有意将罗汉的外貌雕琢得丑陋，大多是庞眉大目，曲，朵颐隆鼻，五官极度夸张扭，姿态不拘，形骨奇特，古怪若夷的“胡貌梵相”之态，以外表的“丑”来村托罗汉美好的内心世界。我们常见的题材有钟馗，五官极为夸张，眼球大而外凸，眉毛像火焰、鼻头大而宽，下嘴唇厚而外凸，最有特点的是胡须与毛发像火在燃烧一样。突出人物的那种凶煞及正义性格。还有常见的弥勒佛造像，肥头大耳，肚子圆而胖，口大而宽，那种欢喜、天真活波，形象生动，表现出人物造型的抽象美。我们要继承与发展传统的抽象形式美，吸收学习西方的抽象形式美，使之创作出具有抽象美雕作品。
五、和田玉人物造型艺术中工艺美的把握
工艺美是玉石雕琢的重要条件。一件好的玉雕作品的工艺美主要表现在；精雕细琢，雕琢的有规有矩，要有力度，事物交代清楚，细节明了；玉雕作品表面要弄到光亮、圆润、分的清楚；显工显活工多活多，小料大作突出作品的亮点，经得时间的推敲，也就是耐看；雕琢人物的工艺技法，如镂空技艺，机理技艺，抛光技艺等，其技艺进一步提高作品的工艺。
六、 和田玉人物造型的发展
（一）、和田玉造型方向的发展
新疆当地的艺术雕塑作为一个平台，同时，将当地项目雕刻资源与城市特色结合，其性能的详细说明和材料设计，各类玉石人物特点的发展特点。民间雕塑艺术遗产在城市特色的未来发展和创造当地的艺术和文化氛围中，促进当地的文化和艺术精神，起到了广泛的交流和宣传。新疆玉丰富多彩的人物，丰富的功能，极大地丰富了玉器市场，丰富和完善它的功能和作用。以满足游客和当地人的购物需求研究与玉文化的发展在新疆探索繁荣的规律，弘扬中国文化，玉石艺术品市场繁荣，新疆的经济振兴，扩大新疆玉石文化，促进精神文明建设，创新、与时俱进是重要的意义。
（二）、和田玉艺术方向的发展
从自然和艺术特色，艺术生产理论告诉我们，艺术作为主体与客体之间的审美关系，艺术美的最高形式包括两个方面：一方面手工艺术体现了艺术家的主观的审美理想和情感愿望。换句话说，艺术美有客观和主观因素，同时通过艺术家的创造性活动、 相互渗透到对方、融为一体，通过一个物品的加工从而达到具有艺术气息的作品。只有当艺术家转移他的强烈的感情和丰富的想象力，在创造，创作出一个真正的生活，生动和感人的形象艺术在这个意义上，艺术必须被组合，并且主观和客观的组合。新疆当地的雕塑的特点，在传统文化和艺术的背景的发展研究下，在艺术雕刻的特点和形式美的地方，结合其他材料艺术的规律从而进行挖掘，整理。以发扬地方的艺术文化为出发点，组建起比较完善的地方雕刻艺术及一系列的应用以及以后的发展规划，根据新疆雕塑的独特特点，雕刻民间如何更好地利用城市建设资源开发，环境美化和对外文化艺术交流服务。
七、总结
和田玉是千百年无数先人先哲留给我们的宝贵遗产，所以我们更应该继承和发扬中国传统玉文化，让更多的人了解和田玉。和田玉的人物造型是最具代表和田玉造型艺术的门类之一。我们新一代的雕刻者更应该从和田玉的本质出发根据其特有的品质还要有新的创作理念。运用不同的创作手法，赋予和田玉雕人物作品更加强烈的生命感和艺术价值。
参考文献：
[1]赵永魁，张家勉.中国玉石雕刻工艺技术.北京：北京工艺美术出版社，2000.
[2]王民时.潘秉衡琢玉技艺.郑州：轻工业出版社，1982.
[3]王仲元.王仲元玉器设计.北京：北京工艺美术出版社，1997.
[4]杨雄飞.刘剑利主编.南阳玉雕艺术欣赏/.开封：河南大学出版社2009.
[5]工艺品雕刻.玉雕分册；技师、高级师/中国轻工珠宝首饰中心组织编写. 北京：中国轻工出版社，2010.
[6]胡立坤，李洪冰.中国南阳玉文化.北京：中国轻工业出版社2004.
作者简介：鲁璐璐（1987.11-），武汉纺织大学，专业：环境艺术设计。