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在收藏浅绛彩瓷器的人群中，没有谁不知道花鸟画师——喻春，我更愿意称他为浅绛瓷绘“大家”，可能有人对此嗤之以鼻，因为喻春在瓷绘上的水平显然逊色于程、金、王，也应不如任焕章、汪藩、程焕文、郑子良、张子英、王昭明等名流，我却给予他“大家”称谓，理由有三：
一是喻春花鸟随兴起笔，顺势经营，简约拙朴，不追求奇思妙构，不沉浸于奢华富丽，也不纯粹于瓷上的玩味，似乎总牵记着大众的审美，顾及着时下的民俗，把平凡演绎成清丽，在普通中超越凡俗，中庸雅俗间，做到了游刃有余、拿捏自如，对时代的风范摩揣到精致、把握到十分，显示了他大朴不雕、大巧若拙的非凡，此为喻春的迷人之处。
二是他涉猎题材广泛、绘画才能全面。他主攻花鸟，而其山水、人物、博古等类皆通。书法又颇见功力、自成一家。试想，历代中国画家也多为长于一画科，难以面面俱到、样样俱全，喻春的才能非一般的浅尝或技艺娴熟，而是从瓷绘中体现出深厚的传统艺术素养和对生活深入的观照，作品具有浓烈的生活气息，这是喻春的过人之处。
三是现存的浅绛彩瓷器中，喻春的作品占有量大。哪个浅绛瓷玩家手中没有两件喻春的作品？如：由云南美术出版社出版、和金星编著的《浅绛彩瓷壶名家作品欣赏》一书中，共收录瓷画师31人、图例56幅，其中喻春作品就有10幅。在收藏生活中，往往让我们看得上、见得着、买得起的，不正是喻春这些人的作品吗？我认为，喻春为人们认识和欣赏浅绛瓷提供了机率，推动了浅绛彩瓷这一“大路货”成为时代瑰宝，走向艺术殿堂，这是喻春的惠人之处。
在我的浅绛瓷器中，喻春的作品令我十分喜爱，空闲时总要看上几眼，即便天天看、时时看，也看不厌、看不够。说起我的几件瓷器的来历，还真有点意思。
我的第一件喻春的作品是一个大罐，形状像西瓜，俗称“西瓜坛”。当年摆在古玩市场一店家的格柜上，远远吸引了我的目光。近观，瓷质细腻、胎体肥润、釉色纯正；再看画工，布局严谨、色彩明快，一只绶带鸟栖歇石上，生动活泼，四处牡丹环绕，其花、叶、苞疏密相间、配搭有序（图1—1）。题款为“大富贵益寿考”，落款为：辛卯（1891年）写于昌江珠山室之西轩，子良氏喻春（图1—2）。无论从哪个方面观、什么角度赏，都民俗味十足，却又出手不凡，美观大气。店家显然知道此件东西的价值，开价不菲，我欲砍点价，未能如愿，我斟酌再三，并经方家指点，买下了，喜爱得不得了！
我的第二件喻春的作品是一个笔筒，购于另一个文物市场。那日天气清冷，市场几乎无人光顾，一家古玩字画店开门迎客。我进入店内环顾四周，瓷器基本不上档次，目光无意中落在一个不太显眼的笔筒上，陈年的积垢实在有点委屈着它！尽管它有些灰暗，定神细瞧：大开门，画有一只白鹭在沼泽中起舞，芙蓉花在鹭顶上招展，题款为“一路荣华”，落款为：喻春作（图2）。可爱有加，问价多少，店主开了一个赝品价，让人惊异！人们不是常说没有错卖的，只有错买的吗？今日太阳从西边出来了。估计店主不太精到于浅绛彩瓷，自然也不知道时下此类器物的市场价位，我没有还价，买了。怀着一种捡了漏的心理回家，用一盆温热水及清洁剂将笔筒泡洗出来，一件漂亮的全品相瓷器展现眼前，怎么会不叫人开心呢！
我的第三件喻春的作品来得奇巧：一日我与藏友小郭到江南古玩城打发时日，整整半天，没有一件藏品在我们心目中算是物、价相符值得考虑的，只是有一件喻春的瓷板画得不同凡响，题材也稀有，可老板透了底价，我们囊中羞涩，只能心动，无力行动。
江南不尽兴，带着浅浅的郁闷，我们又消磨到了江北市场，一家又一家，平淡再平淡，心里还没放下的是江南那块瓷板，还有那个熟悉的名字——喻春，喻春！我们走进一家很少卖浅绛彩瓷的店铺，脚没站稳，人未定神，“喻春”两个字挡住了我的眼睛。原来，就在我的正前方，一个硕大的罐子摆在格架上，店主知道喻春有名气，所以特地将落有喻春名款的一面朝向外面，用心良苦！我带上眼镜，慢慢上手：是一幅花鸟图，牡丹丛中，两只白头翁俏立枝头，戏语传情，寓良辰美景，相爱永久，生活气息浓厚，行笔洒脱率意，典型喻春风格。题款写有“贻将富贵种，愿门作楣光”，“时在辛丑（1901年）仲冬喻春作”。一问价，觉可谈，就你来我往地协商了几个回合，买了。拿回家放于显眼处，鲜艳吉庆，感觉真好（文字写好稿未投，我家小狗将此罐摔碎，遗憾万千）！
一日去青萝老师家赏瓷，见他藏有喻春的一对方帽筒（图3），古拙典雅，大气浑厚，堪比纸绢，人见人爱。经青萝师同意，在此一展帽筒风采，以享藏友。
我喜欢喻春的浅绛彩瓷器，纳入自己收藏视野的每一件喻春作品的来由，好像都牵织着我与喻春的情缘，而家中格架上那一只喻春的浅绛小件，就更加令我珍视了：
那是父亲送我的一个喻春的浅绛水盂（图4）。我与父母生活在不同的城市，每年的农历新年我都要回家探望双亲。多年来，在父亲画室的书柜里放着一只小水盂，那是父亲一个朋友专门从文物商店买来赠送父亲的。水盂为方型，一面人物（图4—1），一面山水（图4—2），两面文字（图4—3、4—4）。喻春的山水相对不多，但他的山水在我看来应不在他的花鸟之下。该幅画面只有两三寸（见图4—2），看：浑厚的远山、宽阔的湖水，近处是草木、人家，一只小船在平静的水面悠闲自在，船上主人是在垂钓、还是在赏景抒怀呢？那幽然的画境，你仿佛进入了唐人“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”的境界，那句题画诗句是“无风波处便为家”（见4—3），我好喜欢这个句子！每当见到这水盂，我都拿在手上赏阅，越看越有味道，感叹喻春他方寸绘天地，山水寄情怀，能在不过掌心大小间，把心中的向往表达出来，功夫了得！
那年母亲病重，我与妻赶回家中照料，闲暇中我又注目在那个小水盂上。父亲知道我在收集浅绛瓷器，他说“你喜欢就拿去吧”，我收下了，并告诉父亲还特别喜欢那“无风波处便为家”的诗句。知子莫如父，他即刻明白我想让他画一幅诗意画。他转身张罗，一边铺纸，一边念咏着“无风波处便为家”。时年父亲已八十有三了，不知他会对这诗句作怎样的理解，但我想他会以自己的体悟和方式创作诗句的意境。他拿起笔，很简约流畅地挥洒，一幅水墨山水就完成了，题款当然是“无风波处便为家”，还特地将我和妻子的名字题写在了画上。
不知是随意还是有心为之，父亲笔下：芦苇飘荡，山云变幻，江流湍急，船家在奋力摇桨，小船在风浪中穿行，远处却有幽静的村庄，那是漂泊者的家？还是生命洪流中的精神归宿？我仿佛读出了父亲对诗句的独特理解，更感到他把自己的人生感悟，以无声的语言传告吾辈，希望我们从画图中领略生活的真谛，升华美。
我把父亲的画装裱后挂在客厅中央，常看看它，也看看喻春的那个小水盂，一句诗，两幅画，都表达出对生活的热爱、对美的憧憬和对“家”的理解，看着它，不自觉中洗涤着我的心灵，拓展着我的胸襟，时常在内心涌起一阵温暖。
我很幸运，有父亲的关爱，又邂逅了“喻春”。（责编：雨岚）
一是喻春花鸟随兴起笔，顺势经营，简约拙朴，不追求奇思妙构，不沉浸于奢华富丽，也不纯粹于瓷上的玩味，似乎总牵记着大众的审美，顾及着时下的民俗，把平凡演绎成清丽，在普通中超越凡俗，中庸雅俗间，做到了游刃有余、拿捏自如，对时代的风范摩揣到精致、把握到十分，显示了他大朴不雕、大巧若拙的非凡，此为喻春的迷人之处。
二是他涉猎题材广泛、绘画才能全面。他主攻花鸟，而其山水、人物、博古等类皆通。书法又颇见功力、自成一家。试想，历代中国画家也多为长于一画科，难以面面俱到、样样俱全，喻春的才能非一般的浅尝或技艺娴熟，而是从瓷绘中体现出深厚的传统艺术素养和对生活深入的观照，作品具有浓烈的生活气息，这是喻春的过人之处。
三是现存的浅绛彩瓷器中，喻春的作品占有量大。哪个浅绛瓷玩家手中没有两件喻春的作品？如：由云南美术出版社出版、和金星编著的《浅绛彩瓷壶名家作品欣赏》一书中，共收录瓷画师31人、图例56幅，其中喻春作品就有10幅。在收藏生活中，往往让我们看得上、见得着、买得起的，不正是喻春这些人的作品吗？我认为，喻春为人们认识和欣赏浅绛瓷提供了机率，推动了浅绛彩瓷这一“大路货”成为时代瑰宝，走向艺术殿堂，这是喻春的惠人之处。
在我的浅绛瓷器中，喻春的作品令我十分喜爱，空闲时总要看上几眼，即便天天看、时时看，也看不厌、看不够。说起我的几件瓷器的来历，还真有点意思。
我的第一件喻春的作品是一个大罐，形状像西瓜，俗称“西瓜坛”。当年摆在古玩市场一店家的格柜上，远远吸引了我的目光。近观，瓷质细腻、胎体肥润、釉色纯正；再看画工，布局严谨、色彩明快，一只绶带鸟栖歇石上，生动活泼，四处牡丹环绕，其花、叶、苞疏密相间、配搭有序（图1—1）。题款为“大富贵益寿考”，落款为：辛卯（1891年）写于昌江珠山室之西轩，子良氏喻春（图1—2）。无论从哪个方面观、什么角度赏，都民俗味十足，却又出手不凡，美观大气。店家显然知道此件东西的价值，开价不菲，我欲砍点价，未能如愿，我斟酌再三，并经方家指点，买下了，喜爱得不得了！
我的第二件喻春的作品是一个笔筒，购于另一个文物市场。那日天气清冷，市场几乎无人光顾，一家古玩字画店开门迎客。我进入店内环顾四周，瓷器基本不上档次，目光无意中落在一个不太显眼的笔筒上，陈年的积垢实在有点委屈着它！尽管它有些灰暗，定神细瞧：大开门，画有一只白鹭在沼泽中起舞，芙蓉花在鹭顶上招展，题款为“一路荣华”，落款为：喻春作（图2）。可爱有加，问价多少，店主开了一个赝品价，让人惊异！人们不是常说没有错卖的，只有错买的吗？今日太阳从西边出来了。估计店主不太精到于浅绛彩瓷，自然也不知道时下此类器物的市场价位，我没有还价，买了。怀着一种捡了漏的心理回家，用一盆温热水及清洁剂将笔筒泡洗出来，一件漂亮的全品相瓷器展现眼前，怎么会不叫人开心呢！
我的第三件喻春的作品来得奇巧：一日我与藏友小郭到江南古玩城打发时日，整整半天，没有一件藏品在我们心目中算是物、价相符值得考虑的，只是有一件喻春的瓷板画得不同凡响，题材也稀有，可老板透了底价，我们囊中羞涩，只能心动，无力行动。
江南不尽兴，带着浅浅的郁闷，我们又消磨到了江北市场，一家又一家，平淡再平淡，心里还没放下的是江南那块瓷板，还有那个熟悉的名字——喻春，喻春！我们走进一家很少卖浅绛彩瓷的店铺，脚没站稳，人未定神，“喻春”两个字挡住了我的眼睛。原来，就在我的正前方，一个硕大的罐子摆在格架上，店主知道喻春有名气，所以特地将落有喻春名款的一面朝向外面，用心良苦！我带上眼镜，慢慢上手：是一幅花鸟图，牡丹丛中，两只白头翁俏立枝头，戏语传情，寓良辰美景，相爱永久，生活气息浓厚，行笔洒脱率意，典型喻春风格。题款写有“贻将富贵种，愿门作楣光”，“时在辛丑（1901年）仲冬喻春作”。一问价，觉可谈，就你来我往地协商了几个回合，买了。拿回家放于显眼处，鲜艳吉庆，感觉真好（文字写好稿未投，我家小狗将此罐摔碎，遗憾万千）！
一日去青萝老师家赏瓷，见他藏有喻春的一对方帽筒（图3），古拙典雅，大气浑厚，堪比纸绢，人见人爱。经青萝师同意，在此一展帽筒风采，以享藏友。
我喜欢喻春的浅绛彩瓷器，纳入自己收藏视野的每一件喻春作品的来由，好像都牵织着我与喻春的情缘，而家中格架上那一只喻春的浅绛小件，就更加令我珍视了：
那是父亲送我的一个喻春的浅绛水盂（图4）。我与父母生活在不同的城市，每年的农历新年我都要回家探望双亲。多年来，在父亲画室的书柜里放着一只小水盂，那是父亲一个朋友专门从文物商店买来赠送父亲的。水盂为方型，一面人物（图4—1），一面山水（图4—2），两面文字（图4—3、4—4）。喻春的山水相对不多，但他的山水在我看来应不在他的花鸟之下。该幅画面只有两三寸（见图4—2），看：浑厚的远山、宽阔的湖水，近处是草木、人家，一只小船在平静的水面悠闲自在，船上主人是在垂钓、还是在赏景抒怀呢？那幽然的画境，你仿佛进入了唐人“爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏”的境界，那句题画诗句是“无风波处便为家”（见4—3），我好喜欢这个句子！每当见到这水盂，我都拿在手上赏阅，越看越有味道，感叹喻春他方寸绘天地，山水寄情怀，能在不过掌心大小间，把心中的向往表达出来，功夫了得！
那年母亲病重，我与妻赶回家中照料，闲暇中我又注目在那个小水盂上。父亲知道我在收集浅绛瓷器，他说“你喜欢就拿去吧”，我收下了，并告诉父亲还特别喜欢那“无风波处便为家”的诗句。知子莫如父，他即刻明白我想让他画一幅诗意画。他转身张罗，一边铺纸，一边念咏着“无风波处便为家”。时年父亲已八十有三了，不知他会对这诗句作怎样的理解，但我想他会以自己的体悟和方式创作诗句的意境。他拿起笔，很简约流畅地挥洒，一幅水墨山水就完成了，题款当然是“无风波处便为家”，还特地将我和妻子的名字题写在了画上。
不知是随意还是有心为之，父亲笔下：芦苇飘荡，山云变幻，江流湍急，船家在奋力摇桨，小船在风浪中穿行，远处却有幽静的村庄，那是漂泊者的家？还是生命洪流中的精神归宿？我仿佛读出了父亲对诗句的独特理解，更感到他把自己的人生感悟，以无声的语言传告吾辈，希望我们从画图中领略生活的真谛，升华美。
我把父亲的画装裱后挂在客厅中央，常看看它，也看看喻春的那个小水盂，一句诗，两幅画，都表达出对生活的热爱、对美的憧憬和对“家”的理解，看着它，不自觉中洗涤着我的心灵，拓展着我的胸襟，时常在内心涌起一阵温暖。
我很幸运，有父亲的关爱，又邂逅了“喻春”。（责编：雨岚）