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摘 要:二战结束后,沉寂多年的美国剧坛出现了新的繁荣迹象。田纳西•威廉斯(Tennessee Williams)就是这一时期内杰出的美国剧作家。《欲望号街车》正是其在鼎盛时代创作的优秀作品之一。文章拟从象征主义角度,对象征物进行分析,烘托《欲望号街车》中布兰奇这个形象的悲惨命运。
关键词:医疗服务 供给面 需求面 政府与市场
田纳西•威廉斯在剧本创作中常刻画一个脆弱的、抱有幻想的女人为女主角。她的生活可能放荡没有规律或是毫无安全感,时常沉浸在对过去的回忆或对未来的幻想中,而这种状况又常被一位代表现实的闯入她生活的男人打破,最终以女人的悲剧收尾。《欲望号街车》中的女主角布兰奇正是这一类型的代表。布兰奇是一位没落的南方淑女,又是一个逃避现实者,在面对世界的冷漠残酷时感到惶恐,竭力通过游荡或放荡的生活来逃脱生活的折磨、时间的吞噬以及衰萎的命运,但是最终还是被斯坦利所代表的现实打败,无法成功。威廉斯在剧本创作上运用的技巧上非常巧妙娴熟,在对人物性格的刻画、语言的运用上都有充分体现。此外,他对“疲塌的现实主义戏剧”感到不满,在自己的作品中运用了语言、视觉和听觉上的象征主义手法,威廉斯擅长使用各种各样的象征物,“象征物如果能被满怀敬意地使用,它会是戏剧最纯粹的语言。”本文将对此作品中不同的象征物进行分析,从而更深刻地揭示女主人公布兰奇的悲惨命运。
一、名称
威廉斯擅长用寓意深刻的名称来达到象征的目的。《欲望号街车》中的地名和布兰奇这个名字都有象征意义。布兰奇(Blanche Dubois)的名字源于法语,Blanche意思为白色的,Dubois是法国姓氏,意思是树林。“连在一起就是白色的树林,像春天的果园一样”充满了生机,而布兰奇的生命却不再生机勃勃。在布兰奇第一次出场时,她身穿白色套装,戴着白色手套和白色帽子,像一只白蛾来到天堂福地。白色一方面代表着纯洁无暇,另一方面也是极其容易玷污的颜色。布兰奇本是一名天真的南方淑女,在经历家境衰落、感情不顺之后再也不是最初那个纯洁的南方小姑娘,她在欲望的驱使下变得放荡,是其悲惨结局的原因之一。布兰奇第一次出场时对尤妮斯介绍来的路线时,提到她搭乘的是“欲望号”街车(a street-car named Desire),再换乘“公墓号”(one called Cemetrries),在天堂福地(Elysian Fields)下车。从这些名字中可以预见布兰奇旅程的悲剧性。布兰奇自幼接受的是美国南方有教养的贵族的一套观念。然而目睹同性恋丈夫的自杀后,布兰奇对现实社会产生逃避,因不满生活在自己想象中虚幻的世界。布兰奇来自密西西比的美梦家园(Belle Reve),一个曾经充满贵族气息的南方庄园终于美梦破灭。天堂福地听起来像是美好的归宿,但是其街景破烂不堪,却突出了这个名字的讽刺意味,布兰奇辗转旅程到达预示其悲惨命运的天堂福地。
二、水
水作为一个重要象征物贯穿整个剧本。在布兰奇的话语和行为中多次提到水,喝水、洗浴和海水。布兰奇喜欢洗浴。如我们所知,洗浴可以除去身上的污垢、消除疲劳、放松绷紧的神经。对布兰奇来说,洗浴的作用远不止这些,水对她来说是净化自己、洗去污浊不可替代的工具。布兰奇坚持不断地洗澡浸泡在浴缸中,希望可以在新的环境里忘掉不光彩的过去,她凭借一次又一次的冲洗希望可以洗净自己身上的不洁,可以冲洗掉一切罪孽,洗掉过去的自己。洗澡成为布兰奇对灵魂净化的一种方式,洗完澡后她觉得自己“像一个新出生的人”,“洗一个热水澡,再喝一大杯,总是让我有一个崭新的面貌面对生活”。这种自欺欺人式徒劳的做法对当事人来讲是一种心灵上的慰藉和逃避,仿佛淋浴后自己的灵魂也随身体变干净了一样。此外,在布兰奇的幻想中,曾不止一次地提到她和梦中的百万富翁出现在一艘小艇上,徜徉在加勒比海上。布兰奇希望可以在海上结束自己的生命“我可以闻到海的气息。我想在海上度过余生。这样,当我生命结束的时候,我就会在海上了。”布兰奇希望在自己生命终结那一刻,可以通过这种仪式让自己的灵魂得到刷洗,死后可以安息。
三、灯光、灯罩
在此剧本中,灯泡和灯罩也起着重要的象征作用。布兰奇讨厌并逃避着强烈的灯光,用一个中国式的灯罩把房间里裸露的灯泡遮盖起来,使其发出幽暗柔和的光。此外,布兰奇的大多数出场都是选在昏暗的灯光下。一方面,布兰奇不肯说出真实的年龄,显然,昏暗挡住了灯光,遮掩住她已经逝去的容貌,让人尤其是米奇看不到她衰老的面孔,昏暗的灯光带给她安慰。另一方面,强光代表现实,布兰奇给灯换上灯罩,令自己处于黑暗之中,也暗示着布兰奇逃避现实,内心隐藏的不愿为人所知的痛苦回忆。自从丈夫艾伦自杀后,布兰奇的内心就再也没有见过光亮,和其他的男人鬼混没有给她带来任何希望。而这些过去正是布兰奇不敢正视、企图逃避的回忆,她希望通过灯罩的过滤,可以抵挡住现实世界的残酷,沉醉在自己幻想的世界。在第一幕九场布兰奇和米奇的争吵中,米奇扯去灯罩,布兰奇叫到“我不要现实主义,我要魔术”,没有了灯罩的庇护,布兰奇的外表暴露在强光下,内心紧随着的曝光令布兰奇失去了最后的一线幻象,预示着布兰奇最终的毁灭。
四、音乐
在整部戏剧中,音乐作为一个必不可少的部分在一定程度上渲染了气氛。波尔卡舞曲和布鲁斯音乐交叉出现。波尔卡舞曲是一种男女对舞、主题旋律轻巧欢快、节奏活泼的舞曲,每次布兰奇在讲述自己故事的时候,波尔卡舞曲《瓦索维尔纳》就会响起。《瓦索维尔纳》是布兰奇最后一次和艾伦——她曾经的丈夫,跳舞时伴奏的舞曲。由于之前布兰奇发现艾伦是同性恋,在跳舞时失控对艾伦说他让自己感到恶心,艾伦心有阴影而跑出去开枪自杀。波尔卡舞曲的响起标志着布兰奇对这一生中最大的不幸的回忆,她对丈夫的死抱有愧疚的心理,导致其逐渐精神崩溃。可以说艾伦的死是布兰奇一生的重要转折点,从此她逐渐走向了堕落。而布鲁斯音乐,又称蓝调音乐,最初是美国黑人奴隶创造的,以忧郁低沉为主调。每次在布兰奇受到斯坦利的打击后布鲁斯音乐就会响起,这象征着布兰奇面对的痛苦的现实,布兰奇内心的忧伤和脆弱通过音乐体现了出来。而在第七场布兰奇在洗澡时哼唱的纸月亮是20世纪40年代的流行歌谣。“它只不过是个纸月亮,航行在纸板的大海上,若你相信我,这一切就不会是假的”。这首歌的歌词正代表了布兰奇的心情,既对现实生活的绝望,又想拼命抓住最后一丝幻想,把对未来生活的美好寄托在她和米奇的关系上,沉浸在幻想中忘却现实中已存在的痛苦,但是布兰奇忘记了她和米奇之间的感情是建立在她的谎言上的,而在布兰奇沉浸在这首爱情歌曲的时候,另一个房间,斯坦利正在揭露布兰奇不光彩的过去。威廉斯把两件事放在一个时间描写,正是一种强烈的讽刺,布兰奇歌唱永远不会出现的未来为后来她对米奇的幻想破灭埋下了伏笔。
五、扑克牌游戏
《欲望号街车》是由威廉斯的早期作品《扑克之夜》(The Poker Night)加工而成的。扑克牌游戏成为了本剧最具有象征性的线索,扑克牌的游戏出现次数不多却贯穿全剧,第三场布兰奇与米奇的初次见面及第十一场剧终布兰奇被精神病院医生带走,男人们的游戏就是玩牌,扑克牌游戏是一种赌博游戏,斯坦利是玩扑克游戏的老手,知道如何利用对方的弱点控制牌局,而游戏的胜负象征了布兰奇的命运。斯坦利的控制权不仅体现在牌局上,更体现在生活中,他控制着他的妻子和朋友使他们听命于他。第三场斯坦利在牌桌上一直输,布兰奇刚到斯坦利家时在和斯坦利的交谈中一直处于优势,布兰奇的出现令斯坦利感到他的地位受到威胁,斯坦利暗中对布兰奇开展调查,发现布兰奇并不是如她本人所说那样优雅。找到证据后,斯坦利在几次的交锋中开始占据上风,并告知米奇。被斯坦利慢慢揭开过往伤疤的同时,米奇与她的分手令布兰奇接近绝望,而第十场在和斯坦利的争斗中,布兰奇被斯坦利强奸导致彻底崩溃。第十一场,斯坦利不仅在牌桌上赢得所有的钱,更是成功地将布兰奇送进精神病院。布兰奇被彻底打败了。
布兰奇不仅是美国南北文化冲突中的受害者,还是幻想与现实的冲突中幻想破灭的失败者。威廉斯通过对象征主义及象征物的运用,将布兰奇这个人物淋漓尽致地展现出来,给人以无穷的回味和深思。
(作者单位:广西大学外国语学院)
【参考文献】
1、C.W.E.Bigsby.Modern American Drama 1945-2000[M].Cambridge University Press,2000.
2、Williams,Tennessee.“Foreword Camino Real”[A].Where I Live:Selected Essays by Tennessee Williams[C].Ed.Christine Day and Bob Woods,1978.
3、李明明.象征手法与女性人物命运的揭示——劳伦斯的《虹》与威廉姆斯的《欲望号街车》之比较[J].中国矿业大学学报,2001(4).
4、田纳西•威廉斯.欲望号街车[M].上海译文出版社,1991.
5、许美珍.《欲望号街车》中的象征主义手法[J].福州大学学报,2007(6).
6、王瑞清.《樱桃园》和《欲望号街车》中象征主义结构比较分析[J].外语与外语教学,2005(8).
7、汪义群.当代美国戏剧[M].上海外语教育出版社,1992.
8、周维培.现代美国戏剧史(1990-1950)[M].江苏文艺出版社,1997.
关键词:医疗服务 供给面 需求面 政府与市场
田纳西•威廉斯在剧本创作中常刻画一个脆弱的、抱有幻想的女人为女主角。她的生活可能放荡没有规律或是毫无安全感,时常沉浸在对过去的回忆或对未来的幻想中,而这种状况又常被一位代表现实的闯入她生活的男人打破,最终以女人的悲剧收尾。《欲望号街车》中的女主角布兰奇正是这一类型的代表。布兰奇是一位没落的南方淑女,又是一个逃避现实者,在面对世界的冷漠残酷时感到惶恐,竭力通过游荡或放荡的生活来逃脱生活的折磨、时间的吞噬以及衰萎的命运,但是最终还是被斯坦利所代表的现实打败,无法成功。威廉斯在剧本创作上运用的技巧上非常巧妙娴熟,在对人物性格的刻画、语言的运用上都有充分体现。此外,他对“疲塌的现实主义戏剧”感到不满,在自己的作品中运用了语言、视觉和听觉上的象征主义手法,威廉斯擅长使用各种各样的象征物,“象征物如果能被满怀敬意地使用,它会是戏剧最纯粹的语言。”本文将对此作品中不同的象征物进行分析,从而更深刻地揭示女主人公布兰奇的悲惨命运。
一、名称
威廉斯擅长用寓意深刻的名称来达到象征的目的。《欲望号街车》中的地名和布兰奇这个名字都有象征意义。布兰奇(Blanche Dubois)的名字源于法语,Blanche意思为白色的,Dubois是法国姓氏,意思是树林。“连在一起就是白色的树林,像春天的果园一样”充满了生机,而布兰奇的生命却不再生机勃勃。在布兰奇第一次出场时,她身穿白色套装,戴着白色手套和白色帽子,像一只白蛾来到天堂福地。白色一方面代表着纯洁无暇,另一方面也是极其容易玷污的颜色。布兰奇本是一名天真的南方淑女,在经历家境衰落、感情不顺之后再也不是最初那个纯洁的南方小姑娘,她在欲望的驱使下变得放荡,是其悲惨结局的原因之一。布兰奇第一次出场时对尤妮斯介绍来的路线时,提到她搭乘的是“欲望号”街车(a street-car named Desire),再换乘“公墓号”(one called Cemetrries),在天堂福地(Elysian Fields)下车。从这些名字中可以预见布兰奇旅程的悲剧性。布兰奇自幼接受的是美国南方有教养的贵族的一套观念。然而目睹同性恋丈夫的自杀后,布兰奇对现实社会产生逃避,因不满生活在自己想象中虚幻的世界。布兰奇来自密西西比的美梦家园(Belle Reve),一个曾经充满贵族气息的南方庄园终于美梦破灭。天堂福地听起来像是美好的归宿,但是其街景破烂不堪,却突出了这个名字的讽刺意味,布兰奇辗转旅程到达预示其悲惨命运的天堂福地。
二、水
水作为一个重要象征物贯穿整个剧本。在布兰奇的话语和行为中多次提到水,喝水、洗浴和海水。布兰奇喜欢洗浴。如我们所知,洗浴可以除去身上的污垢、消除疲劳、放松绷紧的神经。对布兰奇来说,洗浴的作用远不止这些,水对她来说是净化自己、洗去污浊不可替代的工具。布兰奇坚持不断地洗澡浸泡在浴缸中,希望可以在新的环境里忘掉不光彩的过去,她凭借一次又一次的冲洗希望可以洗净自己身上的不洁,可以冲洗掉一切罪孽,洗掉过去的自己。洗澡成为布兰奇对灵魂净化的一种方式,洗完澡后她觉得自己“像一个新出生的人”,“洗一个热水澡,再喝一大杯,总是让我有一个崭新的面貌面对生活”。这种自欺欺人式徒劳的做法对当事人来讲是一种心灵上的慰藉和逃避,仿佛淋浴后自己的灵魂也随身体变干净了一样。此外,在布兰奇的幻想中,曾不止一次地提到她和梦中的百万富翁出现在一艘小艇上,徜徉在加勒比海上。布兰奇希望可以在海上结束自己的生命“我可以闻到海的气息。我想在海上度过余生。这样,当我生命结束的时候,我就会在海上了。”布兰奇希望在自己生命终结那一刻,可以通过这种仪式让自己的灵魂得到刷洗,死后可以安息。
三、灯光、灯罩
在此剧本中,灯泡和灯罩也起着重要的象征作用。布兰奇讨厌并逃避着强烈的灯光,用一个中国式的灯罩把房间里裸露的灯泡遮盖起来,使其发出幽暗柔和的光。此外,布兰奇的大多数出场都是选在昏暗的灯光下。一方面,布兰奇不肯说出真实的年龄,显然,昏暗挡住了灯光,遮掩住她已经逝去的容貌,让人尤其是米奇看不到她衰老的面孔,昏暗的灯光带给她安慰。另一方面,强光代表现实,布兰奇给灯换上灯罩,令自己处于黑暗之中,也暗示着布兰奇逃避现实,内心隐藏的不愿为人所知的痛苦回忆。自从丈夫艾伦自杀后,布兰奇的内心就再也没有见过光亮,和其他的男人鬼混没有给她带来任何希望。而这些过去正是布兰奇不敢正视、企图逃避的回忆,她希望通过灯罩的过滤,可以抵挡住现实世界的残酷,沉醉在自己幻想的世界。在第一幕九场布兰奇和米奇的争吵中,米奇扯去灯罩,布兰奇叫到“我不要现实主义,我要魔术”,没有了灯罩的庇护,布兰奇的外表暴露在强光下,内心紧随着的曝光令布兰奇失去了最后的一线幻象,预示着布兰奇最终的毁灭。
四、音乐
在整部戏剧中,音乐作为一个必不可少的部分在一定程度上渲染了气氛。波尔卡舞曲和布鲁斯音乐交叉出现。波尔卡舞曲是一种男女对舞、主题旋律轻巧欢快、节奏活泼的舞曲,每次布兰奇在讲述自己故事的时候,波尔卡舞曲《瓦索维尔纳》就会响起。《瓦索维尔纳》是布兰奇最后一次和艾伦——她曾经的丈夫,跳舞时伴奏的舞曲。由于之前布兰奇发现艾伦是同性恋,在跳舞时失控对艾伦说他让自己感到恶心,艾伦心有阴影而跑出去开枪自杀。波尔卡舞曲的响起标志着布兰奇对这一生中最大的不幸的回忆,她对丈夫的死抱有愧疚的心理,导致其逐渐精神崩溃。可以说艾伦的死是布兰奇一生的重要转折点,从此她逐渐走向了堕落。而布鲁斯音乐,又称蓝调音乐,最初是美国黑人奴隶创造的,以忧郁低沉为主调。每次在布兰奇受到斯坦利的打击后布鲁斯音乐就会响起,这象征着布兰奇面对的痛苦的现实,布兰奇内心的忧伤和脆弱通过音乐体现了出来。而在第七场布兰奇在洗澡时哼唱的纸月亮是20世纪40年代的流行歌谣。“它只不过是个纸月亮,航行在纸板的大海上,若你相信我,这一切就不会是假的”。这首歌的歌词正代表了布兰奇的心情,既对现实生活的绝望,又想拼命抓住最后一丝幻想,把对未来生活的美好寄托在她和米奇的关系上,沉浸在幻想中忘却现实中已存在的痛苦,但是布兰奇忘记了她和米奇之间的感情是建立在她的谎言上的,而在布兰奇沉浸在这首爱情歌曲的时候,另一个房间,斯坦利正在揭露布兰奇不光彩的过去。威廉斯把两件事放在一个时间描写,正是一种强烈的讽刺,布兰奇歌唱永远不会出现的未来为后来她对米奇的幻想破灭埋下了伏笔。
五、扑克牌游戏
《欲望号街车》是由威廉斯的早期作品《扑克之夜》(The Poker Night)加工而成的。扑克牌游戏成为了本剧最具有象征性的线索,扑克牌的游戏出现次数不多却贯穿全剧,第三场布兰奇与米奇的初次见面及第十一场剧终布兰奇被精神病院医生带走,男人们的游戏就是玩牌,扑克牌游戏是一种赌博游戏,斯坦利是玩扑克游戏的老手,知道如何利用对方的弱点控制牌局,而游戏的胜负象征了布兰奇的命运。斯坦利的控制权不仅体现在牌局上,更体现在生活中,他控制着他的妻子和朋友使他们听命于他。第三场斯坦利在牌桌上一直输,布兰奇刚到斯坦利家时在和斯坦利的交谈中一直处于优势,布兰奇的出现令斯坦利感到他的地位受到威胁,斯坦利暗中对布兰奇开展调查,发现布兰奇并不是如她本人所说那样优雅。找到证据后,斯坦利在几次的交锋中开始占据上风,并告知米奇。被斯坦利慢慢揭开过往伤疤的同时,米奇与她的分手令布兰奇接近绝望,而第十场在和斯坦利的争斗中,布兰奇被斯坦利强奸导致彻底崩溃。第十一场,斯坦利不仅在牌桌上赢得所有的钱,更是成功地将布兰奇送进精神病院。布兰奇被彻底打败了。
布兰奇不仅是美国南北文化冲突中的受害者,还是幻想与现实的冲突中幻想破灭的失败者。威廉斯通过对象征主义及象征物的运用,将布兰奇这个人物淋漓尽致地展现出来,给人以无穷的回味和深思。
(作者单位:广西大学外国语学院)
【参考文献】
1、C.W.E.Bigsby.Modern American Drama 1945-2000[M].Cambridge University Press,2000.
2、Williams,Tennessee.“Foreword Camino Real”[A].Where I Live:Selected Essays by Tennessee Williams[C].Ed.Christine Day and Bob Woods,1978.
3、李明明.象征手法与女性人物命运的揭示——劳伦斯的《虹》与威廉姆斯的《欲望号街车》之比较[J].中国矿业大学学报,2001(4).
4、田纳西•威廉斯.欲望号街车[M].上海译文出版社,1991.
5、许美珍.《欲望号街车》中的象征主义手法[J].福州大学学报,2007(6).
6、王瑞清.《樱桃园》和《欲望号街车》中象征主义结构比较分析[J].外语与外语教学,2005(8).
7、汪义群.当代美国戏剧[M].上海外语教育出版社,1992.
8、周维培.现代美国戏剧史(1990-1950)[M].江苏文艺出版社,1997.