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中信文化传媒集团宣布成立
经中信集团和股东会批准，10月9日，北京香格里拉饭店全新整饰的大宴会厅，中信文化传媒集团召开成立新闻发布会，宣布经过几个月的筹备，脱胎于中信文化体育产业有限公司的中信文化传媒集团正式成立，并公布了新的发展规划和即将开发的业务重点。
中信文化传媒集团的前身——中信文化体育产业有限公司自成立以来一直被视为业界的领先企业，“中信文化”已成为中国文化、传媒、娱乐领域的知名品牌之一，从“世纪英雄”、“世纪环球”、《新电影》、《时尚财富》、《中国电影报·娱乐周刊》、《音乐周刊》、《D壹周广告》等品牌的创建，从“中信文化”董事长李博伦当选搜狐网2003年十大娱乐界人物榜首就可以窥见一斑了。
“中信文化”自2001年2月16日注册成立，经过三年多时间的跨越式发展，取得了令人鼓舞的业绩。“中信文化”在短暂的三年内，完成了一系列重大投资，聚集了一大批文化传媒精英和人才，形成了以“中信文化”统辖的一系列公司品牌和产品品牌，其组建中信文化传媒集团的各方面条件都已经成熟。
在新闻发布会上，李博伦董事长对中信文化传媒集团的战略时间表，作了清晰和简要的披露：
半年内，“中信文化”所属世纪英雄电影投资公司将完成中国电影行业内一次重大的业务重组，一个覆盖了完整的电影产业链的“电影投资集团”将应运而生；
半年内，“中信文化”所属世纪环球电影院线公司将进行一次重大的重组和收购,它的经营目标是全国电影院线前五名；
2005年，“中信文化”将推出包括网络、广播、报纸、电视、数字传输、节目集成等新的业务板块，使自己的投资领域更加广泛，形成产业链和行业竞争力。
在李博伦董事长的概括中，始终强调着“中信”这个品牌。中信文化传媒集团的成立和三年来取得的业绩，再次显示了中信集团关于发展渠道加内容的战略方向，同时也说明中信集团对“中信文化”的支持和期望。“三年跨越式发展，我们得益于中信的品牌和资源，而现在我们仍不断地积累产品和影响力，我们已经在文化产业中丰富和延伸了中信的品牌。三年后，资本增值加上品牌增值，一定会对投资股东有巨大的回报。”李博伦董事长如是说。
“文化、传媒、娱乐”，概括了“中信文化”已经进入或正待建立影响力的业务范畴；渠道和内容并重，上游和下游呼应，是“中信文化”一贯的投资理念；坚持资源垄断优势的投资策略，又着眼完整的产业链，建立起多元化投资、多品牌集群发展、多渠道推广促进、多环节增值营收的投资运营体系；在电影、电视、地铁、出版、娱乐、体育和广告等原有业务板块后，继而又探索网络、广播、传输等新的业务板块；这些新的领域和重点业务在中信文化传媒集团成立的背景中，有了更加清晰的脉络。
“中信文化”的目标是成为中国文化、传媒、娱乐领域中最大的产业集团之一！
国际小姐落户中国
2004年10月16日，第44届国际小姐世界大会在北京工人体育馆隆重举行。进入总决赛的58名佳丽来自六大洲的不同国家和地区，群芳争艳，舞台上流光溢彩。经过缤纷多彩的民族服装、泳装和晚装展示，中、日、美、英、法、俄等15国小姐成功跻身最后的决赛。此后经过英文演说环节的激烈争夺，最终决出三甲：哥伦比亚小姐荣膺桂冠，美国小姐屈居亚军，希腊小姐获得季军，她并且还夺得最佳上镜奖。
中国小姐孙岳表现不俗，一举夺得最佳民族服饰奖，另外还获得香格里拉最佳人气奖和中信文化形象大使奖。香港小姐获得由各国小姐自己选出的最佳友情奖。
国际小姐与世界小姐、环球小姐并称全世界三大选美赛事，在国际上享有“选美奥林匹克”的美誉。它于1960年在美国加州诞生，1968年后移师日本。本届大赛由中国国际文化传播中心、日本国际文化协会主办，中信文化传媒集团独家承办。这是时隔36年后第一次于日本以外的国家举行，证明了中国“美丽经济”的大踏步前行。
2003年被称为中国选美元年，这一年，世界小姐总决赛在海南三亚举行。2004年，中国全面卷入世界选美风暴，国际小姐、世界小姐、环球小姐、国际旅游小姐、亚洲小姐、世界模特小姐等国际赛事纷至沓来。这是中国参与各类选美赛事最多的一年，预示着中国已经开启了一个全新的选美时代。
一颗来自意大利的中国心
——威尼斯电影节主席马科·穆勒专访
相比一口流畅的普通话，马科·穆勒身上更叫人惊叹的，是他对中国及中国电影发的狂热喜爱。从看中国电影，到办中国电影展览，再到拍中国电影，马科·穆勒比大部分中国影迷要幸运，他能够如此完整地体验着与中国电影的“亲密接触”。坐在马科·穆勒面前听他谈中国电影，你会不由自主地产生一种“自己人”的亲切感。
马科·穆勒与中国电影相关的雄心还有很多，比如大规模使用数字技术对中国老电影的胶片进行修复等等。采访快结束前，马科·穆勒告诉我们，他是[看上去很美]的联合制片人。为了避嫌，[看]将不会参加威尼斯电影节，很遗憾。
中国电影在欧洲
■你和中国电影颇有渊源而且很有感情，是不是能够给我们介绍一下具体情况？
□上世纪70年代中后期，很多欧洲学生被官派到中国留学学习。我也是这批官派留学生之一，我是学音乐出身，因此想到中国来学习民族音乐。我们的闲余时间很多，基本花在了看电影上面。罗马尼亚的，朝鲜电影的，解放后拍摄的老电影可以。从76年开始每天要看两三部四五十年代的老电影。回到意大利以后，我还是觉得我喜欢中国电影，我想把我看过的优秀中国电影都拿到欧洲去放映。法国《电影手册》的编辑也曾对我说：“马科·穆勒你一定要想办法，让我们多看几部对电影艺术有贡献的中国电影。”1979年我开始组织在都灵举办一场中国电影节，共花去三年的准备时间。这也是世界上目前为止，最大规模的中国电影展。电影展映期间我们共放了了135部中国各个时期的电影，样板戏、上海孤岛时期的电影都包括了进来。
■拷贝都从哪里来？
□拷贝很多是欧洲的，也有从旧金山华人街找来的，古巴的华人电影院还有其它地方的华人片库里的拷贝。至今为止，那可能都是欧洲最大规模的一次中国电影展。
■人们的反应如何？
□非常热烈！五个电影院从早上九点到夜里两点都排片，观众坐满了。因为他们渴望通过中国电影，去了解中国是什么样的国家，中国社会是怎样的社会。在这之前，欧洲人对中国的了解非常有限。
[世界]与[孔雀]
■是这些大量与中国有关的背景，使得你当选（威尼斯电影节）主席之后非常关注中国电影吗？
□可以这么说。我今年三月份答应做威尼斯主席，四月份就开始工作，很紧张。我选了两部中国电影，我也希望这两部都能入围参赛，[世界]和[孔雀]。当时[世界]还没有剪完，我个人很喜欢[孔雀]，但是我的选片委员有五个人，他们多数都不了解那段中国的历史，只有一个选片委员对我讲：“这部电影可以让我们了解现代的中国，虽然我们不了解这部戏的历史背景。”但是其他四位委员都说“不”。我不能和选片委员们对着干，虽然[孔雀]确实是一部好电影。
■[世界]为什么能入选呢？
□选片委员都非常看好[世界]。我自己认为贾樟柯是中国当代导演很重要的代表人物，这部电影或许没有他过去拍的电影有特色，但是我的选片委员都觉得，我们需要这样一部成功的喜剧，去让欧洲观众了解中国的某种现实。不过我个人并不认为这是一部成功的喜剧。但是有一点是可以肯定的，[世界]不光是在表达中国的现实，它同时具备可以让外国人理解的国际化的背景。我们看到的[世界]是贾樟柯补拍了两次的两个半小时的版本，我和贾约定等他的片子剪完可以拿到威尼斯去，他表示七月份可以结束后期。当时我很奇怪，为什么我所有的委员会的人都非常喜欢[世界]，他们对我说通过这部电影我们可以了解现在中国的一部分，他们非常喜欢其中独特的讽刺幽默，这在中国电影当中非常少见，他们觉得这种幽默很能说服人。
威尼斯电影节
■谈到选片，能说一下威尼斯电影节的选片标准吗，如果有的话。
□当然了，我们一定要考虑艺术，但是同时，除了艺术标准，还要考虑我们的观众是否能够接受。威尼斯和戛纳最大的区别是，我们虽然是有很多电影工作者参加的的电影节，但是我们也有很多的观众，比戛纳还多五倍的观众。我们一定要考虑观众，这样才能对市场有一定的积极作用。例如有些获奖或者参赛的电影，刚在威尼斯露面，就卖出了一定数量的拷贝。我们能够照顾到艺术水准的同时，也要照顾到大众的看法。
■今年的威尼斯请到了很多好莱坞明星，也以了好莱坞电影为卖点进行宣传。有评论说，这是标榜艺术的威尼斯向商业的妥协，你怎么看？
□我觉得对来到威尼斯的美国电影，不能简单地打上好莱坞的标签，其中有些片子和欧洲的作者电影有同样的气质。当然，你也应该够理解我的苦衷。意大利文化部长问我：“为什么这两年威尼斯电影节没有什么大牌的明星。”我只好花了两个月的时间，去请这些可以吸引观众的好莱坞明星。我自己觉得这有些过分。一方面我们在反对这种，以商业为唯一目地的市场检查制度，一方面我们又在为这种制度造势。包括中国关注，包括你们媒体在内，都去看这些大明星去了，没有人去关注那些值得一看的其它国家的电影。我希望能在我的任内对此做出一些改变，威尼斯优秀传统有三个方面：艺术、高水平的娱乐、发掘新力量。我们要重视这一传统的真实内涵。
■但是好莱坞对全球的观众确实有一种似乎成为垄断的影响，情况好像不那么容易改变。
□现在观众的口味都变成了三十五岁以下观众的口味了。我们担负着教育观众的责任，但是观众也在引导我们，好在欧洲的年轻观众比美国的观众主体要有文化。但是即使在意大利，有85％的电影市场被好莱坞占据，意大利本土电影的票房低的可怜。
经中信集团和股东会批准，10月9日，北京香格里拉饭店全新整饰的大宴会厅，中信文化传媒集团召开成立新闻发布会，宣布经过几个月的筹备，脱胎于中信文化体育产业有限公司的中信文化传媒集团正式成立，并公布了新的发展规划和即将开发的业务重点。
中信文化传媒集团的前身——中信文化体育产业有限公司自成立以来一直被视为业界的领先企业，“中信文化”已成为中国文化、传媒、娱乐领域的知名品牌之一，从“世纪英雄”、“世纪环球”、《新电影》、《时尚财富》、《中国电影报·娱乐周刊》、《音乐周刊》、《D壹周广告》等品牌的创建，从“中信文化”董事长李博伦当选搜狐网2003年十大娱乐界人物榜首就可以窥见一斑了。
“中信文化”自2001年2月16日注册成立，经过三年多时间的跨越式发展，取得了令人鼓舞的业绩。“中信文化”在短暂的三年内，完成了一系列重大投资，聚集了一大批文化传媒精英和人才，形成了以“中信文化”统辖的一系列公司品牌和产品品牌，其组建中信文化传媒集团的各方面条件都已经成熟。
在新闻发布会上，李博伦董事长对中信文化传媒集团的战略时间表，作了清晰和简要的披露：
半年内，“中信文化”所属世纪英雄电影投资公司将完成中国电影行业内一次重大的业务重组，一个覆盖了完整的电影产业链的“电影投资集团”将应运而生；
半年内，“中信文化”所属世纪环球电影院线公司将进行一次重大的重组和收购,它的经营目标是全国电影院线前五名；
2005年，“中信文化”将推出包括网络、广播、报纸、电视、数字传输、节目集成等新的业务板块，使自己的投资领域更加广泛，形成产业链和行业竞争力。
在李博伦董事长的概括中，始终强调着“中信”这个品牌。中信文化传媒集团的成立和三年来取得的业绩，再次显示了中信集团关于发展渠道加内容的战略方向，同时也说明中信集团对“中信文化”的支持和期望。“三年跨越式发展，我们得益于中信的品牌和资源，而现在我们仍不断地积累产品和影响力，我们已经在文化产业中丰富和延伸了中信的品牌。三年后，资本增值加上品牌增值，一定会对投资股东有巨大的回报。”李博伦董事长如是说。
“文化、传媒、娱乐”，概括了“中信文化”已经进入或正待建立影响力的业务范畴；渠道和内容并重，上游和下游呼应，是“中信文化”一贯的投资理念；坚持资源垄断优势的投资策略，又着眼完整的产业链，建立起多元化投资、多品牌集群发展、多渠道推广促进、多环节增值营收的投资运营体系；在电影、电视、地铁、出版、娱乐、体育和广告等原有业务板块后，继而又探索网络、广播、传输等新的业务板块；这些新的领域和重点业务在中信文化传媒集团成立的背景中，有了更加清晰的脉络。
“中信文化”的目标是成为中国文化、传媒、娱乐领域中最大的产业集团之一！
国际小姐落户中国
2004年10月16日，第44届国际小姐世界大会在北京工人体育馆隆重举行。进入总决赛的58名佳丽来自六大洲的不同国家和地区，群芳争艳，舞台上流光溢彩。经过缤纷多彩的民族服装、泳装和晚装展示，中、日、美、英、法、俄等15国小姐成功跻身最后的决赛。此后经过英文演说环节的激烈争夺，最终决出三甲：哥伦比亚小姐荣膺桂冠，美国小姐屈居亚军，希腊小姐获得季军，她并且还夺得最佳上镜奖。
中国小姐孙岳表现不俗，一举夺得最佳民族服饰奖，另外还获得香格里拉最佳人气奖和中信文化形象大使奖。香港小姐获得由各国小姐自己选出的最佳友情奖。
国际小姐与世界小姐、环球小姐并称全世界三大选美赛事，在国际上享有“选美奥林匹克”的美誉。它于1960年在美国加州诞生，1968年后移师日本。本届大赛由中国国际文化传播中心、日本国际文化协会主办，中信文化传媒集团独家承办。这是时隔36年后第一次于日本以外的国家举行，证明了中国“美丽经济”的大踏步前行。
2003年被称为中国选美元年，这一年，世界小姐总决赛在海南三亚举行。2004年，中国全面卷入世界选美风暴，国际小姐、世界小姐、环球小姐、国际旅游小姐、亚洲小姐、世界模特小姐等国际赛事纷至沓来。这是中国参与各类选美赛事最多的一年，预示着中国已经开启了一个全新的选美时代。
一颗来自意大利的中国心
——威尼斯电影节主席马科·穆勒专访
相比一口流畅的普通话，马科·穆勒身上更叫人惊叹的，是他对中国及中国电影发的狂热喜爱。从看中国电影，到办中国电影展览，再到拍中国电影，马科·穆勒比大部分中国影迷要幸运，他能够如此完整地体验着与中国电影的“亲密接触”。坐在马科·穆勒面前听他谈中国电影，你会不由自主地产生一种“自己人”的亲切感。
马科·穆勒与中国电影相关的雄心还有很多，比如大规模使用数字技术对中国老电影的胶片进行修复等等。采访快结束前，马科·穆勒告诉我们，他是[看上去很美]的联合制片人。为了避嫌，[看]将不会参加威尼斯电影节，很遗憾。
中国电影在欧洲
■你和中国电影颇有渊源而且很有感情，是不是能够给我们介绍一下具体情况？
□上世纪70年代中后期，很多欧洲学生被官派到中国留学学习。我也是这批官派留学生之一，我是学音乐出身，因此想到中国来学习民族音乐。我们的闲余时间很多，基本花在了看电影上面。罗马尼亚的，朝鲜电影的，解放后拍摄的老电影可以。从76年开始每天要看两三部四五十年代的老电影。回到意大利以后，我还是觉得我喜欢中国电影，我想把我看过的优秀中国电影都拿到欧洲去放映。法国《电影手册》的编辑也曾对我说：“马科·穆勒你一定要想办法，让我们多看几部对电影艺术有贡献的中国电影。”1979年我开始组织在都灵举办一场中国电影节，共花去三年的准备时间。这也是世界上目前为止，最大规模的中国电影展。电影展映期间我们共放了了135部中国各个时期的电影，样板戏、上海孤岛时期的电影都包括了进来。
■拷贝都从哪里来？
□拷贝很多是欧洲的，也有从旧金山华人街找来的，古巴的华人电影院还有其它地方的华人片库里的拷贝。至今为止，那可能都是欧洲最大规模的一次中国电影展。
■人们的反应如何？
□非常热烈！五个电影院从早上九点到夜里两点都排片，观众坐满了。因为他们渴望通过中国电影，去了解中国是什么样的国家，中国社会是怎样的社会。在这之前，欧洲人对中国的了解非常有限。
[世界]与[孔雀]
■是这些大量与中国有关的背景，使得你当选（威尼斯电影节）主席之后非常关注中国电影吗？
□可以这么说。我今年三月份答应做威尼斯主席，四月份就开始工作，很紧张。我选了两部中国电影，我也希望这两部都能入围参赛，[世界]和[孔雀]。当时[世界]还没有剪完，我个人很喜欢[孔雀]，但是我的选片委员有五个人，他们多数都不了解那段中国的历史，只有一个选片委员对我讲：“这部电影可以让我们了解现代的中国，虽然我们不了解这部戏的历史背景。”但是其他四位委员都说“不”。我不能和选片委员们对着干，虽然[孔雀]确实是一部好电影。
■[世界]为什么能入选呢？
□选片委员都非常看好[世界]。我自己认为贾樟柯是中国当代导演很重要的代表人物，这部电影或许没有他过去拍的电影有特色，但是我的选片委员都觉得，我们需要这样一部成功的喜剧，去让欧洲观众了解中国的某种现实。不过我个人并不认为这是一部成功的喜剧。但是有一点是可以肯定的，[世界]不光是在表达中国的现实，它同时具备可以让外国人理解的国际化的背景。我们看到的[世界]是贾樟柯补拍了两次的两个半小时的版本，我和贾约定等他的片子剪完可以拿到威尼斯去，他表示七月份可以结束后期。当时我很奇怪，为什么我所有的委员会的人都非常喜欢[世界]，他们对我说通过这部电影我们可以了解现在中国的一部分，他们非常喜欢其中独特的讽刺幽默，这在中国电影当中非常少见，他们觉得这种幽默很能说服人。
威尼斯电影节
■谈到选片，能说一下威尼斯电影节的选片标准吗，如果有的话。
□当然了，我们一定要考虑艺术，但是同时，除了艺术标准，还要考虑我们的观众是否能够接受。威尼斯和戛纳最大的区别是，我们虽然是有很多电影工作者参加的的电影节，但是我们也有很多的观众，比戛纳还多五倍的观众。我们一定要考虑观众，这样才能对市场有一定的积极作用。例如有些获奖或者参赛的电影，刚在威尼斯露面，就卖出了一定数量的拷贝。我们能够照顾到艺术水准的同时，也要照顾到大众的看法。
■今年的威尼斯请到了很多好莱坞明星，也以了好莱坞电影为卖点进行宣传。有评论说，这是标榜艺术的威尼斯向商业的妥协，你怎么看？
□我觉得对来到威尼斯的美国电影，不能简单地打上好莱坞的标签，其中有些片子和欧洲的作者电影有同样的气质。当然，你也应该够理解我的苦衷。意大利文化部长问我：“为什么这两年威尼斯电影节没有什么大牌的明星。”我只好花了两个月的时间，去请这些可以吸引观众的好莱坞明星。我自己觉得这有些过分。一方面我们在反对这种，以商业为唯一目地的市场检查制度，一方面我们又在为这种制度造势。包括中国关注，包括你们媒体在内，都去看这些大明星去了，没有人去关注那些值得一看的其它国家的电影。我希望能在我的任内对此做出一些改变，威尼斯优秀传统有三个方面：艺术、高水平的娱乐、发掘新力量。我们要重视这一传统的真实内涵。
■但是好莱坞对全球的观众确实有一种似乎成为垄断的影响，情况好像不那么容易改变。
□现在观众的口味都变成了三十五岁以下观众的口味了。我们担负着教育观众的责任，但是观众也在引导我们，好在欧洲的年轻观众比美国的观众主体要有文化。但是即使在意大利，有85％的电影市场被好莱坞占据，意大利本土电影的票房低的可怜。