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在景德镇的昌河，几百年间各个窑炉所产生的碎瓷片就那样一层层地堆积在河滩，犹如一个关于生产的考古现场。潮汐的涨落冲刷着它们、淹没了它们、有时又让它们暴露出来，像是反复进行的水葬。不过，文化怀古并不是刘建华的视角，他把景德镇的废瓷垃圾场移植到上海浦江华侨城由外国建筑师设计而成的商业地产环境中，和把一整集装箱的义乌小商品倾倒在美术馆空间一样，谋求的是量的堆积所带来的冲击。但比起《义乌调查》（2006）的直接宣泄，《遗弃》（2011）用了更加多的细密的修辞。