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摘 要：19世纪末20世纪初，技术的精进、材料的丰富和文化思维的碰撞使得建筑和艺术交错融合，从而推进了现代主义建筑的发展。文章从贝尔拉格的作品入手，分析其与砖砌建筑的关系，以期揭示由砖材（材料）和砌筑（技术）组成的砖砌建筑在被赋予全新的设计思维的同时，承载的对当时社会问题的理性思考。
关键词：现代主义;贝尔拉格;砖砌建筑
现代主义的建筑风格在不同程度上影响了砖砌建筑的发展进程，特别是在20世纪中期出现的一批优秀建筑师，他们追求一种具有创造性的、能体现出个人愿景的建筑形式，理性客观的设计思维因此而盛行。
一、背景
在工业化进程的时代背景下，艺术运动中的某些激进思想逐渐融入建筑，比如形式主义、风格主义和功能主义等，它们的出现促使了现代主义建筑思想的形成。现代主义者认为应该摒弃传统教条的约束，将目光放在更长远的未来，这些建筑师拥有强烈的社会主义意识和良好的教育背景，加上战争造成了住房短缺等严重的社会问题，使得这些建筑师开始在建筑中呈现强烈的社会主义倾向。建筑师将设计准则的天平向多元化倾斜，不断探索形式与结构上的可能性，以科学与理性的思维推翻了艺术与感性的想象。他们认为在某种意义上，砖砌建筑既是“表面象征”的事物，也是宗教艺术的浪漫体现，无法满足他们想要改变社会的美好愿景，于是在建筑中大量运用能够代表理性的工业材料，这使得砖砌建筑的地位岌岌可危。直至现代主义建筑思想逐渐成熟，接纳吸收了各个建筑派别的观念，将新兴技术融入砖砌建筑中。
二、砖砌建筑
古罗马人用砖材造就了无数令人惊叹的瑰宝，使砖砌建筑得以普遍出现在欧洲各城镇。16至17世纪，荷兰脱离西班牙的统治后扩张海上贸规模，使得具有民族特色的砖砌建筑开始影响周边各国。
（一）发展历程
17世纪的荷兰正值经济腾飞和军事实力增强时期，人们对展现知识和财富的热情随之高涨，砖砌建筑成为了较高社会地位和宗教独立性的代表，大量的新兴教堂和带有华丽山墙的住宅开始涌现，荷兰也因此“成功地以砖造建筑标志了其新兴国家的自我认同，亦确定了其自身的建筑传统”。19世纪的砖砌建筑大多以开展工业活动为主，呈现出建立在古典主义基础之上的折中主义和新哥特式的新面貌，带有浓厚民族风格的建筑成为主流。后来荷兰建筑转向了追求个人主义的设计风格，当时的建筑师转变了旧有的形式思维，理性思考迅速占据了20世纪荷兰建筑的主流。先有库伯斯①继承的维欧勒·勒·杜克②的“结构理性主义”，后有贝尔拉格③提出的“标准化设计”，他们将自己的觀点与砖砌建筑相结合，各自形成了颇具个人风格的作品，为砖砌建筑的发展提供了强大的助力。
（二）贝尔拉格与砖砌建筑
人们摆脱过去的建筑需服从宗教的固有思维，使得建筑不再是宗教的附属品，而是表达个人需求和社会特征的独立产物，再加上当时的材料具有局限性，不断阻碍着建筑形式的创新，这些都促使了贝尔拉格形成尽可能减少装饰、建筑物各部分需服从整体的主要设计思想。贝尔拉格认为建筑作为一个反映社会现象并解决社会问题的载体，是社会的产物，须反映当下的社会条件，他“向往一种公共的、非个人主义的建筑，使用一个时代所能提供的材料，反映一个时代的社会现状”，从而借由砖砌建筑，筑起了与现代主义相联系的桥梁。
1.阿姆斯特丹证券交易中心
阿姆斯特丹证券交易中心④从外观看，有着大小不一的红砖山墙和意大利式浪漫主义的钟楼，入口位于塔楼下方。贝尔拉格遵循1∶2的尺寸比例规划平立面，通过改进原有的砖砌方法，将3.8m×3.8m的方形模块作为设计模型。建筑物内部有三个大厅，分别用于容纳商品、囤积谷物和证券交易，每个厅堂都围绕着较小的办公室和服务区域。设计方案几经修改后使建筑物具有了双重功能，即商品交易和社会服务，显现出了一定的社会主义倾向。
2.狩猎小屋
狩猎小屋⑤由一个中心塔楼和两侧低矮墙面围绕的小庭院构成，贝尔拉格用建筑立面代表鹿角，塔楼代表十字架。为了使建筑的整体构造与平面布局相统一，建筑表面以大块砖组成，在配色和材料方面保持一致，每个房间均用两种颜色装饰，天花板由方形玻璃的马赛克砖块组成，这些都极具贝尔拉格一贯的设计风格。紧靠狩猎小屋的矮楼设有工作间、车库和员工居住的区域，通过将服务性活动和日常生活隔开实现功能的区分。
三、理性与批判
砖砌建筑久盛不衰的原因不仅在于其被赋予的宗教意义，还在于其坚固庄严的外观和布局合理的结构，更在于其紧跟时代步伐的设计理念。加之工业革命之后，砖砌建筑中大量地使用钢架结构，让建筑空间看上去轻盈通透。贝尔拉格有意识地将早期哥特式与新古典式风格门窗组合的复杂细节统一为简洁明了的窗户和入口，使得建筑的结构和空间组织更加合理。为了追求纤细、纯净的建筑形象，建筑的外墙壁和天花板部分与其他的同类建筑物相比来说较薄。相关资料显示证券交易中心是木桩地基，虽然通过木框架相互连接的地基支撑整栋建筑从理论角度是不科学的，但贝尔拉格利用桁架保证了整体重心的平衡。“商品和股票交易大厅的桁架上安装了马鞍形屋顶，……‘装饰’以预期负载的形式存在，并以明亮的色彩强调铆钉和扣板等功能性零件。”同样的方式也见于狩猎小屋，通过聚集小体积空间形成统一的整体，使用马赛克砖块和木制家具制造古典氛围，在比例法则的约束下使用克制的设计手法，与贝尔拉格的设计思维相契合。
四、思考与启示
贝尔拉格在其所著的《关于风格的想法》一书中说道：“由于建筑是空间封闭的艺术，我们必须强调建筑的空间本质，无论是建设性的还是装饰性的，从这点出发，建筑物不应考虑占据主要部分的外部形式。”从早期对建筑桁架结构的探索，到后来赋予建筑物平立面以故事叙述性，表达方式的演变呈由表及里、由浅入深。在他看来，建筑不只是个人内心的映射，更是对社会现象的折射，这种思想启发着现代主义建筑风格。如今，现代主义建筑风格虽在美感和功能之间达成了高度统一，却逐渐丢失了社会层面的深层意义，走向一味追求表象的形式设计。文章中对贝尔拉格与砖砌建筑的关系进行了剖析，或许能带来某种程度上的深省。
注释：
①①P.J.H.Cuypers（1827-1921年），荷兰建筑师，代表作有阿姆斯特丹中央车站和荷兰国立博物馆，同时也从事于教堂修复工作。
②E.E.Viollet-le-Duc（1814-1879年），法国建筑师，其著作中关于建筑的形式与功能关系影响着包括安东尼·高迪、路易斯·沙利文和弗兰克·劳埃德·赖特等新一代建筑师。
③H.P.Berlage（1856-1934年），荷兰建筑师，对现代主义建筑的发展有着重要作用，他的作品也开创了传统主义建筑的先河。
④阿姆斯特丹证券交易中心（Amsterdam Stock Exchange），H. P. Berlage的代表作品，是世界上第一所交易中心，也是19世纪荷兰建筑的丰碑，反映了19世纪传统建筑向20世纪现代建筑的变化过程。
⑤狩猎小屋（St.Hubertus Hunting Lodge）建成于1920年，H.P.Berlage晚年代表作，位于荷兰海德兰德省，克罗勒·穆勒斯（Kr■ller-Müllers）夫妇的私人宅邸，用于狩猎和接待客人。
作者单位：
苏州大学艺术学院
关键词：现代主义;贝尔拉格;砖砌建筑
现代主义的建筑风格在不同程度上影响了砖砌建筑的发展进程，特别是在20世纪中期出现的一批优秀建筑师，他们追求一种具有创造性的、能体现出个人愿景的建筑形式，理性客观的设计思维因此而盛行。
一、背景
在工业化进程的时代背景下，艺术运动中的某些激进思想逐渐融入建筑，比如形式主义、风格主义和功能主义等，它们的出现促使了现代主义建筑思想的形成。现代主义者认为应该摒弃传统教条的约束，将目光放在更长远的未来，这些建筑师拥有强烈的社会主义意识和良好的教育背景，加上战争造成了住房短缺等严重的社会问题，使得这些建筑师开始在建筑中呈现强烈的社会主义倾向。建筑师将设计准则的天平向多元化倾斜，不断探索形式与结构上的可能性，以科学与理性的思维推翻了艺术与感性的想象。他们认为在某种意义上，砖砌建筑既是“表面象征”的事物，也是宗教艺术的浪漫体现，无法满足他们想要改变社会的美好愿景，于是在建筑中大量运用能够代表理性的工业材料，这使得砖砌建筑的地位岌岌可危。直至现代主义建筑思想逐渐成熟，接纳吸收了各个建筑派别的观念，将新兴技术融入砖砌建筑中。
二、砖砌建筑
古罗马人用砖材造就了无数令人惊叹的瑰宝，使砖砌建筑得以普遍出现在欧洲各城镇。16至17世纪，荷兰脱离西班牙的统治后扩张海上贸规模，使得具有民族特色的砖砌建筑开始影响周边各国。
（一）发展历程
17世纪的荷兰正值经济腾飞和军事实力增强时期，人们对展现知识和财富的热情随之高涨，砖砌建筑成为了较高社会地位和宗教独立性的代表，大量的新兴教堂和带有华丽山墙的住宅开始涌现，荷兰也因此“成功地以砖造建筑标志了其新兴国家的自我认同，亦确定了其自身的建筑传统”。19世纪的砖砌建筑大多以开展工业活动为主，呈现出建立在古典主义基础之上的折中主义和新哥特式的新面貌，带有浓厚民族风格的建筑成为主流。后来荷兰建筑转向了追求个人主义的设计风格，当时的建筑师转变了旧有的形式思维，理性思考迅速占据了20世纪荷兰建筑的主流。先有库伯斯①继承的维欧勒·勒·杜克②的“结构理性主义”，后有贝尔拉格③提出的“标准化设计”，他们将自己的觀点与砖砌建筑相结合，各自形成了颇具个人风格的作品，为砖砌建筑的发展提供了强大的助力。
（二）贝尔拉格与砖砌建筑
人们摆脱过去的建筑需服从宗教的固有思维，使得建筑不再是宗教的附属品，而是表达个人需求和社会特征的独立产物，再加上当时的材料具有局限性，不断阻碍着建筑形式的创新，这些都促使了贝尔拉格形成尽可能减少装饰、建筑物各部分需服从整体的主要设计思想。贝尔拉格认为建筑作为一个反映社会现象并解决社会问题的载体，是社会的产物，须反映当下的社会条件，他“向往一种公共的、非个人主义的建筑，使用一个时代所能提供的材料，反映一个时代的社会现状”，从而借由砖砌建筑，筑起了与现代主义相联系的桥梁。
1.阿姆斯特丹证券交易中心
阿姆斯特丹证券交易中心④从外观看，有着大小不一的红砖山墙和意大利式浪漫主义的钟楼，入口位于塔楼下方。贝尔拉格遵循1∶2的尺寸比例规划平立面，通过改进原有的砖砌方法，将3.8m×3.8m的方形模块作为设计模型。建筑物内部有三个大厅，分别用于容纳商品、囤积谷物和证券交易，每个厅堂都围绕着较小的办公室和服务区域。设计方案几经修改后使建筑物具有了双重功能，即商品交易和社会服务，显现出了一定的社会主义倾向。
2.狩猎小屋
狩猎小屋⑤由一个中心塔楼和两侧低矮墙面围绕的小庭院构成，贝尔拉格用建筑立面代表鹿角，塔楼代表十字架。为了使建筑的整体构造与平面布局相统一，建筑表面以大块砖组成，在配色和材料方面保持一致，每个房间均用两种颜色装饰，天花板由方形玻璃的马赛克砖块组成，这些都极具贝尔拉格一贯的设计风格。紧靠狩猎小屋的矮楼设有工作间、车库和员工居住的区域，通过将服务性活动和日常生活隔开实现功能的区分。
三、理性与批判
砖砌建筑久盛不衰的原因不仅在于其被赋予的宗教意义，还在于其坚固庄严的外观和布局合理的结构，更在于其紧跟时代步伐的设计理念。加之工业革命之后，砖砌建筑中大量地使用钢架结构，让建筑空间看上去轻盈通透。贝尔拉格有意识地将早期哥特式与新古典式风格门窗组合的复杂细节统一为简洁明了的窗户和入口，使得建筑的结构和空间组织更加合理。为了追求纤细、纯净的建筑形象，建筑的外墙壁和天花板部分与其他的同类建筑物相比来说较薄。相关资料显示证券交易中心是木桩地基，虽然通过木框架相互连接的地基支撑整栋建筑从理论角度是不科学的，但贝尔拉格利用桁架保证了整体重心的平衡。“商品和股票交易大厅的桁架上安装了马鞍形屋顶，……‘装饰’以预期负载的形式存在，并以明亮的色彩强调铆钉和扣板等功能性零件。”同样的方式也见于狩猎小屋，通过聚集小体积空间形成统一的整体，使用马赛克砖块和木制家具制造古典氛围，在比例法则的约束下使用克制的设计手法，与贝尔拉格的设计思维相契合。
四、思考与启示
贝尔拉格在其所著的《关于风格的想法》一书中说道：“由于建筑是空间封闭的艺术，我们必须强调建筑的空间本质，无论是建设性的还是装饰性的，从这点出发，建筑物不应考虑占据主要部分的外部形式。”从早期对建筑桁架结构的探索，到后来赋予建筑物平立面以故事叙述性，表达方式的演变呈由表及里、由浅入深。在他看来，建筑不只是个人内心的映射，更是对社会现象的折射，这种思想启发着现代主义建筑风格。如今，现代主义建筑风格虽在美感和功能之间达成了高度统一，却逐渐丢失了社会层面的深层意义，走向一味追求表象的形式设计。文章中对贝尔拉格与砖砌建筑的关系进行了剖析，或许能带来某种程度上的深省。
注释：
①①P.J.H.Cuypers（1827-1921年），荷兰建筑师，代表作有阿姆斯特丹中央车站和荷兰国立博物馆，同时也从事于教堂修复工作。
②E.E.Viollet-le-Duc（1814-1879年），法国建筑师，其著作中关于建筑的形式与功能关系影响着包括安东尼·高迪、路易斯·沙利文和弗兰克·劳埃德·赖特等新一代建筑师。
③H.P.Berlage（1856-1934年），荷兰建筑师，对现代主义建筑的发展有着重要作用，他的作品也开创了传统主义建筑的先河。
④阿姆斯特丹证券交易中心（Amsterdam Stock Exchange），H. P. Berlage的代表作品，是世界上第一所交易中心，也是19世纪荷兰建筑的丰碑，反映了19世纪传统建筑向20世纪现代建筑的变化过程。
⑤狩猎小屋（St.Hubertus Hunting Lodge）建成于1920年，H.P.Berlage晚年代表作，位于荷兰海德兰德省，克罗勒·穆勒斯（Kr■ller-Müllers）夫妇的私人宅邸，用于狩猎和接待客人。
作者单位：
苏州大学艺术学院