时间荏苒。不知不觉，《戏剧丛刊》已经创刊30周年了。《戏剧丛刊》是与时俱进的30年，也是戏剧创作和戏剧评论获得丰收的30年。回顾30年走过的风雨历程，感慨良多。
　　历程就是程序。程序对了，也就对了；程序错了，也就错了。《戏剧丛刊》所走过的3Q年历程，有喜也有忧，但是成绩是主要的。自2004年8月，我离开《戏剧丛刊》后，新任社长和主编带领戏剧丛刊杂志社的全体同仁，使刊物越办越好，特色也越来越鲜明，这是令人欣慰的。
　　
　　一、《戏剧丛刊》的创刊发展历程
　　
　　《戏剧丛刊》杂志是由山东省文化厅主管、山东省艺术研究所主办、戏剧丛刊社编辑出版的大型综合性文化艺术刊物，以发表戏剧剧本和戏剧评论为主。从1980年7月创刊第一期到2009年12月，共出刊198期(包括增刊)。
　　《戏剧丛刊》刊名为茅盾所题，周而复为创刊号题词。出刊之前。山东省委宣传部于1979年11月20日做了正式批复。批复《戏剧丛刊》由山东省文化局主办，山东省戏曲研究室编辑，山东省人民出版社出版，其编制为隶属于山东省戏曲研究室领导下的省科级单位，对外称编辑部。当时，拨乱反正，百废待兴，国家正处于飞跃发展的历史时期，山东除了《山东文学》外，文化艺术刊物很少，没有阵地，新老剧作家创作的大批剧本和专家、学者撰作的优秀文章，亟待发表，以促进经济建设高潮。在这种历史形势下，《戏剧丛刊》应运而生，我便从山东省京剧团创作组调往编辑部。并由山东省戏曲研究室的领导王其德同志代表组织正式和我谈话。从此，由创作评论转为为人作嫁衣裳。开始了几十年的编辑生涯。1980年7月，《戏剧丛刊》正式出刊，季刊，小16开本，每期96页，单色封面，胶订，国内公开发行。当时，办公地点设在山东省济南市文化东路1号文化局五楼，由山东省文化局局长宋英兼任主编，山东省戏曲研究室副主任李赵璧任副主编，宋云峰任编辑组组长，我和孙正夫、孙书臣任编辑。12月，由山东省文化局副局长刘盛春兼任主编，编辑部成员又增加王殿基、朱绪常。1981年5月，《戏剧丛刊》编辑部地址迁入山东省济南市小纬二路17号。从第一期起，刊物由黑白封面、封底变为彩色封面、封底，同时，由胶订变为骑马钉。山东省文化局副局长高玉铭兼任主编。10月，由山东省文化局副局长于占德兼任主编。12月，调任山东省戏曲研究室副主任张善堂兼任副主编，编辑部新增加成员有徐增华、刘青。1982年初，经山东省委宣传部批准，《戏剧丛刊》改为双月刊，页码由96页改为80页，同时增加黑白插页4页。1983年4月，张善堂、宋云峰任副主编，由我任剧本组组长，王殿基任评论组组长，孙正夫负责通联工作。在这期间，先后有蔡苑柳、杨在健、华铁林、毛亚明进入编辑部工作。1985年3月，经山东省编制委员会批准，《戏剧丛刊》编辑部正式列入编制，为山东省文化厅直属二级(处级)单位，编制15人。在这期间，金万芝、陈笑时调入编辑部。4月，山东省戏曲研究室、山东省戏剧创作室和《戏剧丛刊》编辑部三个处级单位各自独立，我被调往戏曲研究室任副主任，《戏剧丛刊》由张善堂任主编，宋云峰任副主编，同时经山东省文化厅正式批准，编辑部下设三个业务室：剧本编辑室，金万芝任主任、孙书臣任副主任；理论美术摄影编辑室，王殿基任主任、华铁林任副主任；编务室，毛亚明、孙正夫任副主任。12月，经山东省委宣传部批准，将《戏剧丛刊》编辑部改为戏剧丛刊社，由山东人民出版社出版改为戏剧丛刊社出版：与此同时，山东省文化厅任命王震东为副主编，分管理论美术版。1988年6月，经山东省出版系列职称评定委员会评定：宋云峰被评为编审，张善堂、王震东、王殿基、孙书臣、孙正夫、金万芝被评为副编审，毛亚明、徐增华、蔡宛柳、刘青被评为编辑。1989年1月，华铁林、朱绪常被评为副编审。1990年12月，山东省文化厅任命张善堂为社长兼主编，邵冠武任副社长兼副主编，华铁林任副社长，任命孙书臣为剧本室主任、徐增华任副主任，任命蔡宛柳为理论美术摄影编辑室主任，孙正夫为编务室主任、毛亚明任副主任。1991年1月，徐增华任剧本室主任，蔡宛柳任理论室主任，毛亚明任编务室主任。1992年1月。孙海翔、姜慧大学毕业分配到戏剧丛刊社分别担任剧本编辑和评论编辑。1994~z2月，山东省文化厅任命我为戏剧丛刊社社长兼主编，邵冠武任副社长兼副主编，华铁林任副社长。1995g2月，由我兼任山东省艺术研究所所长，5月，林凡军大学毕业分配到戏剧丛刊社任编辑。1996年11月，孙海翔任戏剧丛刊社剧本室主任。1998年1月，《戏剧丛刊》改为彩色插页4页，姜慧任戏剧丛刊社理论室主任。2002年1月，《戏剧丛刊》改为大16开本，丛刊社人员也做了一次较大调整：我由山东省艺术研究所所长、研究员兼任社长、总编辑，山东省艺术研究所副所长、编审邵冠武和副所长、二级艺术指导刘晖兼任副社长、副总编辑；剧本室主任孙海翔，理论室主任姜慧，编务室主任毛亚明；剧本编辑孙海翔，评论编辑姜慧。美术编辑朱绪常。图片编辑华铁林，汇总编辑亚明，电脑制作王鲁鲁(特约)，《戏剧丛刊》改版为大16开本，运用电脑制作。11月，山东省艺术研究所副所长、副编审姜慧兼任戏剧丛刊社副社长、副总编辑。2003年1月，林凡军任理论室主任。2004年8月，我和副社长兼副总编辑邵冠武退休，戏剧丛刊社社长为孟令河，刘晖任常务副社长，姜慧任常务副总编辑；孙海翔任剧本室主任。林凡军任评论室主任，毛亚明任编务室主任；剧本编辑孙海翔，评论编辑林凡军，美术编辑朱绪常，图片编辑华铁林，汇总编辑亚明、刘青、文莉。
　　《戏剧丛刊》在办刊过程中，读者对象为广大文艺工作者和一般群众。其办刊宗旨、方针和任务是坚持“一个中心，两个基本点”的基本路线，为繁荣发展戏剧文化事业、文化产业和三个文明建设服务。所刊发稿件以戏剧剧本和戏剧评论为主兼及其它，使戏剧创作实践和戏剧理论研究相结合，在普及的基础上提高，注重社会效益和经济效益，立足山东。面向全国，走向世界，推动山东文化大省、强省的建设。
　　《戏剧丛刊》在编辑出版、发行中，每期突出重点兼及其它，坚持刊物的方向性、知识性、普及性，注重创作水平和学术水平的提高，从确定选题到组稿、审稿，都经过严格的程序，认真精选，并且不断更新栏目。先后设有“专稿”、“剧本”、“舞台新星”、“戏曲导演讲座”、“山东当代剧作家研究”等，发展到1988年以后，逐渐增设的栏目有“戏曲音乐”、“振兴吕剧”、“舞台美术”、“舞蹈艺术”、“影视艺术”、“书画艺术”、“回顾与探索”、“艺苑精英”、“往事悠悠”、“民俗文化”、“文化广角”、“连载选载”、“纪实文艺”、“音乐研究”、“文化教育”、“地方戏曲研究”、“剧作家论”、“戏剧散文”、“中国古代戏曲研究”、“话剧研究”、“艺术教育”、“文艺学研究”、“群星灿烂”、“古典文学研究”、“新剧点评”、“文化视点”、“文学评论”、“荧 屏艺术”等。
　　《戏剧丛刊》设有编辑部和广告部。办刊经费由财政拨款逐渐过渡到自给自足。
　　《戏剧丛刊》1992年荣获山东省第二届优秀文学艺术期刊奖，1992年、1993年、1994年、1995年连续四年获山东省期刊优秀总体策划、优秀装帧艺术、优秀文章等多项编辑奖：2002年被列入全国戏剧艺术类核心期刊：2004年被列入“田汉戏剧奖”优秀期刊。
　　
　　二、《戏剧丛刊》的办刊宗旨和业务指导思想
　　
　　《戏剧丛刊》自创刊以来，始终牢牢掌握杂志的特点和时代精神，坚持“以我为主，博采众长，融汇贯通，自成一家”的发展方向。在办刊宗旨方面，贯彻“百花齐放。百家争鸣”的方针，卓有成效地开展对戏剧创作和学术研究、学术争鸣并重的精神，展开信息交流，推荐发表具有思想深度和艺术水平的文艺精品和具有真知灼见的理论研究新成果，努力扩展信息交流。对于作品和文章的选题原则，针对山东省创作实际和艺术研究情况以及文化艺术发展中的一些热点、难点问题，进行深入细致的评论和研究，使评论和研究推动创作实践，把具有导向性、创新性、应用性和系统性的文艺精品和理论研究的学术成果发表出来。在编辑出版中，《戏剧丛刊》努力做到：一是作品和文章立意要新。刊物每期发表的作品和论文，特别。是重大创作题材和具有指导意义的论文。要使群众喜闻乐见；所发表的文章，要有自己独创性的见解。提出新问题并力求解决新问题。为此，《戏剧丛刊》自1994年第三期到2004年第三期，每期由我写一篇具有理论深度或指导性、概括性的“总编寄语”，对每期刊物所发表的作品和文章起到“画龙点睛”的“点评”作用。二是《戏剧丛刊》每期所发表的作品和文章，都要有所侧重而不是漫无边际，平淡无奇。三是内容和形式要新颖。作品要新意迭出，雅俗共赏，文章要生动活泼，具有针对性，文章长短都要言之有物，在封面和插页设计、版面安排上，从标题、排版到插图等方面，力求大方、美观、活泼、新颖，使广大读者喜闻乐见。在栏目设置上，不断变化、增减。使之富有创见性。在编排上，对每期所发表的作品和文章，重点要突出；在栏目设置上，优先选用具有创新性和指导性的理论研究文章。次要栏目则注意实用性和加大信息量。
　　《戏剧丛刊》围绕戏剧创作和艺术评论，在力求创新的基础上突出指导性、知识性、实用性、可读性。所谓指导性，要求理论联系实际，力求对文艺创作和理论研究有所提高，努力贯彻党和国家在文艺创作和艺术研究方面的方针、政策。为此，《戏剧丛刊》设有“专稿”栏目，不定期地发表党、政领导和专家、学者对重大问题的评论或具有导向性的研究论文。此外，还设有“当代戏剧纵横谈”、“文化局长论坛”、“文化市场”、“管理园地”、“文化产业研究”、“文化工作研究”、“思想论坛”等栏目，所谓实用性，就是在文艺创作和文艺评论中要面向群众，注重实际，探索改革，对广大文艺工作者和群众普遍关心的问题。组织发表一些诸如表、导演手记方面的文章，交流经验，传达信息，从不同的方面提出对文化艺术建设的新见解。为此，设置了“剧评”、“艺术研究”、“剧团改革调查”、“演员谈艺”、“戏剧交流”、“他山之石”、“戏剧综论”、“图书资料”、“导演艺术”、“表演艺术”、“化妆与造型”、“文化工作研究”、“演员手记”等栏目。所谓可读性，是要使文艺作品和理论文章在注重作品创新和理论深度的同时，要做到生动活泼，雅俗共赏。刊物在“文化随笔”、“演员谈艺”、“剧人萍踪”、“票友沙龙”、“文化市场”、“企业文化”、“戏剧交流”、“社会文化”、“新戏掠影”、“名家谈戏”、“序跋之页”、“校园文化”、“媒体视线”、“连载选载”等栏目中所发表的文章，就力图做到这一点。所谓知识性，即在刊物中贯注学问。知识就是力量。为此，《戏剧丛刊》设有“戏剧史话”、“剧海钩沉”、“域外戏剧”、“艺术欣赏”、“文苑聚珍”、“文化视野”、“海外剧谈”、“经典解读”等栏目。
　　《戏剧丛刊》杂志作为文化艺术综合性戏剧刊物，同其它期刊一样，要受到专家、学者和广大文艺工作者、读者以及社会的认可。除了在内容上要选编刊发高质量的稿件外，还注意版面形式的高质量、高水平，从而做到内容与形式的统一。在这方面，《戏剧丛刊》下了很大功夫。在版面设计上，从封面、插页到内文，都力求做到规整统一而又生动活泼，多姿多态。；：别是封面和彩色插页，往往发表一些重要艺术活动的图片和作者、导演特别是演员的一些肖像和生活照，要强诟色彩和动感，调子要明快、简洁；封二、封三、封四有时插入广告，因为《戏剧丛刊》本身就是综合性艺术刊物，所以，广告更要讲究艺术性，要美观大方，做到格调明快、高雅，朴实无华，既符合客户需要又有益于读者的观赏，从观赏中发挥广告艺术的魅力，使读者既一目了然又能引起思考；在内文编排和栏目安排上，力求做到浓淡相宜、块面结合，使之鲜明而含蓄。图文并茂，生动活泼，紊而不乱，繁中有简，突出重点，做到清晰、协调、美观，甚至连字号的选择，标题的长短，都要尽量做到规整统一，力求减少转版。对于冗长而又有些新意的文章，要发挥编辑的作用，加以删改，使之适合于读者阅读。在文稿阅读校对方面，除了印刷部门校读程序外，编辑部进行三审、三校。并有专门校读编辑，保证刊出的稿件把错别字减少到国家有关规定标准的最低限度。
　　为了把《戏剧丛刊》办成精品期刊，编辑部全体同仁始终贯彻执行党和国家有关新闻出版工作的方针、政策，认真贯彻执行期刊的政治标准、技术标准、编辑标准和刊物本身的艺术标准。注重发表那些具有创新性的戏剧作品和具有真知灼见的理论文章，把文化的深度与广度结合起来，从而在中国文化部、全国文联、山东省委宣传部、山东省社会科学院、山东省新闻出版局、山东省文联和山东省文化厅、山东省广播电视局和“田汉戏剧奖”、“曹禺戏剧文学奖”等评奖活动中多次获得优秀期刊奖，山东省总体策划、优秀封面设计、优秀装帧艺术、优秀文章等多项奖和“田汉戏剧奖”优秀期刊。其中。有大量剧本和评论文章荣获国家级和省级奖，对每年一届的“田汉戏剧奖”获奖作品由田汉基金会出光盘，存入数据库。《戏剧丛刊》于2002年进入全国戏剧艺术核心期刊行列。
　　在人员配备方面，《戏剧丛刊》除了编辑部人员外，还建立了通讯员制度，理事会制度，广泛联系戏剧文化创作、制作单位和研究单位以及有关职能部门。在工作态度上，树立严谨的工作作风。对于选稿、约稿、编稿、审稿、排版、校对等环节的质量，在确保充足稿源的基础上，优中选精。
　　回顾以往，《戏剧丛刊》在编辑、出版中，是富有传统的。早在1981年6月，《戏剧丛刊》创刊一周年之际，编辑部曾经做了一次总结。当时，按照党的十一届三中全会的精神，在“百花齐放，百家争鸣”，“推陈出新”，“古为今用，洋为中用”等一系列方针政策的指导下，在繁荣戏剧创作和活跃戏剧评论方面，做了一些调整。当然，对存在的某些问题，也做了认真分 析研究。其主导思想，本着是否坚持了党的领导和贯彻了“双百”方针以及坚持了文艺为社会主义、为人民服务的方向等问题，进行了深入的检查和总结。当时，共出刊了五期，在剧本方面，共发表剧本18个。其中，大型剧本11个。中型剧本7个。剧本的内容，基本符合了当时强调的现代戏、历史戏和传统戏“三者并举”的原则，同时也注意到题材、体裁和风格的多样化，并着重于抓了现代戏的创作。绝大多数达到了上演水平，受到读者和观众的欢迎并收到良好的效果。如七场歌剧《大海作证》，作为现代戏，据了解，当时除了山东歌舞团演出外，尚有陕西、江西、辽宁等十多个省、市进行演出。现代戏八场吕剧《此恨绵绵》，除青岛吕剧团连续演出几个月外，有不少省、市向编辑部索要本子排演，作品并由山东电视台拍摄成了戏曲电视剧，成了全国电视转播节目之一。大型话剧《猎狼》，青岛话剧团在青岛、济南演出近百场，省、市报刊报导并发表了大量评论文章。与此同时，山东省戏剧家协会也紧密配合，不失时机地召开了座谈会，反映效果很好。嗣后，又到上海演出，反映也很强烈，并受到了上海市委负责同志和上海报刊负责人的接见，多次召开座谈会，在报纸上发表了大量报导和评论文章。当时，仅在上海演出期间，就有江苏、河南、安徽、江西、四川、广东、广西、云南、福建等二十多个省、市剧团来人观赏，有的来信、来电索要剧本，准备排演。根据美国小说改编的同名话剧《希腊棺材之谜》，当时已经发现的有西安、广东、青岛等好几个省、市登报演出，并受到了美国文化访华代表团的赞扬。地方小戏曲四平调《谢媒人》发表和演出后，受到广大农村群众的热烈欢迎。此剧与同时发表的吕剧《秋风凉》都荣获济宁地区会演一等奖，并积极加工参加全国现代戏曲会演。其它，诸如大型话剧《命运》，小戏曲《一家亲》等，也都经过多场演出。1981年第二期上发表的大型现代戏曲《出嫁》，反映了当时四个现代化建设，塑造了正面人物形象，写出了人物的心灵美，是较好的一个剧本，达到了思想性与艺术性的统一。在历史剧创作和传统戏整理改编方面，根据孔尚任的《小忽雷》传奇改编的九场吕剧《郑盈盈》，烟台吕剧团演出了近百场，东北不少省、市剧团演出并经山东电视台录制，成为当时全国电视联播节目之一。新编历史剧《三升官》，写清官刘墉的另一个侧面，本身就是一种突破和创新。这在当时，是难能可贵的。后来经过昌潍京剧团演出，效果很好。
　　《戏剧丛刊》上发表精品力作外，还发现和培养了一大批优秀的青年剧作家。在戏剧评论方面。也发表了一批精彩的艺术论文。当时，在四期正刊中，发表文章六十余篇。这些文章，有作品评价、创作经验、戏剧随笔、表导演、舞台美术和化妆艺术、戏剧历史、戏剧知识讲座，以及文坛轶事和掌故等。在内容上，力求围绕着戏剧创作展开评论，普及戏剧知识。在形式上，力求作到长短配搭，雅俗共赏，新鲜活泼，丰富多彩，在思想性、艺术性、知识性、趣味性等几个方面上用功夫。其中，有的文章上海《文汇报》作了转载。这些文章，在帮助读者欣赏鉴别作品，增强戏剧知识方面，起到了一定作用。所有发表过的文章，与剧本一样，在执行党在特定历史时期的“双百”方针方面，做了一些努力，注意到对当时创作中存在的一些带有普遍性的问题展开评论和讨论。对于刊物发表过的戏剧作品，也及时地、有选择地进行评论，努力帮助作者总结提高，并针对稿件中的一些问题和演出中的一些问题，提出要求，发表了诸如防止题材雷同、避免缺乏生活的臆造等方面的文章，对于一些不良倾向进行了批评。其它，诸如戏剧化妆和戏剧史料研究方面也作了一些工作。譬如，马少波的《胶东文协十二年》，总结了山东在抗日战争和解放战斗时期的戏剧史料，对整理山东戏剧史方面，是有积极推动作用的，读者反映良好。在表导演方面，刊物注意到对不同剧种的著名演员的介绍。四期刊物出版后，就介绍了五音戏著名表演艺术家“鲜樱桃”(邓洪山)、吕剧表演艺术家郎咸芬和京剧表演艺术家张春秋等老演员以及年轻演员安排了图片介绍，对青年演员也有计划地进行文字介绍。
　　特别值得一提的是，在这前后，为了出好戏，出新戏，《戏剧丛刊》与山东省戏曲研究室进行了密切合作，每年在烟台长岛、青岛黄岛、日照石臼所等地进行一次剧本研讨会。由省直和各地市的作者带着创作的剧本参加会议。研讨会由戏曲研究室为主，《戏剧丛刊》协助，会分现代戏和历史戏两个组，聘请吴雪、欧阳山尊、马少波和省里的有关专家、学者为剧本共同把脉，提出修改意见，直到够发表演出水平，然后。有计划的在《戏剧丛刊》上发表，并推向剧场进行演出。当时，由宋云峰负责现代戏，由我负责历史戏。是一种行之有效的办法，推动了我省的戏剧创作。
　　
　　三、《戏剧丛刊》的办刊特色
　　
　　首先，坚持办刊方向和发挥地域优势，应该说。本身就是一种特色。《戏剧丛刊》作为山东省唯一的一家戏剧刊物。以发表戏剧作品与理论文章并重，是一个理论联系实际的综合性刊物，既有其同性即共同的办刊宗旨和方向。又有其个性即做为戏剧刊物本身的特色和优势。
　　所谓共性，从一定意义上说，就是指办刊宗旨和办刊方向，即中国特色的社会主义在文化艺术方面的具体表现。正如1983年6月中共中央、国务院发布的《关于加强出版工作的决定》中所指出的：“我国的出版事业，与资本主义国家的出版事业根本不同，是党领导的社会主义事业的一个组成部分，必须坚持为人民服务、为社会主义服务的根本方针，宣传马克思列宁主义、毛泽东思想，传播一份有益于经济和社会发展的科学技术和文化知识，丰富人民的精神文化生活。”当时，我们的国家正在进行社会主义四个现代化建设，做为社会主义的出版事业，是整个社会主义建设事业不可分割的一部分。我们的总方针是为社会主义服务、为人民服务。因此，《戏剧丛刊》作为专业戏剧刊物，其办刊宗旨和办刊方向，也必须在中国共产党的领导下，通过戏剧作品和戏剧评论的发表，教育人民，鼓舞人民，繁荣和发展社会主义戏剧事业。运用戏剧形式反映各战线上丰富多彩的斗争生活，为社会主义精神文明建设和物质文化建设服务，这是我们义不容辞的责任。这是其一。
　　其二，当时，改革开放不久，对文化艺术，人们还心有余悸，但坚持特色社会主义，是必要的，也是必须的。《戏剧丛刊》作为艺术刊物，必须坚持文艺为人民服务、为社会主义服务的方向，坚持社会效益与经济效益并重，并且，当社会效益与经济效益发生矛盾的时候，要求应该把社会效益放在首位。《戏剧丛刊》虽然是专业艺术刊物，以发表戏剧作品和评论文章为主，但其办刊性质与党的其他刊物是一致的，都要坚持党的办刊宗旨和办刊方向，在这个共同的大前提下，努力发挥刊物的个性特点，诸如文艺特色，地域特色等。
　　其三，社会主义出版工作的根本任务是宣传一切有益于社会主义经济和社会主义发展的科学技术和文化知识，丰富人民的精神文化生活，培养“有理想、有道德、有文化、有纪律”的四有新人，加速社会主义现代化建设和文明建设，这是 唯一的办刊宗旨和方向，也是共性。也只有在这个共性的前提下，才能有效地坚持“百花齐放”、“百家争鸣”的“双百”方针，从而充分发挥作为戏剧刊物的文艺特色和山东戏剧刊物的地域特色，从而使《戏剧丛刊》在质量上不断提高，让更多更好的戏剧作品和戏剧理论文章问世，繁荣和发展我省的戏剧文化事业。
　　所谓个性，在某种意义上说，就是要办出自己的风格和特色，办出行业刊物的特色并使之发挥地域优势。对于这一点，刊物编辑必须具备应有的专业知识和业务素质，不仅要在宏观上把握准，而且要在微观上善于搞活，使刊物丰富多彩，动活泼，引人入胜。也就是说，在坚持正确的舆论导向的同时，在专业水平上也要多方把握，精益求精，不断提高办刊水平和办刊质量。具体来说，第一，在稿件选择和上，要高屋建瓴，坚持突出时代精神，使之紧跟社会主义发展的大好形势。譬如，在山东省委、省政府的领导下，1995年第4季度省文化厅举办了第5届山东文化艺术节，出现了不少好的剧本和文章，《戏剧丛刊》拿出大量篇幅，集中发表了一批高质量的作品和文章。在群众中反映很好。仅以作品而论，无论从剧种、题材到内容和形式，都力求向纵深开掘。当时，调到省城济南演出的12台节目，在这前后，大多都在《戏剧丛刊》上发表过，其中，有京剧、有吕剧、有大平调、有五音戏、有柳子戏、有话剧，各色各样，品种齐全，表现了不同的题材和类别，运用不同的艺术手法，反映各条战线上的英雄事迹，每个剧种都各有特长，各有特色。对于这些剧目，我们有效地配合山东省文化厅的工作，不仅及时组织编辑人员帮助作者加工、修改，提高艺术质量，以便在《戏剧丛刊》上发表，而且，还及时组织评论文章，进行指导。对《石龙湾》、《我爱我班》、《法魂》等剧目进行了评论，引导观众欣赏这些剧目，同时也提高了刊物的质量和水平，使《戏剧丛刊》在专业分工范围内发挥了应有的作用。第二，在稿件加工修改中，组织编辑引导作者在坚持正确方向的前提下，在艺术水平上和地域观念上加强。譬如，当年对孔繁森的宣传，对甲午海战的纪念，既坚持了社会主义精神文明，坚持爱国主义，又坚持了地域特色，使《戏剧丛刊》的出版有了自己的特点，形成了自己的风格。第三，对内容的审视、形式的鉴别，包括封面、插图、图版设计特别是栏目设置等方面，要全面审视、鉴别，及时发扬优点，指出缺点，经常改进，不断提高，及时加以调整不适应的东西，不断增添新栏目，以适应每期刊物不同的内容需要，适应形势发展的需要。在这一点上，只要看准了，就要当机立断，义无反顾。及时推出好的作品和文章。
　　总之，30年的风风雨雨，《戏剧丛刊》从编辑到出版，要通过选题、组稿、改稿、编辑、印刷、校对、出版、发行等整套程序。这个程序，是一个完整的统一体，牵一发而动全身。因此，要办好刊物，就要切实地、大胆地、认真负责地深入整个过程，既要有计划性，又要有灵活性，把计划性与灵活性结合起来，从而做到全身心地投入，联系实际。只有这样，才能从内容到形式，办出自己的特点或特色来。
　　九重之台，起于垒土，千里之行，始于足下。30年来，弹指一挥间，未来的里程还很长很长，预祝刊物的同仁们，创造出更加辉煌的未来。