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[摘要]清代建筑的最大特点是“程式化”和“规则化”，当时的工部对几乎所有场所和环境做出了具体的要求，这些要求就成为清代影片可以效法的模式。
[关键词]清代 环境 建筑 色彩
1636年皇太极称帝，改国号为“清”，1644年顺治帝入关，定都北京。直至辛亥革命，清朝共统治了中国267年。它是离我们最近的封建王朝，无论是正史还是传奇故事，都留给作家及影视制作者无限的创造空间。而建筑环境的创造是重现历史的第一步。
清政府为了加快设计与施工进度，掌握工料的数量与质量，雍正十二年(公元1734年)颁布了清工部《工程做法则例》，书中列举了27种单体建筑的大木做法，并对斗拱、装修、石作、瓦作等做法和用工用料都作了细致的规定。因此清代单体建筑实物大致与《工程做法则例》的规定相符，同明清以前实物相比较，标准化、定型化的程度很高，而风格呆滞。具体差异如；斗口变小，攒数增多，斗口的结构功能小，装饰效果强出檐减小，举架增高等。
接下来就从单体建筑、建筑环境和色彩彩画三个方面具体论述：
一、单体建筑
清代建筑的最大特点是等级分明，《工程做法则例》明确规定了上至皇宫、府衙，下至百姓居所的不同要求：台基、开间、彩画、斗拱、屋顶……如有越级则是犯上之罪。因此建筑就好似一个符号，标明了使用者的身份。
单座建筑的外观从立面上分为三部分：台基、屋身、屋顶。对于大型建筑来说，还有屋身与屋顶之间的过渡部分——斗拱。为了避免水对木结构的侵蚀和破坏，清式建筑都有较大的基座，它在艺术上也起很大作用，形成建筑与地面的承接，增加稳定感，并对建筑物起衬托作用。屋身由柱子承重，墙体只是围合构件。起维护作用的墙体除了砖墙，还有门板、槁扇、帘架和槛窗。槁扇和槛窗大多由硬木雕刻成精美的棂子，棂子的形式繁多，形式优雅而富有韵律，如方格、菱花、步步锦、灯笼框、冰纹、字纹等。
屋顶的形式也同样等级分明，从高至低分为：庑殿、歇山、悬山、硬山，最高等级的宫殿、庙宇或陵墓为了加大建筑尺度，扩大室内空间还可以采用重檐屋顶，于是就形成了重檐庑殿和重檐歇山，如北京故宫的太和殿。在园林或坛庙中还有棬棚顶和攒尖顶、顶等，攒尖也可以重檐，如天坛的祈年殿，高耸的空间使居于其中的人有一种升腾的感觉，仿佛可以与天对话似的。
屋顶是建筑外观最有特色的部分，但在内部却一般不会暴露原始结构，而是用支条排列成方格，每格是一井，井内置天花板。对于高等级的殿堂，在帝王、神像座之上要建造华丽的藻井，就是由斗拱托起的上凹空间，可以是四角形、八角形或圆形，形成一个层层向上的天花井，到中央最高部分用蟠龙衔珠的精美雕塑结束。
二、建筑环境
清代的建筑环境主要有两种：按礼法构建的建筑群体组合环境与园林环境。
建筑群体组合小到单个庭院，大到城垣、街市都要符合宗法与礼制要求，使尊卑、老幼、男女、主仆有明确的分别。以木构架为主的中国建筑体系，在平面布局上有简明的组织规律，即以“间”为单体构成单体建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。建筑庭院布局均衡、对称，无论城市还是宫殿、民宅都是纵轴(南北)为主，横轴(东西)为辅，左右对称，四角用走廊、围墙等将建筑连接起来，成为封闭性很强的整体。
在清代，无论宫殿、衙署、祠庙、寺院、住宅，都广泛使用这种庭院的布局方法。经常见到住宅或改为寺庙、或改为衙门行署的现象。而住宅的花厅也是多功能的：会客、宴请、红、白喜事皆在此中进行。
建筑的大门一般设有门屋，在大门的两侧设影壁，形成一字形或八字形。与大门处于同一侧的房间叫做“倒座”，用于客房、书塾、杂物间或男仆的居所。连接不同院落的门柱上雕刻垂莲，此门称为“垂花门”，这些门内后檐处也要有屏风。正对大门的是正房，等级最高，两侧配有耳房，东西为厢房，连接这些房间的往往是抄手游廊或穿山游廊。礼制精神在这里反映得淋漓尽致，形成“北屋为尊，两厢次之，倒座为宾，杂屋为辅”的格局。
在园林设计中，为了创造有变化的景观，会有意识地将建筑分散、灵活安置，以组成不同的空间，完全打破了规整的格局。皇家园林是以园林为主的皇帝行宫，除布置园景外，还包括举行朝贺和处理政务的宫殿以及若干寺庙等。清康熙、乾隆二帝是大型园林建设的最大推动者。
三、色彩及彩硼
清代的建筑环境十分注重色彩，无论是屋顶、柱、梁枋，还是室内的屏风、隔断都有相应的图案和用色要求。宫殿的色彩统一采用红墙、红柱、金黄琉璃瓦屋顶和青绿彩画，给全部的建筑披上金碧辉煌的色彩。从高处望，大片的金色屋顶波澜起伏，与一般民房的灰色屋顶形成强烈对比。除皇宫外其它建筑是不允许使用黄色的，皇亲国戚和位高权重的大臣可以使用绿色琉璃，而平民只能采用灰瓦白墙。在皇家园林中有时为了表现出山庄返璞归真的效果，也会用民间的色彩建造行宫。
清式建筑上要绘制彩画，彩画的图案和颜色同样等级分明，分为殿式彩画与苏式彩画。殿式彩画用于宫殿、庙宇、陵墓，如和玺彩画与旋子彩画；苏式彩画用于住宅及园林。殿式彩画基本上没有艺术发挥的余地，每个细节都严格规定：如和玺彩画要求大小额枋明间上篮下绿、次间上绿下蓝；垫板为红色，平板枋如果是蓝色底子就要画跑龙(奔跑的龙)，绿色底子则画工王云(云纹的一种)。
至于柱子，则分上下两段，上段齐大、小额枋处施彩画，下部不施，但特别隆重的建筑，柱上要沥粉贴金，或者雕刻盘龙。在室内，天花板的色彩多用石绿，十字交叉处的燕尾、岔角可用金色。圆形截面的椽子画蓝、绿宝珠退晕，方形截面的椽子画金色字。仔角梁下画龙肚子纹。
以上大致介绍了清代建筑环境的构成和具体特征。值得提一下的是，在清代和以往历代不同，随着喇嘛教的传入，很多宗教活动都在喇嘛寺庙中进行，这一点很少反映在影视作品中，希望以后能够得到重视。
[关键词]清代 环境 建筑 色彩
1636年皇太极称帝，改国号为“清”，1644年顺治帝入关，定都北京。直至辛亥革命，清朝共统治了中国267年。它是离我们最近的封建王朝，无论是正史还是传奇故事，都留给作家及影视制作者无限的创造空间。而建筑环境的创造是重现历史的第一步。
清政府为了加快设计与施工进度，掌握工料的数量与质量，雍正十二年(公元1734年)颁布了清工部《工程做法则例》，书中列举了27种单体建筑的大木做法，并对斗拱、装修、石作、瓦作等做法和用工用料都作了细致的规定。因此清代单体建筑实物大致与《工程做法则例》的规定相符，同明清以前实物相比较，标准化、定型化的程度很高，而风格呆滞。具体差异如；斗口变小，攒数增多，斗口的结构功能小，装饰效果强出檐减小，举架增高等。
接下来就从单体建筑、建筑环境和色彩彩画三个方面具体论述：
一、单体建筑
清代建筑的最大特点是等级分明，《工程做法则例》明确规定了上至皇宫、府衙，下至百姓居所的不同要求：台基、开间、彩画、斗拱、屋顶……如有越级则是犯上之罪。因此建筑就好似一个符号，标明了使用者的身份。
单座建筑的外观从立面上分为三部分：台基、屋身、屋顶。对于大型建筑来说，还有屋身与屋顶之间的过渡部分——斗拱。为了避免水对木结构的侵蚀和破坏，清式建筑都有较大的基座，它在艺术上也起很大作用，形成建筑与地面的承接，增加稳定感，并对建筑物起衬托作用。屋身由柱子承重，墙体只是围合构件。起维护作用的墙体除了砖墙，还有门板、槁扇、帘架和槛窗。槁扇和槛窗大多由硬木雕刻成精美的棂子，棂子的形式繁多，形式优雅而富有韵律，如方格、菱花、步步锦、灯笼框、冰纹、字纹等。
屋顶的形式也同样等级分明，从高至低分为：庑殿、歇山、悬山、硬山，最高等级的宫殿、庙宇或陵墓为了加大建筑尺度，扩大室内空间还可以采用重檐屋顶，于是就形成了重檐庑殿和重檐歇山，如北京故宫的太和殿。在园林或坛庙中还有棬棚顶和攒尖顶、顶等，攒尖也可以重檐，如天坛的祈年殿，高耸的空间使居于其中的人有一种升腾的感觉，仿佛可以与天对话似的。
屋顶是建筑外观最有特色的部分，但在内部却一般不会暴露原始结构，而是用支条排列成方格，每格是一井，井内置天花板。对于高等级的殿堂，在帝王、神像座之上要建造华丽的藻井，就是由斗拱托起的上凹空间，可以是四角形、八角形或圆形，形成一个层层向上的天花井，到中央最高部分用蟠龙衔珠的精美雕塑结束。
二、建筑环境
清代的建筑环境主要有两种：按礼法构建的建筑群体组合环境与园林环境。
建筑群体组合小到单个庭院，大到城垣、街市都要符合宗法与礼制要求，使尊卑、老幼、男女、主仆有明确的分别。以木构架为主的中国建筑体系，在平面布局上有简明的组织规律，即以“间”为单体构成单体建筑，再以单座建筑组成庭院，进而以庭院为单元，组成各种形式的组群。建筑庭院布局均衡、对称，无论城市还是宫殿、民宅都是纵轴(南北)为主，横轴(东西)为辅，左右对称，四角用走廊、围墙等将建筑连接起来，成为封闭性很强的整体。
在清代，无论宫殿、衙署、祠庙、寺院、住宅，都广泛使用这种庭院的布局方法。经常见到住宅或改为寺庙、或改为衙门行署的现象。而住宅的花厅也是多功能的：会客、宴请、红、白喜事皆在此中进行。
建筑的大门一般设有门屋，在大门的两侧设影壁，形成一字形或八字形。与大门处于同一侧的房间叫做“倒座”，用于客房、书塾、杂物间或男仆的居所。连接不同院落的门柱上雕刻垂莲，此门称为“垂花门”，这些门内后檐处也要有屏风。正对大门的是正房，等级最高，两侧配有耳房，东西为厢房，连接这些房间的往往是抄手游廊或穿山游廊。礼制精神在这里反映得淋漓尽致，形成“北屋为尊，两厢次之，倒座为宾，杂屋为辅”的格局。
在园林设计中，为了创造有变化的景观，会有意识地将建筑分散、灵活安置，以组成不同的空间，完全打破了规整的格局。皇家园林是以园林为主的皇帝行宫，除布置园景外，还包括举行朝贺和处理政务的宫殿以及若干寺庙等。清康熙、乾隆二帝是大型园林建设的最大推动者。
三、色彩及彩硼
清代的建筑环境十分注重色彩，无论是屋顶、柱、梁枋，还是室内的屏风、隔断都有相应的图案和用色要求。宫殿的色彩统一采用红墙、红柱、金黄琉璃瓦屋顶和青绿彩画，给全部的建筑披上金碧辉煌的色彩。从高处望，大片的金色屋顶波澜起伏，与一般民房的灰色屋顶形成强烈对比。除皇宫外其它建筑是不允许使用黄色的，皇亲国戚和位高权重的大臣可以使用绿色琉璃，而平民只能采用灰瓦白墙。在皇家园林中有时为了表现出山庄返璞归真的效果，也会用民间的色彩建造行宫。
清式建筑上要绘制彩画，彩画的图案和颜色同样等级分明，分为殿式彩画与苏式彩画。殿式彩画用于宫殿、庙宇、陵墓，如和玺彩画与旋子彩画；苏式彩画用于住宅及园林。殿式彩画基本上没有艺术发挥的余地，每个细节都严格规定：如和玺彩画要求大小额枋明间上篮下绿、次间上绿下蓝；垫板为红色，平板枋如果是蓝色底子就要画跑龙(奔跑的龙)，绿色底子则画工王云(云纹的一种)。
至于柱子，则分上下两段，上段齐大、小额枋处施彩画，下部不施，但特别隆重的建筑，柱上要沥粉贴金，或者雕刻盘龙。在室内，天花板的色彩多用石绿，十字交叉处的燕尾、岔角可用金色。圆形截面的椽子画蓝、绿宝珠退晕，方形截面的椽子画金色字。仔角梁下画龙肚子纹。
以上大致介绍了清代建筑环境的构成和具体特征。值得提一下的是，在清代和以往历代不同，随着喇嘛教的传入，很多宗教活动都在喇嘛寺庙中进行，这一点很少反映在影视作品中，希望以后能够得到重视。