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【摘要】章法作为书法艺术的主要技法，与笔法、结字法共同成就了书法独特的表现形式和艺术内涵，了解和掌握章法规律，创作别具一格的书法艺术作品。
【关键词】书法；章法；主要技法；规律
章法，是指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法，即整幅作品的“布白”，也称为“大章法”。习惯上又称一字之中的点画布置，和一字与数字之间布置的关系为“小章法。”章法主要研究分行“布白”、谋篇布局的规律，与笔法、结字法并称书法技法三要素。
汉字书写的章法有竖式、横式两种。传统的竖排式，字的顺序由上至下排列成竖行，行的顺序由右向左排列成整篇；单行横排式字序是由右向左排列，如匾额与横幅的章法。
1．字与字的组合规律
每个字都有其感觉上的重心点，将一行中的各个字的重心点自上而下地连成虚线，这条虚线就是这一行字的“行气线”。竖行的组合法取决于“行气线”的曲直变化和字间距的锁疏密变化以及这一行字横向收放的变化。
1．1“行气线”的变化。“行气线”的变化有两种形式，即“行气线”的直线式与曲线式。
“行气线”基本呈直线状的一行字，称为直线式行款，直线式大多又呈垂线状态。这种行款方式被普遍运用在篆、隶、楷、行、草等各种书体中，也是书法作品“行气线”的主要表现形式。此外，也有少数斜线式组合，其“行气线”与直线式形成一定的夹角，这种形式在行草书，特别是狂草中偶有出现。
一行字“行气线”呈曲线状，这行字的上下字之间或左或右，参差不齐，使“行气线”左右摇曳，这种类型称之为曲线式行款，活泼多变、灵动激越，多数用于行草书中。
1．2字间距的疏密变化。一行字中字与字之间距离的大小变化，形成了字间距的疏密变化。疏密变化有平均式与对比式两种。
一行字的字间距均等，给人以匀称安宁的感觉，这种字与字之间的组合称为平均式。而平均式又可分为两种情况，一种是每个字的中心之间的距离始终不变；另一种是字与字之间的空白基本不变。这两种情况又有所不同，第一种情况或者用叠格子的方法叠出格子，或用笔画出大小一致的格子。然后在格子内书写。采用这种方法写出的字，字间距均匀相等，但由于每个字本身大小、长短、宽窄的不同，容易造成字与字之间的留白不一致；第二种情况是字与字之间的留白一致，但每个字的中心点之间的距离不相等。第一种情况适合篆、隶、楷等书体的书写，行书有时也可以使用这种方法；第二种情况适合楷、行及小草等书体的书写。这两种情况“行气线”一般都是直线式。
一行字的字间距不均等，字与字之间的留白也不平均，这种字间距有紧有松，有疏有密，形成疏密相间、黑白对比的组合形式称为对比式。对比式往往将几个字密集成一个字组，然后出现一段空白的间歇，紧接着又是另一个字组出现，形成了既有点线组合，又有一定空白块面的对比效果。这种空白，犹如乐曲中长短不一的各组音节间的休止符，使行款节奏多变，富有韵律感。这种组合形式特别适合行书、草书，特别是狂草的书写，能充分体现狂草笔意相连，融会贯通的特点。对比式的“行气线”多以曲线式为主。
1．3单字横向收放变化。延一行字中的每个字的外沿自上而下地钩出两条虚线，可以看出这行字中的每个单字面积的大小变化内的“黑”与行间的“白”之间的变化。从“白”的角度看，两行相对的外沿虚线实际上构成行与行之间“白”的形态，它是书法艺术效果的重要组成部分。优秀的书法家一般都非常注意这种“白”的形态变化，它与“黑”的形态变化交融互生，相映成趣，产生出空灵、生动的艺术效果。在各书体中，篆、隶、楷书的横向收放变化比较小，显得平均整齐；行、草书的变化比较大，上下字之间的宽容大小，疏密收放，形成一种曲线式的动感。
2．行与行的组合规律
书法作品中行与行之间的组合也可以分为平均式与对比式两种。
2．1平均式。平均式的行间距基本均等，这种行与行的组合往往与每行字的平均式相结合，使通篇章法整齐匀称，非常适宜篆、隶、楷、行等书体，草书中的小草书体也适用这种方法。
2．2对比式。对比式的行间距松紧不等，疏密不匀。这种行距的组合一般也与每行字的对比式或曲线式相结合，可以使整幅书法作品出现区域性的某一块面的密集或疏松的艺术效果，在大章法上加剧了节奏的变化，形成了强烈的疏密对比。这种组合法一般适用于行、草等书体。
采用对比式组合时，行与行之间仍要相朝相揖，相避相让，通过字形的大小或态势的挪移来避免产生碰撞感，以造成前面所说的生动优美的“布白”的效果。颜直卿的《祭侄文稿》虽然好像毫不经意之作，但在行间的添加与涂改中仍然力争见缝插针，互避互让，堪称激情与技法完美结合的典范佳作。
书法的章法上，行间距、字间距的大小与书法家的书写风格有一定的关系。字间距紧、行间距密的章法显得茂密浑厚；字间距大、行间距开的章法显得疏松灵秀。只有经过长期的书写训练，深刻体会章法的特点，熟练掌握章法的规律，才能创作出令人满意的上乘佳作。
参考文献
[1]《书法篆刻》黄惇李昌集庄熙祖高等教育出版社
收稿日期：2008-4-10
【关键词】书法；章法；主要技法；规律
章法，是指安排布置整幅作品中，字与字、行与行之间呼应、照顾等关系的方法，即整幅作品的“布白”，也称为“大章法”。习惯上又称一字之中的点画布置，和一字与数字之间布置的关系为“小章法。”章法主要研究分行“布白”、谋篇布局的规律，与笔法、结字法并称书法技法三要素。
汉字书写的章法有竖式、横式两种。传统的竖排式，字的顺序由上至下排列成竖行，行的顺序由右向左排列成整篇；单行横排式字序是由右向左排列，如匾额与横幅的章法。
1．字与字的组合规律
每个字都有其感觉上的重心点，将一行中的各个字的重心点自上而下地连成虚线，这条虚线就是这一行字的“行气线”。竖行的组合法取决于“行气线”的曲直变化和字间距的锁疏密变化以及这一行字横向收放的变化。
1．1“行气线”的变化。“行气线”的变化有两种形式，即“行气线”的直线式与曲线式。
“行气线”基本呈直线状的一行字，称为直线式行款，直线式大多又呈垂线状态。这种行款方式被普遍运用在篆、隶、楷、行、草等各种书体中，也是书法作品“行气线”的主要表现形式。此外，也有少数斜线式组合，其“行气线”与直线式形成一定的夹角，这种形式在行草书，特别是狂草中偶有出现。
一行字“行气线”呈曲线状，这行字的上下字之间或左或右，参差不齐，使“行气线”左右摇曳，这种类型称之为曲线式行款，活泼多变、灵动激越，多数用于行草书中。
1．2字间距的疏密变化。一行字中字与字之间距离的大小变化，形成了字间距的疏密变化。疏密变化有平均式与对比式两种。
一行字的字间距均等，给人以匀称安宁的感觉，这种字与字之间的组合称为平均式。而平均式又可分为两种情况，一种是每个字的中心之间的距离始终不变；另一种是字与字之间的空白基本不变。这两种情况又有所不同，第一种情况或者用叠格子的方法叠出格子，或用笔画出大小一致的格子。然后在格子内书写。采用这种方法写出的字，字间距均匀相等，但由于每个字本身大小、长短、宽窄的不同，容易造成字与字之间的留白不一致；第二种情况是字与字之间的留白一致，但每个字的中心点之间的距离不相等。第一种情况适合篆、隶、楷等书体的书写，行书有时也可以使用这种方法；第二种情况适合楷、行及小草等书体的书写。这两种情况“行气线”一般都是直线式。
一行字的字间距不均等，字与字之间的留白也不平均，这种字间距有紧有松，有疏有密，形成疏密相间、黑白对比的组合形式称为对比式。对比式往往将几个字密集成一个字组，然后出现一段空白的间歇，紧接着又是另一个字组出现，形成了既有点线组合，又有一定空白块面的对比效果。这种空白，犹如乐曲中长短不一的各组音节间的休止符，使行款节奏多变，富有韵律感。这种组合形式特别适合行书、草书，特别是狂草的书写，能充分体现狂草笔意相连，融会贯通的特点。对比式的“行气线”多以曲线式为主。
1．3单字横向收放变化。延一行字中的每个字的外沿自上而下地钩出两条虚线，可以看出这行字中的每个单字面积的大小变化内的“黑”与行间的“白”之间的变化。从“白”的角度看，两行相对的外沿虚线实际上构成行与行之间“白”的形态，它是书法艺术效果的重要组成部分。优秀的书法家一般都非常注意这种“白”的形态变化，它与“黑”的形态变化交融互生，相映成趣，产生出空灵、生动的艺术效果。在各书体中，篆、隶、楷书的横向收放变化比较小，显得平均整齐；行、草书的变化比较大，上下字之间的宽容大小，疏密收放，形成一种曲线式的动感。
2．行与行的组合规律
书法作品中行与行之间的组合也可以分为平均式与对比式两种。
2．1平均式。平均式的行间距基本均等，这种行与行的组合往往与每行字的平均式相结合，使通篇章法整齐匀称，非常适宜篆、隶、楷、行等书体，草书中的小草书体也适用这种方法。
2．2对比式。对比式的行间距松紧不等，疏密不匀。这种行距的组合一般也与每行字的对比式或曲线式相结合，可以使整幅书法作品出现区域性的某一块面的密集或疏松的艺术效果，在大章法上加剧了节奏的变化，形成了强烈的疏密对比。这种组合法一般适用于行、草等书体。
采用对比式组合时，行与行之间仍要相朝相揖，相避相让，通过字形的大小或态势的挪移来避免产生碰撞感，以造成前面所说的生动优美的“布白”的效果。颜直卿的《祭侄文稿》虽然好像毫不经意之作，但在行间的添加与涂改中仍然力争见缝插针，互避互让，堪称激情与技法完美结合的典范佳作。
书法的章法上，行间距、字间距的大小与书法家的书写风格有一定的关系。字间距紧、行间距密的章法显得茂密浑厚；字间距大、行间距开的章法显得疏松灵秀。只有经过长期的书写训练，深刻体会章法的特点，熟练掌握章法的规律，才能创作出令人满意的上乘佳作。
参考文献
[1]《书法篆刻》黄惇李昌集庄熙祖高等教育出版社
收稿日期：2008-4-10