论文部分内容阅读
自感是喜欢幽静之人,也就喜欢去幽静之地,品幽静之文。柳宗元的《小石潭记》便是我钟爱文章之一。钟爱其清晰空灵的语言,钟爱其曲径通幽的构思,钟爱其闲适幽静的境界,更钟爱其寂寞处境中悲凉凄苦但不宣扬的心境。那么如何让学生通过文本解读体验与感悟到“幽境”背后的这份“忧情”呢?笔者尝试从以下几方面展开教学:
一、了解作者生平,追溯情之源
柳宗元出生在一个具有浓厚的文化气氛的家庭。母亲卢氏聪明贤淑,有见识,有一定的文化素养,她勤俭持家,训育子女,在早年避乱到南方时,宁肯自己挨饿,也要供养。后来柳宗元得罪贬官,母亲以垂暮之年,跟随儿子到南荒,没有丝毫怨言。所以母亲既是他知识的启蒙者又是良好品格的熏陶者。贞元九年(793年)春,20岁的柳宗元考中进士,两年后,中博学宏词科,开始接触朝臣官僚,了解官场情况,并关心、参与政治。贞元十七年(801年),柳宗元调为蓝田尉,两年后又调回长安任监察御史里行,时年31岁,从此与官场上层人物交游更广泛,对政治的黑暗腐败有了更深入的了解,逐渐萌发了要求改革的愿望,成为王叔文革新派的重要人物。但由于顺宗下台、宪宗上台,革新失败,革新派人士都随即被贬。柳宗元被贬为邵州(今湖南邵阳市)刺史,行未半路,又被加贬为永州(今湖南永州市)司马。永州地区地处湖南和广东、广西交界的地方,当时甚为荒僻,是个人烟稀少令人生惧的地方。和柳宗元同去永州的,有他67岁的老母亲、堂弟柳宗玄、表弟卢遵。此文写于被贬永州后第五年,当时是“艰不可济,唐祚难振兴,谤毁兼至,贫病交加,老母病故,居处遭火”,可想而知心情是悲愤、痛苦、忧伤、凄楚的,作者想寻求清静之地,借游历山水来排解心中的郁结,虽忘情一时,但坐潭边而环顾,那种刻骨铭心的精神伤痛又突如其来,因而终难排遣。
二、梳理文章结构,发现情之变
《小石潭记》是一篇玲珑剔透、精美绝伦的山水游记,全文不足200字,却清晰地记叙了作者出行、游览、返回的全过程,特别是对“小石潭”秀丽景色的描写,细腻而生动,读之如置身其境。从结构上看,全文分作五段,层次清楚,构思巧妙,既是游历过程的展现,又是心情变化的平台,借景抒情,情景交融。
第一段是个引子。开头从小丘写起,接着写小石潭,写未发现小石潭之前,先听到水的声音,“如鸣佩环”,像玉佩和玉环相碰撞那样清脆,自然 “心乐之”,于是“伐竹取道,下见小潭”。至此,小石潭的全部面目才呈现在我们面前。这一番描述,既是讲述了发现小潭的经过,展现了小石潭的清幽静谧,同时也充满了探奇的情趣,足见心里对这充满惊喜与欣悦。
第二段作者描写的是潭水和游鱼。这是全篇中最为精彩的一段。“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。”在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动。下面,作者进一步对鱼儿进行描述。“日光下彻,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。”太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上。先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,作者的心情更加欢畅,他感到尾尾游鱼,似在“与游者相乐”。这是一种鱼水相得之乐,也是作者暂时解脱烦恼后,感受到的物我无间之乐。
第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物。极力渲染其曲折深远,“斗折蛇行”,“不可知其源”,使人不免产生“山重水复疑无路”的感觉,折射了作者无助空落的内心世界。
第四段骤然变换了写法,由写形态深入到写意境,由写小石潭美丽的景致改为写潭上的气氛和自己的感觉。柳宗元静坐潭边,“四面竹树环合,寂寥无人,”一种出奇的寂静和凄清之感,悄然袭来,使他感到“凄神寒骨,悄怆幽邃”,心情突然由欢畅转为一种难以言状的忧伤。作者之所以如此,是因为幽静清冷的环境倏乎间联想到了自己身世的悲凉,一种寂寥凄清的情绪油然而生。末尾一段则采用补叙笔法,追记了一下同游的旅伴,作为游记的结束。这几位有“同是天涯沦落人”的挚友,有因为他的贬谪而受牵连的兄弟,凄苦之情越发浓郁。前“乐”后“忧”,看似矛盾,实则“乐”为“忧”设,匠心独运。
三、品析文章语言,体悟情之点
“一切景语皆情语”,《小石潭记》亦是如此。如何从字里行间把握作者的情感?笔者的办法是:抓关键词语、析点睛句子、赏精彩细节。
1.抓关键词语,比较形近字,筛选多义项。
(1)“伐竹取道,下见小潭,水尤清冽”句中的“冽”。形近字“洌”在七年级《上》14课何其芳先生的《秋天》中“泉水因枯涸见石更清冽了”一句中已学。《古代汉语字典》和《现代汉语规范词典》里面的“冽”“冽”两字大致相同:“冽”本意寒气,形容极其寒冷;“洌”本意水清澈,引申酒清亮(《醉翁亭记》中“泉香而酒洌”就是该意)。书中注释“冽”是清凉之意。但按作者所述“伐竹取道,下见小潭,”既是“见”(视觉)为何是“冽”(触觉),“洌”才对呀?由此便引导学生,开头是单纯写景表现小石潭的清幽美丽吗?若换成“洌”字如何?学生发现课文用“冽”有作者用词的独特之处,这样不仅是写实,写出了自然之景水的清凉,也是写虚,衬托了作者忧凄、悲凉的心境,使文章情景交融,浑然一体;而“冽”仅仅写出了水的清澈,这与第二自然段描写水清在内容上并无进展,也难以揣摩人物的感情,这似乎不是柳宗元山水游记的写作风格。
(2)“以其境过清,不可久居”句中的“清”。“清”在《辞海》中有多个义项,其中两个义项符合课文内容,一是“洁净、纯洁”,如冰清玉洁;二是“寂静、不热闹”,如冷清、凄清。小石潭是作者得小丘后,发现的又一处风景绝佳地,需“伐竹取道”方才“下见小潭”,可见这是一块净地,很少或还未曾有人登临,作者用简练、生动的语言描绘出一个纯净幽美的环境,可见作一解也可以。而课文注释中选择二解,“清”字即凄清,大有虽纯洁却使人无奈不敢接近之意,这个更符合作者贬官失意后的孤凄之情。
2.分析文中直抒胸臆、画龙点睛的句子——“凄神寒骨,悄怆幽邃”。这一句直接表达了凄清、孤寂、悲凉的感受。作者静坐潭边,“四面竹树环合,寂寥无人”,一种出奇的寂静和凄清之感,悄然袭来,使他顿感“凄神寒骨,悄怆幽邃”,心情突然由欢畅转为一种难以言状的忧伤。其实,这种感情的剧变,对于一个身世遭受巨变的人来说并不奇怪,正如他自己所说:“时到幽树好石,暂得一笑,已复不乐。”这使我们不禁想起“夜中不能寐,起坐弹鸣琴,薄帷鉴明月,清风吹我襟。”(阮籍《咏怀》)中的孤独形象,想起柳宗元虽酷爱山水,但却偏偏感到“海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠”(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)的无尽怅惘。此时的作者早已把环境中的静深入到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后心情的直接反映,直至“以其境过清,不可久居,乃记之而去”。
3.赏析精彩细节——“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐。”这段写游鱼的文字,历来为人们所称道。该句不用比拟,只用白描,尤其是抓住鱼翔浅底,忽止忽逝这一特点细加描绘,把鱼在阳光下静止不动和不经意间像箭一般疾逝的神态表现得活灵活现,细腻传神。然而,在凄神寒骨的幽境中,鱼儿的自由无束、率意游走,其实只是一种寂寞的自生自灭,很容易让人想到作者现实中的羁绊以及其忧愤、凄凉、哀伤的心境,就像天涯“断肠人”眼中的“小桥流水人家”,转瞬即逝的喜悦更诱发出无尽的凄凉和悲伤。
四、感情诵读文章,感受情之境
柳宗元的《小石潭记》别有一番风味,这就是:富有诗意。作者不光写山水,还写出一种境界来:情景交融,景物的美跟作者的感情结合在一起,极富诗情画意。文章第一段,作者细致描绘清洌的潭水和潭底的石头,岸边的青树翠蔓,没有丝毫尘埃,作者的心灵和石潭的景色一样清澈空灵,为读者营造出一个清澈空灵的意境。第二段写游鱼与游者相乐,则是一种宁静而自由的意境。第四段描写小潭四周的“寂寥无人”,“其境过清”,创造出一种幽邃凄清的意境。在一篇短文中能三变其意境实在难得,如何让学生进一步感悟其中的真味?唯有反复诵读。《语文课程标准》在评价建议里说:“注意加强对文章诵读,鼓励学生多诵读,在诵读实践中增加积累,发展语感,加深体验与领悟。”苏霍姆林斯基曾经说过:“在人的心灵深处都有一种根深蒂固的需要,就是希望自己是一个发现者、研究者、探索者。”面对《小石潭记》如此佳作,唯有细细地用心品读方为发现、研究、探索之最佳法;唯有细细地感情诵读方能进一步体悟到“幽境”背后的那份“忧情”。
柳宗元的《小石潭记》不愧为“游记文学中的绝唱”,然拙笔难以深入,仅为情感把握如实诉说,贻笑大方了。■
一、了解作者生平,追溯情之源
柳宗元出生在一个具有浓厚的文化气氛的家庭。母亲卢氏聪明贤淑,有见识,有一定的文化素养,她勤俭持家,训育子女,在早年避乱到南方时,宁肯自己挨饿,也要供养。后来柳宗元得罪贬官,母亲以垂暮之年,跟随儿子到南荒,没有丝毫怨言。所以母亲既是他知识的启蒙者又是良好品格的熏陶者。贞元九年(793年)春,20岁的柳宗元考中进士,两年后,中博学宏词科,开始接触朝臣官僚,了解官场情况,并关心、参与政治。贞元十七年(801年),柳宗元调为蓝田尉,两年后又调回长安任监察御史里行,时年31岁,从此与官场上层人物交游更广泛,对政治的黑暗腐败有了更深入的了解,逐渐萌发了要求改革的愿望,成为王叔文革新派的重要人物。但由于顺宗下台、宪宗上台,革新失败,革新派人士都随即被贬。柳宗元被贬为邵州(今湖南邵阳市)刺史,行未半路,又被加贬为永州(今湖南永州市)司马。永州地区地处湖南和广东、广西交界的地方,当时甚为荒僻,是个人烟稀少令人生惧的地方。和柳宗元同去永州的,有他67岁的老母亲、堂弟柳宗玄、表弟卢遵。此文写于被贬永州后第五年,当时是“艰不可济,唐祚难振兴,谤毁兼至,贫病交加,老母病故,居处遭火”,可想而知心情是悲愤、痛苦、忧伤、凄楚的,作者想寻求清静之地,借游历山水来排解心中的郁结,虽忘情一时,但坐潭边而环顾,那种刻骨铭心的精神伤痛又突如其来,因而终难排遣。
二、梳理文章结构,发现情之变
《小石潭记》是一篇玲珑剔透、精美绝伦的山水游记,全文不足200字,却清晰地记叙了作者出行、游览、返回的全过程,特别是对“小石潭”秀丽景色的描写,细腻而生动,读之如置身其境。从结构上看,全文分作五段,层次清楚,构思巧妙,既是游历过程的展现,又是心情变化的平台,借景抒情,情景交融。
第一段是个引子。开头从小丘写起,接着写小石潭,写未发现小石潭之前,先听到水的声音,“如鸣佩环”,像玉佩和玉环相碰撞那样清脆,自然 “心乐之”,于是“伐竹取道,下见小潭”。至此,小石潭的全部面目才呈现在我们面前。这一番描述,既是讲述了发现小潭的经过,展现了小石潭的清幽静谧,同时也充满了探奇的情趣,足见心里对这充满惊喜与欣悦。
第二段作者描写的是潭水和游鱼。这是全篇中最为精彩的一段。“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。”在水中游动的鱼儿,不像是在水里,而是像在空中游动。下面,作者进一步对鱼儿进行描述。“日光下彻,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽。似与游者相乐。”太阳光照下来,鱼儿的影子落在了潭底的石头上。先是鱼儿呆呆地一动不动,忽然,有的鱼飞快地窜向远处,一会儿游到这儿,一会儿又游到那儿,作者的心情更加欢畅,他感到尾尾游鱼,似在“与游者相乐”。这是一种鱼水相得之乐,也是作者暂时解脱烦恼后,感受到的物我无间之乐。
第三段是探究到小石潭的水源及潭上景物。极力渲染其曲折深远,“斗折蛇行”,“不可知其源”,使人不免产生“山重水复疑无路”的感觉,折射了作者无助空落的内心世界。
第四段骤然变换了写法,由写形态深入到写意境,由写小石潭美丽的景致改为写潭上的气氛和自己的感觉。柳宗元静坐潭边,“四面竹树环合,寂寥无人,”一种出奇的寂静和凄清之感,悄然袭来,使他感到“凄神寒骨,悄怆幽邃”,心情突然由欢畅转为一种难以言状的忧伤。作者之所以如此,是因为幽静清冷的环境倏乎间联想到了自己身世的悲凉,一种寂寥凄清的情绪油然而生。末尾一段则采用补叙笔法,追记了一下同游的旅伴,作为游记的结束。这几位有“同是天涯沦落人”的挚友,有因为他的贬谪而受牵连的兄弟,凄苦之情越发浓郁。前“乐”后“忧”,看似矛盾,实则“乐”为“忧”设,匠心独运。
三、品析文章语言,体悟情之点
“一切景语皆情语”,《小石潭记》亦是如此。如何从字里行间把握作者的情感?笔者的办法是:抓关键词语、析点睛句子、赏精彩细节。
1.抓关键词语,比较形近字,筛选多义项。
(1)“伐竹取道,下见小潭,水尤清冽”句中的“冽”。形近字“洌”在七年级《上》14课何其芳先生的《秋天》中“泉水因枯涸见石更清冽了”一句中已学。《古代汉语字典》和《现代汉语规范词典》里面的“冽”“冽”两字大致相同:“冽”本意寒气,形容极其寒冷;“洌”本意水清澈,引申酒清亮(《醉翁亭记》中“泉香而酒洌”就是该意)。书中注释“冽”是清凉之意。但按作者所述“伐竹取道,下见小潭,”既是“见”(视觉)为何是“冽”(触觉),“洌”才对呀?由此便引导学生,开头是单纯写景表现小石潭的清幽美丽吗?若换成“洌”字如何?学生发现课文用“冽”有作者用词的独特之处,这样不仅是写实,写出了自然之景水的清凉,也是写虚,衬托了作者忧凄、悲凉的心境,使文章情景交融,浑然一体;而“冽”仅仅写出了水的清澈,这与第二自然段描写水清在内容上并无进展,也难以揣摩人物的感情,这似乎不是柳宗元山水游记的写作风格。
(2)“以其境过清,不可久居”句中的“清”。“清”在《辞海》中有多个义项,其中两个义项符合课文内容,一是“洁净、纯洁”,如冰清玉洁;二是“寂静、不热闹”,如冷清、凄清。小石潭是作者得小丘后,发现的又一处风景绝佳地,需“伐竹取道”方才“下见小潭”,可见这是一块净地,很少或还未曾有人登临,作者用简练、生动的语言描绘出一个纯净幽美的环境,可见作一解也可以。而课文注释中选择二解,“清”字即凄清,大有虽纯洁却使人无奈不敢接近之意,这个更符合作者贬官失意后的孤凄之情。
2.分析文中直抒胸臆、画龙点睛的句子——“凄神寒骨,悄怆幽邃”。这一句直接表达了凄清、孤寂、悲凉的感受。作者静坐潭边,“四面竹树环合,寂寥无人”,一种出奇的寂静和凄清之感,悄然袭来,使他顿感“凄神寒骨,悄怆幽邃”,心情突然由欢畅转为一种难以言状的忧伤。其实,这种感情的剧变,对于一个身世遭受巨变的人来说并不奇怪,正如他自己所说:“时到幽树好石,暂得一笑,已复不乐。”这使我们不禁想起“夜中不能寐,起坐弹鸣琴,薄帷鉴明月,清风吹我襟。”(阮籍《咏怀》)中的孤独形象,想起柳宗元虽酷爱山水,但却偏偏感到“海畔尖山似剑芒,秋来处处割愁肠”(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)的无尽怅惘。此时的作者早已把环境中的静深入到心神中去,情景相融,写出了一种凄苦孤寂的心境。这无疑是作者被贬后心情的直接反映,直至“以其境过清,不可久居,乃记之而去”。
3.赏析精彩细节——“潭中鱼可百许头,皆若空游无所依。日光下澈,影布石上,佁然不动;俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐。”这段写游鱼的文字,历来为人们所称道。该句不用比拟,只用白描,尤其是抓住鱼翔浅底,忽止忽逝这一特点细加描绘,把鱼在阳光下静止不动和不经意间像箭一般疾逝的神态表现得活灵活现,细腻传神。然而,在凄神寒骨的幽境中,鱼儿的自由无束、率意游走,其实只是一种寂寞的自生自灭,很容易让人想到作者现实中的羁绊以及其忧愤、凄凉、哀伤的心境,就像天涯“断肠人”眼中的“小桥流水人家”,转瞬即逝的喜悦更诱发出无尽的凄凉和悲伤。
四、感情诵读文章,感受情之境
柳宗元的《小石潭记》别有一番风味,这就是:富有诗意。作者不光写山水,还写出一种境界来:情景交融,景物的美跟作者的感情结合在一起,极富诗情画意。文章第一段,作者细致描绘清洌的潭水和潭底的石头,岸边的青树翠蔓,没有丝毫尘埃,作者的心灵和石潭的景色一样清澈空灵,为读者营造出一个清澈空灵的意境。第二段写游鱼与游者相乐,则是一种宁静而自由的意境。第四段描写小潭四周的“寂寥无人”,“其境过清”,创造出一种幽邃凄清的意境。在一篇短文中能三变其意境实在难得,如何让学生进一步感悟其中的真味?唯有反复诵读。《语文课程标准》在评价建议里说:“注意加强对文章诵读,鼓励学生多诵读,在诵读实践中增加积累,发展语感,加深体验与领悟。”苏霍姆林斯基曾经说过:“在人的心灵深处都有一种根深蒂固的需要,就是希望自己是一个发现者、研究者、探索者。”面对《小石潭记》如此佳作,唯有细细地用心品读方为发现、研究、探索之最佳法;唯有细细地感情诵读方能进一步体悟到“幽境”背后的那份“忧情”。
柳宗元的《小石潭记》不愧为“游记文学中的绝唱”,然拙笔难以深入,仅为情感把握如实诉说,贻笑大方了。■