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摘 要：通过对艾青的这首诗的分析和根据诗创作的歌曲的音乐分析，提出演唱上怎样更好地演绎该作品。
关键字：诗; 音乐; 演唱
一．关于艾青的诗——《我爱这土地》的分析
艾青（1910---1996）,原名蒋海澄,浙江金华县人，他的诗作以最属于自己也最属于时代的独特语言与姿态，抒发着中国大地的永恒苦难与深刻悲哀，宣告着他对祖国、对土地、对人民至死不渝的挚爱和对真善美的坚贞追求，成功地建构起一种真正代表现代新诗审美发展趋向的整合诗美品格。由此他被誉为中国新诗发展史上一位标时划代的伟大诗人。
在《我爱这土地》一诗中，诗人自喻为一只鸟，表示要用嘶哑的喉咙不倦地为祖国的土地、河流、风和黎明而深情歌唱。即使死了也要整个献给祖国---连羽毛也腐烂在土地里面。一往情深地抒发了对祖国和民族忠贞不渝的爱恋。这首朴实平易的诗作象“誓词”一样严肃，象热血一样激越，猛烈地撞击着人们的心灵，鼓动起人们对祖国对人民对土地的热爱之情。
这首诗作呈现出一种内在情思的忧郁美，“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉”。诗人对祖国和人民的挚爱是其忧郁情思的坚实根基。这忧郁是崇高而悲壮的，它已被感时愤世、忧国忧民的伟大时代感与忧患意识所渗透，因而并不见丝毫的灰心沮丧，而是表现出一种深沉坚强的力量。
艾青是一位集聪慧的画家、激情的歌者、沉思的哲人为一体的诗人，他的诗作动态地聚合了写实、寓理、抒情、象征等多元诗美个性，把中国现代诗美品格推向了真正的成熟。他善于把抽象的思想感情形象化，在这首诗里，他运用了拟物、暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、风、黎明等自然物象中，注入丰富的社会意蕴，融进深沉的主观感情，有效地拓展了诗作的诗美空间---一个能超越表象，充满了内在寓含的想象空间;一个能传达激情，充满了交感共鸣的情绪空间;一个能输送人生信息，充满了理性思索的意识空间。从而赋予诗作以深邃旷远的艺术魅力。
二．陆在易《我爱这土地》的音乐分析（以女高音谱例分析）
㈠引子部分（9小节）
引子一上来（1—2小节）就把贯穿全曲的主题呈示出来，音区较高，把歌曲所要表达的内在的挚热的感情很好的表现出来，左手流畅的主和弦的分解爬音进行，使我们感情的涌动。第6小节为第5小节的低八度模进，由Ⅵ级和弦进行到Ⅱ，最后半终止在Ⅴ和弦上。
㈡第一唱段（10——50小节）
对于诗的第一句“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱”，作曲家则用了变化反复的两个乐句，第10至14小节为一个乐句，结束在属七和弦上，而15至19小节的这个乐句，则是结束在主和弦上。钢琴伴奏为分解和弦的快速爬音进行，推动曲子的发展。后面四个乐句对于土地、河流、风、和黎明的刻画是全曲的高潮，情绪由之前含蓄地变成了爆发式地表达，并且是越渐高涨的，。这里我们在来看伴奏部分，首先，从20小节开始，出现与之前不同的节奏型和以底音的八度开始的进行，表达出感情的激愤。其次，爬音进行的跨度明显拉大，更明显的表现出情绪的激昂，并且伴奏部分出现了暂时的离调，至32小节回到正常。从33小节对于“风”和“黎明”的反复，在34小节，全曲最高点，纵向和弦和保持音的使用可以更好的强调这种制高点上的情感，用了重属和弦。这之后的钢琴伴奏部分和竖琴有几分相似，给歌者也给听众提供了一个动感的美妙画面。
41小节开始，是诗的最后两句“然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面，为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱的深沉”。感情与之前有转折，如果先前是嘶声力竭，那么这里就是发泄过后的平静。从41一直到50小节，钢琴伴奏部分都是纵向和弦，给演唱提供了较为自由的空间。50小节，虽然歌词在这里结束了，但通过主和弦三连音的使用，音乐继续推进，很好地引出思潮澎湃的中间过度段（51——62小节）。
㈢过度段
过度段很明显仍然沿用那个“主题动机”，但之后（如52小节，用大跨度的分解和弦爬音进行，把旋律线拉开，有一种澎湃、一种大气。56、57小节，着重音，柱式和弦把极度的悲愤、挚热的感情表现出来。此时过度段一系列的离调也告一段落，回到原来的降G大调。结束原来的澎湃悲愤，音乐在高音区开始流畅、轻巧起来，为后面的第二唱段的开始做了铺垫。
㈣第二唱段
第二唱段，从63小节开始，音乐直接进入A大调。给人一种幻想般、遥想式的意境，象是鸟儿的重生。但与第一唱段所不同的是，在钢琴伴奏部分，前者只给出和弦分解的爬音，而这里除了左手的流动爬音进行，右手也给出来纵向的音程，在幻想般、遥想地同时仍不忘一份对土地坚定的爱。通过69小节的和弦过度，又回到了降G大调。73小节，第二唱段的高潮，钢伴音型完全改变，下行分解和弦的使用，形象的刻画出暴雨、狂风、汹涌的河水。从91小节依次上行的爬音，到93小节的连续的三连音。 95小节，“然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面”到103小节，钢琴部分是柱式和弦的波音，演唱节奏更加自由，而101小节的柱式和弦更不乏起到了坚定做用。
㈤结尾段
结尾段通过Ⅳ——Ⅱ——Ⅴ的进行，和后面重属到属的运用，配合和旋律声部，讴歌了对土地的深情，对土地的热爱。直到202小节歌词虽然结束，但钢琴部分仍然是宽广的、充分的、包含激情的延续了六小节。
三．通过分析看其演唱处理
要唱好该作品，我们就要充分的明白作品的主题思想。在个体生命的渺小、短暂与大地生命的博大、永恒之间，诗人为了表达自己对土地最真挚深沉的爱，把自己想像成是“一只鸟”，永远不知疲倦地围绕着祖国大地飞翔，永远不停歇地为祖国大地而歌唱，既唱出大地的苦难与悲愤，也唱出大地的欢乐与希望；即使死了，也要将整个身躯融进祖国的土地中，以表示自己对土地的深沉之爱。全诗的感情是强烈而内在的，基调是深沉而忧郁的。这种情感在引子部分，不论是伴奏者还是歌者，都要与音乐相容。
第一唱段开始，“假如我是一只鸟…”，因为作者是从虚处落的笔，通过想像把自己虚拟为“一只鸟”，借鸟儿与土地的关系来展开全诗的艺术境界，以“假如”开头，显得新奇，富有独创性，所以在演唱的时候要充分考虑诗境，起音万你可太硬，对于音与气息的结合要求从开始就要做的好很。流畅的伴奏音型要求演唱的声音、气息也都是丰富与流动的。“用嘶哑的喉咙歌唱”是一句包含深情的话，体会当时诗作者悲壮的时代氛围，诗人特殊的个性与气质，唱出诗人对土地的爱的执著、坚贞和顽强。
接着是所要“歌唱”的对象，在演唱上注意感情是递增式的。但在容入悲愤、汹涌、澎湃的感情的同时，对于土地的热爱也仍在积聚。对于33至34小节，全曲最高音以保持音出现，真情凝聚在最高点，演唱时切不可僵住，应该让听者感觉到是真情的自然迸发。
“然后我死了，连羽毛也腐烂在泥土里面”，鸟儿这个虚拟形象生前死后形成的强烈对比，于对比中表现出鸟儿对土地的执著、赤诚之爱，从而也艺术地塑造了一个土地忠诚的歌者形象。演唱时气声要多，并且要更加包含深情的，但不同的是这种感情要更加含蓄。48小节“因为我对这土地爱得深沉”，唱的时候应该是坚定有力的。下滑音要有更多的气声。
在第二唱段，由于转调更好的表现了虚拟的鸟儿展翅飞翔般的歌唱，所以这里声量比上段相同的地方要弱一些，但要求声音如浮云般轻柔，正如谱例上的提示，要幻想般的歌唱。在高潮部分，感情更甚于先前，尤其是高音降A的保持音，要唱出真情迸发的音色。 95小节，声音要弱但要集中，是悲哀的、是无奈的，但始终是含深情的。与后面引吭高歌的抒情结尾做烘托。
结尾部分是全曲感情的再度爆发、汇总，所有这一切最后在一个高音降B 上开始爆发出来，如汹涌的河水，但那是对祖国、对土地的挚热的爱的洪流，最后一句“土地”、“爱得”保持音则更加肯定了这份爱的坚定。
关键字：诗; 音乐; 演唱
一．关于艾青的诗——《我爱这土地》的分析
艾青（1910---1996）,原名蒋海澄,浙江金华县人，他的诗作以最属于自己也最属于时代的独特语言与姿态，抒发着中国大地的永恒苦难与深刻悲哀，宣告着他对祖国、对土地、对人民至死不渝的挚爱和对真善美的坚贞追求，成功地建构起一种真正代表现代新诗审美发展趋向的整合诗美品格。由此他被誉为中国新诗发展史上一位标时划代的伟大诗人。
在《我爱这土地》一诗中，诗人自喻为一只鸟，表示要用嘶哑的喉咙不倦地为祖国的土地、河流、风和黎明而深情歌唱。即使死了也要整个献给祖国---连羽毛也腐烂在土地里面。一往情深地抒发了对祖国和民族忠贞不渝的爱恋。这首朴实平易的诗作象“誓词”一样严肃，象热血一样激越，猛烈地撞击着人们的心灵，鼓动起人们对祖国对人民对土地的热爱之情。
这首诗作呈现出一种内在情思的忧郁美，“为什么我的眼里常含泪水?因为我对这土地爱得深沉”。诗人对祖国和人民的挚爱是其忧郁情思的坚实根基。这忧郁是崇高而悲壮的，它已被感时愤世、忧国忧民的伟大时代感与忧患意识所渗透，因而并不见丝毫的灰心沮丧，而是表现出一种深沉坚强的力量。
艾青是一位集聪慧的画家、激情的歌者、沉思的哲人为一体的诗人，他的诗作动态地聚合了写实、寓理、抒情、象征等多元诗美个性，把中国现代诗美品格推向了真正的成熟。他善于把抽象的思想感情形象化，在这首诗里，他运用了拟物、暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、风、黎明等自然物象中，注入丰富的社会意蕴，融进深沉的主观感情，有效地拓展了诗作的诗美空间---一个能超越表象，充满了内在寓含的想象空间;一个能传达激情，充满了交感共鸣的情绪空间;一个能输送人生信息，充满了理性思索的意识空间。从而赋予诗作以深邃旷远的艺术魅力。
二．陆在易《我爱这土地》的音乐分析（以女高音谱例分析）
㈠引子部分（9小节）
引子一上来（1—2小节）就把贯穿全曲的主题呈示出来，音区较高，把歌曲所要表达的内在的挚热的感情很好的表现出来，左手流畅的主和弦的分解爬音进行，使我们感情的涌动。第6小节为第5小节的低八度模进，由Ⅵ级和弦进行到Ⅱ，最后半终止在Ⅴ和弦上。
㈡第一唱段（10——50小节）
对于诗的第一句“假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱”，作曲家则用了变化反复的两个乐句，第10至14小节为一个乐句，结束在属七和弦上，而15至19小节的这个乐句，则是结束在主和弦上。钢琴伴奏为分解和弦的快速爬音进行，推动曲子的发展。后面四个乐句对于土地、河流、风、和黎明的刻画是全曲的高潮，情绪由之前含蓄地变成了爆发式地表达，并且是越渐高涨的，。这里我们在来看伴奏部分，首先，从20小节开始，出现与之前不同的节奏型和以底音的八度开始的进行，表达出感情的激愤。其次，爬音进行的跨度明显拉大，更明显的表现出情绪的激昂，并且伴奏部分出现了暂时的离调，至32小节回到正常。从33小节对于“风”和“黎明”的反复，在34小节，全曲最高点，纵向和弦和保持音的使用可以更好的强调这种制高点上的情感，用了重属和弦。这之后的钢琴伴奏部分和竖琴有几分相似，给歌者也给听众提供了一个动感的美妙画面。
41小节开始，是诗的最后两句“然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面，为什么我的眼里常含泪水，因为我对这土地爱的深沉”。感情与之前有转折，如果先前是嘶声力竭，那么这里就是发泄过后的平静。从41一直到50小节，钢琴伴奏部分都是纵向和弦，给演唱提供了较为自由的空间。50小节，虽然歌词在这里结束了，但通过主和弦三连音的使用，音乐继续推进，很好地引出思潮澎湃的中间过度段（51——62小节）。
㈢过度段
过度段很明显仍然沿用那个“主题动机”，但之后（如52小节，用大跨度的分解和弦爬音进行，把旋律线拉开，有一种澎湃、一种大气。56、57小节，着重音，柱式和弦把极度的悲愤、挚热的感情表现出来。此时过度段一系列的离调也告一段落，回到原来的降G大调。结束原来的澎湃悲愤，音乐在高音区开始流畅、轻巧起来，为后面的第二唱段的开始做了铺垫。
㈣第二唱段
第二唱段，从63小节开始，音乐直接进入A大调。给人一种幻想般、遥想式的意境，象是鸟儿的重生。但与第一唱段所不同的是，在钢琴伴奏部分，前者只给出和弦分解的爬音，而这里除了左手的流动爬音进行，右手也给出来纵向的音程，在幻想般、遥想地同时仍不忘一份对土地坚定的爱。通过69小节的和弦过度，又回到了降G大调。73小节，第二唱段的高潮，钢伴音型完全改变，下行分解和弦的使用，形象的刻画出暴雨、狂风、汹涌的河水。从91小节依次上行的爬音，到93小节的连续的三连音。 95小节，“然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面”到103小节，钢琴部分是柱式和弦的波音，演唱节奏更加自由，而101小节的柱式和弦更不乏起到了坚定做用。
㈤结尾段
结尾段通过Ⅳ——Ⅱ——Ⅴ的进行，和后面重属到属的运用，配合和旋律声部，讴歌了对土地的深情，对土地的热爱。直到202小节歌词虽然结束，但钢琴部分仍然是宽广的、充分的、包含激情的延续了六小节。
三．通过分析看其演唱处理
要唱好该作品，我们就要充分的明白作品的主题思想。在个体生命的渺小、短暂与大地生命的博大、永恒之间，诗人为了表达自己对土地最真挚深沉的爱，把自己想像成是“一只鸟”，永远不知疲倦地围绕着祖国大地飞翔，永远不停歇地为祖国大地而歌唱，既唱出大地的苦难与悲愤，也唱出大地的欢乐与希望；即使死了，也要将整个身躯融进祖国的土地中，以表示自己对土地的深沉之爱。全诗的感情是强烈而内在的，基调是深沉而忧郁的。这种情感在引子部分，不论是伴奏者还是歌者，都要与音乐相容。
第一唱段开始，“假如我是一只鸟…”，因为作者是从虚处落的笔，通过想像把自己虚拟为“一只鸟”，借鸟儿与土地的关系来展开全诗的艺术境界，以“假如”开头，显得新奇，富有独创性，所以在演唱的时候要充分考虑诗境，起音万你可太硬，对于音与气息的结合要求从开始就要做的好很。流畅的伴奏音型要求演唱的声音、气息也都是丰富与流动的。“用嘶哑的喉咙歌唱”是一句包含深情的话，体会当时诗作者悲壮的时代氛围，诗人特殊的个性与气质，唱出诗人对土地的爱的执著、坚贞和顽强。
接着是所要“歌唱”的对象，在演唱上注意感情是递增式的。但在容入悲愤、汹涌、澎湃的感情的同时，对于土地的热爱也仍在积聚。对于33至34小节，全曲最高音以保持音出现，真情凝聚在最高点，演唱时切不可僵住，应该让听者感觉到是真情的自然迸发。
“然后我死了，连羽毛也腐烂在泥土里面”，鸟儿这个虚拟形象生前死后形成的强烈对比，于对比中表现出鸟儿对土地的执著、赤诚之爱，从而也艺术地塑造了一个土地忠诚的歌者形象。演唱时气声要多，并且要更加包含深情的，但不同的是这种感情要更加含蓄。48小节“因为我对这土地爱得深沉”，唱的时候应该是坚定有力的。下滑音要有更多的气声。
在第二唱段，由于转调更好的表现了虚拟的鸟儿展翅飞翔般的歌唱，所以这里声量比上段相同的地方要弱一些，但要求声音如浮云般轻柔，正如谱例上的提示，要幻想般的歌唱。在高潮部分，感情更甚于先前，尤其是高音降A的保持音，要唱出真情迸发的音色。 95小节，声音要弱但要集中，是悲哀的、是无奈的，但始终是含深情的。与后面引吭高歌的抒情结尾做烘托。
结尾部分是全曲感情的再度爆发、汇总，所有这一切最后在一个高音降B 上开始爆发出来，如汹涌的河水，但那是对祖国、对土地的挚热的爱的洪流，最后一句“土地”、“爱得”保持音则更加肯定了这份爱的坚定。