论文部分内容阅读
摘要：李煜被称作“词中之帝”，在词史上评价甚高，其在表达感情时，其词作中常用“不寐”“梦”“泪”的意象传达情感。本文以李煜的数篇词作为例，探讨李煜词作中意象的巧妙运用。
关键词：李煜 情感 意象
王国维在《人间词话》写到：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”1王国维所论依据何理由？其实王国维在书中亦有所提及，“尼采谓一切文学余爱以血书者。后者之词，真所谓以血书者也。”1李后主人生可谓走向两个极端，身为南唐国主富贵至极，被宋俘虏之后两年，颇为凄凉，这一人生际遇所带来的巨大情感转折深深的影响其词作，但除了其真挚的情感，还在于其运用意象的独特艺术手法。
（一）失眠
失眠已被许多词家作为一种表现伤感、惆怅等悲伤情绪的现象写入作品中，李后主词作中亦不乏此种手法。其写《乌夜啼》：“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。”2秋风萧瑟，卷起帘帏飒飒作声，如此情景，更增添作者惆怅之思，以至坐卧不安，无法入眠。出彩之处在于其将失眠的情状用白描的手法叙述出来，蜡烛残尽，更漏已断，深夜之际，李煜辗转反侧，欹枕沉思。人生如梦一般虚幻缥缈，尽是痛苦虚无，只有靠酒麻醉意识，才有可能暂时寻求现实的解脱。
又作《捣练子令》：“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”2此词写深夜中，万籁俱静，庭院空空，寒砧声和着风声断续传来。作者心中愁绪万千，只能慨叹夜之漫长，踱步到床前。在这个失眠之夜，作者站在床前，看着空旷的庭院，愁绪缠绕，寒砧声夹杂着阵阵风的传来，帘栊上映着冷冷的月光，更增添作者的愁思。
（二）梦
梦是人美好情感寄托之处，同时也是逃避现实的最佳处境。梦境往往是人现实中潜意识中所希冀的画面。李后主在后期的词作中多次提到梦，因为只有在梦中，伤痛才能得到片刻的舒解。其写《望江南》：
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。2
此词写作者梦中内容，游玩上苑，车水马龙，人市繁荣。然而，梦境之上却统摄着一个“恨”字，这就会给读者带来不同的情感体验，即作者梦境逾是极尽之美好，其词外之痛逾是强烈。因为作者用一简单的“恨”字与梦中繁华形成对比，梦中的繁华反而为悲伤做了注角，颇有四两拨千斤的效果。
上首词着重写梦中之境，而下首词则是以梦衬托作者现实状况之凄惨，《浪淘沙令》中写到：
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。2
“绵邈飘忽之音，最为感人至深。李后主‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，所以独绝也。”3梦在李后主这里仿佛是浇愁的酒，只有借助其失去理智才能忘却现实的痛苦，得到片刻的欢愉。“一晌”这一时间量词形容欢愉用的更妙，词外之意是讲自己无时无刻不被悲伤的情绪所困扰，只能在梦中得到解脱。五更梦醒，寂静深夜，又陷入极度悲伤之中，故能最为人所同情。
李后主的梦总是如此之美好，而其大多数梦都是故國之影，与其说梦境好，倒不如说是故国之美好，俗言“情人眼里出西施”，从其梦中读到的不仅是南唐之繁华，更多的是李后主怀旧留恋之情，为何总是怀念往昔，皆因现实情状之凄凉，薄薄的被子抵挡不了深夜的寒冷，这与昔日的“红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）相比较，怎的不是“天上人间”。
（三）泪
流泪是人由内心情感爆发所产生的生理现象。通过“泪”可以使得作者的情感得以直接的传达，另一方面又使作者无法排解的情感得以宣泄。4李后主在其后期词中也大量使用“泪”这种意象。在现存李后主词集的近40首词中，含有“泪”字意象的词作共有7首，共出现9次。有梦醒后流泪“觉来双泪垂”，更有借意象之泪“香作穂，蜡成泪”，“胭脂泪，留人醉”表达自己的惆怅，还有描写女子的泪“双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。”亦有描写他自己的泪的，“垂泪对宫娥”和《望江南》（多少泪）。
最具有代表性的是《望江南》：“多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。”2此首词中总共22个字，而“泪”重复了三次。反复出现的意象虽然能够起到强调的效果，但也容易造成整首词的单调枯燥。但李后主却处理的较为恰当，很大原因在于其宏厚的情感基础与词作的表达相得益彰。“断脸复横颐”写泪水在脸上纵横交错，似乎永远擦不尽，写泪水不断，是写愁绪绵绵。“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，流着泪就不要再讲心事，也不要鸣笙吹箫。这两句写哭泣之时的心态描写，人在哭泣之时心总是无比敏感，自然不愿再提及一切能够引起自己伤心事的事物。这两句描写如此之自然，状态甚为真实。
结语
李后主的词作都非常短小，却能够将自己的情感淋漓尽致的表现出来，并且引起读者的强烈共鸣，一方面是其真挚而深厚的情感作为词作的支撑，另一方面是意象运用之绝妙，使得意在词外，一首词话三两句，几十个字，却成了言不尽，说不完的文章，也如那东去的流水，更行更远还流。
参考文献：
[1]王国维.《人间词话》[M].上海：上海古籍出版社，1998.
[2]李煜.《李煜词集》[M].上海：上海古籍出版社，2016.
[3]（清）郭麐.《灵芬馆词话》[A].詹圭璋.词话丛编[C].北京：中华书局，1986.
[4]朱海燕.宋词“泪”意象研究[D].济南：山东师范大学.2013
郑州大学 张旭阳
关键词：李煜 情感 意象
王国维在《人间词话》写到：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词。”1王国维所论依据何理由？其实王国维在书中亦有所提及，“尼采谓一切文学余爱以血书者。后者之词，真所谓以血书者也。”1李后主人生可谓走向两个极端，身为南唐国主富贵至极，被宋俘虏之后两年，颇为凄凉，这一人生际遇所带来的巨大情感转折深深的影响其词作，但除了其真挚的情感，还在于其运用意象的独特艺术手法。
（一）失眠
失眠已被许多词家作为一种表现伤感、惆怅等悲伤情绪的现象写入作品中，李后主词作中亦不乏此种手法。其写《乌夜啼》：“昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频欹枕，起坐不能平。”2秋风萧瑟，卷起帘帏飒飒作声，如此情景，更增添作者惆怅之思，以至坐卧不安，无法入眠。出彩之处在于其将失眠的情状用白描的手法叙述出来，蜡烛残尽，更漏已断，深夜之际，李煜辗转反侧，欹枕沉思。人生如梦一般虚幻缥缈，尽是痛苦虚无，只有靠酒麻醉意识，才有可能暂时寻求现实的解脱。
又作《捣练子令》：“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”2此词写深夜中，万籁俱静，庭院空空，寒砧声和着风声断续传来。作者心中愁绪万千，只能慨叹夜之漫长，踱步到床前。在这个失眠之夜，作者站在床前，看着空旷的庭院，愁绪缠绕，寒砧声夹杂着阵阵风的传来，帘栊上映着冷冷的月光，更增添作者的愁思。
（二）梦
梦是人美好情感寄托之处，同时也是逃避现实的最佳处境。梦境往往是人现实中潜意识中所希冀的画面。李后主在后期的词作中多次提到梦，因为只有在梦中，伤痛才能得到片刻的舒解。其写《望江南》：
多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。2
此词写作者梦中内容，游玩上苑，车水马龙，人市繁荣。然而，梦境之上却统摄着一个“恨”字，这就会给读者带来不同的情感体验，即作者梦境逾是极尽之美好，其词外之痛逾是强烈。因为作者用一简单的“恨”字与梦中繁华形成对比，梦中的繁华反而为悲伤做了注角，颇有四两拨千斤的效果。
上首词着重写梦中之境，而下首词则是以梦衬托作者现实状况之凄惨，《浪淘沙令》中写到：
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒，梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。2
“绵邈飘忽之音，最为感人至深。李后主‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，所以独绝也。”3梦在李后主这里仿佛是浇愁的酒，只有借助其失去理智才能忘却现实的痛苦，得到片刻的欢愉。“一晌”这一时间量词形容欢愉用的更妙，词外之意是讲自己无时无刻不被悲伤的情绪所困扰，只能在梦中得到解脱。五更梦醒，寂静深夜，又陷入极度悲伤之中，故能最为人所同情。
李后主的梦总是如此之美好，而其大多数梦都是故國之影，与其说梦境好，倒不如说是故国之美好，俗言“情人眼里出西施”，从其梦中读到的不仅是南唐之繁华，更多的是李后主怀旧留恋之情，为何总是怀念往昔，皆因现实情状之凄凉，薄薄的被子抵挡不了深夜的寒冷，这与昔日的“红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）相比较，怎的不是“天上人间”。
（三）泪
流泪是人由内心情感爆发所产生的生理现象。通过“泪”可以使得作者的情感得以直接的传达，另一方面又使作者无法排解的情感得以宣泄。4李后主在其后期词中也大量使用“泪”这种意象。在现存李后主词集的近40首词中，含有“泪”字意象的词作共有7首，共出现9次。有梦醒后流泪“觉来双泪垂”，更有借意象之泪“香作穂，蜡成泪”，“胭脂泪，留人醉”表达自己的惆怅，还有描写女子的泪“双鬟不整云憔悴，泪沾红抹胸。”亦有描写他自己的泪的，“垂泪对宫娥”和《望江南》（多少泪）。
最具有代表性的是《望江南》：“多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。”2此首词中总共22个字，而“泪”重复了三次。反复出现的意象虽然能够起到强调的效果，但也容易造成整首词的单调枯燥。但李后主却处理的较为恰当，很大原因在于其宏厚的情感基础与词作的表达相得益彰。“断脸复横颐”写泪水在脸上纵横交错，似乎永远擦不尽，写泪水不断，是写愁绪绵绵。“心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹”，流着泪就不要再讲心事，也不要鸣笙吹箫。这两句写哭泣之时的心态描写，人在哭泣之时心总是无比敏感，自然不愿再提及一切能够引起自己伤心事的事物。这两句描写如此之自然，状态甚为真实。
结语
李后主的词作都非常短小，却能够将自己的情感淋漓尽致的表现出来，并且引起读者的强烈共鸣，一方面是其真挚而深厚的情感作为词作的支撑，另一方面是意象运用之绝妙，使得意在词外，一首词话三两句，几十个字，却成了言不尽，说不完的文章，也如那东去的流水，更行更远还流。
参考文献：
[1]王国维.《人间词话》[M].上海：上海古籍出版社，1998.
[2]李煜.《李煜词集》[M].上海：上海古籍出版社，2016.
[3]（清）郭麐.《灵芬馆词话》[A].詹圭璋.词话丛编[C].北京：中华书局，1986.
[4]朱海燕.宋词“泪”意象研究[D].济南：山东师范大学.2013
郑州大学 张旭阳