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[摘要] 《失恋33天》是2011年度国产电影中的大赢家，它以黄小仙失恋事件为中心展示了几对恋人的爱情故事，在婚恋观念上开辟了爱情片的另一种模式，或者说它为爱情片提供了另一种诠释爱情故事的可能。影片成功塑造了“闺蜜型”男友的形象，从一个非常现实的层面表达了一种婚恋观。
[关键词] 《失恋33天》 爱情 日常 婚恋观
《失恋33天》是2011年度国产电影中的大赢家，说它是大赢家，不仅指其投资少，获利丰，是电影市场上的一匹黑马，更指其产生了一定的社会影响力，影片中的主角黄小仙和王小贱一时成为备受关注的话题人物，电影的诸多细节也成为观众茶余饭后的谈资。在如火如荼的电影市场上，很多电影一经公映旋即被人们遗忘，这是一个热爱电影却出产垃圾的年代。其实，无论是专业人士还是普通观众并不奢望每一部电影皆属精美的艺术品，大部分人不过希望看到一个还算有意思的故事，并且，这个故事通过一种有意思的方式被讲述出来。《失恋33天》就是这样一部有意思的电影，它不深刻，不唯美，不怪异，却在婚恋观念上开辟了爱情片的另一种模式，或者说它为爱情片提供了另一种诠释爱情故事的可能。
按照社会学家的说法，“人们更多地与自己群体或社会阶层中的其他成员交往，处于相同社会位置的人们有着共同的社会经验和角色，以及相似的属性和态度，这一切都将促进他们之间的交往，例如婚姻、朋友等性质的交往关系。”[1]而当下中国人最大的愿望莫过于超越阶层的限制，使自己流动到更上等的阶层中去，婚姻则是改变自我阶层的一种便捷方式。当下国人的这种攀越欲望以集体无意识的方式渗透到商业电影中，在标榜纯爱的爱情片中，资本的力量正在超越爱情的力量左右着故事的发展，于是我们看到了《单身男女》、《我愿意》（《I DO》）这样的电影，女主角最后选择的无疑是那个更“多金”的男子，换句话说，只有拥有资本的男子才有追求女主人公的权利。这不过是灰姑娘邂逅王子的韩剧模式，并无新意。然而，这样的俗套情节却一直被延用，因为大众普遍做着灰姑娘的幻梦，电影则是造梦的中介，无数认为自己的人生不完美的观众、无数普通得不能再普通的女人通过一场电影将自我催眠，从而经历一次非凡的美妙之旅，她们期盼自己如女主人公一样美丽、幸运，获得完美的爱情；所谓完美，即是过上富足和备受关爱的生活，物质和精神并行不悖——这是天下女人的愿望。《失恋33天》也可以被拍成这一类的电影，因为从表面上看，黄小仙的身边不乏钻石王老五，可编剧和导演却扼杀了灰姑娘的好运，黄小仙注定是小职员，注定驻扎在自己的阶层中，注定要与同是小职员的普通青年租住二手房，在吃喝拉撒中日久生情。这就是现实。
一、多种可能性的不可能
黄小仙与其前男友陆然的恋情属于典型的校园恋情，纯洁的校园恋情进入商品社会后，并未被残酷的经济现实击退，却被黄小仙的个性终结，“小三”的出现只不过是陆然背叛的显性原因，根本原因是黄小仙已不符合逐渐成熟的陆然的伴侣理想——年少时追求个性，成熟时则希望安稳。校园恋情以浪漫爱情来维系，进入社会、步入家庭生活则需要忍让和经营，陆然显然比黄小仙率先完成了成长，抛弃咄咄逼人、尖酸刻薄、酷爱折腾的带有点文艺女青年的矫情劲儿的女人，接纳一个温顺、柔弱的驯良女人是其最现实的选择。对陆然的这种情感“现实”，黄小仙虽然在表面上不肯原谅，但在内心中她还是默默做了自我检讨，她为对陆然的刻薄而检讨，却不想为其改变自己的个性。在这个如此现实和快节奏的社会里，爱人与爱情都不再给人以安全感，或者说，于我们身外的一切事物都与我们具有着不确定的关系，人唯一可能确认的便是自我的存在，被迫改变自我的存在形态无疑是对自己最大的否定。虽然有过动摇，黄小仙最终还是选择保持自我获得“自尊”，因为她清楚地知道：“余下的一生我也需要这自尊心的如影相伴。”她与陆然的故事决不是一个简单的有关“小三”的故事，而是一个成长故事，在失去一份爱的同时，收获的是成熟，是对自我的进一步了解和对自己想要和能要的东西的确认。失恋不过是序幕，校园恋情不过是一个女人的婚恋前史，真正的故事必将在成长后上演。
黄小仙与大老王的交往完全可以演变为海藻与宋思明的故事，虽然在电影的语境中黄小仙并不漂亮、美艳，可是按照流行故事的模式，可以安排大老王被她的率真、善良、清新、自然吸引，甚至可以增加一句屡试不爽的台词：“你不是最美的那个，但你是最特别的那个”，或者“你是清汤挂面的那种”。 这样的故事可以满足无数女人嫁“大款”的梦想。然而，这个故事设想一开始就被否决了，大老王首先不欣赏黄小仙的形象，其次不欣赏黄小仙失恋后的态度，小仙在其眼中不过是无知的晚辈和员工，小仙更是恐惧大老王对自己有非分之想。在《失恋33天》的逻辑中，这种年轻女子配中年大款的婚恋模式无疑是一种非常不靠谱的狂想。当然，大老王很可能选择一位妙龄女子为伴，但那决不是姿色平平、牙尖嘴利的黄小仙，不是每个女孩都可以成为海藻。那种平凡女主角失恋后优质男性接踵而来的故事我们看得够多了，再多一部也只能成为电影市场上的又一泡沫。
魏依然与大老王比起来显然更有可能与黄小仙发展出一段恋情，当他在郊外回忆贫贱时的往事时，他显示了非常可爱和淳朴的一面，也正是这一面打动了黄小仙，使黄小仙答应与他约会。约会并不是小仙对满身铜臭味的有钱人的单纯报复，而是她对自我想要的和能要的爱情的进一步确证。魏依然帅气、富有，约会的开始即是灰姑娘故事的开始，但是灰姑娘蛮横地否决了王子，她认为王子身上散发出有钱人的“混蛋气”，在这里灰姑娘的故事遭遇了颠覆性的重写。黄小仙对魏依然的排斥不单单因为魏依然的轻薄，而是深刻意识到她与魏依然是属于两个阶层、两个世界中的两种人，不具有趋同的价值观和生活方式，彼此无法理解，更没有情致来反复沟通，拒绝意味着对自己的保护。这是一个需要时刻提防的世界，与魏依然的关系于黄小仙无疑是一种危险的没有结果的关系。王子不是拯救者，不是善的化身，说到底不过是一个普通的、世俗的男人；灰姑娘不是被动的受惠者，不是美的化身，归根结底不过是一个普通的、自尊心膨胀的女人。灰姑娘即使嫁入皇宫也未必能过上幸福的生活，这才是现实。 二、不可能中的可能
影片决绝地抛弃了嫁“大款”和嫁“王子”的迷梦，似乎想提供给女主人公更为踏实、更为现实的选择方案。于是王小贱渐渐浮出水面，从同事变为合租人，从矫情的中性角色变为一个有担当的男人。
对于任何一部浪漫爱情片来说，王小贱都不是一个合格的男主角，他没车、没房、没地位，没才貌，尖酸刻薄不论，最让人难以接受的是他还有点“娘”，性向不明不白，这样的形象通常不会出现在爱情片中，即使出现也是充当插科打诨的角色。《失恋33天》反常规而行，成功塑造了“闺蜜型”男友的形象。“闺蜜型”男友能够打入女人内部，了解女人的秘密，深知女人心，理解女人纤细、敏感的情愫，在生活琐事中他是帮手、管家，遭遇情感危机时他是军师、保护人；黄小仙打算以卑微的姿态企求陆然回头时，他打醒不顾自尊的黄小仙，黄小仙打算反击陆然时，他以智谋帮其打击了陆然的自尊，这样的男友不仅是交心的朋友，还是非常实用的功能性伴侣。王小贱尖酸刻薄的外表下其实隐藏着温柔、浪漫的居家情致，他善于做家务，具有做甜品的情趣，个人生活单纯而节制，从一种实际的择偶标准来看，他完全可以成为好老公之一种——居家男人。然而，从经济利益出发，他的确又离标准太远，他没有独立住房，在住房困难的北京遭遇租房之苦，需要黄小仙与其合租才能负担起房费。在现实生活中，像王小贱这样穷且酸的男性根本不会进入做着灰姑娘梦和贵妇梦的女人的视野，这样的男性在婚姻市场上完全属于“低配”，热播相亲节目《非诚勿扰》已向我们明白宣告：经济基础决定个人价值。资本与婚恋联系得如此紧密的时代里，影片让女主角被一穷二白的王小贱打动，的确是一种非常浪漫主义的处理方式，在众多表现当下生活的爱情电影中它显得尤为古典。然而，我认为这是一个现实主义的故事，它打碎了那些虚荣的妄图通过婚姻改变地位的幻梦，向人们彰显了普通人日常生活中的乐趣，这些乐趣透着贫贱气却异常真实、可信、充满活力。王小贱非常不完美，黄小仙也有很多让人讨厌的缺点，他们是两个爱损人的平凡人，平凡人有平凡人的生活方式和话语方式，平凡人在这个世界上自有其存在的意义和尊严。
没有完美的爱情和完美的婚姻，也没有完美的男友和丈夫，通过那对金婚老夫妇的爱情故事，黄小仙终于发现风雨同舟几十年的爱人间也存在避而不谈的瑕疵，年少时对纯爱的美好想象不过是幻想，现实中的爱情需要不断修修补补，需要退让、包容和原谅，甚至需要善意地动用某些策略和计谋，这不伤害感情，而是为了感情的长久。金婚夫妇事件后，是黄小仙内心最柔软、最包容的时刻，王小贱选择了这个最合适的时机向小仙表达心意，自然更容易感动小仙。虽然王小贱的示爱方式有些老套，让人觉得像《单身男女》结尾的山寨版，不过可以看出导演也在有意识地将结尾处理得朴实和日常。《单身男女》中吴彦祖为高圆圆精心设计的惊喜有炫富的成分，而王小贱只不过想为黄小仙做点事，事无关大小，贵在有心。无论怎样理解，差强人意的结尾还是让人觉得这是个虎头蛇尾的故事，在原版小说中，小说作者兼电影编剧之一的鲍鲸鲸设计的情节是王小贱冒雨到公交车堵塞处接黄小仙，两人情归何处并未作交代，这是一种更为生活化和开放式的处理方式，电影改变了这个情节，有可能是为了节约成本，更大的原因也许是想使黄王恋明朗化，提供给观众一个更确定的结局。
《失恋33天》被宣传成为失恋人群打造的“治愈系”爱情电影，并刻意安排在“光棍节”期间上映，由此成为去年“光棍节”的重要节目内容之一，它的潜台词和潜结构实际昭示了它是一部劝诫电影，它有一些语重心长的话要对失恋、单身的男女说。观众也许还记得影片中黄小仙与王小贱等人组织的大型相亲派对，黄小仙与王小贱打赌，小仙认为能速配成很多对，小贱却认为能速配成功的肯定非常少，结果冷静、理性的小贱赢了。这是一个具有隐喻性的大现场，当全民陷入疯狂的快速相亲中，语言交流与日常体验都变得不那么重要，人们首先关注的是对方的外貌与财产，解决个人问题的相亲变得毫无美感可言，堕落成一出荒诞、功利的滑稽戏。黄小仙与王小贱能配对成功，秘诀就在于两人能通过日常生活和语言交锋不断了解对方，了解到对方的软弱、哀伤，也了解到对方的善良和担当，给彼此一个了解的机会，生活的道路也许不会那么狭窄。而今，大龄女青年的婚恋问题已发展成社会性的公共问题，婚恋观直接体现了人们偏颇的价值观和非常不成熟的社会心态，清高的文艺女青年要求完全纯洁的爱情，比如黄小仙对与陆然恋情的想象性定位，世俗的现实女青年争取贵妇的名号，比如李可与魏依然靠金钱维系的婚姻模式，没人意识到自己身边有缺点的普通男子也可以成为考虑对象，不是社会抛弃了大龄女青年，而是大龄女青年抛弃了这个社会上的太多人。《失恋33天》以非常日常的生活细节编排了一出非常日常的爱情悲喜剧，“接地气”也许是这部电影的最大看点。它的“治愈”方式不是空降一个富有的帅哥来拯救女主角，并将这个帅哥的好与前男友的差反复对比，不断凸显女主人公的诸多优点和她的飞来好运，而是让女主角自我成长，学会放低自我和接纳他人，这是一种非常现实的疗法，虽然电影本身存有很多夸张不实、形式化的喜剧元素，它在本质上却是现实主义的。
注释
[1]李路路，边燕杰. 《制度转型与社会分层》[M]. 北京：中国人民大学出版社，2008.P118，P119.
作者简介
李雪，中国人民大学文学院。
[关键词] 《失恋33天》 爱情 日常 婚恋观
《失恋33天》是2011年度国产电影中的大赢家，说它是大赢家，不仅指其投资少，获利丰，是电影市场上的一匹黑马，更指其产生了一定的社会影响力，影片中的主角黄小仙和王小贱一时成为备受关注的话题人物，电影的诸多细节也成为观众茶余饭后的谈资。在如火如荼的电影市场上，很多电影一经公映旋即被人们遗忘，这是一个热爱电影却出产垃圾的年代。其实，无论是专业人士还是普通观众并不奢望每一部电影皆属精美的艺术品，大部分人不过希望看到一个还算有意思的故事，并且，这个故事通过一种有意思的方式被讲述出来。《失恋33天》就是这样一部有意思的电影，它不深刻，不唯美，不怪异，却在婚恋观念上开辟了爱情片的另一种模式，或者说它为爱情片提供了另一种诠释爱情故事的可能。
按照社会学家的说法，“人们更多地与自己群体或社会阶层中的其他成员交往，处于相同社会位置的人们有着共同的社会经验和角色，以及相似的属性和态度，这一切都将促进他们之间的交往，例如婚姻、朋友等性质的交往关系。”[1]而当下中国人最大的愿望莫过于超越阶层的限制，使自己流动到更上等的阶层中去，婚姻则是改变自我阶层的一种便捷方式。当下国人的这种攀越欲望以集体无意识的方式渗透到商业电影中，在标榜纯爱的爱情片中，资本的力量正在超越爱情的力量左右着故事的发展，于是我们看到了《单身男女》、《我愿意》（《I DO》）这样的电影，女主角最后选择的无疑是那个更“多金”的男子，换句话说，只有拥有资本的男子才有追求女主人公的权利。这不过是灰姑娘邂逅王子的韩剧模式，并无新意。然而，这样的俗套情节却一直被延用，因为大众普遍做着灰姑娘的幻梦，电影则是造梦的中介，无数认为自己的人生不完美的观众、无数普通得不能再普通的女人通过一场电影将自我催眠，从而经历一次非凡的美妙之旅，她们期盼自己如女主人公一样美丽、幸运，获得完美的爱情；所谓完美，即是过上富足和备受关爱的生活，物质和精神并行不悖——这是天下女人的愿望。《失恋33天》也可以被拍成这一类的电影，因为从表面上看，黄小仙的身边不乏钻石王老五，可编剧和导演却扼杀了灰姑娘的好运，黄小仙注定是小职员，注定驻扎在自己的阶层中，注定要与同是小职员的普通青年租住二手房，在吃喝拉撒中日久生情。这就是现实。
一、多种可能性的不可能
黄小仙与其前男友陆然的恋情属于典型的校园恋情，纯洁的校园恋情进入商品社会后，并未被残酷的经济现实击退，却被黄小仙的个性终结，“小三”的出现只不过是陆然背叛的显性原因，根本原因是黄小仙已不符合逐渐成熟的陆然的伴侣理想——年少时追求个性，成熟时则希望安稳。校园恋情以浪漫爱情来维系，进入社会、步入家庭生活则需要忍让和经营，陆然显然比黄小仙率先完成了成长，抛弃咄咄逼人、尖酸刻薄、酷爱折腾的带有点文艺女青年的矫情劲儿的女人，接纳一个温顺、柔弱的驯良女人是其最现实的选择。对陆然的这种情感“现实”，黄小仙虽然在表面上不肯原谅，但在内心中她还是默默做了自我检讨，她为对陆然的刻薄而检讨，却不想为其改变自己的个性。在这个如此现实和快节奏的社会里，爱人与爱情都不再给人以安全感，或者说，于我们身外的一切事物都与我们具有着不确定的关系，人唯一可能确认的便是自我的存在，被迫改变自我的存在形态无疑是对自己最大的否定。虽然有过动摇，黄小仙最终还是选择保持自我获得“自尊”，因为她清楚地知道：“余下的一生我也需要这自尊心的如影相伴。”她与陆然的故事决不是一个简单的有关“小三”的故事，而是一个成长故事，在失去一份爱的同时，收获的是成熟，是对自我的进一步了解和对自己想要和能要的东西的确认。失恋不过是序幕，校园恋情不过是一个女人的婚恋前史，真正的故事必将在成长后上演。
黄小仙与大老王的交往完全可以演变为海藻与宋思明的故事，虽然在电影的语境中黄小仙并不漂亮、美艳，可是按照流行故事的模式，可以安排大老王被她的率真、善良、清新、自然吸引，甚至可以增加一句屡试不爽的台词：“你不是最美的那个，但你是最特别的那个”，或者“你是清汤挂面的那种”。 这样的故事可以满足无数女人嫁“大款”的梦想。然而，这个故事设想一开始就被否决了，大老王首先不欣赏黄小仙的形象，其次不欣赏黄小仙失恋后的态度，小仙在其眼中不过是无知的晚辈和员工，小仙更是恐惧大老王对自己有非分之想。在《失恋33天》的逻辑中，这种年轻女子配中年大款的婚恋模式无疑是一种非常不靠谱的狂想。当然，大老王很可能选择一位妙龄女子为伴，但那决不是姿色平平、牙尖嘴利的黄小仙，不是每个女孩都可以成为海藻。那种平凡女主角失恋后优质男性接踵而来的故事我们看得够多了，再多一部也只能成为电影市场上的又一泡沫。
魏依然与大老王比起来显然更有可能与黄小仙发展出一段恋情，当他在郊外回忆贫贱时的往事时，他显示了非常可爱和淳朴的一面，也正是这一面打动了黄小仙，使黄小仙答应与他约会。约会并不是小仙对满身铜臭味的有钱人的单纯报复，而是她对自我想要的和能要的爱情的进一步确证。魏依然帅气、富有，约会的开始即是灰姑娘故事的开始，但是灰姑娘蛮横地否决了王子，她认为王子身上散发出有钱人的“混蛋气”，在这里灰姑娘的故事遭遇了颠覆性的重写。黄小仙对魏依然的排斥不单单因为魏依然的轻薄，而是深刻意识到她与魏依然是属于两个阶层、两个世界中的两种人，不具有趋同的价值观和生活方式，彼此无法理解，更没有情致来反复沟通，拒绝意味着对自己的保护。这是一个需要时刻提防的世界，与魏依然的关系于黄小仙无疑是一种危险的没有结果的关系。王子不是拯救者，不是善的化身，说到底不过是一个普通的、世俗的男人；灰姑娘不是被动的受惠者，不是美的化身，归根结底不过是一个普通的、自尊心膨胀的女人。灰姑娘即使嫁入皇宫也未必能过上幸福的生活，这才是现实。 二、不可能中的可能
影片决绝地抛弃了嫁“大款”和嫁“王子”的迷梦，似乎想提供给女主人公更为踏实、更为现实的选择方案。于是王小贱渐渐浮出水面，从同事变为合租人，从矫情的中性角色变为一个有担当的男人。
对于任何一部浪漫爱情片来说，王小贱都不是一个合格的男主角，他没车、没房、没地位，没才貌，尖酸刻薄不论，最让人难以接受的是他还有点“娘”，性向不明不白，这样的形象通常不会出现在爱情片中，即使出现也是充当插科打诨的角色。《失恋33天》反常规而行，成功塑造了“闺蜜型”男友的形象。“闺蜜型”男友能够打入女人内部，了解女人的秘密，深知女人心，理解女人纤细、敏感的情愫，在生活琐事中他是帮手、管家，遭遇情感危机时他是军师、保护人；黄小仙打算以卑微的姿态企求陆然回头时，他打醒不顾自尊的黄小仙，黄小仙打算反击陆然时，他以智谋帮其打击了陆然的自尊，这样的男友不仅是交心的朋友，还是非常实用的功能性伴侣。王小贱尖酸刻薄的外表下其实隐藏着温柔、浪漫的居家情致，他善于做家务，具有做甜品的情趣，个人生活单纯而节制，从一种实际的择偶标准来看，他完全可以成为好老公之一种——居家男人。然而，从经济利益出发，他的确又离标准太远，他没有独立住房，在住房困难的北京遭遇租房之苦，需要黄小仙与其合租才能负担起房费。在现实生活中，像王小贱这样穷且酸的男性根本不会进入做着灰姑娘梦和贵妇梦的女人的视野，这样的男性在婚姻市场上完全属于“低配”，热播相亲节目《非诚勿扰》已向我们明白宣告：经济基础决定个人价值。资本与婚恋联系得如此紧密的时代里，影片让女主角被一穷二白的王小贱打动，的确是一种非常浪漫主义的处理方式，在众多表现当下生活的爱情电影中它显得尤为古典。然而，我认为这是一个现实主义的故事，它打碎了那些虚荣的妄图通过婚姻改变地位的幻梦，向人们彰显了普通人日常生活中的乐趣，这些乐趣透着贫贱气却异常真实、可信、充满活力。王小贱非常不完美，黄小仙也有很多让人讨厌的缺点，他们是两个爱损人的平凡人，平凡人有平凡人的生活方式和话语方式，平凡人在这个世界上自有其存在的意义和尊严。
没有完美的爱情和完美的婚姻，也没有完美的男友和丈夫，通过那对金婚老夫妇的爱情故事，黄小仙终于发现风雨同舟几十年的爱人间也存在避而不谈的瑕疵，年少时对纯爱的美好想象不过是幻想，现实中的爱情需要不断修修补补，需要退让、包容和原谅，甚至需要善意地动用某些策略和计谋，这不伤害感情，而是为了感情的长久。金婚夫妇事件后，是黄小仙内心最柔软、最包容的时刻，王小贱选择了这个最合适的时机向小仙表达心意，自然更容易感动小仙。虽然王小贱的示爱方式有些老套，让人觉得像《单身男女》结尾的山寨版，不过可以看出导演也在有意识地将结尾处理得朴实和日常。《单身男女》中吴彦祖为高圆圆精心设计的惊喜有炫富的成分，而王小贱只不过想为黄小仙做点事，事无关大小，贵在有心。无论怎样理解，差强人意的结尾还是让人觉得这是个虎头蛇尾的故事，在原版小说中，小说作者兼电影编剧之一的鲍鲸鲸设计的情节是王小贱冒雨到公交车堵塞处接黄小仙，两人情归何处并未作交代，这是一种更为生活化和开放式的处理方式，电影改变了这个情节，有可能是为了节约成本，更大的原因也许是想使黄王恋明朗化，提供给观众一个更确定的结局。
《失恋33天》被宣传成为失恋人群打造的“治愈系”爱情电影，并刻意安排在“光棍节”期间上映，由此成为去年“光棍节”的重要节目内容之一，它的潜台词和潜结构实际昭示了它是一部劝诫电影，它有一些语重心长的话要对失恋、单身的男女说。观众也许还记得影片中黄小仙与王小贱等人组织的大型相亲派对，黄小仙与王小贱打赌，小仙认为能速配成很多对，小贱却认为能速配成功的肯定非常少，结果冷静、理性的小贱赢了。这是一个具有隐喻性的大现场，当全民陷入疯狂的快速相亲中，语言交流与日常体验都变得不那么重要，人们首先关注的是对方的外貌与财产，解决个人问题的相亲变得毫无美感可言，堕落成一出荒诞、功利的滑稽戏。黄小仙与王小贱能配对成功，秘诀就在于两人能通过日常生活和语言交锋不断了解对方，了解到对方的软弱、哀伤，也了解到对方的善良和担当，给彼此一个了解的机会，生活的道路也许不会那么狭窄。而今，大龄女青年的婚恋问题已发展成社会性的公共问题，婚恋观直接体现了人们偏颇的价值观和非常不成熟的社会心态，清高的文艺女青年要求完全纯洁的爱情，比如黄小仙对与陆然恋情的想象性定位，世俗的现实女青年争取贵妇的名号，比如李可与魏依然靠金钱维系的婚姻模式，没人意识到自己身边有缺点的普通男子也可以成为考虑对象，不是社会抛弃了大龄女青年，而是大龄女青年抛弃了这个社会上的太多人。《失恋33天》以非常日常的生活细节编排了一出非常日常的爱情悲喜剧，“接地气”也许是这部电影的最大看点。它的“治愈”方式不是空降一个富有的帅哥来拯救女主角，并将这个帅哥的好与前男友的差反复对比，不断凸显女主人公的诸多优点和她的飞来好运，而是让女主角自我成长，学会放低自我和接纳他人，这是一种非常现实的疗法，虽然电影本身存有很多夸张不实、形式化的喜剧元素，它在本质上却是现实主义的。
注释
[1]李路路，边燕杰. 《制度转型与社会分层》[M]. 北京：中国人民大学出版社，2008.P118，P119.
作者简介
李雪，中国人民大学文学院。