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【摘要】：绘画是文化的载体，是趣味的载体，也是画家人文观体现的载体。绘画的趣味性本质注定了它的功能不仅止于对事物简单再现。当代绘画中涌现出一批优秀的，有自己造型理念的人物画画家，他们对变形艺术进行实践探究，并在这一领域有所发现与突破，使有意味变形的作品日益引起关注。
【关键词】：意向造型；五官；童意趣味
1意象绘画发展的时代性
1.1意象造型的追溯
在绘画艺术中，若论变形手法的演变可要追溯到绘画艺术的发源史。其中谢赫的“六法论”对传统中国画的品评标准产生极大影响。六法首要讲究“气韵生动”这就注定中国绘画的意象研究方向。“六法论”对国画的品评标准也影响了不同时代的审美理论。传统中国画家在“意象思维”的影响下创作出有中国特色的绘画作品。
1.2意象造型的时代性
绘画是文化的载体，是趣味的载体，也是画家人文观体现的载体。绘画的趣味性本质注定了它的功能不仅止于对事物简单再现。当代绘画中涌现出一批优秀的有自己造型理念的人物画画家，他们对变形艺术进行实践探究，并在这一领域有所发现与突破，使有意味变形的作品日益引起关注。从建国初的胡明哲、陈孟昕、孙玉敏等画家到当代新锐画家张见、郑庆余、徐华翎，很多学者不再单纯的从“形体比例”上做出改变，而是引入“几何构图”“空间重置”“意象从简”“植入概念”等相关创作理念，使变形艺术的表达手法更多元化，画面趣味性更浓烈。形变艺术作品更注重展示内心世界，使画面带有表现性的暗喻，使“形态”有更强的可读性。每位画家的作品都彰显浓烈的个人色彩，画面中有自己标志性的艺术语言和符号化的造型元素，形成独特的意趣倾向。
2意象人物造型的童意趣味
2.1五官的造型规律
2.1.1眼睛
顾恺之曰“四体妍媸，本无阙少，于妙处传神写照，正在阿堵中”（《顾恺子传》）。可见眼睛对于神态的表达是极其重要的。当代画家刘金贵的作品中童意趣味非常有喜感。在他的笔下，不论老人还是孩童都有一双调皮的眼睛，以简洁的圆形勾勒，没有繁琐的睫毛刻画，眼黑只占三分子一，且不居中，眼角上扬有神采，这样使得眼神灵动可爱。老人的眼睛也是如此刻画，简约又生动，只不过脸上有标志性的胡须，一个个都是老顽童的模样。画家庄道静对眼睛的刻画与之风格相似，但庄道静笔下的女性眼睛会简单的画三两根睫毛，更显俏丽。值得注意的是睫毛这样的细节也是经过画家意象处理的，她画的睫毛不是明显弯曲的而是“直行”处理，且排列极为有序。使眼帘的弧度和睫毛的直形成对比，带有设计感。眼睛的形状虽然也是用微翘的圆弧形简单表现，但眼球刻画较深入，庄道静不似刘新贵那样把眼球极简的用墨黑色圆表示，而是对瞳孔和视网膜有清楚描绘，这样一简一繁反使得眼睛既逼真又生动。童意趣味跃然纸上。
2.1.2鼻子
说“鼻子主五官”这句话是没错的，它位置显著，它的比例和形状对面貌有极大的影响。小孩子的鼻形由于鼻骨发育不完全，鼻梁不明显，所以造型較为圆润，而成人的鼻形有方棱明显的轮廓。刘金贵笔下的人物都是鼻头突出，线条圆滑，独具卡通意味。徐乐乐干脆把笔下人物的鼻子简化成“L”勾形，显得憨实可爱。
2.1.3眉毛
谈到眉毛，我脑海中一闪而过的是唐代妇女的“八字眉”。传统的审美是“柳叶眉，杏核眼，鼻若悬胆樱桃口”。八字眉岂不是颠覆了传统审美？其实不然，唐朝后宫中女性的眉毛高低有彰显身份的作用。而且难得的是这款“八字眉”在唐代仕女的脸上竟显得如此和谐。古时历代美女，唯有唐朝极力推崇“丰颊硕体”以胖为美，为了和外貌曲线吻合，眉毛粗点更使五官和谐。想想现代女子修眉的目的大多是为了衬托脸型。现实生活中真实存在的眉毛是多变的，所以画家意象处理的眉毛更是形状多样。张见、陈子、庄道静笔下的人物眉形极细，几乎以线的形式存在。这是有原因的，首先张见画的女子线条精致细挑，五官的每一处都显得纤巧灵动，若衬以粗眉则使五官不和谐。而陈子和庄道静的画多是青春题材，画中的女子多是纤瘦之态，所以要突出女孩的靓丽和纤巧，使用细眉最佳。使得女子有一种天真烂漫的灵动美。看刘金贵的画就可以找到答案，他的写意画尤为明显，画面多是祖孙嬉戏，而祖孙的相貌是如此相似 ，尤其是眉毛的形状，都是一小撮，短而宽，近乎圆形，你会发现他的画脸是圆的，眼是近乎于圆的，鼻子是圆润的，嘴是圆的。所以眉毛的刻画以圆形最佳。
2.1.4嘴巴
若要使人物的嘴巴有孩童的稚嫩感，那么嘴巴一定要形状从简、比例从小、颜色从浅、上嘴唇不易过薄。很多画家画的嘴巴极小，如刘金贵和徐乐乐。他们画的人物没有唇珠结构，且都是圆嘴角，标准的樱桃小嘴。我们知道老人的体态和孩童体态是相反的，若要使老人的嘴巴有童意趣味并不是简单事。有两个办法解决，第一，学习邓嘉德的画法，形状比例从圆从简的原则不变，在嘴巴周围画有标志性胡须和皱纹。第二从马海方的写意画中借鉴经验，嘴巴画大，起伏明显，且要有一定的厚度。但这样做的前提是眼睛一定要小，一定要简单刻画。这样对比明显，比例夸张，趣味性浓。
2.1.5耳朵
耳朵在头部的两侧，且结构复杂、比例较大。对耳朵的主管处理要考虑脸型、五官分布、人物性格等特征。刘金贵、庄道静笔下的人物耳朵都是圆弧形走势，且内部耳廓、耳垂等构造也都是圆形走势，整个结构都和脸型相称，马晓娟直接把耳朵简化成“C”形，内部的构造全部省略，就如儿童画一样简练而充满童趣。看邓嘉德的《水浒组画 .使家庄》人物的脸都是长的，所以人物的耳朵也主观拉长，以至于几乎和脸的长度一样，但有意削减宽度，否者在五官分布上就会“喧宾夺主”。这些有童意趣味倾向的画有个共同点是有丰满圆转的耳垂。耳垂微微上翘和方圆分明的耳廓或成相称或成对比，平添几分生趣。
3童趣人物造型的审美理念
绘画是文化的载体，是趣味的载体，也是画家人文观体现的载体。绘画的趣味性本质注定了它的功能不仅止于事物再现。由于画家要表现自身的创作理念，而创作者的自身思想在画面中体现越多，画风的倾向性显露越明显。有些观点认为当代人物画的变形是对传统绘画理念的悖离，我认为这是对变形艺术价值的扭曲，变形绘画是扎根于传统的艺术土壤，灵活把东西方艺术运用贯通，不再严谨的拘于传统的绘画技法，积极探寻更有当下时代气息的绘画技法，开始寻找契合自己画面的艺术语言。
参考文献：
[1] 周积寅，中国画论 [M] 江苏美术出版社 2005.07
[2] 邓嘉徳，中国当代国画家图典 [J] 四川美术出版社2002.03
[3] 陈孟昕，中国当代精英画家[J] 福建美术出版社1998.08
[4] 张敏，从创作视角谈现代工笔人物画的意象造型[D] 山东理工大学2010.12.
【关键词】：意向造型；五官；童意趣味
1意象绘画发展的时代性
1.1意象造型的追溯
在绘画艺术中，若论变形手法的演变可要追溯到绘画艺术的发源史。其中谢赫的“六法论”对传统中国画的品评标准产生极大影响。六法首要讲究“气韵生动”这就注定中国绘画的意象研究方向。“六法论”对国画的品评标准也影响了不同时代的审美理论。传统中国画家在“意象思维”的影响下创作出有中国特色的绘画作品。
1.2意象造型的时代性
绘画是文化的载体，是趣味的载体，也是画家人文观体现的载体。绘画的趣味性本质注定了它的功能不仅止于对事物简单再现。当代绘画中涌现出一批优秀的有自己造型理念的人物画画家，他们对变形艺术进行实践探究，并在这一领域有所发现与突破，使有意味变形的作品日益引起关注。从建国初的胡明哲、陈孟昕、孙玉敏等画家到当代新锐画家张见、郑庆余、徐华翎，很多学者不再单纯的从“形体比例”上做出改变，而是引入“几何构图”“空间重置”“意象从简”“植入概念”等相关创作理念，使变形艺术的表达手法更多元化，画面趣味性更浓烈。形变艺术作品更注重展示内心世界，使画面带有表现性的暗喻，使“形态”有更强的可读性。每位画家的作品都彰显浓烈的个人色彩，画面中有自己标志性的艺术语言和符号化的造型元素，形成独特的意趣倾向。
2意象人物造型的童意趣味
2.1五官的造型规律
2.1.1眼睛
顾恺之曰“四体妍媸，本无阙少，于妙处传神写照，正在阿堵中”（《顾恺子传》）。可见眼睛对于神态的表达是极其重要的。当代画家刘金贵的作品中童意趣味非常有喜感。在他的笔下，不论老人还是孩童都有一双调皮的眼睛，以简洁的圆形勾勒，没有繁琐的睫毛刻画，眼黑只占三分子一，且不居中，眼角上扬有神采，这样使得眼神灵动可爱。老人的眼睛也是如此刻画，简约又生动，只不过脸上有标志性的胡须，一个个都是老顽童的模样。画家庄道静对眼睛的刻画与之风格相似，但庄道静笔下的女性眼睛会简单的画三两根睫毛，更显俏丽。值得注意的是睫毛这样的细节也是经过画家意象处理的，她画的睫毛不是明显弯曲的而是“直行”处理，且排列极为有序。使眼帘的弧度和睫毛的直形成对比，带有设计感。眼睛的形状虽然也是用微翘的圆弧形简单表现，但眼球刻画较深入，庄道静不似刘新贵那样把眼球极简的用墨黑色圆表示，而是对瞳孔和视网膜有清楚描绘，这样一简一繁反使得眼睛既逼真又生动。童意趣味跃然纸上。
2.1.2鼻子
说“鼻子主五官”这句话是没错的，它位置显著，它的比例和形状对面貌有极大的影响。小孩子的鼻形由于鼻骨发育不完全，鼻梁不明显，所以造型較为圆润，而成人的鼻形有方棱明显的轮廓。刘金贵笔下的人物都是鼻头突出，线条圆滑，独具卡通意味。徐乐乐干脆把笔下人物的鼻子简化成“L”勾形，显得憨实可爱。
2.1.3眉毛
谈到眉毛，我脑海中一闪而过的是唐代妇女的“八字眉”。传统的审美是“柳叶眉，杏核眼，鼻若悬胆樱桃口”。八字眉岂不是颠覆了传统审美？其实不然，唐朝后宫中女性的眉毛高低有彰显身份的作用。而且难得的是这款“八字眉”在唐代仕女的脸上竟显得如此和谐。古时历代美女，唯有唐朝极力推崇“丰颊硕体”以胖为美，为了和外貌曲线吻合，眉毛粗点更使五官和谐。想想现代女子修眉的目的大多是为了衬托脸型。现实生活中真实存在的眉毛是多变的，所以画家意象处理的眉毛更是形状多样。张见、陈子、庄道静笔下的人物眉形极细，几乎以线的形式存在。这是有原因的，首先张见画的女子线条精致细挑，五官的每一处都显得纤巧灵动，若衬以粗眉则使五官不和谐。而陈子和庄道静的画多是青春题材，画中的女子多是纤瘦之态，所以要突出女孩的靓丽和纤巧，使用细眉最佳。使得女子有一种天真烂漫的灵动美。看刘金贵的画就可以找到答案，他的写意画尤为明显，画面多是祖孙嬉戏，而祖孙的相貌是如此相似 ，尤其是眉毛的形状，都是一小撮，短而宽，近乎圆形，你会发现他的画脸是圆的，眼是近乎于圆的，鼻子是圆润的，嘴是圆的。所以眉毛的刻画以圆形最佳。
2.1.4嘴巴
若要使人物的嘴巴有孩童的稚嫩感，那么嘴巴一定要形状从简、比例从小、颜色从浅、上嘴唇不易过薄。很多画家画的嘴巴极小，如刘金贵和徐乐乐。他们画的人物没有唇珠结构，且都是圆嘴角，标准的樱桃小嘴。我们知道老人的体态和孩童体态是相反的，若要使老人的嘴巴有童意趣味并不是简单事。有两个办法解决，第一，学习邓嘉德的画法，形状比例从圆从简的原则不变，在嘴巴周围画有标志性胡须和皱纹。第二从马海方的写意画中借鉴经验，嘴巴画大，起伏明显，且要有一定的厚度。但这样做的前提是眼睛一定要小，一定要简单刻画。这样对比明显，比例夸张，趣味性浓。
2.1.5耳朵
耳朵在头部的两侧，且结构复杂、比例较大。对耳朵的主管处理要考虑脸型、五官分布、人物性格等特征。刘金贵、庄道静笔下的人物耳朵都是圆弧形走势，且内部耳廓、耳垂等构造也都是圆形走势，整个结构都和脸型相称，马晓娟直接把耳朵简化成“C”形，内部的构造全部省略，就如儿童画一样简练而充满童趣。看邓嘉德的《水浒组画 .使家庄》人物的脸都是长的，所以人物的耳朵也主观拉长，以至于几乎和脸的长度一样，但有意削减宽度，否者在五官分布上就会“喧宾夺主”。这些有童意趣味倾向的画有个共同点是有丰满圆转的耳垂。耳垂微微上翘和方圆分明的耳廓或成相称或成对比，平添几分生趣。
3童趣人物造型的审美理念
绘画是文化的载体，是趣味的载体，也是画家人文观体现的载体。绘画的趣味性本质注定了它的功能不仅止于事物再现。由于画家要表现自身的创作理念，而创作者的自身思想在画面中体现越多，画风的倾向性显露越明显。有些观点认为当代人物画的变形是对传统绘画理念的悖离，我认为这是对变形艺术价值的扭曲，变形绘画是扎根于传统的艺术土壤，灵活把东西方艺术运用贯通，不再严谨的拘于传统的绘画技法，积极探寻更有当下时代气息的绘画技法，开始寻找契合自己画面的艺术语言。
参考文献：
[1] 周积寅，中国画论 [M] 江苏美术出版社 2005.07
[2] 邓嘉徳，中国当代国画家图典 [J] 四川美术出版社2002.03
[3] 陈孟昕，中国当代精英画家[J] 福建美术出版社1998.08
[4] 张敏，从创作视角谈现代工笔人物画的意象造型[D] 山东理工大学2010.12.